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    貴州繞家楓香印染的應(yīng)用價(jià)值研究

    2021-03-13 23:23:29黃艾薇
    藝術(shù)科技 2021年19期
    關(guān)鍵詞:民族服飾應(yīng)用價(jià)值

    摘要:貴州省麻江縣的民族服飾產(chǎn)業(yè)是地方重要的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè),楓香印染技藝是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。近年來,當(dāng)?shù)孛褡宸棶a(chǎn)業(yè)發(fā)展有疲軟之勢(shì)。文章基于民族學(xué)視角,結(jié)合田野調(diào)查和歷史文獻(xiàn),探析楓香印染的歷史與技藝特征,以及該技藝與麻江縣河壩村民族服飾的融合和其特色的具體體現(xiàn),以管窺該地民族服飾產(chǎn)業(yè)發(fā)展陷入困境的原因以及貴州繞家楓香印染技藝的應(yīng)用價(jià)值。文章認(rèn)為楓香印染技藝的應(yīng)用是當(dāng)?shù)孛褡宸椞厣?,民族服飾產(chǎn)業(yè)的復(fù)興需借助優(yōu)化服飾制作工藝流程、倡導(dǎo)技藝生產(chǎn)性保護(hù)等方式。

    關(guān)鍵詞:楓香印染;應(yīng)用價(jià)值;民族服飾

    中圖分類號(hào):TS190.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)19-0-03

    自2020年我國(guó)全面建成小康社會(huì)以來,民族經(jīng)濟(jì)的發(fā)展得到更加充分的重視,為進(jìn)一步推進(jìn)鄉(xiāng)村振興,各地特色產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也成了工作重心。貴州省麻江縣河壩村瑤族人民孕育出的特色傳統(tǒng)技藝楓香印染歷史悠長(zhǎng)、文化底蘊(yùn)深厚、工藝流程繁雜講究、圖案精美秀雅,深刻體現(xiàn)了瑤族的傳統(tǒng)與特色,早在1991年就有二十余件楓香印染制品被我國(guó)國(guó)家博物館收藏。截至2020年7月,河壩村還有世襲染匠楊勛勇,點(diǎn)花傳承人代表曹興妹、龍盼寶、楊本安,染匠傳承人楊萬仁等多位楓香印染技藝傳承人。楓香印染工藝雖具有悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,但由于制作工藝繁雜、出品量少、制作者十分辛勞等,楓香印染技藝仍瀕臨失傳。此外,隨著外界文化對(duì)民族村寨的沖擊越來越大,地方民眾穿民族服飾的頻率越來越低,需求量也越來越少,加之楓香印染制品的人工成本高,產(chǎn)品售價(jià)較高,在這些因素的綜合作用下,楓香印染制品在當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)銷售量驟減。相對(duì)的,雖然楓香印染制品針對(duì)本地人的消費(fèi)市場(chǎng)有所縮小,但外地消費(fèi)市場(chǎng)卻隨著地方旅游業(yè)的發(fā)展、愛好者的增加等逐漸擴(kuò)大,由普通游客、楓香印染的愛好者或研究者等外地消費(fèi)群體構(gòu)成的消費(fèi)市場(chǎng)逐年擴(kuò)大,并逐步成為楓香印染制品的主要市場(chǎng)。在這樣的背景之下,能否保護(hù)面臨失傳的楓香印染技藝,并吸引地方人才參與、增強(qiáng)當(dāng)?shù)厝藢?duì)楓香印染的認(rèn)同,與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村振興的經(jīng)濟(jì)振興具體實(shí)施,即民族服飾產(chǎn)業(yè)的發(fā)展息息相關(guān)。

    文章運(yùn)用歷史文獻(xiàn)調(diào)查法和田野調(diào)查法,以貴州省麻江縣瑤族村寨河壩的民族服飾為例,研究非遺技藝楓香印染的應(yīng)用價(jià)值,試圖通過分析當(dāng)?shù)貤飨阌∪镜陌l(fā)展歷程、民族服飾引入楓香印染后形成的特色以及當(dāng)?shù)孛褡宸検袌?chǎng)效益情況,探尋當(dāng)?shù)孛褡宸棶a(chǎn)業(yè)發(fā)展陷入困境的原因,從而針對(duì)楓香印染技藝應(yīng)用之下的整個(gè)瑤族民族服飾產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出方向與提議。

    1 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史與復(fù)雜精細(xì)的流程

    1.1 “天染”之源:繞家楓香印染的歷史

    在瑤寨河壩村,楓香印染技藝有著約700年的歷史,見證了繞家人的生境和文化變遷?,幷訅未寰硟?nèi)有龍山河,河谷、山地、臺(tái)地、丘陵等不同地形組成了該地地貌,村寨四周有楓樹、銀杏、松柏,古木參天。總體而言,河壩村處于比較封閉的山區(qū)之中,地理位置較為偏僻,故歷史上麻江縣河壩村生態(tài)環(huán)境保護(hù)良好、傳統(tǒng)文化保留純粹。

    一些長(zhǎng)期居住于此的人,在利用當(dāng)?shù)丨h(huán)境繁衍生息的同時(shí),創(chuàng)造了一種世代傳承的特定文化,長(zhǎng)此以往,此地就形成了具有一定特征的社區(qū),即瑤寨河壩村?!袄@家人”是河壩村瑤族人的又一名字。繞家有兩支,位于都勻繞河地區(qū)的一支被稱為上繞家,另一支是河壩村下繞家。因?yàn)楹訅未逶谳^長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都處于一個(gè)不與外界往來、通婚的相對(duì)封閉的狀態(tài),一般沒有外界的人來到此地,其生態(tài)環(huán)境和文化形態(tài)保存相對(duì)完好。1990年左右,國(guó)家在少數(shù)民族地區(qū)開展民族識(shí)別工作,繞家人被歸為瑤族,河壩村落后封閉的情況逐年改善。

    關(guān)于繞家楓香印染技藝的起源,有幾種說法。

    其中一種說法是以口述史的方式流傳下來的,傳說一個(gè)小女孩在房子外的一棵有百年歷史的楓樹下編織織物,楓油流下來滴在白色的編織物上,用染料浸染白色織物后,楓油印處出現(xiàn)了白色的花朵,楓樹染料便誕生了。另一種說法是從傳播學(xué)的視角分析的,即天上之仙托夢(mèng)傳授技巧。此外,還有一種功能主義的說法,即楓木染色是古代宮廷女子的愛好,逐漸演變?yōu)槿旧途幙椉妓?。在過去的幾十年里,中國(guó)發(fā)現(xiàn)了一百多件古代蠟染物品。由于地方氣候和墓葬形式的差異,總的說來,新疆和貴州的蠟染文物出土最多,且出土文物多屬唐宋時(shí)期[1]。

    黔東南自治州州級(jí)傳承人楊萬仁說:“聽老輩子們講,最開始來到這里的先祖?zhèn)冋也坏狡渌澄?,就只能用花鳥蟲魚充饑。這些東西救了他們的命,祖祖輩輩為了表達(dá)感恩和紀(jì)念,就把花鳥蟲魚的圖案紋飾印在衣服上,穿在身上,記在心間。”說完他攤開一張制好的頭帕,又說:“看這上面的花紋,沒有別的,都是花鳥蟲魚。”正如楊萬仁所講,在眾多楓香印染制品的圖案中,常出現(xiàn)魚類、鳥類的圖像,這與河壩村瑤族人在歷史上采用的狩獵采集的生計(jì)方式不謀而合,可見這些圖案花紋確實(shí)與該民族的歷史變遷息息相關(guān)。而據(jù)當(dāng)?shù)厝丝谑?,龍、鳳、魚、鳥類圖案也是子孫繁榮的象征,擁有美好的寓意。

    人們逐漸開始對(duì)這個(gè)擁有傳統(tǒng)生產(chǎn)生活方式的古樸少數(shù)民族產(chǎn)生興趣。河壩繞家楓香印染技藝于2008年入選第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的繞家楓香印染也逐漸走出大瑤山,向外界展現(xiàn)出獨(dú)特的文化魅力。

    1.2 “天染”之技:繞家楓香印染的技藝特征

    河壩村瑤族婦女會(huì)先在自制的白色土布上畫圖案,然后將楓香油和牛油按10∶2的比例混合制成油料,并把它裝在一個(gè)碗里,放在熱的草木灰上。把幾顆未燃盡的炭火石埋在灰燼中,保持草木灰的溫度不變。兩種油融合后,婦女會(huì)用刷子或竹簽蘸油,反復(fù)涂抹在畫好的圖案上。待蠟風(fēng)干以后,就可以進(jìn)行上色步驟了。在染坊里,人們將涂好油料的布浸入靛缸,靛缸內(nèi)的染料以藍(lán)靛為主,黑色也較為常見。然后她們會(huì)取出這些經(jīng)過反復(fù)浸染的布料到河邊反復(fù)漂洗,直至布上的楓香油、牛油混合物完全被洗刮掉,再將布放至室內(nèi)通風(fēng)處陰干,之后布料上便會(huì)出現(xiàn)青底白花、藍(lán)底白花,或青底藍(lán)花等色彩對(duì)比鮮明的花紋圖案,也有藍(lán)青底與藍(lán)白色的花紋圖式搭配的圖案。圖案各異,色彩和諧,風(fēng)格細(xì)膩,顏色調(diào)配飽滿而不雜亂[2]。

    楓香印染制品和蠟染制品的差異在于其染料和使用的繪圖工具。蠟染制品是用蜂蠟和蠟刀制作的,楓香印染制品是用楓油、毛刷和小竹竿制作的。由于楓樹油滲透性強(qiáng),染布在風(fēng)干后質(zhì)地柔軟,而且洗滌和染色后都不會(huì)出現(xiàn)冰裂的現(xiàn)象,印花會(huì)更加清晰,顏色對(duì)比也更加強(qiáng)烈。由此可見,楓香印染技藝具有復(fù)雜、精美和獨(dú)特等特點(diǎn)[3]。

    1.3 “天染”之緣:融合楓香印染的緣由

    符號(hào)互動(dòng)論認(rèn)為,人確立自己的身份是通過與他人互動(dòng)而達(dá)成的,這種相互作用并不是單純的刺激與反應(yīng),而是基于對(duì)某種意義的解釋,必須通過符號(hào)實(shí)現(xiàn)。人與社會(huì)不是固定的實(shí)體,而是一個(gè)不斷互動(dòng)和變化的形態(tài)[4]。

    根據(jù)符號(hào)互動(dòng)論,麻江縣河壩村的瑤族民族服飾可以用于區(qū)別人的不同身份,而這種互動(dòng)是基于不同的人的家庭地位、日?;顒?dòng)范圍的,這種身份的不同正是借助服飾這種符號(hào)載體實(shí)現(xiàn)的。如麻江縣河壩村瑤族服飾以青和藍(lán)為主色調(diào),青和藍(lán)體現(xiàn)了明快素雅的民族氣質(zhì),而且在勞動(dòng)時(shí)也不易弄臟。女裝多以紅色花紋配之,對(duì)于年輕婦女來說,鮮艷明快的顏色才不會(huì)顯得單調(diào),視覺效果十分強(qiáng)烈,表現(xiàn)了當(dāng)?shù)噩幾鍕D女熱烈的性格特點(diǎn)。男裝、童裝較簡(jiǎn)便,因?yàn)槟腥艘话闶侵饕獎(jiǎng)趧?dòng)力,需要輕便的服裝以便勞作;兒童四處跑跳,輕便耐臟的服裝更適合兒童玩耍。

    將獨(dú)具特色的非遺楓香印染技藝融入河壩村瑤族服飾,不僅能讓服飾更精美,更具特色,更有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,這也是對(duì)珍貴且瀕臨失傳的傳統(tǒng)特色技藝的一種傳承和保護(hù),能增強(qiáng)河壩村瑤族年輕人的主體性身份認(rèn)同感。

    1.4 “天染”之美:融合楓香印染形成的特色

    瑤族女裝由于花色、樣式相較其他種類的服飾更多,因此更具有代表性?,幾迮b有盛裝和便裝兩種?,幾鍕D女在重大節(jié)日、隆重場(chǎng)合會(huì)從頭到腳打扮,這種隆重的裝扮被統(tǒng)稱為盛裝,其服飾中常用元素如四色布、彩色錦囊、肩部花邊、花帶、圍腰片等多印有楓香印染的圖案。清代后期以來,瑤族人漸仿漢人習(xí)俗,除重大節(jié)日、隆重場(chǎng)合著盛裝外,均改穿便裝。瑤族婦女便裝的花紋圖案相較于盛裝而言更為簡(jiǎn)潔,但其所用布料也是楓香印染制品所用的原料之一,同時(shí)在頭帕、搭頭巾、腰帶等處常有少量楓香印染的圖案紋飾做點(diǎn)綴。從河壩村瑤族女性的盛裝及便裝的常用布料和圖案裝飾來看,楓香印染技藝已經(jīng)融入當(dāng)?shù)孛褡宸椫校疫\(yùn)用十分廣泛。

    楓香印染的融入使瑤族服飾獨(dú)特多樣的花色和款式得以完美呈現(xiàn),楓香油的巧妙運(yùn)用使染制出的布料不像其他染制工藝產(chǎn)出的布料那般堅(jiān)硬,反而質(zhì)地柔軟、體感舒適。用楓香油混合牛油制成的油料,既能避免在反復(fù)浸染、洗刮過程中圖案開裂損壞,又能使圖案不輕易褪色,長(zhǎng)久保存。

    2 河壩村民族服飾產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

    2.1 楓香印染的工藝效率與市場(chǎng)情況

    麻江縣河壩村涉及楓香印染的企業(yè)目前有十來家,都是以自家廠房的形式生產(chǎn)。傳統(tǒng)的瑤族服飾往往都是一件一件手工制作,基本流程有準(zhǔn)備工作、繪制樣圖、點(diǎn)花、染布、脫蠟。除自織布、制油料、繪草圖的時(shí)間外,浸泡染布要六至七天,洗刮晾曬要一至兩天,到最后制成楓香印染成品最短也要半個(gè)月。楓香印染制品制作流程復(fù)雜,純?nèi)斯どa(chǎn),效率較低,不適用于大批量或緊急的生產(chǎn)銷售情況。

    國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)行動(dòng)已經(jīng)進(jìn)行了近二十年,在一定程度上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的復(fù)興。在非遺政策的引導(dǎo)下,河壩村瑤族人民有意識(shí)地突出其特有的民族藝術(shù)形式,當(dāng)?shù)氐拿褡宸棶a(chǎn)業(yè)特色組織均采用楓香印染技藝進(jìn)行服飾的生產(chǎn)或銷售活動(dòng)。麻江縣勞動(dòng)技能實(shí)訓(xùn)基地每年會(huì)組織楓香印染技能培訓(xùn),此地也是麻江縣河壩靚麗瑤族文化產(chǎn)品旅游開發(fā)基地。

    2.2 挖掘楓香印染的應(yīng)用價(jià)值

    麻江縣的民族服飾產(chǎn)業(yè)特色組織立足于楓香印染技藝進(jìn)行生產(chǎn)或銷售活動(dòng),其主營(yíng)范圍較大,涵蓋旅游產(chǎn)品、服裝、飾品等多方面,專利產(chǎn)品眾多,如利用楓樹油進(jìn)行染布的油脂混合攪拌裝置、中草藥材染布用的手工揉搓輔助器具等。這些無不顯示出當(dāng)?shù)貜臉I(yè)者有創(chuàng)新的主動(dòng)性,但產(chǎn)品的特色并未帶來更大的經(jīng)濟(jì)效益??h級(jí)傳承人龍明麗說:“我們的傳統(tǒng)服飾和制作工藝非常有特色,我們瑤族的非遺傳承(項(xiàng)目)應(yīng)該被保護(hù),楓香染技藝應(yīng)該被更多人看到,希望更多人認(rèn)識(shí)瑤族,讓我們的特色文化制品走出瑤山?!笨梢钥闯?,當(dāng)?shù)貍鞒腥碎_始思考怎樣讓本民族的特色技藝獲得更高的知名度,想讓楓香印染成為河壩村瑤族的象征符號(hào),甚至是當(dāng)?shù)氐奈幕?/p>

    河壩村傳統(tǒng)文化知名度不高,村寨自發(fā)建設(shè)發(fā)展,整體風(fēng)貌一般,文化挖掘深度不足,當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展在某種程度上受到了嚴(yán)重制約。其文化整體還處于一種自發(fā)的保護(hù)狀態(tài),該地民族服飾的生產(chǎn)具有從眾性,且夾雜隨意性,這影響了該地特色技藝的文化魅力。河壩村非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富,具有代表性的楓香印染技藝不斷傳承發(fā)展,但是發(fā)展帶動(dòng)力不足。這表明楓香印染技藝亟待生產(chǎn)性保護(hù)[5],河壩村瑤族特色文化產(chǎn)業(yè)的多樣化路徑亟須創(chuàng)新。

    3 結(jié)語

    在國(guó)家戰(zhàn)略政策背景下,推進(jìn)當(dāng)?shù)靥厣a(chǎn)業(yè)發(fā)展,地方人才的參與和非遺技藝的保護(hù)與傳承擁有嶄新的機(jī)遇。在為當(dāng)?shù)孛褡宸棶a(chǎn)業(yè)發(fā)展提供的幾個(gè)建議中,優(yōu)化服飾制作工藝流程是重中之重。在工藝流程上,提前制好油料、繪制樣圖,目的是既保留文化手工性,又提高效率。繪制樣圖時(shí),可以以點(diǎn)帶面,以傳承人帶領(lǐng)不會(huì)的滯留民工,還可以由傳承人繪出樣板設(shè)計(jì)圖,其他人手工模仿。必要時(shí)也可通過機(jī)器生產(chǎn)的方式生產(chǎn),以應(yīng)對(duì)大單、急單的情況。除此之外,傳承人應(yīng)發(fā)揮好帶頭作用,如在管理方面,合作社可以召集多名傳承人,形成村內(nèi)楓香印染產(chǎn)業(yè)的組織規(guī)模后,再去參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。合作社要發(fā)揮紐帶和領(lǐng)導(dǎo)者的作用,讓傳承人充分發(fā)揮其文化和技術(shù)價(jià)值。

    生產(chǎn)性保護(hù)就是要使非遺文化的核心技藝在生產(chǎn)性的活動(dòng)中得到真實(shí)、完整和可持續(xù)的傳承,且要保證傳承的有效性,使產(chǎn)品在制造、售賣、購買的過程中,得到最大的保護(hù),實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展。對(duì)于稍欠活力但又頗具潛力的楓香印染技藝,生產(chǎn)性保護(hù)更是有效的補(bǔ)救措施?,幷訅未宓姆沁z衍生品有較好的發(fā)展前景,在瑤寨河壩村民族服飾生產(chǎn)實(shí)踐中,非遺楓香印染技藝的保護(hù)應(yīng)該成為重點(diǎn)工作。河壩村要想以楓香印染產(chǎn)業(yè)為發(fā)展亮點(diǎn),就需充分挖掘非遺楓香印染技藝的應(yīng)用價(jià)值,以此帶動(dòng)民族服飾和其他周邊文創(chuàng)產(chǎn)品的銷售,逐步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)興旺,推動(dòng)河壩村發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [3] 朱伍根.繞家楓香染 畫在布上的青花瓷[J].旅游,2020(7):96-101.

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    作者簡(jiǎn)介:黃艾薇(1997—),女,四川內(nèi)江人,碩士在讀,研究方向:民族學(xué)、民族文化與旅游經(jīng)濟(jì)。

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