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    探析混聲合唱《時間都去哪兒了》的創(chuàng)作與指揮

    2021-03-13 23:23:29崔瑋晨
    藝術科技 2021年19期
    關鍵詞:指揮創(chuàng)作

    摘要:混聲合唱《時間都去哪兒了》是劉思遠根據(jù)陳曦作詞、董冬冬作曲的流行歌曲《時間都去哪兒了》改編而成的。合唱作品主題明確,歌詞通俗易懂,曲調(diào)清新流暢,極易引起人們的共鳴。文章從主題創(chuàng)作、曲式、歌詞、鋼琴伴奏對作品進行分析,目的是明確該作品的創(chuàng)作特色以及指揮設計。

    關鍵詞:《時間都去哪兒了》;創(chuàng)作;指揮

    中圖分類號:J614 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)19-0-04

    1 作者概述

    混聲合唱《時間都去哪兒了》由新生代全能音樂人劉思遠根據(jù)董冬冬創(chuàng)作的同名主題曲《時間都去哪兒了》改編而成。

    劉思遠,生于湖南,畢業(yè)于武漢音樂學院,代表作品《飛吧,神舟》。

    董冬冬,現(xiàn)代著名作曲家。他為當今流行的多部電影及電視劇創(chuàng)作主題曲、配樂,代表作品《時間都去哪兒了》。

    陳曦,“80后”作詞人,董冬冬的妻子?!稌r間都去哪兒了》的歌詞是陳曦在無意間看到母親的白發(fā)、皺紋后有感而作。

    2 歌詞的美學內(nèi)涵

    本首作品的歌詞采用半格律半自由體的體裁,符合當代人的審美心理。陳曦在無意間看到母親的白發(fā)、皺紋后寫下了此曲的歌詞,說明創(chuàng)作源于發(fā)現(xiàn)。歌詞中運用了多個意象巧妙地抒發(fā)作者情感。在作品中,陳曦運用了隱喻的手法,表達了對時間流逝的惋惜。歌詞的韻腳美是歌詞創(chuàng)作的傳統(tǒng),是作詞人創(chuàng)作遵循的模式,也是大眾樂于接受的形式。

    2.1 歌詞的格律美

    這首歌詞體裁屬于半格律半自由體。作品的前八句“門前老樹長新芽……滿頭白發(fā)”,接近于格律,在形式上比較規(guī)整,句尾大體上押韻。接下來的八句“啊,時間都去哪兒了……滿臉的皺紋了”,形式更為自由,此段將全曲推向高潮,點明主題“時間都去哪兒了”,給予曲作者充分的發(fā)揮空間。

    2.2 歌詞的意象美

    陳曦在作詞時運用了多個意象。以“老樹”和“新芽”為例,采用隱喻的手法,用老樹指代母親,新芽指代自己,表明母親已漸漸老去。作者通過對小時候的回憶,以“小腳丫”“小嘴巴”“哭了笑了”等詞體現(xiàn)出爸媽將一生的愛都給了自己。

    2.3 歌詞的韻腳美

    歌詞的韻腳美表現(xiàn)在作品中第10小節(jié)至第25小節(jié)的“新芽”“開花”“好多話”“滿頭白發(fā)”“小腳丫”“小嘴巴”“交給他”和“爸媽”等都發(fā)韻母a的音,合轍押韻,歌詞朗朗上口。

    3 旋律的創(chuàng)作特色

    3.1 富有推動力的動機

    這首作品是d小調(diào),開頭伴奏A音上行跳進小六度到F音。以富有推動力的切分節(jié)奏,最后落到主音D上(見圖1)。主歌部分音區(qū)較低,旋律起伏不大。副歌在第26小節(jié)出現(xiàn)(見圖2),與前奏的音樂材料相同,采用上行小六度的旋律音程,情緒到達最高點。

    3.2 詞曲結合的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性

    詞和曲是歌曲的組成部分,二者緊密聯(lián)系又相互區(qū)別。歌詞聲調(diào)和旋律音調(diào)應當保持基本一致,避免出現(xiàn)倒字現(xiàn)象。歌詞的聲調(diào)往往會提示旋律的走向,二者保持基本一致才能創(chuàng)作出好的音樂作品[1]。本曲就是成功的一例。在本首作品中(見圖3),采用字多腔少的手法,旋律與歌詞聲調(diào)走向統(tǒng)一而且與詞作者想表達的感情相吻合。

    4 單二部曲式

    混聲合唱《時間都去哪兒了》是帶有引子和尾聲的單二部曲式。結構圖示是“前奏+ A +間奏+ B +尾聲”的形式,整體而言,B段是A段的再現(xiàn)與豐富。

    4.1 A段

    A段是d小調(diào),“8+8”的平行樂段結構。第1小節(jié)到第9小節(jié)是前奏,鋼琴伴奏以富有推動力的切分節(jié)奏為主,渲染歌曲的意境。第10小節(jié)到第17小節(jié)是A段的第一句,這一句由男高音齊唱,旋律進行多為級進,也使用三度、四度的跳進。進聲以p的力度。第18小節(jié)到第25小節(jié)是a段的第二句,這一句由兩個外聲部合唱完成。半音下行級進的男低音配合優(yōu)雅抒情的女高音,避免了旋律聲部過于單調(diào)的缺陷。男低聲部在演唱時需要襯托主旋律聲部,力度上弱于女高音聲部。后兩句為“9+10”的結構。第26小節(jié)到第34小節(jié)是A段的第三句,此句將情緒推到了高點,四聲部依次進聲“啊”,以f的力度合唱,點明了主題“時間都去哪了”。其中,三連音進一步加強了語氣。第30小節(jié)到第34小節(jié)中,低聲部起到豐富和聲、呼應主旋律的作用。第35小節(jié)到第44小節(jié)是A段的最后一句,是本首作品的第二個高點,四聲部以ff的力度演唱“時間都去哪兒了”,仍然由兩個高音聲部演唱主旋律。

    4.2 間奏

    第44小節(jié)到第52小節(jié)是間奏,鋼琴伴奏與前奏相似,只是從第49小節(jié)開始稍有改變,旋律上行級進,將情緒推向高潮,為B段做鋪墊,發(fā)揮了連接作用。

    4.3 B段

    B段是“8+9+10”的結構。樂曲在調(diào)性和調(diào)式上均與第一段對比并列。第53小節(jié)到第60小節(jié)是B段的第一句,女高音聲部依然為旋律聲部,下方三聲部以固定的節(jié)奏型充當旋律聲部的伴奏。第61小節(jié)到第70小節(jié)、第71小節(jié)到第79小節(jié)分別是B段的第二句和第三句,這兩句是A段的第三句和第四句的重復,但是感情色彩更加強烈。

    4.4 尾聲

    尾聲的鋼琴伴奏是引子的再現(xiàn),鋼琴伴奏織體以上行八分音符為主,最后以琶音結束,它的功能屬于結束功能。這首作品曲式結構比例平衡,調(diào)性統(tǒng)一,前奏、間奏和尾聲的音調(diào)也采用同一材料貫穿,整首作品的結構完美統(tǒng)一[2]。

    5 鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點

    《時間都去哪兒了》是一首d小調(diào)的抒情歌曲。此曲的鋼琴伴奏不僅作為伴奏存在,還與歌唱部分融為一體,起到了描繪背景和烘托氣氛的作用。作曲家采用了以八分為主的混合律動寫作,增強了音樂的抒情性,將音樂形象的美刻畫得淋漓盡致[2]。

    5.1 混合律動寫作

    八分律動在本首作品中尤為常見,它能夠使聽眾平靜下來,安靜地聆聽音樂。在圖4中,左手采用八分律動織體,右手采用柱式和弦,屬于以八分為主的混合律動,優(yōu)雅抒情,從而喚起人們的回憶。

    5.2 較為獨立的音樂形象

    5.2.1 琶音式織體

    琶音式織體也是抒情類歌曲通常運用的織體類型。在演奏琶音時,會給聽眾帶來小河流水般流暢的聽覺體驗。圖5是本首作品的尾聲,主要運用了琶音和分解和弦的織體,表達了作者對時光流逝的感慨。鋼琴伴奏柔和而寧靜,最后的琶音以主和弦結束,將人們的思緒帶往遠方。

    5.2.2 對位旋律的增寫

    在本首作品中,第30小節(jié)至第35小節(jié)運用了對位旋律的增寫。鋼琴伴奏的左手部分采用上行的分解和弦,右手則是波浪式的旋律線條。第30小節(jié),旋律聲部采用三連音的音型,鋼琴伴奏則以波浪式的織體襯托主旋律。第31小節(jié),鋼琴伴奏以切分節(jié)奏與旋律聲部的長音保持形成鮮明的對比。

    6 作品的指揮設計

    《時間都去哪兒了》是一首4/4拍抒情風格的作品。整首作品以曲線式揮拍為主,表達了作者對時間流逝的感慨。作品中多次出現(xiàn)三連音的節(jié)奏型,加強了語氣,因此三連音部分更多使用直線式揮拍。

    6.1 預備拍

    6.1.1 預備過程的組成部分

    預備過程由三部分組成:預備位置、預備拍(氣口)和進聲點。預備位置一般在腰線處,以4/4拍為例,指揮應將雙手放于腰線的位置,向內(nèi)側(cè)揮出預備拍并到達最高點,此時的最高點是指揮觀念中的進聲點[3]。然后向下?lián)]出拍點,即合唱團員的進聲點。向下?lián)]出拍點的過程是合唱團員接收信號的過程。

    6.1.2 預備拍的功能

    預備拍是指發(fā)出聲音前的預示動作。預備拍包含了演唱演奏時所需要的力度、速度、表情、氣口等諸多參與表現(xiàn)的因素,具有不可替代的作用[3]。一般情況下,預備拍出現(xiàn)在演奏以及演唱的前一拍、前半拍或者更短的時間內(nèi)。

    在本首4/4拍的作品中,鋼琴伴奏在第二拍的后半拍開始演奏。在伴奏開始前,指揮應用目光向伴奏者示意,揮拍時要提前做好預備動作,左手放在預備位置,清晰地打出第二拍的拍點和反射線。但同時要注意的是,鋼琴伴奏以mp的力度演奏,揮拍時應采用小幅度揮拍,以腕為軸。這是一首抒情歌曲,預備拍的進入可以柔和一些,但拍點要明確,在歌聲開始的前一小節(jié),轉(zhuǎn)向合唱隊員,雙手放在預備位置,打出預備拍和進聲點。

    6.2 作品變速與幅度變化的關系

    揮拍動作的幅度主要取決于音樂的速度、力度和風格。音樂作品速度和力度的變化由音樂的特定內(nèi)容決定,準確的速度是演唱成功的重要條件之一。

    6.2.1 幅度變化與速度變化的互動關系

    逐漸加快并縮短反射線的揮拍表示漸快,逐漸減慢并拉長反射線的揮拍表示漸慢。在本首作品的尾聲處標記有accel.(漸快),指揮應在其變速的前一拍給以提示,清楚地做出加速的手勢——采取直線式揮拍揮出擊拍線、拍點和反射線,并且要加大其反射的幅度,加強手臂的緊張感,清晰地提示演奏者。

    6.2.2 幅度變化與力度變化的互動關系

    漸強和漸弱通過揮拍幅度的變化體現(xiàn)。揮拍幅度的大小與音樂強弱要求成正比。一般情況下,揮拍幅度大,力度強;揮拍幅度小,力度弱。揮拍幅度可分為大、中、小三種:大幅度,以肩為軸;中等幅度,以肘為軸;小幅度,以腕為軸。在本首作品中,A段的第一句由男高音聲部演唱,這時要用左手以小幅度曲線式揮4/4拍的基本圖式。第26小節(jié)是作品的第一個高點,揮拍以肘為軸采用中線到腰線的曲線式揮拍。第28小節(jié)第一拍給出氣口做漸弱處理,由中等幅度變?yōu)樾》?。?3小節(jié)做漸弱處理收到下一小節(jié)的第二拍。漸弱時手逐漸放松,呈現(xiàn)柔和靈活的外形,動作幅度逐漸縮小。

    6.3 雙手分工

    指揮時,如果雙手一味做出對稱動作,會大大限制音樂的表現(xiàn)力。為了使指揮更好地服務于音樂,需要做好雙手分工的動作。

    6.3.1 雙手分工式長音保持

    在雙手分工揮長音保持時,右手擔任揮基本圖示的職責,目的是掌握作品速度。左手主要承擔聲部進入,提示長音、力度、表情等。左手可以通過揮順時針或逆時針的圓提示漸強和漸弱。在作品中,第17小節(jié)的男高音同音保持要有漸強感,指揮時要雙手分工,右手揮基本圖示,左手做漸強處理,提示長音。在第四拍時要給之后進聲的女高音氣口,因此要清晰地打出第17小節(jié)最后一拍的拍點,預示兩個外聲部的進聲。

    6.3.2 模仿式復調(diào)織體的雙手分工

    模仿式復調(diào)織體在此作品中具體表現(xiàn)在第30小節(jié)到第32小節(jié)。女高聲部在第30小節(jié)的第二拍進聲“生兒養(yǎng)女”,女低音在兩拍后加入合唱“生兒養(yǎng)女”。在第31小節(jié)第三拍的后半拍女高音進聲“一輩子”,一拍半后女低音演唱“一輩子”。在指揮時,左手揮女高音,右手揮女低音。左手根據(jù)4/4拍曲線式揮拍在第30小節(jié)的第二拍揮出拍點和反射線,眼神看向女高音,右手在第四拍打出拍點和反射線提示女低聲部進入,眼神看向女低音。第31小節(jié)第三拍的后半拍,左手清晰地打出拍點,提示女高音聲部演唱“一輩子”。緊接著第四拍,右手揮拍點和反射線提示女低音進聲。

    6.3.3 合唱與鋼琴之間的連收帶起

    連收帶起往往是當合唱團暫時結束演唱,伴奏者演奏間奏時用到的指揮技術,這是指揮者銜接合唱和鋼琴的橋梁。在作品的第43小節(jié),右手揮4/4拍基本圖示,左手畫圈揮拍,揮出漸弱感,第44小節(jié)的第一拍左手連收帶起,給鋼琴伴奏氣口。右手則采用畫圈收拍的方式,收到第二拍的前半拍上。

    6.4 收拍

    收拍與音樂情緒的序進和收束密切相關,樂句的收拍和樂段的收拍有著嚴格的區(qū)別。

    6.4.1 樂句的收拍

    作品第10小節(jié)“長新芽”,在揮“芽”時雙手做出保持狀態(tài),在第四拍打出拍點,連收帶起,收在節(jié)奏內(nèi),為下一拍做準備,有一種戛然而止的感覺。第37小節(jié)“花了”做自由延長處理,采取畫圈收拍的方式收在第38小節(jié)的第三拍,有序進的感覺。

    6.4.2 樂段的收拍

    B段的最后一句“滿臉的皺紋了”在收拍時有終止感,有發(fā)展的感覺,在歌聲收拍后,面向伴奏繼續(xù)指揮伴奏的尾聲,再采取畫圓揮拍的收拍方式。揮拍幅度要小于揮合唱的動作。

    7 結語

    文章通過分析混聲合唱《時間都去哪兒了》的創(chuàng)作特色,從而設計出更加貼合作品的指揮設計。但是由于筆者的知識儲備不足,文章中的觀點可能會有些偏差,而這些不足會成為筆者繼續(xù)學習的動力。這首作品是曲作者根據(jù)詞作者的親身體驗,寫出的一首樸實而又動人的旋律,發(fā)人深思。一方面體現(xiàn)了父母養(yǎng)育子女不求回報的感情,具有一定的現(xiàn)實意義;另一方面映射出在飛速發(fā)展的今天,我們更應該跟緊時代的腳步,在專業(yè)領域努力提升自己。

    參考文獻:

    [1] 楊儒懷.曲式結構的理論基礎論文集[M].上海:上海音樂學院出版社,2007:122-125.

    [2] 吳祖強.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2003:80-81.

    [3] 王娟.藝術的彈伴奏:鋼琴伴奏的技術應用與藝術處理[M].北京:中國書籍出版社,2018:106-109.

    作者簡介:崔瑋晨(1997—),女,河南信陽人,碩士在讀,研究方向:合唱指揮。

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