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    古箏協(xié)奏曲《如是》的演奏技巧分析

    2021-03-21 22:29:59于慕琪
    藝術(shù)科技 2021年22期
    關(guān)鍵詞:演奏技巧

    摘要:《如是》是王丹紅女士創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲,是一首具有時代意義的作品。作曲家將西方創(chuàng)作手法與民族傳統(tǒng)音樂元素昆曲相結(jié)合,既是對傳統(tǒng)文化的繼承,也是對傳統(tǒng)文化的發(fā)展。作品運(yùn)用了許多演奏技巧,從基本功、情感處理等多方面考驗演奏者的演奏能力。文章結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗與相關(guān)理論,從演奏技巧方面對作品進(jìn)行深層分析。

    關(guān)鍵詞:古箏協(xié)奏曲;《如是》;演奏技巧

    中圖分類號:J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)22-0-03

    王丹紅,中國當(dāng)代最具代表性的青年作曲家之一。從她創(chuàng)作的作品中我們既可以了解到中國傳統(tǒng)音樂文化,又可以感受到多元民族元素與現(xiàn)代西方作曲技法相結(jié)合的魅力,其作品極富時代感。扎實的專業(yè)基本功與勇于開拓的創(chuàng)作精神,使她成了我國當(dāng)代最具代表性的作曲家之一?!度缡恰肥请娪白髌贰读缡恰返呐錁罚@首作品是具有回旋特征的復(fù)三部曲式,作曲家采用昆曲作為音樂素材,將昆曲這一元素巧妙運(yùn)用其中,既凸顯了古箏的傳統(tǒng)韻味,又發(fā)揚(yáng)了昆曲的美學(xué)風(fēng)格。

    1 音樂素材

    《如是》這首作品融入昆曲元素,出自兩方面考慮。一是在于電影的時代背景。柳如是這位傳奇女子生活的年代是明末清初,那個時候正是昆曲的全盛時期,用昆曲更貼合電影主人公生活的時代背景。二是源于人物形象的塑造。柳如是是一位有才氣的女子,相較于歷史傳奇人物的定位,作曲家更想突出刻畫她身上文人墨客的氣質(zhì)。昆曲作為中華傳統(tǒng)文化的精髓,可以更好地渲染人物的文人氣質(zhì),在某種程度上也反映了當(dāng)時的時代背景。在古箏協(xié)奏曲《如是》中,作曲家將昆曲這一元素巧妙運(yùn)用其中,既凸顯了古箏的傳統(tǒng)韻味,又發(fā)揚(yáng)了昆曲的美學(xué)風(fēng)格。

    昆曲分為南曲與北曲,五聲音階是南曲使用的,七聲音階是北曲使用的,南曲調(diào)子柔和婉轉(zhuǎn),北曲調(diào)子豪壯樸實,《如是》采用的是具有五聲性的定弦?!赌档ねぁび螆@驚夢》【皂羅袍】屬于昆曲中的南曲,作曲家從中摘取到《如是》的核心音高材料。

    2 引子

    樂曲的引子部分是導(dǎo)入全曲的重要組成部分,具有至關(guān)重要的作用。樂曲開頭以高音2上滑到高音3,彈之前要長吸一口氣,隨著吸氣將手臂抬起,然后落下,力量集中到指尖,帶動肢體將第一個音彈出?;倪^程不要太慢,左手動作干凈利落,不要拖泥帶水,右手指甲要貼合琴弦。在演奏這一段時,音樂一定是舒展的,不要太急。氣息的運(yùn)用在這里尤為重要。左手配以一個緩慢的滑音,速度不要過快,開頭的這個音包含了豐沛的情感,雖只有一個音,但蘊(yùn)含的內(nèi)容豐富,要體現(xiàn)余音綿長久久徘徊的感覺,通過這一個音便可將聽者引入即將展開的情境中。譜子上雖標(biāo)注的是P,但不能把音彈虛,弱并不是虛,音還是要有核心的。之后緊接著一個刮奏,從低音6上滑到低音7,刮奏作一個由強(qiáng)到弱的處理,同樣需要氣息的帶動,整體如行云流水般,猶如一陣風(fēng)吹過,一片羽毛悠悠地飄落下來,由此展開一段蕩氣回腸的劇情。

    3 慢板

    慢板部分多是以散板和延長音為主的演奏形式,讓聽者在欣賞這首樂曲時,有遐想的空間,腦海里可以產(chǎn)生畫面感。任何一首樂曲,都需要演奏者賦予它新的生命力,想要傳達(dá)出樂曲所要表達(dá)的情感,抓住其主題是至關(guān)重要的?!度缡恰愤@首作品張弛有度,既有東方的古典美,又有西方的熱情豪邁,音符流動間譜寫了主人公一生的心路歷程?!度缡恰愤@首作品的藝術(shù)表達(dá)與其他作品的藝術(shù)表達(dá)不同,音與韻的結(jié)合是其極為注重的,全曲都在突出一個“情”字,所以演奏時情感的把控與抒發(fā)就顯得尤為重要。

    慢板部分有很多的按音、滑音、顫音,運(yùn)用時一定要避免重揉快顫,要輕巧地吟揉,左手在替換按滑音的右手時要迅速,演奏者可依據(jù)自己對樂曲情感與節(jié)奏的掌握來確定上滑音的按滑時長。在演奏時,不要使用過分的揉顫將音樂柔化,而要保證音準(zhǔn),展現(xiàn)出的柳如是的性格特征應(yīng)是堅韌剛毅的。切忌一味地模仿演奏家的動作,要仔細(xì)品味樂曲的內(nèi)涵,在不斷練習(xí)中融入氣息,逐漸找到契合自身見解、風(fēng)格的音樂表達(dá)。第一段的慢板為后續(xù)的快板做了詳細(xì)深層的鋪墊。在122小節(jié),右手長線條遙指配以左手三連音的伴奏以及鋼琴的齊奏,使主題充分展開,感情熱烈。這段對于演奏者來說極具挑戰(zhàn)性,有一定的難度。左手大篇幅的三連音加上右手抒情性的遙指形成“三對二”的節(jié)奏型。不要非常嚴(yán)實地對位卡板,左手需要自由一些,右手突出旋律線條,注重情感抒發(fā)。

    4 快板

    20世紀(jì)70年代,古箏的演奏出現(xiàn)了新形式,那就是“快速指序技法體系”,由趙曼琴先生創(chuàng)造??焖僦感蚣挤梢猿浞终{(diào)動演奏者的每一根手指,對手指的獨立性有很高的要求,在彈奏時不必單一重復(fù)使用某根手指,可以運(yùn)用多個指頭,既可以減輕手指的疲勞感,又可以提高彈奏速度,增強(qiáng)古箏的音樂表現(xiàn)力,使樂曲更加生動,富有感染力。在《如是》這首樂曲中,快板占了較大的篇幅,且雙手的快速指序復(fù)雜且多樣,要求演奏者有扎實的基本功,不管是速度還是耐力,對于演奏者來說都是巨大的考驗。因此在演奏這首樂曲的快板部分時,需要演奏者在快速指序技巧上花費(fèi)大量時間訓(xùn)練。

    第一段快板從樂曲的第147小節(jié)開始,采用了快速指序,密度高,數(shù)量多,速度快,技術(shù)含量很高,從樂曲的前半部分悠遠(yuǎn)寧靜的意境中,瞬間進(jìn)入每分鐘152的速度。氣氛迅速緊張起來,情緒一下子變得激昂,彈奏難度較大。前面慢板以安靜流動的肢體語言為主,到了這一段,動作要變得干凈利落有氣勢。演奏者需要將前面慢板最后一個音交代清楚后,在新的一個段落和弦開始處,以快呼快吸的方式處理氣息,以此開啟一個激昂的新篇章[1]。

    提前在心中打好預(yù)備拍,在進(jìn)入這個段落前做好準(zhǔn)備,調(diào)整好速度。若沒有在進(jìn)板之前打預(yù)備拍,盲目進(jìn)入快板,容易導(dǎo)致速度過快或者過慢,影響快板整體的基調(diào)。在演奏時不僅要保持較快的速度,還要保證音的顆粒感。注意控制音量,不宜過強(qiáng)或過弱,在控制音量和保持音的清晰度之間找到平衡是比較難的。進(jìn)入快板后情緒要層層遞進(jìn),由激烈、高亢、氣勢磅礴到最后的酣暢淋漓,情緒逐段遞增,慢慢地釋放,猶如柳如是歷經(jīng)坎坷、轟轟烈烈的一生。隨著音樂和情緒的慢慢推進(jìn),動作幅度可以慢慢變大,觸弦深度慢慢加深,力度逐漸向上推進(jìn)。

    演奏者在練習(xí)快速指序時,一定要慢練,有意識地放松自己的肩膀、手臂、手腕和手指,自然而然地將力量傳輸?shù)街讣猓瑥?qiáng)而不燥、弱而不虛,指尖運(yùn)動要以小關(guān)節(jié)運(yùn)動為主,減小動作幅度,這樣速度才能提升起來。在觸弦的時候,要找準(zhǔn)觸弦點,注意指甲入弦深度。在觸弦的時候小關(guān)節(jié)要頂住琴弦,不要塌陷下去,也就是折指。若小關(guān)節(jié)發(fā)軟,彈奏出來的音色就不好,并且容易刮弦,所以在觸弦時,小關(guān)節(jié)要有爆發(fā)力,強(qiáng)調(diào)瞬間發(fā)力而不是持續(xù)發(fā)力,保證手的松緊轉(zhuǎn)換。

    另外,要注意觸弦動作和速度要快,不要在琴弦振動的時候把手叩擊到琴弦上,否則會發(fā)出雜音。要保證在彈奏時是敲擊琴弦的,只有觸弦的一瞬間,指甲才觸碰到琴弦,不能因為指甲觸弦產(chǎn)生雜音而影響音樂效果。彈奏出的音色應(yīng)該是具有顆粒性的,注意音色的控制。因為演奏速度很快,一定要讓手指、手腕、胳膊放松,不能在演奏時僵住,或者太過生硬導(dǎo)致速度提升困難,耐力欠缺。另外左手基本功對樂曲演奏也起著重要作用,需加強(qiáng)左手基本功的訓(xùn)練,加大左手的力度,不要讓左手演奏成為樂曲演奏的短板??彀宀糠值牡谝粋€高潮就在這一段,需要演奏者在演奏時,營造出一種激昂的氛圍,從而表達(dá)出主人公復(fù)雜的情緒與思緒。

    第二段快板是樂曲的177~230小節(jié),這一段律動感較強(qiáng),難度較第一段也有所上升。演奏者在演奏時注意力一定要非常集中,同時演奏者面臨一個新的考驗,那便是耐力。右手彈奏這一段的伴奏織體,絕大多數(shù)以十六分音符為主。左手彈奏這段的主旋律,以附點音符為主,在低音與高音之間跳動進(jìn)行。這段采用的演奏技巧也是快速指序,十六分音符通過右手持續(xù)演奏,音區(qū)較低,演奏者可以在演奏區(qū)域內(nèi)站樁,讓右手演奏更穩(wěn)定。演奏這一段還存在一個更重要的技巧,就是重音與旋律音的呈現(xiàn)。在譜面上有一些顯而易見的旋律線條和已經(jīng)標(biāo)識好的重音演奏記號,因此一些隱形的旋律線條中所包含的重音容易被忽略,所以演奏者在演奏的時候要仔細(xì)分析樂譜。最先出現(xiàn)的是右手的伴奏音型,有兩個小節(jié)。在右手伴奏了兩小節(jié)后,左手主旋律開始進(jìn)入,左手要注意彈奏的準(zhǔn)確,左右手在演奏時要有力度上的區(qū)分,演奏時一定要區(qū)分兩手的旋律,要有交錯感,避免一團(tuán)亂,要表現(xiàn)出一定的沖突與張力。保證音色與質(zhì)量,增強(qiáng)情感表達(dá)。

    在樂曲的191~204小節(jié),出現(xiàn)了雙手輪流演奏、音域跨度大且沒有規(guī)律的段落。這一段是古箏演奏的炫技部分之一。演奏者的演奏速度要進(jìn)一步提高,傳達(dá)流暢的音樂線條;必須保證音色的準(zhǔn)確,尤其是旋律音中每一拍的最高音,需要重點突出。這個段落的重音比較特殊,它打破了四四拍正常的強(qiáng)弱規(guī)律,譜例中標(biāo)記得非常明確、清楚。重音的變化使節(jié)奏緊縮,氣氛更加緊張,增強(qiáng)了音樂的流動性,使情緒愈加激動,營造出的情緒氛圍應(yīng)是充滿緊張感的、激昂的。這一段訓(xùn)練的重點是演奏者在演奏重音時需要做到雙手協(xié)同發(fā)力,并且觸弦位置盡量保持在一條直線上,可以使音色統(tǒng)一。將左右手跨度音階,即炫技的這一段落處理完畢后,接下來還有另一個難點在等待演奏者。

    205~222小節(jié),這是一個篇幅較長的點奏段落,演奏這一段時可以采用分指點奏,一開始是單音的點奏,一點點發(fā)展成小撮的輪奏。重音位置在譜例中已明確標(biāo)明,與四四拍正常的強(qiáng)弱規(guī)律不同,重音位置的變換營造出了緊張感,音樂流動性增強(qiáng),可以很明顯地感受到情緒的層層推進(jìn),一些大跳兩音跨度較大的音型將情緒的跌宕起伏展現(xiàn)得淋漓盡致。相較于雙食點奏,分指點奏可以更好地保證彈奏的準(zhǔn)確性,減少雜音的出現(xiàn)。在練習(xí)時要做到“快、準(zhǔn)、狠”,為了保證兩只手的音色統(tǒng)一,彈奏時兩只手的觸弦點盡量在一個點上,在彈奏時再輔以肢體上的配合,可以更準(zhǔn)確地展示重音。

    樂曲快板的第三段是231~250小節(jié),氣勢磅礴、情緒激昂的情感氛圍,使這個段落情感表達(dá)的高潮又一次降臨。右手與左手有兩種相互配合的模式,一種是旋律單音與琶音相配合,另一種是長遙指與伴奏音型相配。左手的琶音技法在這個段落被大量運(yùn)用,推動著這一段落的發(fā)展。演奏者要保證手肘、手腕、指尖的配合熟練,避免手臂推動手指彈奏,要讓大拇指、食指、中指、無名指獨立運(yùn)動。小關(guān)節(jié)要主動發(fā)力,手掌不要外翻,指甲入弦深度不宜過深,否則會影響換弦速度,在換位時要靈活運(yùn)用手指與手腕,根據(jù)琴的走勢作出相應(yīng)的調(diào)整,身體也應(yīng)隨之移動調(diào)整。在彈奏左手伴奏音型時,需要拉近左手掌心與手指的距離,保證琶音的音色統(tǒng)一、連貫,如流水一般,音質(zhì)要呈現(xiàn)出流暢的效果。右手的旋律音要主動地強(qiáng)調(diào),并且要有起伏性的旋律效果,保證平滑且順暢,沉浮在主旋律的下方則是左手要演奏的效果,避免出現(xiàn)顆粒感[2]。左手琶音在本段有大量使用,為下面出現(xiàn)的華彩樂段做鋪墊。

    首先,在第295小節(jié),采用的雙手快速指序技巧,雖然是四四拍,但譜例上標(biāo)記每三個音一個重音,在演奏時需要轉(zhuǎn)換節(jié)拍,變成三拍節(jié)奏。演奏者在演奏時要保證雙手力度一樣,發(fā)力點一致,保證音的顆粒性。因為演奏速度很快,所以指甲入弦不要太深,小關(guān)節(jié)要主動,在過弦時要有瞬間的爆發(fā)力,觸弦速度要快、準(zhǔn)、穩(wěn),利用手臂推送手腕使手部手掌快速移位。在演奏時保證音質(zhì)效果有抑揚(yáng)頓挫感,充分展現(xiàn)主人公在當(dāng)時的情境下內(nèi)心的波動和復(fù)雜的思緒。

    其次,右手的快速短搖技法。在演奏快速短搖時,食指的指尖、大拇指左側(cè)共同發(fā)力,捏住大拇指指甲,在演奏時要把握好力度,胳膊不宜太過僵硬,這會影響指甲的過弦。換弦速度要快,否則演奏時會出現(xiàn)卡頓的情況,要保證演奏出來的音是流暢的。演奏時,有的音跨度較大,身體需要根據(jù)遙指的方向小幅移動,使過弦緊湊。在保證一定速度的基礎(chǔ)上,要讓每一個搖奏的音都清晰明亮。在演奏短搖時還要明確每個音的音頭,增強(qiáng)節(jié)奏感,強(qiáng)化音樂線條。最后,這段快板的節(jié)奏較復(fù)雜,不斷變換4/4—8/5—4/4—4/3,在練習(xí)這一段時,可以將節(jié)拍器調(diào)整至以十六分音符為單位進(jìn)行練習(xí)。

    5 結(jié)語

    古箏作為我國的傳統(tǒng)民族樂器,有著悠久的歷史。在發(fā)展過程中,古箏技法不斷創(chuàng)新,作曲家在古箏作品創(chuàng)作中也在不斷嘗試多種創(chuàng)作手法。《如是》這首古箏協(xié)奏曲便是傳統(tǒng)箏曲技法與西方創(chuàng)作手法的結(jié)合,從《牡丹亭·游園驚夢》中確定主題,采用帶有回旋特征的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),將中西方特點完美結(jié)合。文章結(jié)合筆者自身演奏經(jīng)驗,對古箏協(xié)奏曲的演奏技巧進(jìn)行研究,深刻體會到基本功和對作品情感把握的重要性,需要大量重復(fù)訓(xùn)練,才能更好地展現(xiàn)古箏協(xié)奏曲《如是》的音色與情感。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 蘇暢.傳統(tǒng)—現(xiàn)代《如是》牽[D].北京:中央音樂學(xué)院,2012.

    [2] 楊侯文卿.古箏協(xié)奏曲《如是》[D].貴陽:貴州民族大學(xué),2018.

    作者簡介:于慕琪(1999—),女,遼寧大連人,碩士在讀,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)。

    3225501908255

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