母親與我的黑白對(duì)峙

四周都是樓宇，即使白晝也很陰暗

母親不愿意開燈，這當(dāng)然是節(jié)省

她也知道，省下的錢，買不來(lái)多余的明亮

我只要走進(jìn)房間，第一件事就是開燈

對(duì)此她無(wú)可奈何，她也阻擋不了

白晝還需要一通鮮亮的包裝

我一離開，她就關(guān)燈，坐在陰暗里

她習(xí)慣了陰暗，喜歡坐在幽黑的潮水里

以礁石的形式體會(huì)塵世晃蕩

對(duì)于依賴眼睛感受世界的兒子

她是如此不屑，她不認(rèn)為我還沒(méi)到節(jié)點(diǎn)

像她一樣，我的前路似乎也沒(méi)有太多的光

在一套房子里，兩顆黑白棋子

就這樣對(duì)峙在共處的時(shí)光中

像呼吸一樣，那些微明，反復(fù)劫爭(zhēng)

特邀點(diǎn)評(píng)|沈葦

現(xiàn)實(shí)生活中，母與子仿佛身處兩個(gè)世界，一個(gè)熱愛(ài)光亮，一個(gè)喜歡陰暗，這種黑白對(duì)峙是一種慣性，不可調(diào)和，有點(diǎn)尖銳，不是代際問(wèn)題和行為方式差異所能簡(jiǎn)單概括。

“我只要走進(jìn)房間，第一件事就是開燈/對(duì)此她無(wú)可奈何，她也阻擋不了/白晝還需要一通鮮亮的包裝”，而母親呢，“我一離開，她就關(guān)燈，坐在陰暗里/她習(xí)慣了陰暗，喜歡坐在幽黑的潮水里/以礁石的形式體會(huì)塵世晃蕩”。

生活猶如頻道切換，以“礁石的形式”來(lái)比喻母親，十分精準(zhǔn)，年歲與執(zhí)拗同在，在幽黑的潮水中體驗(yàn)塵世晃蕩，母親對(duì)陰暗的喜歡不亞于兒子對(duì)光亮的熱愛(ài)。這樣，母與子的對(duì)峙在詩(shī)中形成一個(gè)悖論、一種無(wú)解，與此同時(shí)，詩(shī)的辯證法也在這首詩(shī)中誕生了。

母親其實(shí)知道，關(guān)燈“省下的錢，買不來(lái)多余的明亮”，而“我的前路似乎也沒(méi)有太多的光”。這就不再是簡(jiǎn)單的黑白對(duì)峙，而有了進(jìn)一層的詩(shī)意和蘊(yùn)涵。詩(shī)的辯證法在這里打破了二元對(duì)立，是一種百感交集的狀態(tài)，體現(xiàn)了“尊重世界所是樣子”的態(tài)度，對(duì)母親也理應(yīng)有了更多的理解和體諒——世界原本就不是非此即彼或非彼即此。

因此，在母子之間，緊要的不是對(duì)峙，而是共處——一種對(duì)峙中的持久共處。“四周都是樓宇，即使白晝也很陰暗”，這仿佛是對(duì)當(dāng)代叢林和現(xiàn)代境遇的形象描述，母與子都處于現(xiàn)代性的樓宇和陰暗之下。在塵世晃蕩中，在一套房子里，如在母親的襁褓和搖床，“兩顆黑白棋子/就這樣對(duì)峙在共處的時(shí)光中/像呼吸一樣，那些微明，反復(fù)劫爭(zhēng)”，這首詩(shī)寫出了母子間的新血緣、新神話。

專家簡(jiǎn)介

沈葦，浙江湖州人，曾在新疆生活工作30年，現(xiàn)居杭州。浙江傳媒學(xué)院教授，中國(guó)作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)委員。獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、劉麗安詩(shī)歌獎(jiǎng)等。著有詩(shī)集《沈葦詩(shī)選》、散文集《新疆詞典》、詩(shī)學(xué)隨筆集《正午的詩(shī)神》等20多部。作品被譯成10多種文字。

詩(shī)人簡(jiǎn)介

木銘，湖南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1971年5月出生，原籍湖南汨羅。已發(fā)表詩(shī)歌、文藝評(píng)論、散文等八十余萬(wàn)字。出版有詩(shī)集《磨眼》，另有數(shù)部作品在整理修改中。