民族打擊樂重奏藝術特色的探討

李凱

摘要：我國傳統(tǒng)民族音樂作品當中，打擊樂器在其中有著重要的地位。民族打擊樂的曲風以及韻律在舞臺中的表現(xiàn)力較強，體現(xiàn)出我國民族藝術的魅力。其中，民族打擊樂主要特點就是地域性和民俗性，豐富的節(jié)奏代表著對樂器的靈活應用，而且民族打擊樂的重奏藝術中也體現(xiàn)出了較強的藝術特色。除此之外，不同的地域環(huán)境以及常年的熏陶演變讓民族打擊樂的音樂形式朝著多元化的方向發(fā)展，本文將對民族打擊樂重奏藝術特色進行分析討論。

關鍵詞：民族打擊樂;音樂重奏;藝術特色

引言：

民族打擊樂在我國的歷史較為悠久。除了體現(xiàn)出我國歷史跌宕起伏，對時代發(fā)展變化的背景也有所體現(xiàn)，現(xiàn)代化的民族打擊樂重奏在發(fā)展的過程中，除了體現(xiàn)現(xiàn)代化的創(chuàng)作氣息，還需要對保留下來的傳統(tǒng)特色進行汲取，這樣才能讓民族打擊樂重奏在當下的時代發(fā)展背景中重振雄風，體現(xiàn)不朽的藝術特色?。?。

一、獨特的節(jié)奏和音色

民族打擊樂重奏作品中有諸多代表作，以“戲”和“炫”為例，兩部作品中，有著濃厚的現(xiàn)代創(chuàng)作氣息，其中包括西方音樂的思維方式和作曲特點。從傳統(tǒng)中國民族音樂角度欣賞，其音色有著濃厚的藝術氣息，看似單一的大鑼、小镲發(fā)出的音色卻有著非常規(guī)的特點，為民族打擊樂重奏作品呈現(xiàn)出精彩效果奉獻力量。兩部作品中，都不僅出現(xiàn)了僅有音高和簡單旋律的枯燥樂器，而是使用了擁有巨大音樂潛力的樂器?！办拧?這部作品中用到了大小不同的6面鑼，并且采用了類似編鐘的排列方法，將鑼按照鑼面直徑大小進行從小到大的排序以此來分出不同的音高。不同的音高用不同的符號寫在相應的線上面進行區(qū)分，相差的音有十余種。在此基礎上，此首民族打擊樂曲在敲擊過程中也有著全新的方法，其中包括指壓變音法，通過對鑼敲擊和按壓的不同力度而改變音高。[1]。

這樣具有獨特音色的作品最大的特點就是在演奏過程中的創(chuàng)新，槌的使用方法以及其本身的軟硬程度都會對音色有著較大的影響，以此讓民族打擊樂重奏有著讓人耳目一新和記憶深刻的藝術特色。音色和節(jié)奏的創(chuàng)新同樣離不開樂器的擺放，鑼擺放的位置和方法都會影響音樂的震動以及發(fā)出余音的概率[2]。演奏者在進行民族打擊樂重奏表演的過程中會調整自己的表演姿勢，盡量讓發(fā)出的音色更加自然。民族打擊樂中的銅器類樂器都沒有固定的音高，所以需要演奏者在演奏過程中對節(jié)奏，速度以及力度進行更加科學的控制，彰顯出獨特的藝術特色，需要演奏者打破傳統(tǒng)演奏理念，融合更多藝術元素。類似于戲曲元素，西方重奏樂理念等知識來重新組織樂曲結構可以有效保證民族打擊樂音樂水平不斷提高。

二、形象的肢體動作特色

形象的肢體動作是民族打擊樂最重要的特色之一，傳統(tǒng)的民族打擊樂重奏中在不同的場合就有肢體語言的表現(xiàn)，各類重大場合中，除了有音樂融合還需要肢體語言做填充，讓整體表演更加豐滿。其中蘊含著我國古老的民俗文化歷史以及音樂本身的藝術特色，有著較強的觀賞性。表演過程中，民俗打擊樂演奏者往往比較注重肢體語言的具體運用，巧思下的肢體語言和形體動作相互配合足以給人們一個優(yōu)秀的視聽盛宴[3]。民族打擊樂和舞臺表演相互配合的過程中，可以更好的表現(xiàn)出樂曲場景化，形象化的特征。

例如，在“牛斗虎” 中樂曲本身分為埋伏，相遇和相斗三個場景。牛和虎由兩位表演者扮演，演奏者則需要根據(jù)模仿的牛與虎的性格特點以及相見之后表現(xiàn)出盛氣凌人的架勢對打擊樂曲表演方式進行調整。舞臺。表演藝術和演奏者的表演方式共同配合，才能營造出緊張的氛圍，將受眾更好的帶入音樂作品中。扮演牛的表演者需要拖著龐大的身體在地上左右晃動，鼓槌則是代表牛角，扮演虎的演員則需要做出虎的架勢，肩膀慫起，動作緩慢但穩(wěn)健。二者相遇的過程中都需要充分展示自己的優(yōu)勢，類似于利用鼓槌在頭上方相互擊打來詮釋牛角的靈敏，擊打鼓心，鼓邊，刮鼓丁，鼓槌相擊等諸多肢體動作都可以體現(xiàn)出民族打擊樂重奏的藝術表演特色，精彩且完美。

三、濃郁的地方特色

地方特色是民族打擊樂重奏演藝過程中最重要的特色之一，以民間鑼鼓曲牌“廈坡里滾核桃” 為例，樂曲本身想表達在秋收的季節(jié)，農民采摘核桃之后將其放在房頂，待其曬干之后，隨著風吹而落發(fā)出響聲這樣一個具有生活氣息的內涵。樂曲本身產生于山西絳州，在樂曲開展的過程中，主要應用主題、展開以及主題再現(xiàn)的方式進行音樂形象的塑造。所以其中表現(xiàn)的地方內涵可以巧妙的吸引觀眾的眼球，體現(xiàn)出山西絳州本地的民俗特色和地方風情。

演員表演的過程中主要采用花敲鼓的演奏技法，悶擊鼓面以及不規(guī)則敲擊等方法展示出了演員們熟練的技術手法與核桃從房頂滾落下的情景。在創(chuàng)新改編的曲目中，除了保留原絳州古樂風格，還重新構思了樂曲具體的表演方向。利用八面鼓，一副夾板以及可以移動的鼓架詮釋出滾核桃全新的表演風格。表演者需要在不同的鼓幫位置進行交叉演奏，速度不同出現(xiàn)的音高也不同。樂曲本身需要從慢板開始，逐漸加速到急板，配合表演者手持鼓槌在鼓幫鼓面鼓邊的切換演奏中將作品推向高潮。

四、結束語

我國傳統(tǒng)民族音樂中，打擊樂是重要的組成部分之一，多變的曲風，較強的節(jié)奏感都是其主要的特色。民族打擊樂在這些年的不斷發(fā)展中和多種多樣的韻律相結合，有了更廣泛的受眾基礎。其中蘊含的地域特色和民俗特色更加突出，西方音樂融入到我國音樂領域的過程中對民族打擊樂也產生了較大的影響，體現(xiàn)出了民族打擊樂隨著時代發(fā)展與時俱進的優(yōu)勢。與此同時，也體現(xiàn)出了更加深厚的藝術特色，讓民族打擊樂也有了更美好的前景。

參考文獻

[1]易大鑫. 民族打擊樂重奏藝術特色的探討[J]. 吉林廣播電視大學學報， 2012， 000（004）：119-120.

[2]陳俐君. 淺談打擊樂重奏訓練[J]. 大眾文藝， 2015（18）：152-153.

[3]李清. 民族打擊樂的傳承與發(fā)展探微——評《民族打擊樂的傳承與發(fā)展研究》[J]. 音樂教育與創(chuàng)作， 2018， 000（007）：P.29-32.

（南京民族樂團?江蘇?南京?210000）