鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》和聲民族化技法研究

（燕山大學 河北 秦皇島 066000）

王建中先生是我國著名的作曲家，他的鋼琴曲在中國鋼琴音樂中占有重要的地位。其中《山丹丹開花紅艷艷》根據(jù)同名民歌改編，既注重曲調原貌的保持，重現(xiàn)了陜北民歌樸實無華的韻味，又通過各種織體的變化將中國傳統(tǒng)樂器的特點在鋼琴上表現(xiàn)出來，把“山丹丹開花”的美麗景象呈現(xiàn)在聽眾的腦海里，展現(xiàn)出宜人的陜北風貌，還運用了適當?shù)拿褡搴吐暭挤?，豐富了樂曲的民族文化內涵，將陜北人民喜迎紅軍的熱烈場面與熱切的心情表現(xiàn)出來。其和聲技法的運用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、和弦材料的運用

（一）代替音和弦

在中國民族音樂作品中，經常使用和弦的四度音或二度音來代替三度音，從而避免三度音出現(xiàn)，以保證和弦的民族性特點。譜例1 為樂曲的開頭，第二小節(jié)用B、C、降E 和F 四個（徵、羽、宮和商）音構成調式IV 級音上的代替音和弦，C 音和降E 音為D 音的代替音。

（二）附加音和弦

附加音主要起色彩潤飾的作用，在和弦中具有獨立和聲意義，附加音與原和弦碰撞，從而形成新的不同協(xié)和程度的附加音和弦。由于二度音程的不協(xié)和性，使得音響色彩表現(xiàn)獨特。二度附加音和弦在民族和聲中被廣泛應用，譜例2 中附加音用在音程內部，與和弦音構成大二度關系，增強了和弦的不協(xié)和性，豐富了和聲色彩。

（三）三度疊置和弦

傳統(tǒng)三度疊置和弦在我國民族鋼琴作品中應用廣泛，和弦三音的存在使和聲穩(wěn)定，音效豐滿。在民族作品中，三度疊置和弦往往需借助偏音，不同偏音的應用也會改變和聲的色彩。作曲家在本曲中并未長時間大篇幅地使用三度疊置和弦，但卻適宜地將其穿插應用于整首樂曲中，譜例1 中的二分音符琶音處即為調式主音上的三和弦，起到陳述調性的作用，譜例3 為第一主題的開始部分，同樣用主音三度疊置和弦來陳述調性。兩處和弦的三音均使用降A（清角）音，與旋律音一致，音響效果黯淡柔斂。

二、和弦進行的運用

本曲中很多三度疊置和弦不以三度疊置的形式排列，從而削弱了其功能性。譜例4 中為調式I 級和弦與V 級和弦的交替進行，低音為五度、八度的跳進，上方和弦摒棄了三度疊置的排列方式，采用二度、四度、五度的排列方式，音響色彩更具有中國民族特色，頗具鑼鼓打擊樂的音響效果。

譜例1

譜例2

譜例3

譜例1 中可以看出，樂曲一開始即確定了主音F 音，但卻未給出明顯宮音，使得調式難以確定。從樂曲的旋律音調看，與原民歌的記譜一致，為七聲清樂商調式，但樂曲局部出現(xiàn)降D 音（見譜例5），使和聲具有f 羽調式的特點，造成了旋律與和聲進行的雙重調性。

三、和弦織體的運用

（一）模仿樂器

作曲家在樂曲中不僅應用了大量的民族和聲技法，在和弦織體上也有很多考量，使樂曲更具民族特色。譜例1 為樂曲的散板引子，運用了模仿竹笛的寫作手法，短倚音的應用與竹笛的演奏技法相似，力求柔和悠長的音色，一連串的琶音模仿笛音忽遠忽近，在山間飄蕩。除模仿竹笛的音色外，還有很多對古箏音色的模仿，譜例3 中的八度倚音即為模仿古箏的滑音。譜例4 中跳躍的節(jié)奏、附點節(jié)奏型與附加二度、四度音相結合，模仿了中國鑼鼓音樂，將鑼鼓音樂的跳躍節(jié)奏、音色厚度變化與樂曲完美融合在一起。

（二）和聲厚度的變化

本曲的每個樂部都以變奏的形式來發(fā)展，在每個變奏中和聲結構沒有太大的改動，均以和聲層次的變化來推動發(fā)展。譜例3 為第一主題旋律首次出現(xiàn)，速度緩慢，和弦織體簡單，只由單聲旋律與柱式和弦呈現(xiàn)，在旋律長音處補以調式內附加四五度音的陪襯聲部，像是陜北人民的呼喚聲回蕩在蒼涼的黃土高原上。

譜例6 為第一主題旋律變奏呈現(xiàn)，此時旋律由單一聲部的線條轉變?yōu)閹в懈郊铀亩纫舻陌硕龋黾恿诵傻暮穸?，和聲部分也由單一柱式和弦分為音程與低音線條兩個聲部，使音樂更具有流動性，像是陜北人民衷情的訴說。

譜例4

譜例5

譜例6

譜例7

譜例7 為樂曲再現(xiàn)部開始，此時和聲厚度達到最大值，和聲進行強勁有力，旋律聲部改為明亮的大三和弦加八度的形式呈現(xiàn)，在主音持續(xù)的背景下，低聲部十六分音符的分解和弦快速流動，表達出陜北人民無比歡愉、熱切和振奮的心情。

譜例8 為樂曲結束前第一主題的最后一次呈現(xiàn)，此時右手在高音區(qū)演奏長時值的主持續(xù)音，旋律換由左手奏出，和聲背景采用了商羽五度音程，整體音區(qū)偏高，仿佛陜北人民站在高原上展望未來的美好生活。

四、結語

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是一首具有很強生命力的作品，表現(xiàn)了陜北地道的風土人情和陜北人民與紅軍的深厚情誼。作品中的和聲語言無時無刻不與中國民族風格相接洽，無論是附加音和弦還是代替音和弦的應用，都鮮明地體現(xiàn)出其民族和聲的因素，旋律與和聲的雙重性更加豐富了樂曲的表現(xiàn)力，使樂曲更深刻。除此之外，和聲厚度的變化有機地貫穿全曲，將軍民一家親的場面層層述出，和弦織體的運用融入了中國傳統(tǒng)樂器的因素，諸如竹笛的倚音，古箏的琶音、滑音等，在鋼琴音樂中表現(xiàn)出濃濃的中國色彩。

譜例8