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    以南京絨花解構(gòu)為例的當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)研究

    2021-03-13 14:23:13馬芙蓉彭紅
    藝術(shù)科技 2021年19期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)研究解構(gòu)

    馬芙蓉 彭紅

    摘要:文章從當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)視角出發(fā),立足于非遺傳統(tǒng)手工絨花,探索具有地域特色的中國(guó)當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)方法。對(duì)南京絨花的形態(tài)要素進(jìn)行梳理,運(yùn)用解構(gòu)主義思維對(duì)其組合方式、色彩搭配進(jìn)行顛覆,以獲得新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在造型上,將傳統(tǒng)絨感結(jié)構(gòu)與扁平化幾何形態(tài)相結(jié)合;在色彩上,將低飽和度的冰冷金屬色與艷麗色彩相結(jié)合;在制作工藝上,保留傳統(tǒng)技藝手法并進(jìn)行改良創(chuàng)新。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代飾品;南京絨花;解構(gòu);設(shè)計(jì)研究

    中圖分類號(hào):TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)19-0-03

    近年來,古裝電視劇的熱播帶動(dòng)了觀眾對(duì)傳統(tǒng)發(fā)飾的追捧,使得南京絨花之類的配飾和非遺工藝得到了高度關(guān)注。南京絨花常呈現(xiàn)出花卉、鳥蟲等形態(tài),被運(yùn)用于發(fā)簪、發(fā)釵制作中,因形式獨(dú)特、色彩艷麗,深受絨花愛好者們的喜愛,但其造型、色彩始終充滿古典意味,創(chuàng)新發(fā)展緩慢,在日常生活中漸漸失去關(guān)注,僅在小眾群體中流行。在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境中,時(shí)尚潮流更新速度不斷加快,飾品作為一種裝飾性的物件,在人們不斷提高的生活水平和對(duì)物質(zhì)精神文化追求的背景下具有極大的發(fā)展空間。將非遺傳統(tǒng)手工絨花與當(dāng)代潮流元素緊密融合,既能為具有古典意味的絨花增添時(shí)尚感,又能延長(zhǎng)飾品的生命周期。

    1 南京絨花造型要素研究

    南京絨花是中國(guó)民間傳統(tǒng)手工藝,以蠶絲為主要原料,多以簪花、胸花、擺件等具有裝飾品意味的形式呈現(xiàn)。從歷史發(fā)展來看,其經(jīng)歷了從繁榮到衰微的過程。近些年,隨著人們對(duì)傳統(tǒng)文化的回溯,南京絨花再次走進(jìn)大眾視野。而在當(dāng)代背景下,傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品的文化內(nèi)涵過于守舊和單一[1],絨花造型依舊遵循原始排列組合方式,由經(jīng)過打尖、修絨等步驟后的長(zhǎng)短、粗細(xì)、大小不一的絨條組合而成,成品樣式主要有自然形態(tài)和人工形態(tài)。

    1.1 自然形態(tài)

    中國(guó)傳統(tǒng)民間工藝造型是表現(xiàn)性的而非再現(xiàn)性的。絨花作為裝點(diǎn)打扮的首飾深受喜愛。人們喜愛簪花,但鮮花易逝難以留存,所以可知絨花最原始的創(chuàng)作思路源于對(duì)自然的寫照[2]。多模仿具有美好寓意的花朵,既有雍容艷麗的牡丹、玫瑰、海棠等,也有清新淡雅的茉莉、風(fēng)鈴、梅花等;除了對(duì)花卉的模仿,絨花也有對(duì)鳥魚蟲、人物、走獸等具體形態(tài)的復(fù)制。隨著工藝的進(jìn)步,絨制品造型不再僅限于單一形態(tài),其能將以具象形態(tài)呈現(xiàn)的花鳥魚蟲進(jìn)行組合,如將松樹、翠竹、梅花組合,創(chuàng)作“歲寒三友”“松鼠葡萄”“龍鳳呈祥”等裝飾品[3]。

    1.2 人工形態(tài)

    作為造型藝術(shù)的南京絨花,也有對(duì)自然界模仿以外的創(chuàng)新。舊時(shí)有新娘結(jié)婚的絨花鳳冠,由鳳凰、“囍”等元素組合而成。近年來,有絨花藝人吸收中國(guó)畫的審美特點(diǎn),運(yùn)用拼貼的方式,將絨花材料制成具有浮雕或半浮雕效果的裝飾畫或屏風(fēng)類產(chǎn)品。除國(guó)畫之外,手藝人還以絨條呈現(xiàn)中國(guó)書法字體形式,這不失為一種新的表現(xiàn)形式,但沒有長(zhǎng)足進(jìn)步,缺乏探索。

    1.3 傳統(tǒng)絨花形態(tài)特征

    傳統(tǒng)民間藝術(shù)品是民間文化觀念的物化形式,體現(xiàn)了文化的傳承性、穩(wěn)定性,由此決定了藝術(shù)作品的規(guī)范化、程序化,并且在長(zhǎng)久以來保持造型、色彩和題材的穩(wěn)定。南京絨花作為民間藝術(shù)的一種,同樣具有這些特性。

    自古以來,中國(guó)哲學(xué)講究對(duì)“完美”的追求,即“完整”與“美滿”,體現(xiàn)在視覺形式中時(shí),表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的特征。絨花制作同樣遵循這一原則,在造型上追求飽滿、對(duì)稱、向心的格局。以花卉作品為例,絨制品花瓣的形態(tài)與實(shí)物形態(tài)造型一致,以花心為圓心,花瓣圍繞重疊;綠葉也是必不可少的點(diǎn)綴元素,力求實(shí)現(xiàn)部分與整體的調(diào)和完善。在色彩的選取上,多以物體的固有色為基礎(chǔ),所謂“隨類賦彩”,并喜愛采用純度較高、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來表現(xiàn)作品。例如,制作一朵荷花,其色彩為熟悉的紅粉相間,配以高純度的綠,這種鮮明的設(shè)色原則反映了民間施色口訣“紅離了綠不顯”。

    總的來說,南京絨花在當(dāng)代有其自身的藝術(shù)特點(diǎn),其內(nèi)涵在于精湛的手工藝技巧,而從它的外在呈現(xiàn)形式來看,其創(chuàng)新性和時(shí)尚性無法滿足當(dāng)代社會(huì)人們的追求,如何以傳統(tǒng)的造物為基礎(chǔ)對(duì)其形式加以改革創(chuàng)新,是文章研究的重點(diǎn)。

    2 當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)造型原則

    作為手工藝的分支,飾品飽含設(shè)計(jì)師豐富的精神情感,能反映其審美觀念。傳統(tǒng)語義上的飾品象征權(quán)力、身份、地位、財(cái)富,人們會(huì)將大量的黃金制成首飾,佩戴在身上[4]20世紀(jì)中期,在西方后現(xiàn)代思潮流行的背景下,當(dāng)代飾品于歐美國(guó)家應(yīng)運(yùn)而生,飾品設(shè)計(jì)的內(nèi)容不再拘泥于材料、造型、佩戴方式等,飾品設(shè)計(jì)脫離了傳統(tǒng)的單一使用性,在表現(xiàn)形式上更加大膽、更加抽象化,其前衛(wèi)的思想對(duì)當(dāng)今的時(shí)尚生活依舊存在巨大影響。時(shí)代不斷變遷,新的觀念不斷產(chǎn)生,人們對(duì)飾品的審美表現(xiàn)出多元化、個(gè)性化的特征,設(shè)計(jì)師以造型無拘無束、訴說故事、諷刺批判、夸張、新銳色彩等理念來設(shè)計(jì)產(chǎn)品[5]。

    蛇在古埃及文化中是王權(quán)的象征,在飾品設(shè)計(jì)中常以鋪滿寶石的寫實(shí)造型出現(xiàn),但法國(guó)藝術(shù)家妮基·德·圣法勒設(shè)計(jì)的蛇形琺瑯雕塑飾品系列打破了傳統(tǒng)的形態(tài)規(guī)律法則,用鮮明的顏色碰撞和夸張的造型傳遞出獨(dú)特的審美意味。在人們固有的觀念里,飾品樣式是合乎規(guī)律的,而設(shè)計(jì)師伊娃·范肯彭選用冰冷的醫(yī)療器具作為材料,以非具象的造型拼接重構(gòu),風(fēng)格強(qiáng)烈。她以此作品來提醒人們關(guān)注自身健康問題,其背后表達(dá)的意義超過了藝術(shù)表現(xiàn)形式本身。幾何形態(tài)元素憑借其簡(jiǎn)潔、抽象的風(fēng)格也經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的作品中,新銳首飾品牌塞繆爾·科勞的產(chǎn)品常運(yùn)用聚氯乙烯管狀材料、穆拉諾玻璃等新材料,以高飽和度的配色和幾何造型的組合呈現(xiàn),極具戲劇感、風(fēng)格化,已成功入駐巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦維多利亞與艾伯特博物館等全球頂級(jí)博物館的藝術(shù)商店。由此看來,當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)更多是將飾品本身作為一種媒介,突破傳統(tǒng)飾品設(shè)計(jì)的造型色彩界限,用新思路、新形式設(shè)計(jì)出更具前衛(wèi)色彩的飾品。

    我國(guó)的當(dāng)代飾品發(fā)展相對(duì)于西方國(guó)家較晚,但隨著國(guó)民審美水平的提升,越來越多的設(shè)計(jì)師將眼光投向國(guó)際社會(huì),嘗試應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)文化,積極探索當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)的新方向[6]。中國(guó)設(shè)計(jì)師曹畢飛的作品《枯木逢春——生長(zhǎng)》運(yùn)用重構(gòu)和解構(gòu)的設(shè)計(jì)思路,將傳統(tǒng)工藝十字榫卯結(jié)構(gòu)結(jié)合自身藝術(shù)觀念創(chuàng)作出來,集傳統(tǒng)與創(chuàng)新于一體。而絨花作為中國(guó)非遺,具有極大的文化價(jià)值,它具有柔美、富貴的藝術(shù)特點(diǎn),將其工藝造型解構(gòu),創(chuàng)新運(yùn)用到當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)之中,不僅能夠繼承其獨(dú)特的歷史內(nèi)涵,也能夠?qū)⒕哂袞|方文化的元素帶入國(guó)際當(dāng)代飾品領(lǐng)域,豐富當(dāng)今時(shí)尚生活。

    3 南京絨花創(chuàng)新應(yīng)用思路

    解構(gòu)的理念滲透于各個(gè)領(lǐng)域,意在打破刻板原則,以獲得新的美學(xué)形式。它并不再假定或建立一個(gè)封閉的審美體系,而是向人們傳遞了一種非理性的、非確定性的、非統(tǒng)一的、開放的、無窮變化的審美觀念[7]?;诮鈽?gòu)主義,從造型形態(tài)和整體色彩的角度對(duì)傳統(tǒng)絨花的審美內(nèi)涵進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì),通過重構(gòu)、疊加、分解等方式設(shè)計(jì)出適應(yīng)當(dāng)代審美需求、個(gè)性化的飾品。

    3.1 造型解構(gòu)

    外部形態(tài)能給人最直觀的審美感受。研究發(fā)現(xiàn),絨花飾品早期用于日常發(fā)簪、配飾中;如今,絨花并不被人們使用于日常生活中,多用于影視劇的服化道具上,在《玉樓春》《驪歌行》等熱播古裝劇中都能發(fā)現(xiàn)其身影。除此之外,絨花飾品多受漢文化愛好者喜愛,常搭配特定服裝使用。而對(duì)于普通大眾來說,絨花飾品雖然具有一定的審美價(jià)值和裝飾作用,但并不適用于日常生活,其原因在于絨花飾品造型始終以舊時(shí)為藍(lán)本,絨條修剪形狀大多為各類花瓣、葉片,形態(tài)遵循傳統(tǒng)美學(xué)思想,講究均衡對(duì)稱、圓潤(rùn)之美。試驗(yàn)試圖打破這種格式,采用無規(guī)律、無風(fēng)格的造型對(duì)其進(jìn)行拆分或重組。

    3.2 色彩解構(gòu)

    形、色是造型藝術(shù)中形式美的重要組成部分,而色彩是形式美里視覺最先給出反應(yīng)的元素之一,也是影響飾品審美價(jià)值的重要因素[8]。打破原有絨花飾品的和諧色彩搭配,設(shè)計(jì)更符合新時(shí)代審美觀的色彩組合方案,嘗試反差色、撞色或低飽和度的協(xié)調(diào)方式,體現(xiàn)前衛(wèi)、個(gè)性的當(dāng)代風(fēng)格。

    3.3 制作工藝改良

    傳統(tǒng)手工藝區(qū)別于其他物質(zhì)形態(tài),呈現(xiàn)出“行為或其他非文字記錄方式傳播或傳授”的特征[9]。在發(fā)掘南京絨花的設(shè)計(jì)價(jià)值時(shí),既要遵循傳統(tǒng)的工藝流程,又要科學(xué)合理地設(shè)計(jì),使其能滿足時(shí)代發(fā)展的需要。南京絨花制作工藝的精巧顯示出此項(xiàng)技藝的獨(dú)特,在開發(fā)新產(chǎn)品時(shí),難以完全推翻此技藝,試驗(yàn)以傳統(tǒng)方式制作絨條,在傳花部分適當(dāng)進(jìn)行改良和創(chuàng)新。

    4 南京絨花在當(dāng)代飾品中的設(shè)計(jì)開發(fā)

    當(dāng)代飾品設(shè)計(jì)是一個(gè)多元開放的系統(tǒng)。南京絨花的創(chuàng)新設(shè)計(jì)存在多種可能,在繼承傳統(tǒng)工藝中工具選擇、原材料選擇等方法的同時(shí),積極研究新的制作方式,融匯更多制作者的思想觀念、審美追求,可以極大地增強(qiáng)南京絨花的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    下圖飾品名為“并濟(jì)”,通過對(duì)南京絨花形式的構(gòu)建,試圖打破人們對(duì)絨花的傳統(tǒng)思維定式,嘗試用逆向思維影響傳統(tǒng)創(chuàng)作。絨花一定是細(xì)膩柔軟的嗎?絨花一定是柔美的嗎?絨花可以有新的表現(xiàn)形式嗎?筆者希望改變這種觀念,使人們發(fā)現(xiàn)絨花既具有華貴柔美的品質(zhì),又有新的特質(zhì)。在飾品制作過程中,筆者改變絨花圓潤(rùn)的造型,在色彩、形狀、大小等方面等形成視覺對(duì)比,提升了手工制作的精細(xì)度。

    在造型上,舍棄對(duì)自然直觀模仿的設(shè)計(jì)方式,對(duì)傳統(tǒng)花卉造型進(jìn)行解構(gòu)重組再設(shè)計(jì),使南京絨花制品更加生動(dòng)有趣,具有時(shí)尚感。主要表現(xiàn)為花瓣形態(tài)有平滑的半圓形及帶有棱角的幾何形態(tài);主花將六瓣花拆分為三三一組,分別做成具有立體絨感和扁平紙片感的樣式,同時(shí)將花瓣與花蕊打散重組,使原本存在于花朵中心區(qū)域的花蕊無規(guī)律排列在花瓣周圍。大與小、圓滑與棱角、立體與扁平集于一身,看似沖突但又渾然一體,很好地展現(xiàn)了個(gè)體之間相互配合的狀態(tài),與當(dāng)代人追求個(gè)性、簡(jiǎn)約的審美思想不謀而合。

    在色彩上,吸取金屬燒色工藝給予的顏色靈感進(jìn)行配色。在加熱條件下,金屬與氧氣發(fā)生反應(yīng),溫度的變化使金屬表面出現(xiàn)紅、黃、紫、藍(lán)、綠、灰的顏色,將其運(yùn)用到絨花配色里,色彩對(duì)比十分強(qiáng)烈。金屬質(zhì)感的單色搭配艷麗的色彩,機(jī)械冰冷感與熱情的顏色碰撞,產(chǎn)生了奇妙的審美意味。

    傳統(tǒng)絨花制作具有獨(dú)特的技藝美,從傳統(tǒng)美學(xué)角度來看,絨花制品的工藝美是始終如一的,筆者在制作時(shí)選擇規(guī)避陳舊造型,保留技藝特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新。當(dāng)代飾品制作材料趨于多樣化,因此在材料的選擇上,除了蠶絲線、銅絲、制作工具這些必備原材料之外,還增加了金屬漆、料珠等進(jìn)行二次加工,通過噴、涂、連接等方式豐富作品。在勾條這一步驟后,用剪刀對(duì)絨條進(jìn)行打尖處理,為了使之與傳統(tǒng)絨感飽滿的造型相區(qū)別,用電夾板將其燙平,噴上發(fā)膠,消除其毛躁感,待膠水自然風(fēng)干之后,用剪刀修剪出不規(guī)則的幾何形態(tài),最后將其組裝,使用金屬漆噴涂表面。色彩與形式以金屬材質(zhì)和金屬燒色為藍(lán)本,在絨花原本柔的特色中增添堅(jiān)毅的氣質(zhì),以此讓大家看到對(duì)立的兩種或幾種形態(tài)可以同時(shí)出現(xiàn)在同一件作品中,兼容并濟(jì),相輔相成。

    5 結(jié)語

    創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的源動(dòng)力,南京絨花的傳承要使其技藝與風(fēng)格分離,通過與現(xiàn)代元素的重新組合使之融入現(xiàn)代生活環(huán)境中,從而獲得新生。當(dāng)代飾品在現(xiàn)代潮流影響下,不僅僅是對(duì)美的簡(jiǎn)單復(fù)制,更多的是對(duì)大眾審美思潮的引導(dǎo),從傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分能夠讓中國(guó)當(dāng)代飾品展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn),傳遞強(qiáng)烈的東方思想。因此對(duì)南京絨花產(chǎn)品的再創(chuàng)作要順應(yīng)時(shí)代,不能一味地復(fù)古而不思今,應(yīng)開拓設(shè)計(jì)思維,吸取傳統(tǒng)制作經(jīng)驗(yàn),打破傳統(tǒng)造型、色彩觀念的桎梏,融合當(dāng)代觀念,破而后立,使南京絨花這項(xiàng)精湛的技藝在當(dāng)代綻放光芒,花開不敗。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:馬芙蓉(1997—),女,安徽馬鞍山人,碩士在讀,研究方向:產(chǎn)品設(shè)計(jì)。

    彭紅(1968—),女,湖北武漢人,博士在讀,教授,研究方向:產(chǎn)品設(shè)計(jì)與理論。

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