蘇州園林營造手法在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

張 政 上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

1 蘇州園林意境的營造

（一）山與水交融

山與水的追求從古人就開始延續(xù)下來，文人墨客將天然景色和心理感受通過山水畫中的詩情畫意進(jìn)行藝術(shù)性的表達(dá)，意境是山水畫的藝術(shù)性之一，有著從情感到詩文氣韻和風(fēng)格境界的尋求。春秋時期蘇州園林便開始興建，明清期間到鼎盛，形成了系統(tǒng)化理論和技法，而蘇州園林便是物化了的山水畫，與山水畫之間有著千絲萬縷的關(guān)系。山水畫將客觀與主觀、景和情結(jié)合，追求筆墨變化，通過虛與實(shí)的對比使畫面的空間更寬闊，更豐富。這給園林“意境”提供了思路，蘇州園林在有限的空間內(nèi)，打造一幅幅畫面，園林將山水畫轉(zhuǎn)換成有形元素，如圖（1-1）假山、石階、石橋、亭閣與水的相互交織，寄情于“山水林泉之樂”，營造陶淵明筆下的世外桃源。蘇州園林的假山為“骨架”，假山有土山、石土、石山，其造型具有山水寫意畫的特點(diǎn)，山圍水轉(zhuǎn)，山因水活，水為“血脈”貫通整個園林，水的布置有靜態(tài)動態(tài)之分，各元素組合在一起的水光倒影，視覺聽覺的融入，給人身臨世外之意。蘇州園林疊山理水的手法既有分隔無形空間的妙用，又體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的特色。

圖1-1 拙政園某視角（圖片來源自攝）

（二）窗與景呼應(yīng)

窗的巧妙設(shè)計(jì)是蘇州園林意境氛圍營造中的另一大特點(diǎn)，猶如點(diǎn)睛之筆,升華了園林在建筑藝術(shù)中的地位和作用。以拙政園為例，窗類型大可分為漏窗、空窗、長窗、半窗等，通過窗的借景、框景、來實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外空間虛實(shí)互用，空間似斷非斷，增加園林空間的滲透性。如圖（1-2、1-3）拙政園的聽雨軒有一側(cè)開有漏窗，窗外是大量芭蕉，將外面景色通過窗的框取定格成了畫面，成了室內(nèi)空間的點(diǎn)睛之筆，尤其是在下雨天雨滴打在葉子上發(fā)出沙沙作響的聲音，使人身處廳內(nèi)而又似在窗外，聽雨、賞景，可謂怡然自得，人與自然和諧統(tǒng)一。蘇州園林中的門窗造型有矩形、扇形、圓形等，它將外面的景色通過窗框框?yàn)橐环嬅妫S著視角的移動，窗外景色不斷變換，將人的思緒向窗外延展。使得空間具有極強(qiáng)的藝術(shù)效果，無不體現(xiàn)著意境美。

圖1-2 拙政園的聽雨軒

圖1-3 扇形石窗

2 園林?jǐn)⑹略谡故究臻g中的應(yīng)用

（一）蘇州園林空間布局技法

1 對比

蘇州園林的每一塊林區(qū)的占地面積有限，但園林設(shè)計(jì)出的空間尺寸給人感覺卻是無限放大。這似陶淵明筆下的《桃花源記》中一段“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入，初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗”。蘇州園林正是通過人的感受來實(shí)現(xiàn)空間感知的擴(kuò)大。園林空間上的設(shè)計(jì)常采用對比的手法，把兩個相距較大的大小空間相鄰設(shè)置，空間大小的強(qiáng)烈對比，其次配合明暗對比，由暗到明，由視線距離狹小、模糊到開闊、明亮、清晰，產(chǎn)生豁然開朗的空間心理感受。如園內(nèi)會設(shè)置一些狹窄曲折的長廊，側(cè)面墻壁開有漏窗進(jìn)行透光，長廊忽明忽暗，外面景色通過石窗給這條通道增添了趣味，過道盡頭是洞門，洞門外景色若隱若現(xiàn)。穿過洞門，無限景色映入眼簾，產(chǎn)生了欲揚(yáng)先抑、小中見大的空間藝術(shù)意境。如圖（2-1）

圖2-1 長廊

蘇州園林的造園技法大量運(yùn)用“隔則深，暢則淺”的法則。利用墻、疊山、樹木將空間隔離，將景似漏非漏的藏于背后，避免開門見山，增加空間層次，如圖（2-2）拙政園內(nèi)某亭建在石山上，周邊被假山樹林遮擋，若隱若現(xiàn)，只留了一條假山石階通向亭子，它根據(jù)游客渴望未知空間的心理特點(diǎn)，利用“隔”的手法，使園林空間層次變化多樣。創(chuàng)造出“峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明”的空間意境。

圖2-2 拙政園放遠(yuǎn)亭

3 分隔與聯(lián)系

蘇州園林的空間與空間聯(lián)系密切，墻體的分隔與石窗的聯(lián)系相互作用滲透，園林空間分割的墻體開了許多的石窗，如圖（2-3）拙政園中的梧竹幽居亭，石墻充當(dāng)亭子的四個立面，并且每個墻面都開了門洞，四個門洞相互呼應(yīng)，既阻隔了亭內(nèi)外的空間，同時各空間又相互聯(lián)系，當(dāng)人站在亭外任意角度欣賞時，重疊交錯的景色不斷變換。在亭內(nèi)欣賞四周，每一面風(fēng)景各具特色。還有幾處空間對應(yīng)著的墻壁石窗開在同一軸線上，使相隔的空間相互融合，豐富了空間的層次，目光與所有窗洞持平時又帶來強(qiáng)烈的景深感。

圖2-3 拙政園中的梧竹幽居亭

（二）園林意境美在展示空間設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

蘇州園林的藝術(shù)美化有形為無形，每個人的感受各異，營造特殊的心理境界。園林的不同分隔手法，擴(kuò)大空間尺寸，增加空間層次，營造園林空間氛圍，借景生情，以視覺帶動情感的變化，展示空間就是空間承載的信息與觀展者之間產(chǎn)生互通，展示空間的注意力不該僅放在展品的展示上，應(yīng)該多在展品與觀展者情感交流的過程中下功夫。這跟園林寓情于景的手法類似，在展示空間內(nèi)加入場景化元素，借景傳遞，使參觀者沉浸其中。如圖（2-4）“克里斯汀-迪奧，夢之設(shè)計(jì)師”展覽上海站，此區(qū)域?yàn)榈蠆W真我香水系列服裝。Dior 的這個詞的組成形式分別是法語中“上帝”與“金子”兩個詞。此空間內(nèi)不只是將服裝簡單地擺放讓參觀者瀏覽，而是將周圍環(huán)境打造成金碧輝煌，緊扣“上帝”與“金子”兩個詞。小景裝置是金字塔頂著月球仿佛是金色的神廟又仿佛像通向月亮的階梯，體現(xiàn)女性的神圣，以此來宣傳服裝產(chǎn)品。此設(shè)計(jì)手法與園林異曲同工，借景抒情，借周圍環(huán)境的營造，抒發(fā)服裝設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的情感，與觀展者產(chǎn)生情感上的互動。

圖2-4 “克里斯汀-迪奧，夢之設(shè)計(jì)師”展覽——迪奧真我香水系列服裝

展示空間的劃分也跟園林的疏密對比有相似之處，為觀展者提供舒適的空間閱讀量。展示內(nèi)容疏密度要有層次變化，同時兼顧休閑區(qū)的設(shè)置，讓觀展者適當(dāng)放松休息。

如圖2-5 《感知香奈兒》香水展——中庭

園林的分隔形式，常采用各種類型的對比來產(chǎn)生別樣的效果，展示空間的劃分也可采用園林意境美設(shè)計(jì)手法進(jìn)行大小空間的組合，配合著明暗變化，運(yùn)用空間對比造成觀展者視覺上和心理上的層次變化，提高觀展者的興趣，也能減緩觀展疲勞。如圖（2-6）感知香奈兒香水展入口處，與前文所談的空間的大小對比極為相似，通過狹長的空間進(jìn)入寬闊的中庭，心理豁然開朗。利用空間與空間的聯(lián)系滲透，展示內(nèi)容的藏與露，使得原本展示空間的劃分跟隨著一個一個獨(dú)立展示、沒有關(guān)聯(lián)、空間交界的布置內(nèi)容，變得相互聯(lián)系，相融的意境豐富空間變化，提高游客觀展體驗(yàn)。

圖2-6 “感知香奈兒”香水展——入口

展示空間設(shè)計(jì)還可以從園林石窗、門洞和景的呼應(yīng)中得到啟發(fā)。展示空間實(shí)體空間比較多，可以通過模糊界面來擴(kuò)大展示空間，利用借景、框景的手法將展示空間打通交融，給參觀者帶來新的觀展感受。如圖（2-7）蘇州博物館內(nèi)部空間改變了傳統(tǒng)博物館沉悶氣氛，在屋頂設(shè)計(jì)了天窗，相間分布，使室內(nèi)充滿光與影的變化，墻壁開了透窗，讓相連接的空間相互滲透，室內(nèi)空間充滿趣味，豐富空間層次。

戈?duì)柊蛦谭驎r期的改革是蘇聯(lián)歷史上最后一次改革。到了這個時期，由于以往歷次改革都是局部性的改革，只是對傳統(tǒng)體制進(jìn)行修修補(bǔ)補(bǔ)，積累了大量的問題，可以說已是積重難返，到了這個時期主要來自政治體制方面的阻礙機(jī)制作用越來越大，可以說，戈?duì)柊蛦谭蛄D進(jìn)行根本性的改革已十分困難了。正如《冷眼向洋》一書中說的：“70—80年代，蘇聯(lián)體制病入膏肓”，“待到80年代中期，一代新人戈?duì)柊蛦谭虻尼绕稹讶粸闀r晚矣”，“當(dāng)這久病不愈的機(jī)體已經(jīng)潰敗，而手術(shù)臺邊又缺少這么幾位高明的醫(yī)師時，一場毫無把握的手術(shù)的結(jié)果，就是把病人送進(jìn)太平間”①轉(zhuǎn)引自《同舟共進(jìn)》，2007年第 11期。。

圖2-7 蘇州博物館

3 蘇州園林游線的設(shè)計(jì)在展示動線上的融入

（一）觀景流線的多樣性

1 曲徑通幽

蘇州園林的動線就像空間大小對比所產(chǎn)生的效果一樣，空間的平面布局因?yàn)槁窂降淖兓兓?，曲徑通幽，讓原本直線便可過去的路徑變得豐富起來。其一“曲”為曲折的意思，增加空間的延展性，同時增加在參觀者的停留時間，充分感受園林帶來的情景交融。其二“通”，有直通之意，字面上與前面的曲互為相反，實(shí)則指不同含義，這里的通是指動線的設(shè)計(jì)要避免無效的路徑，空間與空間的銜接不要出現(xiàn)盲區(qū)，流線要節(jié)奏。其三“幽”通道相對狹窄，周圍景色不斷變化，時而小橋流水時而小窗幽靜，景色讓人流連忘返。（圖3-1）

圖3-1 拙政園小道

蘇州園林局部零散的景色通過游線串聯(lián)起來，組合為一個整體。蘇州園林的游覽動線多樣，不止一條游覽動線，參觀者在同一個道路中來回多次，但讓人感覺不到已經(jīng)走過，這體現(xiàn)了園林移步異景的效果。

2 高低錯落

在蘇州園林中，游覽動線不拘泥在水平方向，在垂直動線上也在不斷的變化。園林中，地形的高低變化會豐富人們的視平線的變化，如圖（3-2）拙政園波形廊打破園林水平流線格局，高低錯落且依水而建，利用水面倒影，加大空間的縱深感與層次感。如果地形平坦，會將平路故意設(shè)置成高低起伏的狀態(tài)，使園林充滿著自然的趣味。

圖3-2 拙政園波形廊

（二）觀景路線的導(dǎo)向性

1 空間上心理牽引

前文提到園林空間“藏”和“露”對比手法，游廊側(cè)墻上漏窗的設(shè)置，如欲露而先藏是激發(fā)了人們對其內(nèi)容得探尋興趣，在這過程中園林就發(fā)揮著它的導(dǎo)向作用。如園林游廊一種既狹又長的空間形式，它本身具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，暗示人們長廊盡頭有人們所期待的事物，牽引人們向前行走。這正是巧妙之處，運(yùn)用人們對未知事物好奇心理，把人不知不覺地引導(dǎo)到景點(diǎn)所在的位置。

如圖（3-3）水平方向園林中地面會有花紋鋪出的線路引導(dǎo)前進(jìn)，如圖（3-4）垂直方向有石階，高處有若隱若現(xiàn)的亭子。無形中就形成一條指引標(biāo)志，牽引游客前往游覽，這與前面平坦的路相比，后者空間導(dǎo)向性更強(qiáng)烈。如圖（3-5）兩岸之間有石橋橫跨，同樣具有暗示作用，引導(dǎo)人們從岸邊走向另一邊。蘇州園林處處充滿著導(dǎo)向性，利用人們求知的心理，指引著人們到達(dá)造園師提前設(shè)計(jì)的位置。

圖3-3 地面花紋

圖3-4 拙政園放遠(yuǎn)亭

圖3-5 拙政園某處小橋

2 指示標(biāo)牌的設(shè)置

蘇州園林內(nèi)路線多變，在合理的游覽動線的設(shè)置情況下在關(guān)鍵園林節(jié)點(diǎn)處也設(shè)有地圖指示牌，讓游覽者在路線交界處及時確定自己的位置，做好心中有數(shù)，不會因?yàn)閯泳€的多樣而影響對園林?jǐn)⑹轮刃虻幕靵y。如圖（3-6）

圖3-6 拙政園知示牌

（三）多元的展示動線

動線的劃分與空間分隔是密切相關(guān)的，根據(jù)前文園林動線的多樣性的分析，展示動線的空間流線組織中，也要保證空間動線能串聯(lián)在一起，在空間瀏覽內(nèi)容的敘事上序列有秩，對各個空間的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行串聯(lián)?？臻g與空間的相互滲透、相互連接，讓游覽路線具備隨意性和往復(fù)性，動線多而不亂，能夠讓觀展者擁用多次不同的觀展體驗(yàn)。另外游覽動線的多樣性可以讓觀展者具有選擇性，展示空間設(shè)計(jì)要考慮針對的人群，不同類型的觀展者根據(jù)自己的游覽目的選擇適合自己的路線。如圖（3-7）久盛木地板展廳——《疊園》，入口可以從一側(cè)木梯進(jìn)入，也可其他兩個立面開口進(jìn)入，不同的動線會營造不同的觀展體驗(yàn)。木梯會設(shè)置洞口與內(nèi)部空間相聯(lián)系,觀展者從外向內(nèi)或由內(nèi)向外望去，視野都會呈現(xiàn)出不同的情景。

圖3-6 久盛木地板展廳——《疊園》

在展示動線設(shè)計(jì)中，可像園林一樣起伏錯落，從垂直空間上加入動線的設(shè)計(jì)，打破水平上的游覽動線，具備強(qiáng)烈的導(dǎo)向性，讓空間的形式多變，提升觀展者瀏覽興趣。如圖（3-8）

久盛木地板展廳——《疊園》的動線在垂直空間上進(jìn)行設(shè)計(jì)，木地板與原生態(tài)相聯(lián)系，在垂直方向上設(shè)置了轉(zhuǎn)折疊加與回廊曲徑延續(xù)，也是一個將園林創(chuàng)意為原點(diǎn)的展廳。吸引觀展者登高游覽，增加趣味性。

圖3-8 久盛木地板展廳——《疊園》

在三維展示空間的不同面上設(shè)置導(dǎo)引元素，如曲線線條，利用觀展者游覽心理，引導(dǎo)觀展線路，如圖（3-9）久盛木地板展廳--《疊園》地面木質(zhì)線條，既可以與空間氛圍呼應(yīng)，也可作為指引線路的標(biāo)志，暗示觀展者可以跟隨這條線路瀏覽。展示空間也可在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)設(shè)置指示標(biāo)志，及時讓觀展者知道自己所處的位置。才能讓觀展者在設(shè)計(jì)師預(yù)想的空間敘事線路下進(jìn)行觀展。

圖3-9 久盛木地板展廳——《疊園》

蘇州園林的游覽線沿途上會設(shè)置大量休息石凳，讓動線“暫停”一下，讓人們舒緩疲勞，在休息的同時也可以觀看景色，這要求展示動線上要有足夠的彈性空間，尤其是觀展動線設(shè)置較長的展示空間，要有一定的休息區(qū)域，方便觀展者駐足休息，也可為特殊的參觀者如家長帶著兒童提供休息。

4 總結(jié)

蘇州園林的造園技法有著豐富的歷史價值，其園林空間意境美的營造和流線上的設(shè)計(jì)值得我們學(xué)習(xí)、研究。本文通過分析蘇州園林造景設(shè)計(jì)特征，提取蘇州園林設(shè)計(jì)技法運(yùn)用至展示空間設(shè)計(jì)中。蘇州園林在設(shè)計(jì)上傳承下來的文化內(nèi)涵包羅萬象，當(dāng)代設(shè)計(jì)師要不斷地研究學(xué)習(xí)，為展示設(shè)計(jì)的發(fā)展突破新方向。