淺談陶瓷手工磚《荷》的創(chuàng)作歷程

董成瑤

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021)

陶瓷材料是人類最早掌握的自然材料之一，陶器的出現(xiàn)也是新石器時代的主要特征之一，不僅豐富了我們的生活用具，也可用作建筑，以此加強了定居的穩(wěn)定性。隨著我們生活物質(zhì)水平不斷提高，人們的文化素質(zhì)和審美意識也在不斷增強，陶瓷也從實用性慢慢向?qū)徝佬园l(fā)展。同時人們更加注重建筑環(huán)境和公共藝術(shù)的發(fā)展，陶瓷藝術(shù)也正在成為許多藝術(shù)工作者表達思想的傳播媒介。陶瓷手工磚作為陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)方式之一，也以它獨特的藝術(shù)魅力美化我們的生活環(huán)境，讓我們的生活更加藝術(shù)化，藝術(shù)更加生活化。與機制磚相比，手工磚的最大特點就是外形多樣，顏色絢麗，具有不可復(fù)制性，甚至可以說每一塊手工磚都是世界上獨一無二的，不可復(fù)制的藝術(shù)品。

書籍中所記載有關(guān)于陶瓷手工磚的資料少之又少，大多數(shù)書籍對于陶瓷的記錄還是從器皿角度出發(fā)的。一天我在翻閱田自秉老師的《中國工藝美術(shù)史》時，六朝時期的畫象磚一下子吸引了我的目光，它多用飄舉流暢的線條來表現(xiàn)各種形象，有圣賢高士，蓮花卷草，山石樹木內(nèi)容十分豐富，已經(jīng)相當(dāng)具有現(xiàn)實生活氣息，并多呈現(xiàn)為淺浮雕的立體效果。其中畫有荷花的一塊畫象磚讓我印象深刻，但由于當(dāng)時在生產(chǎn)上有著相當(dāng)大的難度，沒有高度的工藝水平，所以畫象磚上只有部分畫面上填有顏色，圖案也相對簡單。荷花是中國十大名花之一，象征著堅貞，純潔，信仰，所以我決定圍繞這一主題進行創(chuàng)作，結(jié)合陶瓷材料，豐富它的圖案和顏色，制作一塊以傳統(tǒng)荷花為主題的具有現(xiàn)代感的陶瓷手工磚。

創(chuàng)作的第一步是畫草稿，最初的構(gòu)想我定的是25厘米乘25厘米的正方形，構(gòu)圖是畫面正中央一朵荷花，周圍以大片的荷葉作為襯托。后來不斷研究效果圖發(fā)現(xiàn)畫面構(gòu)圖形式過于大眾化，并且尺寸不夠大，畫面效果并不出彩。于是我推翻最初的構(gòu)想，反復(fù)畫了幾版草稿。在這一過程中，我有去看了幾次藝術(shù)瓷磚的展會，最后研究發(fā)現(xiàn)邊長在50厘米左右的陶瓷手工磚在空間中的表現(xiàn)力是最好的，會相比之前的尺寸更加符合我們的視覺需求，畫面內(nèi)容也會更加豐富，所以最后我把手工磚的尺寸改為了52厘米乘52厘米的正方形。草稿我把最初的一朵荷花在中央的構(gòu)圖改為有4朵荷花大小不一，錯落有致的分布在畫面。我用荷花和荷葉填滿整個畫面，放棄留白，選擇了這種比較夸張大膽的方式，讓自己的畫面焦點不要聚焦一處，使整個畫面更具有生命力和張力。

在把握后大體的布局結(jié)構(gòu)后，要把自己草稿上的構(gòu)圖變成實際的作品。這個階段相比畫草稿會更加困難，因為要考慮其坯體，釉料，燒制等一系列工藝，操作方面的問題。首先我的想法是是用高溫顏色釉料來表現(xiàn)手工磚的色彩，利用陶瓷手工磚的獨特性和顏色釉的變幻多端，可以讓手工磚既有陶土的質(zhì)感又有顏色變化的層次感。但這同樣也為制作瓷板環(huán)節(jié)增加了難度，采用的瓷板需要在1230攝氏度的高溫下燒制，同時不會出現(xiàn)變形，開裂，翹邊這些問題。一般市面上賣的瓷板很少有可以承受1230攝氏度的高溫?zé)?，而且沒有我所需要的尺寸，所以我需要自己來制作手工磚的素坯。我查閱了一些資料以及咨詢了淄博這邊當(dāng)?shù)氐膸孜粠煾?，了解到傳統(tǒng)制作瓷板的方法有兩種一是滾壓成型法，二是高壓注漿法。受到現(xiàn)有條件的制約，我選擇了高壓注漿的方法。我先把需要瓷板的規(guī)格成型好模具(陶瓷存在收縮率問題，所以在制作模具時，模具需要比預(yù)設(shè)作品尺寸大出10%-17%)然后制作泥漿。在制作泥漿時我采取泥料比例是大球泥35-45%、高嶺土25-30%、鉀長石10-25%以及石英10-25%的泥料制成，在此基礎(chǔ)上我加了一些硅酸鹽(滑石)，以此來增強瓷板的密度和強度，之后通過高壓注漿將泥漿注入模具內(nèi)成型。最后待模具內(nèi)泥坯干燥4-5小時之后準(zhǔn)備脫模取坯。

得到脫模的泥坯后，進入燒制的環(huán)節(jié)。燒制是作品非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，素?zé)姆绞轿疫x擇的是電窯燒制，這是比較普遍安全的方法，也是大多數(shù)陶藝工作者所采用的燒制方式。燒制之前首先要對窯內(nèi)進行檢查，清除窯內(nèi)異物，檢查窯周邊是否有易燃物，保證燒窯的安全性，衛(wèi)生性。之后進行裝窯，把晾干的泥板放到合適大的棚板上。最后按照設(shè)定好的燒成曲線進行燒制，我把燒成曲線分為了六個階段。第一階段控制在100攝氏度，燒制時間為150分鐘；第二階段控制在300攝氏度，燒制時間為200分鐘(燒制到300攝氏度時代表排濕階段結(jié)束，這時需鎖緊窯門蓋好排氣孔)；第三階段控制在500攝氏度，燒制時間為100分鐘；第四階段控制在800攝氏度，燒制時間為100分鐘；第五階段控制在900攝氏度，燒制時間為100分鐘；最后保溫階段為20分鐘。電窯燒制相對比較簡單，注意在燒制開始時(第一階段)和將要結(jié)束時(第五階段)控制升溫速度一分鐘不要超過一攝氏度，其余階段可以相對可以快一些。燒制結(jié)束后等待自然冷卻，爐內(nèi)溫度降至100攝氏度時，才可以打開窯門。根據(jù)天氣情況，大約在一個小時后佩戴高溫手套取出素?zé)髌?。這次燒制比較順利，瓷板并沒有出現(xiàn)問題。

有了素?zé)蟮拇砂?，瓷板在硬度上大大加強，為之后的施釉工作做好了基礎(chǔ)。顏色釉繪畫有兩種形式；一種是顏色釉直接在素坯上繪畫；另一種是顏色釉結(jié)合陶瓷的繪畫材料在素坯上繪畫。在給瓷板真正上釉之前我做了大量的試片，經(jīng)過對比發(fā)現(xiàn)，直接用顏色釉繪畫，色彩更加絢麗柔和，畫面的色相和層次會更加豐富。所以我選擇了烏金做為底釉，結(jié)合面釉這樣層次變化豐富，面釉選擇了銅綠釉，果綠釉，白花釉。整體畫面基本由綠色和白色為主體，少量橘紅色作為點綴，來達到冷暖色調(diào)的平衡。

給瓷板上釉之前，一定要做好準(zhǔn)備工作，清潔好坯體，如果坯體上存在浮沉、蠟、油漬就會出現(xiàn)縮釉，滾釉的現(xiàn)象。清潔好坯體之后，就可以開始上釉了，為了以保證底釉可以厚薄均勻，可以讓面釉達到更好的效果，烏金底釉我選擇了噴釉的方式施釉。噴釉的時候要選擇在通風(fēng)櫥里，戴好口罩眼鏡，讓作品達到好的效果的同時也要確保自身的安全。噴好底釉之后，我用鉛筆在底釉上勾勒出設(shè)計好的草稿。然后根據(jù)之前試片選好的顏色，用毛筆將顏色釉用點，涂的施釉方式在勾勒好的草圖上進行重疊覆蓋，這樣和施釉方式在燒制過程中可以利用釉料的流動性讓釉面產(chǎn)生豐富的韻律感。這樣手工磚的畫面呈現(xiàn)出的效果會更有沖擊感，更能抓人眼球。上好釉色之后，就可以把作品裝窯了，釉燒裝窯需比素?zé)龝r要更加謹(jǐn)慎。釉燒裝窯時，棚板上要提前撒好氧化鋁粉，坯體與棚板接觸的地方要確定沒有釉料，否則出窯時會造成坯體與棚板的粘連，很難取下。

最后就到作品最關(guān)鍵的一步釉燒了，釉燒我選擇了氣窯(氧化)的燒制方式，雖說氣窯燒制過程會相對復(fù)雜，但釉面的質(zhì)感和流動性會比電窯表現(xiàn)的好一些，可以為作品畫面增強靈動性。這次我的作品釉燒溫度需達到1230攝氏度，時間大概需要12個小時，根據(jù)火焰的顏色來控制氣壓升溫，當(dāng)然不同的坯體升溫情況是不同的。燒制之前首先確定水溫(60攝氏度)達到要求，然后檢查開關(guān)，壓力表都是否正常，需在窯內(nèi)不同位置放置測溫錐，氣窯窯內(nèi)溫度和表上溫度往往會存在誤差，測溫錐會更加準(zhǔn)確。在確定這些都沒有問題之后開始點火，點火時開始時都是對角點，點燃兩根氣槍即可，不需要全部點燃。第一階段看到火焰上半部分呈黃色，下半部分為藍色時，氣壓控制0.002，這時需要半開窯門透水汽，煙囪閘板打開；第二階段開始關(guān)閉窯門，點燃一半的火槍，讓溫度穩(wěn)步上升至450攝氏度，氣壓0.002，煙囪閘板半開；第三階段點燃窯內(nèi)所有的槍，火焰調(diào)至藍色煙囪閘板開三分之一，氣壓0.015，此過程將升溫至900攝氏度；第四階段燒制至1100攝氏度；第五階段為1100攝氏度到1230攝氏度的關(guān)鍵氧化溫度，升溫速度需減慢，充分燃燒泥內(nèi)雜質(zhì)，可以適當(dāng)調(diào)小氣壓打開煙囪閘板降低升溫速度，控制在1分鐘1攝氏度；最后階段溫度達到1230攝氏度時需保溫20分鐘，滅掉氣槍燒制結(jié)束。燒制結(jié)束后等待窯內(nèi)溫度自然冷卻，溫度降至100攝氏度以下，打開窯門，再等待窯內(nèi)溫度降至室溫就可以取出作品了。

在等待作品出窯的過程中我是十分緊張的，忐忑中打開窯門，看到自己作品的那一刻，松了一口氣，自己來看還是相對滿意的。起碼達到了我預(yù)想的效果，沒有出現(xiàn)脫釉，縮釉，滾釉等一些釉燒中的問題?？吹阶约旱母拍钭兂蓪嶋H的作品時，喜悅的心情讓我完全忘記了制作時的困難、沮喪，同時我也相信不止是我，每一位藝術(shù)工作者在看到令自己滿意的作品時都會忘記自己在創(chuàng)作過程中的辛苦。2020年7月份，我將作品《荷》投到了“佛山杯”第二屆國際陶瓷藝術(shù)手工磚設(shè)計大賽，很榮幸得到了大賽評委的認(rèn)可，獲得了“裝飾創(chuàng)意獎”并被佛山市博物館收藏。當(dāng)自己的作品可以在博物館展出，讓更多的人看到，感受陶瓷手工磚的魅力，這更加堅定了我要繼續(xù)做下去的信念。

磚從最早的未燒制的土坯磚，隨著人類社會的不斷進步，有了更加堅固的青磚，紅磚，到現(xiàn)在的陶瓷手工磚，它的應(yīng)用愈加廣泛，不論是在在公共環(huán)境，還是在當(dāng)代建筑室內(nèi)環(huán)境它都可以展現(xiàn)當(dāng)代人們對藝術(shù)的不斷追求和審美情趣的提高。所以身為當(dāng)代年輕的藝術(shù)工作者，有幸可以將自己的陶瓷藝術(shù)專業(yè)和手工磚相結(jié)合，為我們現(xiàn)在生活的環(huán)境提供一些精神上的審美需求和視覺上的滿足是十分有必要的。