雅正空靈 勁健端莊
——賀東祥書法創(chuàng)作說略

劉賢斌

當(dāng)代書法在展覽的推動下，呈現(xiàn)出十分多元的審美持征。也使廣大書法家在展廳文化的陶染中，視野開闊，思想活躍，不僅提升了創(chuàng)作熱情，更加積極地促進和提高了當(dāng)代書法的創(chuàng)作水平——勿庸諱言，展覽就是我們這個時代書法文化的重要表現(xiàn)形式，她同時也成就了當(dāng)代一大批影響廣泛的書法家。

賀東祥，一個二十多年來一直活躍于當(dāng)代各級各類書法大展中的書法家，他從湖南的一個偏僻小縣走來，在浙江，在經(jīng)濟和文化都十分活躍的溫州，在瑞安這座既有一定文化底蘊，又處在全國縣域經(jīng)濟前沿的城市，始終初心不改，藝道雙進；一以貫之而臨池不輟，以致于他的參展獲獎成績?nèi)绱素S碩，令人艷羨。

探求賀東祥書法研習(xí)和創(chuàng)作的成功經(jīng)驗，感喟于他用功勤苦之余，其中充盈的理想追求和智慧思辨顯而易見。

雖然各類展事層出不窮，當(dāng)代書法大展的舉辦是如此的頻繁，甚至曾經(jīng)讓書法家們應(yīng)接不暇，但能一而再，再而三入展獲獎卻是每一位參與者希望獲得的。從賀東祥的參展獲獎成績來看，他在其中已經(jīng)堅持了十幾年，這期間，他的創(chuàng)作水平一直處在入展獲獎之列，說明他的臨池功夫是有效的，他的創(chuàng)作始終緊跟著大展的審美理念，在不斷提高。展覽的競爭是如此激烈，稍息之間即有可能被淘汰出局望而嘆息。而這種優(yōu)勢的持續(xù)保持，需要的已不僅僅是朝夕臨池的勤奮，更要有對書法的穎悟和創(chuàng)作中功性俱見的累積與睿智，因此，賀東祥內(nèi)心深處的淡定執(zhí)著與從容不迫，著實令人敬佩。

賀東祥早些年主要從事小楷的創(chuàng)作，他的楷書初從唐楷入，先后對顏清臣《勤禮碑》，褚登善《雁塔圣教序》《倪寬贊》《大字陰符經(jīng)》等楷書，從對其結(jié)體用筆的悉心體悟，到對字間筆劃相互關(guān)聯(lián)的理解，再到字組行間的協(xié)調(diào)關(guān)系，可謂做足了功課。筆者曾見其早年所臨歐陽率更《九成宮醴泉銘》結(jié)字準確，點畫精到，絲絲入扣，形神畢肖。足見其在唐人楷法中所用之心力。

這之后的賀東祥楷書，又先后在二王鐘繇諸魏晉小楷中沉潛多年。尤其對《宣示表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《黃庭經(jīng)》《樂毅論》《洛神賦十三行》等經(jīng)典用功最多。這些小楷或優(yōu)游瀟灑，或姿態(tài)婀娜，或清麗婉轉(zhuǎn)，或爽朗暢達；或質(zhì)樸沉靜，或敦厚古雅，魏晉風(fēng)流的滋養(yǎng)，使賀東祥筆下的小楷在唐人法度的謹嚴之中，找到了可以放達顧盼而不先精準規(guī)模的創(chuàng)作路徑。這之后他的小楷創(chuàng)作一下子變得通脫起來，作品的形式也更加豐富，疏密、界格這些外在的章法元素已經(jīng)完全可以從心所欲而不受其羈絆了。至于在再后他臨習(xí)趙子昂、文衡山小楷，在《汲黯傳》中品味峻利典雅之風(fēng)度；在《蓮社圖記》中攝取振迅天真、溫純精絕之氣息的時候，我知道，賀東祥的小楷創(chuàng)作已經(jīng)實現(xiàn)了在唐人法度之后的上溯下追，此時他的小楷已經(jīng)由漸變到達了蛻變，其所形成的雅致而高古；清麗而不失厚重的風(fēng)格，完全昭示了其書藝品格。

毛筆書 蘇軾《題跋三則》

曹植《洛神賦》卷 第五屆蘭亭獎獲獎作品

毛筆臨 鐘繇《墓田丙舍帖》

以賀東祥對書法的一心不二，還有其楷書研習(xí)已臻新境等等情形觀照，似乎他介入對魏碑墓志的臨習(xí)當(dāng)是必然的。從2006 年開始他用了大量的時間和精力，認真臨寫了《張玄墓志》《元倪墓志》《元彥墓志》《孟敬訓(xùn)墓志》《元稹墓志》《李壁墓志》等等，從這些魏楷中他不斷地汲取，以最大限度地豐富自己的楷法。在創(chuàng)作臨池的交錯中抽絲剝繭，思慮淘洗，逐漸將墓志書法的端整勁拔、穩(wěn)重莊嚴，古蕩雄闊等等風(fēng)姿漸次融匯，豐富了他小楷的內(nèi)涵。他的楷書繼在第二屆扇面展中獲獎后，又于“絲綢之路”全國書法展中獲最高獎，第五屆蘭亭獎獲得佳作獎，這種權(quán)威大展的肯定，是對他最大的嘉許。

與此同時，賀東祥的行草書及隸書創(chuàng)作也在不斷精進。他的行書初從米元章入，繼而遍臨二王墨跡。諸如《孔侍中帖》《喪亂帖》《快雪時晴帖》《得示帖》《何如奉橘帖》《遠宦帖》《中秋帖》《初月帖》《鴨頭丸帖》等等。草書于孫虔禮《書譜》用功最深，化合剛斷，析剔流落。隸書則悉心《張遷碑》《禮器碑》《曹全碑》，姿態(tài)秀出而樸茂渾成。這樣的寢饋臨池，不僅諳熟了字法，也錘煉了其筆下的線條，烘托起了他作品的整體品質(zhì)。

如果說當(dāng)初臨習(xí)《蜀素帖》《苕溪詩帖》《黃州寒食詩帖》等宋人法書之時，尚未形成其行書創(chuàng)作的精神風(fēng)貌的話，經(jīng)過十多年楷書與行草書的交替研習(xí)，這時候賀東祥的行草書創(chuàng)作已經(jīng)可見胸次蘊藉，筆底升騰了。其晉韻風(fēng)流，奔放灑脫之狀，攜墨彩而飛揚，亦可足申雅懷。尤其可賀之處在于，他在以楷書為主攻的創(chuàng)作收獲了展事佳績的同時，其行草書的投稿也傳來捷報，已經(jīng)多次入展中國書協(xié)的大展。這樣的怡悅用他自己的話說“可以更進一步促進楷書與行草書創(chuàng)作的提高，因為這種被認可的感覺真的很好”。

賀東祥是一個謹嚴謙恭的人，他的生活浸潤在筆情墨趣和對五彩斑瀾世界的周遭品味之中。在書法的傳道授業(yè)解惑之余，只要有閑暇逢契機，他便會去尋覓名勝遺跡，探訪文博典藏，悅目養(yǎng)心，此之謂也。這種恬淡的愜意，越是輕慢，愈見洞達。

前段時間的一次小聚，他訴說自己書法創(chuàng)作的過程，既有欣幸，亦遺憾尚未能臻于理想之狀態(tài)。所以嗣而砥勵，希翼新進。這樣不斷設(shè)置更高坐標，既有對書法的虔敬，也是他對自身藝術(shù)追求的苛責(zé)。相信有他如此的深刻與真誠，其書法創(chuàng)作一再可期。

第九屆中國鋼筆書法大賽一等獎作品

毛筆臨 《晉中書令王獻之書》

硬筆臨 王羲之《蘭亭序》

硬筆書 王羲之《蘭亭序》

毛筆書 蘇軾《書吳道子畫后》

毛筆書 抱琴望鶴去 枕石待云歸

毛筆書 菜根譚一則

毛筆書 蘇軾《題筆陣圖王晉卿所藏》

毛筆書 孫鏘鳴《題會文書院》

毛筆書 許景衡《題百詠堂》

毛筆書 陶淵明《飲酒（其五）》

毛筆書 《心經(jīng)》