電影國(guó)際化，韓國(guó)超中日？

本報(bào)特約記者 呂克

在15日公布的第93屆奧斯卡提名名單中，由韓裔電影人創(chuàng)作、講述在美韓裔生活的影片《米納里》（海報(bào)如下圖）獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角在內(nèi)的6項(xiàng)提名——繼去年《寄生蟲(chóng)》，“韓流”再度成為世界影壇的焦點(diǎn)，其后起之秀的國(guó)際化之路值得探討。

《寄生蟲(chóng)》的技巧，《米納里》的情感

在入圍奧斯卡之前，《米納里》已經(jīng)在今年北美頒獎(jiǎng)季中斬獲頗多，包括上月底獲得金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。該片雖然多是韓語(yǔ)對(duì)白，但其實(shí)是韓美合拍，并非奧斯卡規(guī)則要求的韓國(guó)“官選”影片，所以沒(méi)有資格角逐奧斯卡最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)（原最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)），而韓國(guó)電影振興委員會(huì)選送的《南山的部長(zhǎng)們》則未能獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)提名?！睹准{里》去年初在美國(guó)圣丹斯電影節(jié)首映時(shí)便獲得一片贊譽(yù)，口碑延續(xù)一整年，在美國(guó)A24公司頗有經(jīng)驗(yàn)的宣傳造勢(shì)下，獲得與去年《寄生蟲(chóng)》同樣數(shù)量的奧斯卡提名。

與《寄生蟲(chóng)》的精巧結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演技巧不同，《米納里》的優(yōu)點(diǎn)在于真實(shí)的生活細(xì)節(jié)和真摯的家庭情感：這部帶有導(dǎo)演自傳體印記的影片，講述上世紀(jì)80年代一個(gè)韓裔移民家庭從美國(guó)西海岸搬到偏僻的阿肯色州開(kāi)農(nóng)場(chǎng)，夫妻和孩子間隱藏著矛盾，奶奶的到來(lái)則讓這個(gè)家庭在熱鬧之余陷入更深層次的困境?！睹准{里》自去年圣丹斯首映以來(lái)，獲得美國(guó)評(píng)論界的廣泛好評(píng)，爛番茄網(wǎng)站給出98%的超高推薦度，Metacritic影評(píng)網(wǎng)站的媒體評(píng)分也高達(dá)88分?！度A爾街日?qǐng)?bào)》贊揚(yáng)該片“太棒了，讓人對(duì)導(dǎo)演李·以薩克·鄭的個(gè)人經(jīng)歷更感興趣”，《洛杉磯時(shí)報(bào)》認(rèn)為該片“讓人記住片中所有的掙扎”。美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)則評(píng)論，“雖然整體節(jié)奏有些松散，但主題是如此響亮和清晰，頗為有力”。

日本和中國(guó)電影的“晚輩”

在國(guó)際影壇和奧斯卡歷史上，中日電影的亮相要遠(yuǎn)早于韓國(guó)。日本電影在黑澤明、衣笠貞之助那代知名導(dǎo)演的帶動(dòng)下，早在上世紀(jì)50年代起就引發(fā)國(guó)際影壇關(guān)注，《羅生門(mén)》《地獄門(mén)》《宮本武藏》等作品聲名遠(yuǎn)播，但之后有些沉寂，最近一次獲獎(jiǎng)還是2009年《入殮師》（奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)）。同樣，中國(guó)電影在第五代導(dǎo)演崛起時(shí)，于上世紀(jì)90年代頻繁步入西方主場(chǎng)，從1991年的《菊豆》到1994年的《霸王別姬》，新千年后李安的《臥虎藏龍》和張藝謀的《英雄》更把武俠題材推至巔峰。然而直至18年后，才憑借這次現(xiàn)實(shí)主義的《少年的你》重獲關(guān)注。

相比中日電影的國(guó)際化時(shí)代，韓國(guó)電影工業(yè)相對(duì)落后：在上世紀(jì)60年代剛剛起步，90年代還在模仿日本和中國(guó)香港電影，真正積累到爆發(fā)還要算新千年之后。林權(quán)澤、樸贊郁、奉俊昊、李滄東、金基德和洪尚秀等導(dǎo)演逐步在戛納、柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)上初試啼聲，從2002年的《醉畫(huà)仙》和2003年的《老男孩》，到后來(lái)的《母親》《圣殤》《獨(dú)自在夜晚的海邊》《燃燒》，最后終于在《寄生蟲(chóng)》奪得戛納金棕櫚和奧斯卡小金人歡呼聲中，助力韓國(guó)電影登上國(guó)際影壇的頂峰。

在這幾位頗具國(guó)際聲譽(yù)的導(dǎo)演中，樸贊郁和奉俊昊的類(lèi)型化風(fēng)格最具有商業(yè)娛樂(lè)性，同時(shí)也最容易為西方觀眾所接受。兩人也積極接下英語(yǔ)對(duì)白電影，擴(kuò)展自己在歐美主流市場(chǎng)的影響力，像樸贊郁進(jìn)軍好萊塢的懸疑片《斯托克》、奉俊昊的科幻大片《雪國(guó)列車(chē)》獲得的國(guó)際關(guān)注和票房就超過(guò)常見(jiàn)的韓國(guó)電影。樸奉二人也受邀加入美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院，成為有資格給奧斯卡投票的評(píng)委會(huì)員。

崛起背后的問(wèn)題

如今的韓國(guó)電影人不再局限于在首爾忠武路創(chuàng)作和拍攝，而是愈加走出去尋求更自由的發(fā)展。去年《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡上的獲獎(jiǎng)讓韓國(guó)電影一時(shí)成為海外市場(chǎng)上的搶手貨——據(jù)美國(guó)《銀幕日?qǐng)?bào)》日前報(bào)道，雖然遭遇疫情，2020年韓國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)上的銷(xiāo)量依然增長(zhǎng)43%；今年初在柏林電影節(jié)的在線交易平臺(tái)上，韓國(guó)電影同樣吸引不少買(mǎi)家意向。不過(guò)，韓國(guó)電影的崛起也暴露其缺乏理論底蘊(yùn)、類(lèi)型失衡和工業(yè)基礎(chǔ)薄弱、人事組織粗暴等弊病，每年產(chǎn)出的動(dòng)作片愈加同質(zhì)化，娛樂(lè)公司、前輩對(duì)新人的打壓盤(pán)剝丑聞時(shí)有傳出。

今年《米納里》能在北美頒獎(jiǎng)季獲得如此高的關(guān)注度，部分“歸功”于《寄生蟲(chóng)》去年的獲獎(jiǎng)，再加上奉俊昊等韓國(guó)電影人的團(tuán)結(jié)和努力，以及韓國(guó)流行音樂(lè)等韓流代表在全球的走紅。正是這些文化軟實(shí)力潛移默化的輸出，逐步影響了美國(guó)主流媒體和普通觀眾對(duì)韓國(guó)電影和文化的印象，他們才會(huì)去關(guān)注和推薦《米納里》這樣一部講述“韓裔后代種水芹”的小眾藝術(shù)電影，并從中了解到少數(shù)族裔移民在日常生活中遭遇的困境。從這個(gè)角度來(lái)看，《米納里》獲得的6項(xiàng)奧斯卡提名，不僅對(duì)于名不見(jiàn)經(jīng)傳的韓裔導(dǎo)演李·以薩克·鄭、美劇熟臉史蒂文·元和韓國(guó)老戲骨尹汝貞很重要，對(duì)于所有美國(guó)亞裔融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，都有著重要意義和啟發(fā)。

可以預(yù)見(jiàn)，《寄生蟲(chóng)》和《米納里》走紅之后，韓國(guó)電影、具有韓國(guó)文化元素、韓裔演員參演的影視作品在美國(guó)將更受關(guān)注。不過(guò)，要長(zhǎng)期保持新鮮度，還得拿出更具國(guó)際化視野、更多值得回味和流傳下去的經(jīng)典作品來(lái)?！?/p>