淺談電視畫面的編輯技巧運用

王蕓

摘要：隨著觀眾審美的提升和精神文化需求的增加，畫面的藝術(shù)性在整體電視節(jié)目中已經(jīng)越來越重要，編輯工作者為保證畫面的高質(zhì)量，必須積極運用各種技巧對畫面素材進行編輯整合。電視畫面既是媒體的核心元素之一，也是節(jié)目藝術(shù)性體現(xiàn)的關(guān)鍵，優(yōu)質(zhì)的電視畫面可以將表達效果最大化，提高節(jié)目質(zhì)量，提高觀眾的關(guān)注度，因此我國各個媒體對節(jié)目的畫面編輯重視度提高，電視畫面編輯技巧的重要性已經(jīng)越來越被編輯人員所熟知。

關(guān)鍵詞：電視畫面 ;編輯技巧

電視畫面編輯是節(jié)目制作過程中重要的一環(huán)，編輯工作者在對畫面進行編輯、整合、加工時，應(yīng)當運用多種技巧，使之能夠流暢地進行敘事表達，保證畫面的完整性，提高畫面的吸引力。本文將從理論和實踐兩個角度淺談電視畫面的編輯技巧。

一、理論角度

（一）畫面編輯工作主要內(nèi)容

編輯工作者對電視畫面的處理就是將不同角度、不同內(nèi)容的畫面素材整合起來的過程。在這個過程中，工作者將會對素材進行挑選、刪減、拼接等藝術(shù)性處理，使得最后整合好的畫面內(nèi)容不僅能夠流暢完整表達節(jié)目內(nèi)容，還能產(chǎn)生較好的效果，對觀眾具有沖擊力，達到節(jié)目吸引觀眾注意力的目的。因此，編輯工作的重要性決定了編輯工作者需要具備過硬的專業(yè)技術(shù)和豐富的理論知識儲備。

（二）素材選擇

素材的選擇是電視畫面編輯工作的首要環(huán)節(jié)，它要求編輯工作者具有較高的技術(shù)水準、審美水平、畫面儲備豐富性和較強的鏡頭敘事能力。在挑選適宜的鏡頭畫面時，應(yīng)當注意滿足其對節(jié)目敘事的需要，刪除無意義的鏡頭，這是決定素材取舍的第一標準，這一標準在后續(xù)的拼接加工環(huán)節(jié)中也將得到體現(xiàn)。

（三）樹立現(xiàn)代化觀念

工作者的編輯觀念指的是其對電視節(jié)目編輯的理解，現(xiàn)代化觀念的樹立是做好電視畫面工作的根本，編輯工作者應(yīng)當將現(xiàn)代化編輯意識貫穿于工作始終，以形象的聲音和畫面的組合代替文字表達的方式將內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。

樹立現(xiàn)代化的編輯觀念，一方面應(yīng)當對現(xiàn)場有深刻的理解，攝像機下的現(xiàn)場畫面并不是對現(xiàn)場的完整記錄，優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)場中包含較豐富的現(xiàn)場信息和較完整的敘事記錄，但并不意味著所有節(jié)目畫面中都需要具備現(xiàn)場畫面，相反，無信息內(nèi)容、無意義的畫面帶會給節(jié)目造成拖沓的負面影響。另一方面，除畫面外的其他因素也應(yīng)當被重視，如電視語言中的同期聲、解說、字幕、動畫等，多層次立體化剪輯會使節(jié)目效果增添色彩。

二、實踐角度

（一）遵循規(guī)律

想要得到完美的畫面效果，在工作者進行電視畫面編輯的過程中，就必須遵循編輯的規(guī)律。一方面，編輯工作需要將藝術(shù)元素融合進素材中，工作者在進行畫面處理的過程中可以蒙太奇、節(jié)奏視覺性等方法，以保證畫面具有較高的藝術(shù)水平和敘事效果。另一方面，觀眾的心理是節(jié)目效果達成的永恒關(guān)鍵點，編輯工作也應(yīng)當遵循其心理規(guī)律，使內(nèi)容符合其心理需求，與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，從而創(chuàng)造出觀眾喜聞樂見的節(jié)目。同時，編輯后的節(jié)目內(nèi)容應(yīng)當保持生活性，內(nèi)容流暢連貫，符合事物發(fā)展和生活常識等規(guī)律。

（二）運用恰當編輯技巧進行畫面轉(zhuǎn)場

在畫面拼接組合的過程中，為保證節(jié)目的優(yōu)質(zhì)效果，使鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，編輯工作者需要注意剪輯點的選擇，也要熟練掌握轉(zhuǎn)場技巧并積極應(yīng)用。具體實踐方法根據(jù)畫面的動靜和有無特技的運用相區(qū)別。

1.有技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場

電視畫面的轉(zhuǎn)場分為有技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場兩種，將兩個或多個鏡頭畫面通過特技組合在一起的被稱為有技巧轉(zhuǎn)場，其中包括淡入、淡出、疊化、慢動作等特技，特技早已隨著影視制作技術(shù)的發(fā)展而得到廣泛應(yīng)用，合理運用特技將會使電視畫面更具有吸引力和生命力，但是切忌濫用特技，導(dǎo)致節(jié)目繁瑣拖沓;而無技巧轉(zhuǎn)場則是指畫面轉(zhuǎn)變的過程中不加入任何特技，只通過鏡頭聯(lián)系的加強來保證所有畫面的完整流暢連接。

2.運動畫面和固定畫面

根據(jù)電視畫面運動與否可將其分為運動畫面和固定畫面。對于運動畫面而言，編輯工作者應(yīng)當注意運動方向和速度，以及做好與畫面主要內(nèi)容的配合;對于固定畫面來說，編輯工作者應(yīng)當注意其角度、距離等，同時做好運動畫面與固定畫面的配合，做到敘事的完整表達。

（三）把握畫面時長

畫面的長度處理是編輯工作實踐過程中的關(guān)鍵，在對長度進行處理時，編輯工作者應(yīng)當注意整體畫面布局、內(nèi)容的創(chuàng)意角度以及內(nèi)容中景別的不同三個方面。

1.貼合畫面整體布局

畫面整體布局是畫面時長的依據(jù)，首先應(yīng)當保證畫面的長度與整體節(jié)目相協(xié)調(diào)，畫面的呈現(xiàn)應(yīng)當與節(jié)目的敘事目標相一致，使其符合該節(jié)目的特點和需求，如綜藝類節(jié)目畫面長度應(yīng)當與其緊湊、快節(jié)奏的特點相結(jié)合。

2.融入創(chuàng)意

好的創(chuàng)意能夠使節(jié)目具有獨特的風(fēng)格，更加吸引觀眾眼球，編輯工作者在對畫面長度進行處理時，應(yīng)當與獨特的藝術(shù)創(chuàng)意相結(jié)合，并將其貫穿始終，使剪輯好的畫面有主次、有層次，提高畫面視覺效果。

3.注重景別處理

景別是特別的敘事方法，可以營造氛圍，增強敘事效果。在畫面長度處理工作中，不同景別應(yīng)當變化明顯，盡量避免同一角度切換相似景別，同時也要避免差異過大的景別切換，造成畫面突兀。不同景別的畫面應(yīng)當分門別類進行處理，遠景、全景、中景、近景以及特寫鏡頭都應(yīng)當以其自身的特點、展現(xiàn)內(nèi)容的多少為依據(jù)進行剪輯，再根據(jù)畫面敘事的需要選擇合適的畫面。

（四）視覺和聽覺相結(jié)合

電視畫面是視覺和聽覺相結(jié)合的，圖像和聲音是統(tǒng)一體，因此，在畫面剪輯的同時應(yīng)當注重同期聲、音樂、現(xiàn)場環(huán)境音響等聽覺要素的處理。

現(xiàn)場環(huán)境音響是提升畫面真實感的關(guān)鍵，可以給觀眾帶來現(xiàn)場的體驗感，補充信息量，畫面人物的聲音可以將信息更完整地傳遞給觀眾，代替主持人轉(zhuǎn)述，減少距離感，增加真實程度。電視節(jié)目音樂的地位也相當重要，它可以營造氛圍，為觀眾傳遞獨特的意義，應(yīng)當注重不同音樂的組合和與電視畫面的配合，視覺和聽覺相互作用，使節(jié)目效果最優(yōu)化。

結(jié)語：

隨著社會經(jīng)濟和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視行業(yè)的面臨著新的機遇和挑戰(zhàn)，人們的精神文化生活日漸豐富，對于電視節(jié)目的要求也越來越高，因此，編輯工作者更應(yīng)當豐富理論知識儲備，增強專業(yè)技能，樹立現(xiàn)代化編輯觀念，積極運用電視畫面編輯技巧，才能保證節(jié)目效果和質(zhì)量最優(yōu)，在電視行業(yè)日益激烈的競爭中破除風(fēng)險，抓住新時代發(fā)展帶來的機遇。

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（云南廣播電視臺?云南?昆明?650599）