我國傳統(tǒng)細(xì)金編織工藝的技法與傳承

摘? 要：我國傳統(tǒng)的細(xì)金編織技法類屬于花絲工藝中的特殊工種，用編與織的形式將飾件的各部分組合起來，然后形成獨(dú)立的裝飾物件。細(xì)金編織工藝在歷史的不同時期呈現(xiàn)不同發(fā)展形式，至唐宋展現(xiàn)了登峰造極的奢華之美。研究細(xì)金編織工藝中的編織技法，改變傳統(tǒng)的傳承模式，將其納入到高校教育體系中，能夠提升它的生命力。

關(guān)鍵詞：細(xì)金;金銀絲;編織工藝;傳承;發(fā)展

一、細(xì)金編織工藝的研究概述

細(xì)金編織又稱金銀絲編織，屬于花絲鑲嵌的一種特殊工藝。戰(zhàn)國青銅器的金銀錯、唐代的平脫，是它的前身[1]。細(xì)金的材質(zhì)通常是指黃金、白金、白銀等貴金屬材料。

自商周以來，巧奪天工的金銀細(xì)工工藝在中華大地傳承了3000多年。青海省大通縣上孫家寨卡約文化455號墓出土了西周時期的多層金絲環(huán)繞彈簧式的金耳環(huán)，這也是細(xì)金編織藝術(shù)的最初雛形樣式。到了戰(zhàn)國晚期，細(xì)金編織的從最初的多層環(huán)繞形式發(fā)展成盤旋而上的錐形，鄂爾多斯博物館藏有戰(zhàn)國晚期男士墓中出土的金絲盤旋綠松石耳墜。到了漢魏時期，單根金絲編織樣式進(jìn)一步發(fā)展成擰絲扭環(huán)的形式。從考古挖掘資料來看，兩漢之前便有7處出土的細(xì)金編織鏈條[2]。從西漢到東漢晚期，多處出土了以金絲扭八環(huán)、金絲扭六環(huán)、金絲扭四環(huán)等為配件的首飾，并且金銀絲編織在金絲的掐編技法花紋樣式上有了新的突破，出現(xiàn)了花絲、祥絲等樣式。

在公元3世紀(jì)和4世紀(jì)，也就是漢末、東晉和西晉期間，黃金在飾品方面漸漸得到較為廣泛的應(yīng)用。至唐朝，其間400年由于戰(zhàn)亂，細(xì)金編織工藝沒能得到長足的發(fā)展，但相較于秦漢時期的細(xì)金工藝，有了很大的提升。它們與之前的細(xì)金編織工藝一起為唐朝細(xì)金編織工藝的成熟繁榮奠定了基礎(chǔ)。細(xì)金編織工藝在唐朝稱之為編壘（累），指用微如發(fā)絲的極細(xì)金銀絲堆壘成一定形狀的器物或飾件，唐代稱之為“金銀結(jié)條之法”[3]?！敖疸y結(jié)條之法”主要用于制作籠子、冠帶或首飾，如烘培茶葉的金絲結(jié)條茶籠子。唐王朝皇室對金銀器的崇拜至極，迷戀金銀器的奢華之美，為細(xì)金編織工藝的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

明代的金銀絲編織手法更加豐富。在?髻的制作上，細(xì)金的編織展現(xiàn)了最精巧的工藝技法。細(xì)金編織工藝在明朝常用在頭面的設(shè)計(jì)、制作上，如已婚婦女頭上戴的?髻，士大夫中的達(dá)官顯貴們佩戴的金絲冠。小說《金瓶梅》中便有大量描寫拔銀絲、制?髻，第20回中，李瓶兒“拿出一頂金絲?髻，重九兩”。?髻的材質(zhì)不同，人物的身份便不同。金絲?髻最顯貴重，銀絲?髻次之。晚明富裕人家的婦女普遍有用銀絲?髻這樣的頭面[4]。

二、細(xì)金編織技法特征

（一）拔絲

蒲松齡《七言雜文·銀匠第十七》記載：“樹葉拔絲入鋼板，掠鉤傾片上錘鍖?！边@些所言即指拔絲[5]。現(xiàn)代拔絲需要用到兩種設(shè)備，一是金銀壓片機(jī)，二是拉線板。金銀壓片機(jī)軋件通過兩相對旋轉(zhuǎn)的軋輥以壓力對金銀塊進(jìn)行加工，使其產(chǎn)生塑性變形。壓片機(jī)適合于金屬減薄和增大密度，通過擠壓加入金屬，使金屬厚度變薄，或使金屬粗條變細(xì)條。壓輪表面光滑，可使金屬片材表面壓制光滑。金、銀通過壓片機(jī)來回輥壓，形成細(xì)條狀。再通過拉線板，制成細(xì)如發(fā)絲的金銀絲。拉線板通常以鋼板制成，在板上鉆設(shè)數(shù)排內(nèi)徑大小不同且依次排列的線孔，線孔呈圓錐形，由內(nèi)徑較大的金銀線穿入，再由內(nèi)徑較小的一端拉出，然后得所需金銀線的直徑。在拔絲過程中，須用力均勻，將金銀絲慢慢拔出。首先，需將金銀線的一端挫成細(xì)針狀，以便插入線孔。其次，在每一次更換線孔時，需將金銀線繞成環(huán)狀退火，保持柔軟性。每一環(huán)繞至貼合，否則單根絲線退火，容易燒斷。退火過程中，火焰須呈松散狀態(tài)。

（二）編絲

編，將金銀片材先經(jīng)拔絲工序，后處理成素絲，再由素絲扭成花絲。一般用一股或者多股不同形式的花絲或素絲，按經(jīng)緯線編成花紋，花絲精細(xì)，紋樣豐富。編絲工藝充分運(yùn)用了金、銀質(zhì)地的延展性、柔韌性，分毫之間，密布轉(zhuǎn)折，不斷一絲。

編的技法主要是手工操作。編的操作工序有三，一是軋絲，根據(jù)需要將花絲或者素絲壓扁或者半壓扁，待用。二是退火，將需要的花絲或素絲過火燒軟，編起來柔軟隨性。三是編絲。編絲的樣式主要有小辮紋、十字紋、人字紋、棱形紋、正方形紋、套泡紋、拉泡絲等多種紋樣。套泡絲和拉泡絲是近代首飾制作中常用的編織技法。由多根扭成螺絲狀的細(xì)金絲編織而成的泡套坯子拉開為拉泡絲，螺絲狀細(xì)金相互套在一起為套泡絲。泡絲坯子在未焊接之前，柔軟如紗，有很大的隨意性，可以拉制出圓孔、方孔等不同紋樣的網(wǎng)，這些網(wǎng)狀紋樣經(jīng)整形焊接后，多用在花絲侍女人物的裙帶，動物羽翼等部位。套泡絲常用于鳳冠、龍身的制作[6]。

細(xì)金編絲通常采用圓絲，扁絲極少使用。北京房山區(qū)金太祖陵出土一頂金絲冠，收藏在北京博物館。它高10厘米，直徑14厘米，由金絲編織而成，頂部造型為海棠花形，四周則為網(wǎng)格連綴，網(wǎng)格疏密均勻，走線婉轉(zhuǎn)流暢，結(jié)頭工整。此冠是皇后飾中起支撐定型的骨架部分，用來縫制在絲織品內(nèi)，以支撐起為冠狀。雖歷經(jīng)漫長的歲月，但保存得十分完好（如圖1）。

編絲有時作為產(chǎn)品的部件使用，如東漢晚期鮮卑墓葬出的銅包金耳飾，耳墜用兩端尖細(xì)，中間略粗的銅絲彎成，下部為一個大圓環(huán)，環(huán)內(nèi)有一盤旋狀花飾，上部為圓形鉤，環(huán)的接口處和頸上部用1毫米的金絲編繞成柱形，柱形中間編圓形扭環(huán)為裝飾[7]（如圖2）。

金銀絲編分為平面編和立體編兩種。平面編相對于立體編，它常表現(xiàn)一件飾物的局部，多見于器物底部的底紋。立體編即以金銀絲為基本材質(zhì)，以編為基本技法，設(shè)計(jì)制作一件完整的三維立體金銀器物品。如唐代金銀器金銀絲結(jié)條茶籠（如圖3），該籠被認(rèn)為是烘培茶葉或盛茶餅之用。茶籠整體高15厘米、長14.5厘米、寬10.5厘米、提梁寬0.5厘米、厚約0.2厘米、長20厘米、總重355克。此籠有蓋、體、提梁三部分組成，通體由金絲和銀絲編制而成，籠體為橢圓形筒狀，上有蓋，下有足。蓋、口呈四瓣葵口，以子母扣扣合，頂部以金絲編織成盤旋而上的七層塔形（或是象征“七級浮屠”），塔形底部襯金絲花瓣，四周各飾一朵金絲團(tuán)花。蓋、口及底邊均以鎏金銀片鑲封。蓋與體各飾兩條漩渦狀二方連續(xù)金花圖案，金花帶飾籠體兩側(cè)結(jié)出提梁，提梁與籠蓋以長鏈相連接。四足為獅形獸面，足身為倒梯形銀板，足跟分成四叉，盤卷成金花狀，整個籠體均為雙層胡椒眼狀孔結(jié)條編織而成，籠底鏤空，原有木片墊底，出土?xí)r木片已朽。此器制作精巧細(xì)膩，玲瓏剔透，是唐代金銀工藝中絕無僅有的精品，代表了晚唐時期金銀器制作工藝的最高水平[8]。

（三）織絲

織與編既相似又不同?？検怯蓡喂苫ńz按經(jīng)緯原則表現(xiàn)紋樣，通過單絲穿插制成很細(xì)如薄紗的金銀絲編織表面?？椀姆N類很少，目前“套泡坯”的制作一般使用織的技法?！疤着菖鳌笔蔷W(wǎng)狀紋樣，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過加工又可以織成不同紋樣的網(wǎng)，有圓孔網(wǎng)、方孔網(wǎng)、扁圓網(wǎng)、圓角網(wǎng)等。在各種網(wǎng)上穿插細(xì)絲后或壓或拉又成新的紋樣，可以連續(xù)穿絲又可以隔行穿絲，靈活掌握，可出不少紋樣。金銀絲織技一般多用于人物的裙帶。

編織金銀絲有時也作整件金銀器作品的主要形式，如明代萬歷皇帝的翼善金冠為編織技法最為出色代表作（如圖4）。20世紀(jì)60年代，由北京花絲鑲嵌廠老細(xì)金藝人原樣復(fù)制了一件萬歷皇帝的翼善金冠。高24厘米，直徑17.5厘米，重826克。金冠由“前屋”“后山”“角”（紗帽翅）三個部分編織的燈籠空子組成?！扒拔荨庇?18根0.2厘米的細(xì)金絲編織出的“燈籠空兒”花紋組成?！昂笊健庇?34根金絲，分3部分編成。“角”用70多根金絲編成。編織過程中無絲斷、打結(jié)，帽身紋理均勻，無接頭、斷頭破綻，冠體輕如薄紗，細(xì)密均勻。金冠上的龍身、龍爪均采用傳統(tǒng)掐絲、壘絲、碼絲的方法進(jìn)行制作。先將金絲搓成兩股或多股花樣絲，再將花絲掐制出3-4種不同規(guī)格的龍鱗紋樣，用炭灰加白芨攪拌成面狀，然后捏制成龍身。再將掐制好的龍鱗碼在模型上，用細(xì)目篩子均勻撒上金焊藥，焊接時依靠實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)掌握火候，若提前焊接便會開焊，整體器物將疏松散架。反之，火候過甚，焊藥便會彌流在花紋線上，掩蓋花紋。因此焊接時，既需扎實(shí)的基本功，又要膽大心細(xì)。焊接完畢后，炭灰消失，顯露半浮雕龍身。金冠焊接技術(shù)達(dá)到了爐火純青的境界[9]。

金銀絲編織屬于金銀材質(zhì)的精加工，金銀器或首飾在塑造立體造型或繁復(fù)的細(xì)節(jié)部分用材非常簡省。如上圖的萬歷皇帝的翼善金絲冠，總重量才826克。常溫下，黃金的密度為19.29-19.37克/立方厘米，相當(dāng)于一頂金絲冠使用了42.64-42.82立方厘米的黃金[10]。

三、細(xì)金編織藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新發(fā)展

細(xì)金編織工藝不能只停留在博物館里，而應(yīng)該走進(jìn)現(xiàn)代人的生活中。細(xì)金編織藝術(shù)品更需要符合當(dāng)代人的審美需求，活在當(dāng)代人的生活里，才會有生命力。如何將優(yōu)秀的細(xì)金工藝更好地傳承與發(fā)展下去，是全社會需要解決的難題。

（一）改變傳承模式，將非遺納入教育體系

“在保護(hù)傳承中培養(yǎng)，在培養(yǎng)中保護(hù)傳承?！痹诠に嚸佬g(shù)的課程中，須把傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化視為使命，為培養(yǎng)“非遺”人才、手工藝人才做出貢獻(xiàn)。隨著當(dāng)代社會文化的變遷，細(xì)金編織工藝也面臨著新的挑戰(zhàn)，年輕人不愿從事枯燥的細(xì)金編織技術(shù)，細(xì)金編織人才面臨斷層。加上細(xì)金工藝產(chǎn)品的題材單一、設(shè)計(jì)跟不上現(xiàn)代審美理念等因素的影響，細(xì)金編織藝術(shù)的發(fā)展一度陷入了困境。為了使細(xì)金編織藝術(shù)重新煥發(fā)生機(jī)，也為了使學(xué)校的傳統(tǒng)手工藝課程走出一條特色發(fā)展之路，每個相關(guān)教師應(yīng)該擔(dān)負(fù)起細(xì)金編織工藝保護(hù)傳承的重任。

將細(xì)金編織藝術(shù)人才的培養(yǎng)融入到高校教育中，實(shí)施“大師工作室+項(xiàng)目+產(chǎn)品”相結(jié)合的現(xiàn)代學(xué)徒制人才培養(yǎng)模式。培養(yǎng)傳統(tǒng)手工藝人才期間，設(shè)計(jì)不同主題的產(chǎn)品創(chuàng)作模式，并分高、中、低三個產(chǎn)品等級層次，根據(jù)不同的學(xué)年分段，實(shí)施作品創(chuàng)作全過程分級分段式教學(xué)組織模式，大師和教師同堂授課，將教學(xué)過程成為生產(chǎn)過程，學(xué)生作品升級為產(chǎn)品。

（二）改變細(xì)金編織藝術(shù)的傳承形式，用改革提升生命力

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，不僅僅是簡單的產(chǎn)品創(chuàng)新，它可能是專業(yè)群體的建設(shè)與改革。課程以傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的融合創(chuàng)新為著力點(diǎn)，推進(jìn)細(xì)金編織專業(yè)人才培養(yǎng)方案和課程教學(xué)內(nèi)容的深化改革。對于細(xì)金編織工藝的人才培養(yǎng)提出具體的四種核心能力要求，分別是文化研究能力、技藝傳承能力、產(chǎn)品創(chuàng)新能力、傳播推廣能力，并根據(jù)這四種能力建立課程體系。大師、教師、傳承人、學(xué)生都是課程建設(shè)的主體，課程體系與課程內(nèi)容根據(jù)教育教學(xué)活動和保護(hù)傳承活動的實(shí)際情況做出動態(tài)調(diào)整。

一方面，在教學(xué)過程中，將當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想融入到傳統(tǒng)細(xì)金編織工藝中，推進(jìn)細(xì)金編織工藝的傳承與發(fā)展;另一方面，將傳統(tǒng)細(xì)金編織工藝技法運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，提升設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵。在課程作業(yè)評分要求中，將課程里的作品設(shè)計(jì)和制作分各占一半。一半設(shè)計(jì)，是讓細(xì)金編織工藝的設(shè)計(jì)更加符合現(xiàn)代人的審美需求。一半制作，是讓學(xué)生更好地掌握傳統(tǒng)工藝，更好地傳承細(xì)金編織工藝。在傳承傳統(tǒng)細(xì)金編織工藝核心價值的基礎(chǔ)上，對細(xì)金編織藝術(shù)品的題材、設(shè)計(jì)、工藝技法、材料、文創(chuàng)產(chǎn)品等方面進(jìn)行創(chuàng)新研發(fā)，打造特色的細(xì)金編織藝術(shù)品。

四、結(jié)語

常言道，金銀有價，編織無價。細(xì)金編織工藝是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝，其工藝品具有極高的美學(xué)價值。將其更好的傳承與發(fā)展，是當(dāng)今社會與高校亟需解決的問題。本文對細(xì)金編織工藝的歷史發(fā)展脈絡(luò)做了初步的梳理，介紹了其在各個歷史時期所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特征。將細(xì)金編織技法中的拔絲、編絲、織絲分別進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，提高了人們對細(xì)金編織工藝的了解，同時也有利于細(xì)金編織文化的傳播。

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[8]唐金銀絲結(jié)條籠子[EB/OL].[2015-11-13].https：//baike.baidu.com/item/唐金銀絲結(jié)條籠子/4675050？fr=aladdin.

[9]楊小林.花絲工藝中的編織技術(shù)[J].中國文物科學(xué)研究，2006（4）：87-90.

[10]金翼善冠[EB/OL].[2021-01-04].https：//baike.baidu.com/item/金翼善冠/9222728？fr=aladdin.

作者簡介：左元，碩士，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)師。