論《你好，李煥英》中對(duì)親情的回顧與展望

王琳琳

（江蘇省廣播電視總臺(tái)，江蘇 南京 210000）

一、《你好，李煥英》是女兒寫(xiě)給媽媽的散文詩(shī)

《你好，李煥英》是2021 年春節(jié)檔票房最高的影片，自2021 年2 月12 日在中國(guó)大陸上映。截至4 月已在國(guó)內(nèi)突破53 億票房，目前暫居2021 春節(jié)檔的榜首。這部影片是賈玲執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，由賈玲、張小斐、沈騰、陳赫等共同主演，題材為奇幻喜劇電影，打出的口號(hào)是“大年初一，‘笑’順爸媽”。隨著電影的火爆，賈玲從笑星躋身為“全球票房最高女導(dǎo)演”，這在電影史上是一起開(kāi)創(chuàng)性的事件。影片內(nèi)容是賈玲根據(jù)自身經(jīng)歷對(duì)2016 年同名小品的延展。故事講述了考上大專(zhuān)的女孩賈曉玲因?yàn)楹湍赣H遭遇了一場(chǎng)交通意外穿越回1981 年湖北襄陽(yáng)的勝利化工廠，因?yàn)橐呀?jīng)知道了自己和母親的命運(yùn)，帶著對(duì)未來(lái)世界的已有認(rèn)知，她希望改變母親李煥英的命運(yùn)走向，賈曉玲一心希望母親能嫁給在未來(lái)已知世界成為成功人士的廠長(zhǎng)的兒子沈光林，以此來(lái)改變以后的人生地位。為了母親日后的幸福，她作了一系列的努力，剛剛穿越回來(lái)的賈曉玲對(duì)母親李煥英說(shuō)：“英子，我來(lái)了，你高興嗎？我能讓你更高興！”她以為母親能嫁給后來(lái)大富大貴的沈光林就是讓母親高興的事情，但不管她怎么努力，母親最終還是嫁給了平凡的父親賈文田，她和母親的人生沒(méi)有任何改變。李煥英一句“我未來(lái)的女兒啊，我就讓她健康快樂(lè)就行了”打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的內(nèi)心。“健康快樂(lè)”是一個(gè)多么樸素簡(jiǎn)單的追求，卻道出了中國(guó)人最本質(zhì)的人生追求。

《你好，李煥英》就是這樣一部貼近生活的影片，在簡(jiǎn)單平緩的敘述中將一出悲劇以喜劇的形式娓娓道來(lái)，母女親情中夾雜著人生起伏、酸甜苦辣，人情冷暖一一包含。真情永遠(yuǎn)是電影最打動(dòng)人心的地方，而親情是所有人都擁有的人類(lèi)最普遍的情感，也最能觸動(dòng)人們的內(nèi)心，達(dá)到共情的效果?！霸谡麄€(gè)感性世界里，人是最高級(jí)的存在物；所以人的性格是我們所能感覺(jué)到的世界上最高的美。”［1］影片中的賈曉玲和母親都帶有一種既普遍又獨(dú)特的性格特征，那是對(duì)生活的一種有效提煉，是最容易引起大眾情感代入的一些性格特征。導(dǎo)演賈玲用電影這樣的形式給母親意外去世帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷進(jìn)行了治愈，這是人類(lèi)最本質(zhì)最廣泛的感情密碼。母親永遠(yuǎn)是每個(gè)人的人生起始階段最重要的一個(gè)人生導(dǎo)師，她帶領(lǐng)我們成長(zhǎng)，塑造我們的性格，健全我們的人格，培養(yǎng)我們的才能……最重要的是她是我們?nèi)松楦械牡咨?。親情永遠(yuǎn)是最深刻最親切的心理活動(dòng)，而這個(gè)感情一旦被割裂，很多人一輩子都很難走出來(lái)?！赌愫?，李煥英》的成功，不是工業(yè)化電影的簡(jiǎn)單制造，而是在經(jīng)歷了2020 年的新冠肺炎疫情之后，人們對(duì)親情和家庭的熱望與回歸，這是一部樸素的正能量的電影。如果說(shuō)《戰(zhàn)狼》系列電影激發(fā)了人們強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情，《唐人街探案》系列電影引人入勝的邏輯推理引起了大眾的興趣，《流浪地球》是國(guó)產(chǎn)科幻電影的一次飛躍和成功，那么《你好，李煥英》所表達(dá)的就是人們對(duì)親情的渴望和共情。

二、通往人類(lèi)情感的密鑰是親情

如果說(shuō)愛(ài)情是可遇不可求的，甚至不是每個(gè)人都擁有的，那么親情則是屬于每一個(gè)人的，沒(méi)有母親，我們就無(wú)法來(lái)到這個(gè)世界。雖然親情也有很多種不同的表現(xiàn)形式，但是最具有共情的那一部分，大家的經(jīng)歷都差不多。導(dǎo)演賈玲在母親去世之后說(shuō)過(guò)：“那之后我覺(jué)得自己再也無(wú)法真正快樂(lè)了?！边@是賈玲內(nèi)心深處對(duì)母親最深的愛(ài)。這種愛(ài)刻骨銘心，無(wú)法忘懷，所以這部電影是賈玲積聚多年的一次情感爆發(fā)，她選擇了一個(gè)獨(dú)特的視角。一般情況下我們的人生最初的引領(lǐng)者是自己的母親，母親總是充當(dāng)安排我們?nèi)松慕巧?，小的時(shí)候生活起居的照顧、讀書(shū)學(xué)業(yè)的輔導(dǎo)、高考志愿的填報(bào)，長(zhǎng)大了以后工作婚姻的選擇，無(wú)不傾注著母親的心血和關(guān)心。而賈玲在這部電影中反其道而行，她穿越回母親的年輕時(shí)代，想要替母親安排一個(gè)幸福的人生和結(jié)局。這是一個(gè)復(fù)雜的人生命題，我們的人生是否可以反轉(zhuǎn)呢？答案肯定是否定的。那么賈玲的這個(gè)電影就只是一個(gè)夢(mèng)。一個(gè)夢(mèng)可以打動(dòng)無(wú)數(shù)的人，賺取無(wú)數(shù)的眼淚，這說(shuō)明親情所帶給我們的感情走向是復(fù)雜的，不是單一的，即使是最單純最直接最純粹的母女親情，它也會(huì)有無(wú)數(shù)的走向和分支，帶來(lái)各自不同的結(jié)局，遺憾或悲傷，歡笑或淚水?！澳闼x擇的視角自然會(huì)影響故事的設(shè)計(jì)和發(fā)展，使故事不會(huì)太雜亂。換視角也就改變了故事?？梢宰鲆幌逻@種實(shí)驗(yàn)，發(fā)掘一下講故事時(shí)你有什么不同視角可供選擇。如果某個(gè)故事來(lái)源于真實(shí)的生活，卻難以從一個(gè)視角講清楚，那么就換一個(gè)視角試試?！保?］我們?cè)谶@部電影中所看到的親情密碼并不復(fù)雜，簡(jiǎn)單而直接，純粹而真誠(chéng)，可是我們卻在這個(gè)共鳴中一次次地被打動(dòng)，最樸素的情感最能打動(dòng)人心。

古往今來(lái)有無(wú)數(shù)的表達(dá)親情的名篇名作，從“孟母三遷”“慈母手中線，游子身上衣”到李密的《陳情令》，再到朱自清的《背影》、史鐵生的《我與地壇》等，眾多的文學(xué)作品都表達(dá)了同樣的主題。就如同史鐵生所寫(xiě)的那樣：“她不是那種光會(huì)疼愛(ài)兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心里的苦悶，知道不該阻止我出去走走，知道我要是老待在家里結(jié)果會(huì)更糟，但她又擔(dān)心我一個(gè)人在那荒僻的園子里整天都想些什么?！蹦赣H最大的夢(mèng)想就是兒子能夠快樂(lè)，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想。賈玲的母親也是如此，她對(duì)女兒寄予厚望，傾其所有，然而女兒達(dá)不到的時(shí)候，她又能豁達(dá)的接受，并且只希望她健康快樂(lè)就好，這也正是母愛(ài)無(wú)私偉大的地方，只求付出，不求回報(bào)，這就是母親所給予她的所有的愛(ài)。而賈玲對(duì)母親的回報(bào)就是用一部電影打開(kāi)了通往母親內(nèi)心的密鑰，在時(shí)空中和母親對(duì)話，再續(xù)母女情緣，來(lái)生她要讓母親來(lái)做她的女兒。

在時(shí)間的長(zhǎng)河中，留給每個(gè)人的親情時(shí)刻都不一樣，但是瞬間也是永恒，最值得結(jié)草銜環(huán)為報(bào)的就是親情，因?yàn)楦改甘俏覀兺ㄍ丶业奈ㄒ粴w途，沒(méi)有了母親，我們也就沒(méi)有了家。

“時(shí)間過(guò)去，滔滔不絕的話語(yǔ)折損言語(yǔ)中的深意，因歲月沖刷而稀釋的意義，被故事濃縮?！保?］在這部親情影片的結(jié)尾，賈曉玲買(mǎi)了一輛敞篷小汽車(chē)，車(chē)牌號(hào)是HY1012，“HY”兩個(gè)字母是母親“煥英”的縮寫(xiě)，1012 是母親李煥英的忌日。導(dǎo)演賈玲用這樣的方式表達(dá)了自己對(duì)母親的回報(bào)?！皹?shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”是人世間最悲傷的事情。當(dāng)賈玲終于成功成為母親所期望的那樣，她卻不能再去孝順母親了，這是她內(nèi)心的痛，如果母親走得晚一點(diǎn)，她能成功得早一點(diǎn)，也許很多事情就不一樣了，內(nèi)心的遺憾和傷痛也就沒(méi)有那么深了。所以在影片中她穿插了一段母親在臺(tái)下看她表演小品的情節(jié)，而現(xiàn)實(shí)中的母親卻從來(lái)沒(méi)有看過(guò)她的演出。也許母親的認(rèn)可和快樂(lè)是賈玲奮斗的動(dòng)力，然而能夠分享和陪伴才是最幸福的事情，哪怕沒(méi)有那么成功，甚至有無(wú)數(shù)的汗水和失敗，頹廢與失意……

三、親情電影的拓展與回歸

母女之間的感情有無(wú)數(shù)種，表現(xiàn)形式也不盡相同，但是真正打動(dòng)人心的卻只有一種，那就是無(wú)私的付出，不求回報(bào)的奉獻(xiàn)。我愛(ài)你甚至不需要你理解我、回應(yīng)我，這只能是父母才能給予的愛(ài)。“人生碌碌，競(jìng)短論長(zhǎng)，卻不道枯榮有數(shù)，得失難量?！睕](méi)有一個(gè)人的人生是一帆風(fēng)順的，再平順的人生也會(huì)有跌宕起伏的時(shí)刻，當(dāng)繁華落盡的時(shí)候，只有親情才是我們回歸的方向。無(wú)數(shù)的親情電影都告訴了我們這樣一個(gè)道理：當(dāng)我們得意的時(shí)候，我們往往會(huì)忽略了親情的重要；而當(dāng)我們失意的時(shí)候，最能支撐我們的往往是親情?！熬兔缹W(xué)和心理學(xué)的關(guān)系而言，幾乎沒(méi)有一個(gè)問(wèn)題得到過(guò)人們的透徹思考，并且被人們系統(tǒng)表現(xiàn)出來(lái)。”［4］親情關(guān)系的表達(dá)是電影中最常用的題材，即使是這樣最普遍的題材，依然會(huì)表現(xiàn)出千差萬(wàn)別的內(nèi)容與形式，一部電影的成功與否絕對(duì)不在于它在表達(dá)某一情感時(shí)表現(xiàn)得有多深刻、有多全面，而在于這種情感打動(dòng)人心的程度，而打動(dòng)人心唯一的路徑就是真誠(chéng)?！翱梢钥吹?，主使人物之所以是主使人物，并不是因?yàn)樗麄兿Ｍ@樣，而是被自身的內(nèi)在需求和外在環(huán)境所驅(qū)使，才挑起重?fù)?dān)?！保?］《你好，李煥英》中的母親李煥英在她所存在的環(huán)境中以一種獨(dú)特的性格特征被展現(xiàn)，但她并不臉譜化，她的可愛(ài)之處在于她的豁達(dá)和隨遇而安。她既“爭(zhēng)”又“不爭(zhēng)”，她爭(zhēng)電視機(jī)反映了她的率真，她爭(zhēng)籃球比賽的勝利反映了她的好強(qiáng)，但是她對(duì)權(quán)力地位的不爭(zhēng)，對(duì)更好的結(jié)婚對(duì)象的不爭(zhēng)卻更能反映她性格中最本質(zhì)的底色，那就是淳樸豁達(dá)甚至有點(diǎn)憨厚，就如同電影的主題曲《萱草花》一樣，母親就如同萱草花一樣樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有心機(jī)，沒(méi)有算計(jì)，卻只是一味地為家庭、為女兒付出。電影中母親送女兒去藝校，回來(lái)的時(shí)候連車(chē)票錢(qián)都要節(jié)省下來(lái)，在風(fēng)雪中獨(dú)自走回家，卻不告訴女兒。這一系列的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了母愛(ài)的偉大與無(wú)私，母親的愛(ài)是一種隱忍的愛(ài)。電影的結(jié)尾賈曉玲已經(jīng)知曉母親和她一樣是穿越回來(lái)的，帶著對(duì)未來(lái)的已知，母親完全可以對(duì)自己的人生作出選擇，雖然世上沒(méi)有后悔藥，但是電影制造了一個(gè)夢(mèng)，讓你重新出發(fā)重新選擇你的人生。李煥英卻放棄了這一切，走了和以前一樣的道路。這是命運(yùn)的不可更改，也是對(duì)命運(yùn)的握手言和。普通與平凡并不是一種失敗，接受與放下也是一種成功。導(dǎo)演賈玲在用自己的方式隔空和母親對(duì)話，將多年積聚內(nèi)心的情感和母親傾訴，并且以喜劇的形式將悲劇詮釋。這在親情電影中是一種全新的嘗試，具有開(kāi)拓性的意義，從電影技巧和電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，賈玲不是一個(gè)技術(shù)高超、經(jīng)驗(yàn)老到的導(dǎo)演，但是她卻用真誠(chéng)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，成為2021 年春節(jié)電影檔的“黑馬”，這也正應(yīng)驗(yàn)了“千破萬(wàn)破，唯真不破”的道理。

賈玲憑借《你好，李煥英》成為全球票房最高女導(dǎo)演，截至4 月6 日，總票房接近54 億元人民幣，這是電影史上的開(kāi)拓性事件。從早期的《魯冰花》《媽媽再愛(ài)我一次》到《天堂回信》《千里走單騎》《歸來(lái)》《唐山大地震》等，親情電影用獨(dú)特的電影語(yǔ)言表達(dá)了各個(gè)層面的親情。親情電影的敘事邏輯都暗含對(duì)倫理道德的一種升華，并且在其中夾雜親情的波瀾起伏，愛(ài)恨交織?！赌愫?，李煥英》和現(xiàn)實(shí)類(lèi)題材的親情電影的不同在于，以穿越作為元素來(lái)橫貫整個(gè)影片的敘事，這種超越時(shí)空的手法給予了影片更大的表達(dá)空間，超越了生死的界限、長(zhǎng)幼輩分的界限，換位了人生也置換了身份，但是并沒(méi)有改變命運(yùn)的走向和結(jié)局。這就是電影最質(zhì)樸也是最高明的地方，就好比最好的食材是不需要復(fù)雜的烹飪的，保持原味就可以了。電影中穿越后的李煥英和女兒的第一次見(jiàn)面，回眸的那個(gè)眼神，導(dǎo)演賈玲讓演員張小斐拍了一遍又一遍，就是因?yàn)橘Z玲覺(jué)得那個(gè)眼神不像五六十歲的老人的眼神，而是一個(gè)小姑娘的眼神，直到張小斐拍了無(wú)數(shù)遍才達(dá)到了那個(gè)復(fù)雜驚喜又蘊(yùn)含無(wú)限感情卻又隱忍的眼神。細(xì)節(jié)是電影成敗的關(guān)鍵性因素，這部電影的成功在于細(xì)節(jié)的把控。作為喜劇演員，一般會(huì)用夸張的表演方式來(lái)表達(dá)人物的情感與性格，而這部電影以平實(shí)化的電影鏡頭，內(nèi)斂而真實(shí)的表演方式在藝術(shù)電影和喜劇電影之間找到了一個(gè)妥帖的平衡點(diǎn)，兼顧了兩者之間的藝術(shù)特色。親情電影多以悲劇作為底色，像《歸來(lái)》《唐山大地震》等，親情中多有誤解、背叛、傷害的因素，而《你好，李煥英》中沒(méi)有這些因素，這是完美的一對(duì)母女感情，互相理解賞識(shí)，沒(méi)有任何的隔閡，唯一的遺憾就是天人永隔。如果只是要表達(dá)母女感情的完美在電影中表現(xiàn)的空間并不大，而在平常的題材中賈玲運(yùn)用了平行蒙太奇的手法和麥格芬手法對(duì)故事內(nèi)容作了全新的詮釋?zhuān)瑢⑺廊サ哪赣H復(fù)活，重新選擇了一遍相同的人生道路，而使無(wú)數(shù)的觀眾得到了共情和情感代入。

作為一名新導(dǎo)演，賈玲無(wú)疑是最成功的一位，首戰(zhàn)告捷，這種成功既是偶然也是必然，這是親情電影的一次大勝利。“養(yǎng)以生，相守以死，一在天之涯，一在地之角”，不知生焉知死，生死不僅是我們每個(gè)人需要面對(duì)的人生課題，也是親情片最要表達(dá)的重要主題。這部看似喜劇的電影的底色是一出悲劇，看似給人們帶來(lái)無(wú)數(shù)快樂(lè)和笑聲的喜劇演員，也許她的內(nèi)心很難真正快樂(lè)起來(lái)。我們看到的事物并不一定真的就是那樣，任何人的人生都存有遺憾，都有未盡的心愿，然而只要做到真情實(shí)感就足夠了，就如同電影里的臺(tái)詞一樣：“人生就是不斷地放下，然而難過(guò)的是，我都沒(méi)能好好地和他們道別?！?/p>