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      赤峰博物館藏元代龍泉窯瓷器賞析

      2021-03-15 06:56:15沙大禹
      東方收藏 2021年3期
      關(guān)鍵詞:元代龍泉窯鑒定

      摘要:元代龍泉窯瓷器,雖然不及宋代以及明代永樂時(shí)期的精美,但因燒造規(guī)模大,并通過絲綢之路,遠(yuǎn)銷歐洲各國,影響力可想而知。赤峰博物館館藏龍泉窯瓷器以元代居多,通過精選國家二三級文物,對元代龍泉窯印花花口碗、元代龍泉窯荷葉口碗、元代龍泉剔花高足杯、元代龍泉窯青釉刻花菊瓣盤、元代龍泉窯青綠釉小香爐的賞析,了解元代龍泉窯瓷器的特征,然后試圖通過瓷器的器型、胎質(zhì)、釉色、燒造方法、裝飾技法、紋飾進(jìn)行深入研究,找到鑒定元代龍泉窯瓷器的方法。

      關(guān)鍵詞:赤峰博物館;元代;龍泉窯;瓷器;鑒定

      龍泉窯瓷器的概況

      龍泉窯是宋代六大窯系之一,因主要產(chǎn)地在浙江省龍泉市而得名,以青瓷聞名于世,而關(guān)于龍泉窯的創(chuàng)燒時(shí)間,目前有兩種說法,第一種說法是始燒于三國兩晉,另一種說法則是從五代魏晉時(shí)期開始燒造的。無論哪種說法正確,龍泉窯瓷器卻是在宋代以及明代永樂時(shí)期達(dá)到了兩次巔峰。在市場上,我們經(jīng)??梢砸姷椒履纤位蛘呤欠旅饔罉窌r(shí)期的龍泉窯瓷器,因其價(jià)值相對較高。

      元代龍泉窯燒造的瓷器,雖然不及宋代(主要指南宋)以及明代永樂時(shí)期的精美珍貴,但因燒造規(guī)模大,并通過絲綢之路,經(jīng)中東地區(qū),遠(yuǎn)銷歐洲各國,影響力也非同一般。

      元代龍泉窯瓷器一般體積較大,胎質(zhì)較厚并且粗糙,釉色成熟,青黃色較多,少有宋代龍泉窯的溫潤感。器型上在保留宋代器型的基礎(chǔ)上,又有創(chuàng)新,例如蒙古族的高足杯,被廣泛應(yīng)用于元代龍泉窯的燒造。此外,荷葉形的瓷器、環(huán)耳瓶也都屬于創(chuàng)新器型。

      館藏龍泉窯瓷器綜述

      在元代,赤峰大部分地區(qū)為元代貴族部落——弘吉剌部的封地,留下了豐厚的遺跡及遺物。赤峰博物館館藏元代龍泉窯瓷器種類豐富,既有沿襲宋代的器型,也有元代特有器型。具體器型上有碗、高足杯、香爐、盤,十分精美珍貴。

      元代龍泉窯印花花口碗(國家二級文物)、元代龍泉窯荷葉口碗(國家二級文物)、元代龍泉剔花高足杯(國家二級文物)、元代龍泉窯青釉刻花菊瓣盤(國家二級文物)、元代龍泉窯青綠釉小香爐(國家二級文物),這些元代龍泉窯瓷器的不同器型,從胎質(zhì)、釉色、紋飾、裝飾技法、燒造方法等方面展示了元代的特點(diǎn)。一件文物的鑒定標(biāo)準(zhǔn)往往以博物館館藏文物作為標(biāo)桿,很多館藏文物成了某一個(gè)朝代的典型器。所以,博物館的文物是了解歷史、學(xué)習(xí)鑒定最好的教科書。本文通過圖文并茂的展示及描述,對赤峰博物館館藏元代龍泉窯瓷器進(jìn)行賞析,呈現(xiàn)其藝術(shù)之美。

      (一)元代龍泉窯印花花口碗(圖1)

      國家二級文物,口徑13.4 、高5.4 、足徑5厘米,花瓣口,曲腹,圈足,碗內(nèi)底印菊花紋,壁飾蓮葉,外壁施出筋紋飾,釉有小開片,圈足無釉泛火石紅色。

      (二)元代龍泉窯荷葉口碗(圖2)

      國家二級文物,口徑11.7、高4.9、足徑3.5厘米,荷葉形,口沿外侈,斜弧腹,圈足。內(nèi)飾荷葉葉脈紋,圈足露火石紅,有修胎痕,碗內(nèi)有一乳釘狀凸起。器身表面滿釉,釉汁濃厚光潤,造型美觀別致。

      (三)元代龍泉剔花高足杯(圖3)

      國家二級文物,口徑12.7、高9、足徑3.8厘米,圓唇,侈口,深弧腹,竹節(jié)形足柄,喇叭形底有火石紅,杯內(nèi)壁分六區(qū),剔盤腸等紋飾,杯底飾小花,胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)硬,釉汁濃厚,具有典型元代的特點(diǎn)。

      (四)元代龍泉窯青釉刻花菊瓣盤(圖4)

      國家二級文物,高5.1 、口徑27 、足徑15.1厘米,折沿,斜腹,平底微上鼓,圈足。盤口及腹部呈菊花瓣形,器身施青釉,盤心剔并蒂蓮。這類盤子在元代主要是外銷,沿著絲綢之路到中東,一直銷到歐洲。

      (五)元代龍泉窯青綠釉小香爐(圖5)

      國家三級文物,口徑5.3、高4.5厘米。平口平沿,束頸,鼓腹,底有三乳釘狀足,底部釉色不均勻,頸間有積釉,整體有開片。

      赤峰博物館藏元代龍泉窯瓷器都屬同時(shí)期上乘之作,其中元代龍泉窯印花花口碗(國家二級文物)釉色明亮,細(xì)膩溫潤,很接近南宋風(fēng)格。南宋時(shí)期是龍泉窯巔峰期,元代時(shí)期能有此花口碗,實(shí)屬不易。此外,元代龍泉窯青釉刻花菊瓣盤(國家二級文物)也屬于元代的精品,不論從造型、工藝及裝飾手法,都與明永樂時(shí)期的龍泉窯相似。明代永樂時(shí)期的龍泉窯瓷器是繼南宋時(shí)期之后的又一高峰期,元代能有此佳作,可謂同一時(shí)期的館藏精品。

      元代龍泉窯瓷器的辨析

      關(guān)于龍泉窯的記載,最早見于南宋,《坦齋筆衡》“江南則處州龍泉縣窯,質(zhì)頗粗厚”?!峨u肋篇》也有相關(guān)記載:“處州龍泉縣,又出青瓷器,謂之秘色,錢王所供蓋取于此。宣和中,禁庭制樣須索,益加工巧?!彪m然未能準(zhǔn)確記載創(chuàng)燒時(shí)間,但至少也說明了早在五代的時(shí)候,龍泉窯瓷器已經(jīng)作為朝廷的貢瓷了。

      龍泉窯的瓷器其實(shí)主要分為北宋、南宋、元、明等這幾個(gè)主要時(shí)期。由于赤峰博物館館藏的龍泉窯瓷器基本屬于元代,我們這里就對元代龍泉窯瓷器作辨析。在第一章節(jié)元代龍泉窯瓷器特點(diǎn)中,已介紹可通過元代特有器型進(jìn)行鑒定?,F(xiàn)在結(jié)合赤峰博物館館藏元代龍泉窯瓷器特點(diǎn),通過看胎、看釉、看紋飾、看裝飾技法、看燒造方法,深入介紹鑒定方法。

      (一)元代龍泉窯瓷器的胎質(zhì)

      元代早期龍泉窯瓷器胎質(zhì)與南宋晚期相似,都是灰白胎。到了元代晚期,胎質(zhì)則比較白。此外,由于元代龍泉窯瓷器胎土中加入更多紫金土,使得鐵含量增加,在受到二次氧化作用后,就變成可溶性金屬鹽類,高溫時(shí)就會(huì)順著往外流,在沒釉處形成紅斑。所以,元代龍泉窯瓷器圈足或其他漏胎地方會(huì)呈火石紅顏色,也被稱為朱砂胎。

      (二)元代龍泉窯瓷器的釉

      元代龍泉窯瓷器的釉色,由于工藝與釉色的成分不同,呈現(xiàn)出的效果與前朝也有所不同,工藝上多層上釉,入窯一次高溫?zé)?。所以,我們??吹皆埲G的釉,一般都比較厚,而且層次比較多,器物上可以明顯看到釉色分成的效果。元代龍泉窯瓷器的釉色,呈現(xiàn)青黃色,不如宋代青翠,少見梅子青和粉青的釉色。

      (三)元代龍泉窯的燒造方法

      元代龍泉窯瓷器的燒造采用長度稍短的長條形斜坡式,這樣更有利于控制溫度,可以使熱量更加均勻分布,對燒制大型器物十分有利。

      元龍泉瓷在露胎的地方,經(jīng)常有削切不規(guī)整之處,不像南宋時(shí)期那么精細(xì),這也是鑒定的一個(gè)方法。在裝燒方面,大型器物采用圓環(huán)形墊圈,墊在瓷器的底部,所以在底部會(huì)出現(xiàn)圓環(huán)形火石紅胎的特點(diǎn);小型器物采用瓷土做成墊餅,墊在底足內(nèi),所以足內(nèi)無釉,會(huì)出現(xiàn)火石紅胎。

      (四)元代龍泉窯瓷器的裝飾技法

      由于元代龍泉窯瓷器胎質(zhì)較粗糙,所以工匠會(huì)使用印模在坯上打印成花紋,稱為模印花紋,具有這種特點(diǎn)的大部分龍泉窯瓷器都可定為元代。此外,如果瓷器上有露胎裝飾或褐斑的,基本上可鑒定為元代龍泉窯瓷器。

      (五)元代龍泉窯瓷器的紋飾

      元代龍泉窯瓷器帶紋飾的比較多見,素瓷則比較少,許多紋飾與元青花相似。紋飾上主要有花卉紋、龍鳳紋、八仙紋、人物故事紋飾等。在元代龍泉窯瓷器的裝飾技法中已經(jīng)提到過,紋飾以模印花紋為主,此外還有刻花、剔花等。一些元代龍泉窯瓷器上有八思巴文、窯廠工人的姓名等,這也是鑒定元代龍泉窯瓷器的標(biāo)志之一。

      (作者沙大禹,碩士研究生,赤峰博物館藏品部主任,研究方向:藏品保管與藏品研究)

      參考文獻(xiàn)

      1.戴柔星,阿德比爾清真寺收藏的中國瓷器[J],紫禁城,2016(03);

      2.蔡小輝,窖藏出土宋元時(shí)期龍泉窯青瓷的相關(guān)研究[J],東方博物,2010(02);

      3.劉茵,龍泉窯接近歷史的真相[J],紫禁城,2007(05);

      4.施群,南宋龍泉窯制瓷工藝與藝術(shù)風(fēng)格的探究[J],中國陶瓷工業(yè),2018(03);

      5.牟新慧,新疆博物館館藏的幾件元代龍泉窯瓷器分析[J],新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(01);

      6.許明,中國元瓷[M],上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2007;

      7.中國古陶瓷學(xué)會(huì),龍泉窯瓷器研究[M],故宮出版社,2013。

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