語言順應(yīng)論視角下的語碼轉(zhuǎn)換探析
——以《唐人街探案》系列影片為例

汪 洋 劉晨紅

（北方民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，寧夏 銀川 750021）

語碼轉(zhuǎn)換是語言交際中的普遍現(xiàn)象，是語言接觸理論的核心概念，一經(jīng)提出便成為社會(huì)語言學(xué)的重要研究對(duì)象。由于語碼轉(zhuǎn)換本身分類和動(dòng)因的復(fù)雜性，學(xué)界逐漸意識(shí)到單從社會(huì)角度出發(fā)研究語碼轉(zhuǎn)換無法觸及其深層內(nèi)涵。自20世紀(jì)70年代起，學(xué)界開始從多元角度對(duì)語碼轉(zhuǎn)換展開研究，除以費(fèi)什曼（J. Fishman）、甘伯茲（J. Gumperz）、司科騰（M. Scotton）為代表的社會(huì)語言學(xué)派外，以帕普拉克（Paplack）、穆斯肯（G. Muskens）為代表的句法學(xué)研究、李（Li）和賈爾斯（H. Giles）為代表的心理語言學(xué)研究、奧爾（Auer）的會(huì)話分析模式等都盛行起來，從不同角度闡釋語碼轉(zhuǎn)換的分類和動(dòng)因，語碼轉(zhuǎn)換研究自此進(jìn)入多元化時(shí)代。［1］從多維度視角出發(fā)分析語碼轉(zhuǎn)換的相關(guān)研究有李經(jīng)緯與陳立平的《多維視角中的語碼轉(zhuǎn)換研究》（2004）、李淑華的《多維視角中的語碼轉(zhuǎn)換探析》（2007）、李獻(xiàn)慧與戴忠信的《語碼轉(zhuǎn)換多維視角研究》（2010），此類研究成果在內(nèi)容上大多是各學(xué)派或領(lǐng)域?qū)φZ碼轉(zhuǎn)換不同角度觀點(diǎn)的綜述，對(duì)具體語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象的多維度分析成果亟待豐富。本文以近年來關(guān)注度頗高的《唐人街探案》系列電影中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象為研究對(duì)象，從語言順應(yīng)理論探究語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象發(fā)生的動(dòng)因，并從對(duì)角色人物形象的塑造及對(duì)語言表現(xiàn)力兩方面產(chǎn)生的作用入手分析語碼轉(zhuǎn)換的功能。電影《唐人街探案》《唐人街探案2》是陳思誠導(dǎo)演于2015年、2018年拍攝的兩部電影作品，主要講述天賦異稟的結(jié)巴少年秦風(fēng)（劉昊然飾）和號(hào)稱“唐人街第一神探”的“猥瑣”舅舅唐仁（王寶強(qiáng)飾）分別在泰國和美國遇到的離奇探案經(jīng)歷。由于故事發(fā)生在國外，因此劇中雙語轉(zhuǎn)換現(xiàn)象頻繁，第一部電影中主要的語碼轉(zhuǎn)換是漢語和泰語的轉(zhuǎn)換、漢語普通話與漢語方言間的轉(zhuǎn)換；第二部主要是漢語和英語的轉(zhuǎn)換、漢語普通話和漢語方言間的轉(zhuǎn)換。但是，除了為與外國角色進(jìn)行有效的必要溝通而換用對(duì)方可以理解的語言之外，絕大多數(shù)語碼轉(zhuǎn)換都在很大程度上對(duì)角色形象的刻畫和對(duì)電影幽默效果的強(qiáng)化發(fā)揮了重大作用。

一、理論簡介

（一）語碼與語碼轉(zhuǎn)換

語碼即語言代碼，是言語交際中使用的任何一種符號(hào)系統(tǒng)，可以是語言，包括方言或語體，也可用來指單個(gè)的語音、語法或詞匯項(xiàng)目。語碼轉(zhuǎn)換指雙語者在一次會(huì)話過程中為達(dá)到交際目的使用兩種或多種不同語言，包括方言或語言變體的語言現(xiàn)象。［2］語碼轉(zhuǎn)換主要包含三種形式：第一，雙語者在交流過程中從一種語言轉(zhuǎn)換為另一種語言；第二，雙語者在使用一種主要語言時(shí)插入其他語言的語碼，插入部分可以是詞、詞組、句子或者更大的語言單位；第三，在某一語言系統(tǒng)內(nèi)部使用各種語言變體。

語碼轉(zhuǎn)換研究有廣義和狹義之分，廣義的語碼轉(zhuǎn)換指雙語或多語社會(huì)中語言的選擇和應(yīng)用，主要通過社會(huì)變量考察語碼轉(zhuǎn)換宏觀層面上的社會(huì)心理，涉及語言政策、語言規(guī)劃等；狹義的語碼轉(zhuǎn)換是指個(gè)人或某個(gè)群體的語言選擇和應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)以言語交際過程為研究對(duì)象，主要探討語碼轉(zhuǎn)換的動(dòng)因、方式、過程、功能等，是一種微觀研究。［3］本文屬于狹義的語碼轉(zhuǎn)換研究。

（二）語言順應(yīng)論

維索爾倫（Verschueren，1999）在《語用學(xué)的理解》中提出的語言順應(yīng)理論認(rèn)為在交際過程中之所以可以進(jìn)行語言選擇是因?yàn)樽匀徽Z言具有變異性、協(xié)商性、順應(yīng)性。變異性是語言選擇的前提條件，使語言選擇成為可能，并決定選擇的范圍；協(xié)商性否定語言是機(jī)械化的表達(dá)，是在高度靈活的原則指導(dǎo)下有彈性地使用語言；順應(yīng)性是指人們?cè)谒羞x項(xiàng)中作出商討性的語言選擇，最終達(dá)到交際目的。變異性和協(xié)商性是基礎(chǔ)，順應(yīng)性是核心。［4］維索爾倫認(rèn)為語碼轉(zhuǎn)換是語言選擇的結(jié)果，選擇是為了順應(yīng)。要實(shí)現(xiàn)交際的成功，語碼轉(zhuǎn)換者應(yīng)該順應(yīng)語言現(xiàn)實(shí)、社會(huì)規(guī)約和心理動(dòng)機(jī)。其中對(duì)語言現(xiàn)實(shí)和社會(huì)規(guī)約的順應(yīng)屬于被動(dòng)性順應(yīng)，對(duì)心理動(dòng)機(jī)的順應(yīng)是主動(dòng)性順應(yīng)。

二、語碼轉(zhuǎn)換的動(dòng)因

（一）對(duì)語言現(xiàn)實(shí)的順應(yīng)

語言現(xiàn)實(shí)是語言本身內(nèi)在因素，包括參與語碼轉(zhuǎn)換的語言或語言變體的語言成分、語言結(jié)構(gòu)及其各自的語言特征。為了順應(yīng)語言現(xiàn)實(shí)而進(jìn)行的語碼轉(zhuǎn)換是因純粹的語言內(nèi)部因素引起的。導(dǎo)致這種語碼轉(zhuǎn)換的原因主要有兩方面：一方面，如果某一語言中缺少對(duì)于某種概念或意義的表達(dá)，就必須進(jìn)行語碼轉(zhuǎn)換，即由“詞匯空缺”而引起的語碼轉(zhuǎn)換；另一方面，“詞不達(dá)意”，即所替換的詞語在兩種語言的對(duì)應(yīng)使用中，其語義有偏差，各自適用范圍有所不同，引起語碼轉(zhuǎn)換?？偠灾?，對(duì)語言現(xiàn)實(shí)的順應(yīng)引起的語碼轉(zhuǎn)換是因?yàn)橐环N語言中缺少相對(duì)意思的詞匯或是相對(duì)詞匯在意義或適用范圍上有所不同，所以直接借用其他語言詞匯進(jìn)行表達(dá)，這是單純的因語言內(nèi)部原因?qū)е碌恼Z碼轉(zhuǎn)換。

例1 宋義（指著照片）：“這怎么像P上去的？”

唐仁：“我P你妹呀，再說我劈死你?！?/p>

例1是在漢語對(duì)話中插入英文字母“P”，“P”原本是修圖軟件“Photoshop”（PS）的縮寫，后來指一切修改圖片、美化圖片的方式。由于漢語詞匯中缺少一個(gè)與之意思相符且又表達(dá)簡易的詞匯，因此人們更鐘愛用其英文縮寫“PS”。隨著修圖軟件的推廣和修圖手段的廣泛應(yīng)用，像“P圖”“P”這樣更簡潔的用法為大眾所接受。此類現(xiàn)象通常被稱作“詞匯空缺”，即某些詞只存在于某一語言文化中，或是首先出現(xiàn)于某一語言文化中，在其他語言中卻缺少相應(yīng)的表達(dá)方式。所以，為彌補(bǔ)詞匯空缺而產(chǎn)生的語碼轉(zhuǎn)換是順應(yīng)語言現(xiàn)實(shí)的一種體現(xiàn)。

例2 秦風(fēng)（對(duì)唐仁說）：“你實(shí)在是太low了，我沒你這么low的舅舅?！?/p>

例2是在漢語對(duì)話中夾雜英語詞匯，“l(fā)ow”本義指低的、淺的、卑賤的、低俗的、消沉的，與漢語中的“高”相對(duì)，但由于網(wǎng)絡(luò)交際的發(fā)展，它的意思逐漸泛化，相當(dāng)于素質(zhì)差、品位低、很差、很弱等一系列表示低等級(jí)的代名詞，多被用來表達(dá)一種鄙視之意。從其所表達(dá)的意思便可以看出“l(fā)ow”是從多角度表達(dá)消極意味的一個(gè)貶義詞綜合體，并非漢語一個(gè)詞可以替代的，它的語義外延要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其漢語所對(duì)應(yīng)的“低”一詞，因此直接用英文表達(dá)。這種為避免詞不達(dá)意而采用原詞的語碼轉(zhuǎn)換既不會(huì)影響理解又更加經(jīng)濟(jì)適用，用最簡易的語言表達(dá)最豐富的含義，是順應(yīng)語言現(xiàn)實(shí)的另一種體現(xiàn)。

（二）對(duì)社會(huì)規(guī)約的順應(yīng)

語碼的選擇和轉(zhuǎn)換具有社會(huì)意義，即作為言語交際者要根據(jù)特定社會(huì)的文化、風(fēng)俗、規(guī)約等適當(dāng)?shù)剡x擇不同語言或語言變體。這里的社會(huì)規(guī)約是指在特定社會(huì)環(huán)境中被大多數(shù)人認(rèn)可且接受的行為和思想方式。順應(yīng)社會(huì)規(guī)約就是說話者以特定的社會(huì)文化、風(fēng)俗習(xí)慣等為考量在兩種或兩種以上語言或語言變體之間進(jìn)行選擇從而避免尷尬、誤解甚至沖突的語言現(xiàn)象。

例3 秦風(fēng)：“你除了靠，還能不能說點(diǎn)別的？”唐仁：“房間整潔沒異味，不是偽娘就是gay！”

唐仁的這句話中用了英文單詞“gay”而不是直接用漢語“男同性戀者”表達(dá)，一方面是為了追求語言藝術(shù)，讓前后兩分句都湊成七個(gè)音節(jié)，形成既對(duì)仗又押韻的表達(dá)，加上與之對(duì)應(yīng)的詼諧幽默的語義，這句話成了該電影的經(jīng)典臺(tái)詞，為觀眾所津津樂道，達(dá)到了很好的傳播效果。

（三）對(duì)心理動(dòng)機(jī)的順應(yīng)

除了語言現(xiàn)實(shí)和社會(huì)規(guī)約這類被動(dòng)順應(yīng)外，學(xué)界將為了順應(yīng)交際者的心理動(dòng)機(jī)而出現(xiàn)的語碼轉(zhuǎn)換定義為主動(dòng)順應(yīng)，即說話者出于某種心理動(dòng)機(jī)而選擇不同的語言或語言變體，以表達(dá)某種“言外之意”，是交際者為了達(dá)到交際目的而采用的一種積極主動(dòng)的交際策略。［5］下面以縮短心理距離、炫耀語言能力、凸顯幽默等簡要說明語碼對(duì)心理動(dòng)機(jī)的順應(yīng)。

1. 縮短心理距離

例4 阿香（打開門）：“你們找誰？”（泰語）

北哥：“你是阿香吧?！?/p>

在這一簡短的對(duì)話中涉及泰語到漢語的轉(zhuǎn)換，由于阿香是第一次見北哥又是在泰國這樣的陌生環(huán)境中，因此一打開門便很自然地用泰語詢問，北哥明顯知道房間主人是阿香，且知道阿香是中國人，因此主動(dòng)換用漢語溝通，目的是拉近與阿香的心理距離，快速獲得阿香的好感，方便自己得到阿香的幫助。

2. 炫耀語言能力

例5 陳英警官：“下次到美國記得找我?！?/p>

唐仁：“one word go, jia jia jia.”

當(dāng)唐仁與心儀的美國女警官在機(jī)場告別時(shí)，本是漢語間的對(duì)話他卻故意換成英語，他實(shí)際想表達(dá)的意思是“一言既出，駟馬難追”，但由于其英語水平不高，為了滿足在心儀之人面前的虛榮心，他用了這樣一句既不符合英語語法規(guī)范又不能正確傳遞漢語意思的錯(cuò)誤表達(dá)。原本意圖是想在炫耀自己漢語成語使用能力的同時(shí)顯示自己的英語能力，但奈何實(shí)力不足弄巧成拙，也因此達(dá)到了極強(qiáng)的喜劇效果。

3. 凸顯幽默

例6 莫友乾：“老虎不發(fā)威，你當(dāng)我是hello ktv。”

這句臺(tái)詞的原句本該是“老虎不發(fā)威，你當(dāng)我是病貓”，但為了表達(dá)幽默色彩，電影選擇用網(wǎng)絡(luò)上很火的“老虎不發(fā)威，你當(dāng)我是hello kitty”這一有趣表達(dá)，“hello kitty”是一只可愛的卡通貓形象，用這一形象代替“病貓”本就有很強(qiáng)的風(fēng)趣性，但電影對(duì)此并不滿意，對(duì)“hello kitty”進(jìn)行了二次改造，由于“hello kitty”在讀音上與“hello kt”一致，“ktv”（唱卡拉ok并提供酒水服務(wù)的主營業(yè)時(shí)間為夜間的娛樂場）又是近年來大家所熟知的詞匯，因此這樣一個(gè)既有語義雜糅又有語音混合的表達(dá)沖擊著觀眾的聽覺體驗(yàn)，讓人忍俊不禁。通過語碼轉(zhuǎn)換來凸顯人物的幽默感，豐富電影的喜劇內(nèi)涵。

三、語碼轉(zhuǎn)換的功能

通過分析電影中部分涉及語碼轉(zhuǎn)換的人物對(duì)話，發(fā)現(xiàn)語碼轉(zhuǎn)換可以體現(xiàn)交際雙方情感的變化、身份地位的變化和增強(qiáng)電影語言表現(xiàn)力的作用。

（一）體現(xiàn)情感的變化

例7 機(jī)場安保（美國人）：“Purpose of your trip to America？”（來美國的目的？）

秦風(fēng)：“I……I……”

安保：“來干啥？”

秦風(fēng)：“參……參加婚禮。”

這段對(duì)話是主人公秦風(fēng)在機(jī)場檢票時(shí)，與美國安保人員進(jìn)行的日常對(duì)話詢問，一開始用的是標(biāo)準(zhǔn)工作語言英語，但由于秦風(fēng)結(jié)巴支支吾吾說不出原因，讓安保人員誤以為他不懂英文，因此便轉(zhuǎn)用中文，并且還不是正宗的普通話發(fā)音，這里英語到漢語方言的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了安保人員的態(tài)度變化，即從客觀且沒有夾雜個(gè)人情感的工作態(tài)度轉(zhuǎn)變到略顯一絲不耐煩的情緒，當(dāng)然這樣的語碼轉(zhuǎn)換也在一定程度上增強(qiáng)了語言的幽默感，使其更加生動(dòng)。

例8 黃蘭登（警局探長）要求部下：“加大警力到機(jī)場、火車站、碼頭，把唐仁給我找出來。如果唐仁離開曼谷，你們就都給我滾蛋。Out！Get out！”（出去，現(xiàn)在就去?。?/p>

這里是警長對(duì)手下下達(dá)追捕唐仁命令時(shí)的對(duì)話，使用的語言從漢語轉(zhuǎn)變到英語。其實(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)，在很多影片中只要涉及警察行業(yè)都會(huì)使用許多英語短句，如常見的：Yes，Sir?。ㄊ堑模L官?。℡es，Madam!（是的，夫人?。┻@段對(duì)話不僅是行業(yè)習(xí)慣語的轉(zhuǎn)用，還體現(xiàn)著探長憤怒、急切情緒的加深，在泰國警局這樣一個(gè)各籍人士參與的工作環(huán)境中，英語較有權(quán)威性和普遍受用性，此時(shí)用英語表達(dá)自己的嚴(yán)厲與憤怒，對(duì)下屬下達(dá)命令，能讓聽者充分認(rèn)識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性和指令的急切性。

（二）表達(dá)身份地位的變化

例9 坤泰接唐仁的電話。

坤泰（警局探長）：“你好?！保ㄌ┱Z）

唐仁：“泰哥，你……”

坤泰：“你什么你呀，你竟然敢殺人吶你。我限你六小時(shí)之內(nèi)，來警局自首?！?/p>

唐仁：“泰哥，我……”

在這段電話溝通中，坤泰最初接電話不知對(duì)方是唐仁，以警局工作人員的身份接聽，所以用泰語回復(fù)你好，但發(fā)現(xiàn)是唐仁之后便立馬換成漢語，這一語碼轉(zhuǎn)換是坤泰身份的轉(zhuǎn)變，即從警局探長變?yōu)樘迫实呐笥?。?dāng)然這其中也夾雜著坤泰情緒的轉(zhuǎn)變，由平淡轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟?/p>

（三）增強(qiáng)電影語言表現(xiàn)力

例10 秦風(fēng)：“表妹使用的是移動(dòng)服務(wù)器，信息處理速度是普通電腦的幾十倍。她使用Linux輸入代碼指令操作電腦，讓我想起了Crimaster（犯罪大師）上排名第五的香港女黑客Kiko。她靠黑入警方數(shù)據(jù)庫獲取海量信息提升破案率，她能黑掉你賬戶里的每一分錢?！?/p>

唐仁：“切，我賬戶里一分錢也沒有啦?！?/p>

秦風(fēng)：“M37K刀具、B9腰帶、Danner作戰(zhàn)靴，這些都是美軍常用裝備……”

在這段秦風(fēng)對(duì)在場人的介紹里夾雜著許多英文單詞，Linux是一種計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)，Crimaster是一款美國偵探型手機(jī)軟件“犯罪大師”，Kiko是角色英文名，M37K刀具、B9腰帶、Danner作戰(zhàn)靴這些都是美軍軍事裝備的型號(hào)和品牌。這些英文詞匯是其對(duì)應(yīng)的物品問世時(shí)的名稱，用其原名往往比用漢語翻譯詞更加權(quán)威可靠，使秦風(fēng)這一人物的專業(yè)且見多識(shí)廣的形象躍然紙上，語言的使用對(duì)角色的塑造有舉足輕重的作用。

例11 秦風(fēng)：“你不怕暴露自己??？”

唐仁：“Go and see.”

這段對(duì)話較特殊，唐仁雖然用了英文表達(dá)，但想表達(dá)的意思卻不是英文本義“走走看看”，而是漢語所說的“走著瞧”的英文直譯。這一語碼轉(zhuǎn)換單純是為了增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，增加幽默色彩。凸顯唐仁沒有文化、只懂入門英文、愛炫耀的滑稽形象。影片中類似的語碼轉(zhuǎn)換還有很多，如Let horse come！（放馬過來?。〨ive you face，you don’t want.（給臉不要臉。）Dog leg.（狗腿子。）Give him some color?。ńo他點(diǎn)顏色！）但值得注意的是，這樣的表達(dá)能為語言增色不少，使人物更加形象，劇情更加生動(dòng)，也增添了幽默效果，但必須要有劇內(nèi)人物的解釋，不然很多觀眾可能無法快速反應(yīng)并正確領(lǐng)悟其要表達(dá)的意思，容易造成觀影障礙。

四、結(jié)語

本文以《唐人街探案》系列電影中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象為語料，從語言順應(yīng)論探究其轉(zhuǎn)換的內(nèi)在動(dòng)因，認(rèn)識(shí)到語碼轉(zhuǎn)換是對(duì)語言現(xiàn)實(shí)的順應(yīng)，可以填補(bǔ)詞匯空缺、避免詞不達(dá)意；是對(duì)社會(huì)規(guī)約的順應(yīng)，避免引起誤會(huì)和尷尬；是對(duì)說話人心理動(dòng)機(jī)的順應(yīng)，可以縮短交際雙方的心理距離，炫耀語言能力，凸顯幽默性格等。通過對(duì)電影部分語碼轉(zhuǎn)換對(duì)話的分析，可以得知語碼轉(zhuǎn)換是一種正常、普遍的語言現(xiàn)象，是語言選擇的結(jié)果，是人們?yōu)榱烁玫赝瓿山浑H行為的一種會(huì)話策略。在電影角色對(duì)話中合理使用語碼轉(zhuǎn)換可以凸顯人物特色，表達(dá)其情感態(tài)度和身份地位的變化，可以增強(qiáng)語言表現(xiàn)力和喜劇效果，使電影語言富有深度，耐人尋味。