盧思道與薛道衡詩(shī)歌比較研究

謝雨霏

(北京語(yǔ)言大學(xué) 中華文化研究院，北京 100083)

隋朝是由南北朝向唐朝的過(guò)渡時(shí)期。伴隨著開皇九年隋朝滅陳，終于結(jié)束了自西晉以來(lái)的南北分裂局面。隋朝雖然國(guó)祚短暫，但也正是各種文化學(xué)術(shù)的交匯時(shí)期，其地位不可小覷。南朝講究辭藻聲律，北朝較為質(zhì)樸剛健，一直以來(lái)南朝文學(xué)都領(lǐng)先于北朝文學(xué)。然而隨著國(guó)家的統(tǒng)一，南北朝文學(xué)在隋朝開始逐漸呈現(xiàn)出合流的趨勢(shì)。虞世基、江總、許善心等南朝文人的入遷給隋代文壇帶來(lái)了新鮮的血液，交往日漸頻繁，也讓盧思道與薛道衡從中汲取了更多精華，并創(chuàng)作出了獨(dú)具特色的優(yōu)秀詩(shī)篇。

一、盧思道與薛道衡生平事跡考

盧思道，字子行，出自望族范陽(yáng)盧氏。盧思道的祖父盧淵是北魏重臣，謙和儒雅，治家有方。盧思道出生于這樣的貴族家庭中，自小就接受了良好的教育，還曾師從于“北朝三才”之一的邢劭。在北齊文宣帝駕崩后，朝廷命當(dāng)朝的文人士大夫們各自寫十首挽歌，再?gòu)闹羞x擇優(yōu)秀的作品錄用，其他人最多也不過(guò)被收錄一兩首，只有盧思道竟獨(dú)自得了八首，因而被人稱作“八米盧郎”[1](P1075)。盧思道一生“凡更臣三代，易官十七”[2](P4699)。曾任北齊黃門侍郎；北周滅齊后，授儀同三司；隋朝初年，官至散騎侍郎。盧思道也自恃才高，為人處世灑脫不羈，經(jīng)常因此開罪別人，導(dǎo)致官途淪滯不暢。但是他對(duì)自己的這些遭遇并不掛懷，唐人張說(shuō)稱贊其“公處屯安貞，賦詩(shī)頹飲，視得失蔑如也?！盵2](P4699)

薛道衡，字玄卿，出自河?xùn)|薛氏，他的父親和祖父都是北魏重臣。最初薛道衡在北齊做官，后來(lái)再入北周、隋為官。隋時(shí)授內(nèi)史侍郎、儀同三司。薛道衡天資聰穎，從小就專心一志，很喜愛(ài)讀書。在十三歲時(shí)，就作了《國(guó)僑贊》，文章很有才思，閱者都為之贊嘆。南朝使臣傅縡出訪北齊時(shí)，作五十韻，薛道衡也作詩(shī)相和，魏收曰：“傅縡所謂以蚓投魚耳?！盵3](P1406)就是說(shuō)傅縡的詩(shī)是拋磚引玉，引出了薛道衡如珠玉般的佳作。根據(jù)《隋書》的記載，隋文帝楊堅(jiān)也很欣賞薛道衡的才華，曾夸贊他詩(shī)歌文章寫得好。而薛道衡不僅擅長(zhǎng)寫文作詩(shī)，還很有政治頭腦和軍事謀略。曾建議北齊統(tǒng)治者防范北周；還曾縱論天下，認(rèn)為隋伐陳必勝。

盧思道和薛道衡一樣都是由北朝入仕隋，兩人年紀(jì)相近、出身相仿，在當(dāng)世也都負(fù)有盛名。這樣共同的人生經(jīng)歷，使他們?cè)趧?chuàng)作上必定會(huì)產(chǎn)生共鳴。但同時(shí)，薛道衡在政治方面非常具有遠(yuǎn)見，頗受朝廷重用，楊素、房彥謙等人都與他交好。盧思道則為人更加狂傲，仕途坎坷不得志，還因參與了同鄉(xiāng)人的謀反差點(diǎn)被處死。因此人生際遇以及思想的差異也造成了他們?cè)趧?chuàng)作詩(shī)歌時(shí)的差別。通過(guò)對(duì)盧、薛二人詩(shī)歌作品的研究，有助于我們更進(jìn)一步還原隋朝詩(shī)歌的真實(shí)面貌，理清其演變邏輯。

二、盧思道與薛道衡對(duì)南朝詩(shī)歌的接受

盧思道所創(chuàng)作的詩(shī)歌，讀來(lái)清新淡雅，頗具藝術(shù)美感。雖然內(nèi)容上沒(méi)有太大新意，但是題材卻豐富多樣，如寫人、寫景、詠物、懷古、游仙、贈(zèng)別等。

在描寫人物方面，盧思道的詩(shī)歌里有著很深的南朝詩(shī)的影子。他創(chuàng)作的《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題，漢代以及南北朝時(shí)期，就有不少佳作流傳。

曲浦戲妖姬，輕盈不自持。擎荷愛(ài)圓水，折藕弄長(zhǎng)絲。

佩動(dòng)裙風(fēng)入，妝銷粉汗滋。菱歌惜不唱，須待暝歸時(shí)。[4](P2631)

盧思道這首詩(shī)，采用了白描手法，文辭雖然不多，卻也非常注重細(xì)節(jié)上的處理，如“佩動(dòng)”“妝銷”“汗滋”等詞，都較為生動(dòng)地表現(xiàn)出了采蓮女勞動(dòng)時(shí)的姿態(tài)。

又如《美女篇》，三國(guó)時(shí)期的曹植和南北朝時(shí)期的蕭綱就曾經(jīng)以此為題名創(chuàng)作過(guò)五言古詩(shī)。

京洛多妖艷，余香愛(ài)物華。俱臨鄧渠水，共采鄴園花。

時(shí)搖五明扇，聊駐七香車。情疏看笑淺，嬌深眄欲斜。

微津染長(zhǎng)黛，新溜濕輕紗。莫言人未解，隨君獨(dú)問(wèn)家。[4](P2629)

此詩(shī)頗具宮體詩(shī)的風(fēng)格，綺麗而輕艷，盧思道對(duì)女性的外在樣貌進(jìn)行了大膽描摹?！拔迕魃取焙汀捌呦丬嚒币庠谡f(shuō)明女子出身高貴，“時(shí)搖”“聊駐”則襯托出了她優(yōu)雅的舉止。“微津染長(zhǎng)黛，新溜濕輕紗。”青黑色的長(zhǎng)眉，輕薄的紗衣，都沾染了早春的水波。此外，詩(shī)中還細(xì)膩地描繪了女子的情態(tài)，“情疏看笑淺，嬌深眄欲斜。”一顰一笑好似美人就在眼前，具象而立體。

薛道衡曾有多次使陳的經(jīng)歷，因此他對(duì)于南朝詩(shī)歌較為熟悉，其代表作《昔昔鹽》就有著明顯的南朝齊梁詩(shī)風(fēng)格。

垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。

采桑秦氏女，織錦竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。

恒斂千金笑，長(zhǎng)垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。

飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。

前年過(guò)代北，今歲往遼西。一去無(wú)消息，那能惜馬蹄。[4](P2681)

這是一首傳統(tǒng)閨怨題材的詩(shī)歌。昔昔鹽是樂(lè)府題名。開篇寫景，垂柳茂盛覆蓋堤岸，蘼蕪再一次翠綠，池水碧波粼粼將要溢出，紛飛的花瓣落在樹下小路。接著引出人物，思婦如采桑的秦羅敷、織回文旋圖詩(shī)的蘇蕙，她獨(dú)守空閨思念著關(guān)山游子。思婦無(wú)心打扮，常常以淚洗面難展笑顏?！帮w魂同夜鵲”則進(jìn)一步描寫了她因思念丈夫而魂不守舍的樣子。接著，更是通過(guò)陳述屋內(nèi)景物的“蛛網(wǎng)”“燕泥”來(lái)渲染思婦愁郁困苦的凄然之情?！扒澳赀^(guò)代北，今歲往遼西?！痹?shī)風(fēng)一轉(zhuǎn)，采用民歌手法來(lái)講述戰(zhàn)爭(zhēng)的持久，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，節(jié)奏整齊。全篇婉轉(zhuǎn)悱惻，情意連綿，可見薛道衡在學(xué)習(xí)南朝詩(shī)歌技法的同時(shí)，也融入了自己細(xì)微幽深的藝術(shù)風(fēng)格。

從對(duì)南朝詩(shī)歌的學(xué)習(xí)上看，盧思道以對(duì)人物的描摹刻畫見長(zhǎng)，而薛道衡更善于在模仿的基礎(chǔ)上加入新創(chuàng)的詞匯、意象，并將多種文學(xué)體裁進(jìn)行融合。

三、盧思道與薛道衡的北朝詩(shī)歌本色

盧思道的《從軍行》具有典型的北朝詩(shī)歌風(fēng)格，可謂開七言長(zhǎng)篇邊塞詩(shī)的先河。盧思道生活的時(shí)代家國(guó)動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，這樣的人生經(jīng)歷融入創(chuàng)作當(dāng)中，使他的詩(shī)歌更具現(xiàn)實(shí)主義色彩。

朔方烽火照甘泉，長(zhǎng)安飛將出祁連。犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。

平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。

天涯一去無(wú)窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。

庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。白雪初下天山外，浮云直向五原間。

關(guān)山萬(wàn)里不可越，誰(shuí)能坐對(duì)芳菲月。流水本自斷人腸，堅(jiān)冰舊來(lái)傷馬骨。

邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長(zhǎng)風(fēng)蕭蕭渡水來(lái)，歸雁連連映天沒(méi)。

從軍行，軍行萬(wàn)里出龍庭，單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名。[4](P2631)

該詩(shī)運(yùn)用了很多歷史典故，氣勢(shì)雄偉剛健。開篇寫北方邊塞戰(zhàn)火照耀著甘泉宮，像飛將軍李廣那樣的威猛將士征戰(zhàn)祁連山。配著利劍鎧甲、跨著白馬金韁，神采奕奕的都是少年英豪。這些描寫烘托了戰(zhàn)爭(zhēng)緊張嚴(yán)肅的氛圍，充分展現(xiàn)了我方將士們整裝待發(fā)的風(fēng)采。一個(gè)“照”字更是突顯了軍情急迫的姿態(tài)，唐代楊炯《從軍行》的“烽火照西京”就是脫胎自此句。后則是引入思婦口吻寫對(duì)征人的思念之情，而“庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。”側(cè)面說(shuō)明了戰(zhàn)爭(zhēng)持久膠著之態(tài)，并化用了《古詩(shī)十九首》的句子，意境悲涼。詩(shī)中還描寫邊塞冬日凜冽而春夏短促，長(zhǎng)風(fēng)瑟瑟而草木凋零，大雁南歸去征人卻不能回，思緒纏綿婉轉(zhuǎn)令人哀嘆。結(jié)尾再次點(diǎn)明了主題，“單于渭橋今已拜”單于向我軍投降，戰(zhàn)爭(zhēng)取得了最終的勝利。而“將軍何處覓功名”這其實(shí)意在說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)苦楚，給人民帶來(lái)了巨大傷害，因此，不應(yīng)再為功名而戰(zhàn)，還應(yīng)當(dāng)休養(yǎng)生息才是。這首詩(shī)豪邁鏗鏘，語(yǔ)言雄健有力，一定程度消解了齊梁浮華文風(fēng)的盛行，對(duì)初唐邊塞詩(shī)的發(fā)展起到了非常積極的影響。

關(guān)于邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，薛道衡也做過(guò)兩首五言長(zhǎng)篇《出塞》詩(shī)。盧薛二人生長(zhǎng)于北朝，這也是他們共通的經(jīng)歷。《出塞》(其一)描寫了出兵邊關(guān)的場(chǎng)景：“高秋白露團(tuán)，上將出長(zhǎng)安。塵沙塞下暗，風(fēng)月隴頭寒。”[4](P2680)秋日天高露珠成團(tuán)，將軍出征一派肅殺，胡地風(fēng)沙彌漫，明月高懸隴山蒼寒?！冻鋈?其二)則描寫了即將開戰(zhàn)的情形“邊庭烽火驚。插羽夜征兵。少昊騰金氣。文昌動(dòng)將星。長(zhǎng)驅(qū)鞮汗北。直指夫人城?！盵4](P2680)邊關(guān)烽火一觸即發(fā)，朝廷連夜緊急發(fā)兵，將軍策馬長(zhǎng)驅(qū)直指鞮汗。此段描寫氣勢(shì)磅礴、氛圍異常緊張，不由激起熱血沸騰，懷抱著必勝的信念這才是北朝將士的本色。詩(shī)歌文辭鮮活生動(dòng)，可見薛道衡文學(xué)功底之深厚。

《豫章行》是樂(lè)府詩(shī)題，一般用以表現(xiàn)生命短暫、離別辛酸等主題，該詩(shī)題曾被曹植、陸機(jī)、沈約等人創(chuàng)作過(guò)，均采用五言詩(shī)體。薛道衡的《豫章行》與眾不同，是首七言古體，可謂一種詩(shī)調(diào)新變。相對(duì)于五言來(lái)說(shuō)，七言的內(nèi)容會(huì)更加豐富，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)頓挫，有利于表現(xiàn)復(fù)雜的情感?！熬羞h(yuǎn)度茱萸嶺，妾住長(zhǎng)依明月樓?！泵鑼懙靡琅f是征人思婦題材?！傍x鴦水上萍初合，鳴鶴園中花并新?！贝禾炖锶f(wàn)物生長(zhǎng)、自由愜意，主人公借用鴛鴦、并蒂花成雙成對(duì)的意象，來(lái)反襯自己孤單寂寞的心緒。詩(shī)末寫“不畏將軍成久別，只恐封侯心更移?！盵6](P504)構(gòu)思獨(dú)特，情真而意切。

此外，薛道衡還作詠史詩(shī)《昭君辭》，全詩(shī)用第一人稱講述了出塞全過(guò)程，構(gòu)思新穎，代入感極強(qiáng)。其中“胡風(fēng)帶秋月。嘶馬雜笳聲。毛裘易羅綺。氈帳代金屏?！盵4](P2680)可謂佳句，胡地的風(fēng)沙凜冽，一輪秋月當(dāng)空，嘶叫的馬聲夾雜著胡笳吹奏的樂(lè)曲。胡地沒(méi)有絲綢衣物和金屏，只有獸皮制的衣服和氈制的帳篷。描寫細(xì)膩動(dòng)人，凸顯了胡地風(fēng)物特征，更從場(chǎng)景上渲染了昭君內(nèi)心的悲鳴和思鄉(xiāng)之情，讀來(lái)極具真實(shí)感。于是“愁逐塞云生”，憂愁無(wú)可訴說(shuō)，與這邊塞的彩云相逐而生。

明代胡應(yīng)麟對(duì)盧薛的《從軍行》《豫章行》頗為推崇，認(rèn)為是“六朝歌行可入唐者”[5](P47)。可以說(shuō)邊塞詩(shī)是盧薛二人非常擅長(zhǎng)創(chuàng)作的題材，從內(nèi)容上看無(wú)論是描寫塞外風(fēng)物、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景還是征人思婦，他們都信手拈來(lái)。沒(méi)有華麗的辭藻和過(guò)多的形式技巧，其中風(fēng)骨直繼建安。同時(shí)也開啟了唐代邊塞詩(shī)之先聲。

四、盧思道和薛道衡對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的開拓

盧思道擅長(zhǎng)摹寫山水景物，語(yǔ)言古樸清雅，藝術(shù)手法多樣。如《贈(zèng)李若詩(shī)》，對(duì)仗工整，韻律和諧“初發(fā)清漳浦，春草正萋萋。今留素浐曲，夏木已成蹊?！盵4](P2633)從記憶中芳草豐茂的春天，到如今樹木繁盛的夏日。采用虛景與實(shí)景相結(jié)合的藝術(shù)手法，給予讀者充分的想象空間。

再如《游梁城詩(shī)》，氣象開闊而清冷，“亭皋落照盡，原野沍寒初。鳥散空城夕，煙銷古樹疏?！盵4](P2634)水邊落日將盡，原野上寒氣凝結(jié)，飛鳥四散而去，霧氣氤氳只見古樹寥落。面對(duì)此一派寂靜蒼茫的景象，心頭不覺(jué)升起一股悲涼之意。詩(shī)句采用了大量寒疏意象進(jìn)行疊加，沒(méi)有一個(gè)虛詞，直觀且具象，如迫在眉睫，直擊人心。

《聽鳴蟬篇》是盧思道一篇著名的代表作?！侗笔贰氛f(shuō)其詩(shī)：“詞意清切，為時(shí)人所重。”[3](P1398)連庾信覽后都深深贊賞。“聽鳴蟬，此聽悲無(wú)極”，開篇先為全詩(shī)定下了“極悲”基調(diào)?！拜p身蔽數(shù)葉，哀鳴抱一枝。流亂罷更續(xù)，酸傷合更離?！辈粌H是寫蟬，其實(shí)更是在寫人，命途流亂不由選擇，個(gè)中辛酸只有己知?！凹t塵早弊陸生衣。明鏡空悲潘掾發(fā)?！盵4](P2637)盧思道用了陸機(jī)素衣化緇和潘岳早生白發(fā)的典故，來(lái)闡發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情。長(zhǎng)安城里鳴鐘列鼎，殿宇輝煌，但自己早生了歸去田園之心，秋日菊花茂盛、林間焚魚豈不快哉！清人張玉谷認(rèn)為此詩(shī)開王楊盧駱之源[6](P523)。

薛道衡的創(chuàng)作中，有一些比較閑適恬淡的短篇小詩(shī)，頗具可讀性。如《人日思?xì)w》《夏晚詩(shī)》《詠苔紙?jiān)姟?，不僅風(fēng)格上清新明麗，而且充滿情思，讓人回味無(wú)窮。

《人日思?xì)w》是薛道衡出使陳時(shí)所作的一首思?xì)w詩(shī)。

入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。[4](P2686)

前兩句是說(shuō)正逢新春，本應(yīng)是喜慶之日，然而舊歲入新年，這樣算來(lái)自己已經(jīng)離家兩年了，讀來(lái)倍感思鄉(xiāng)情切之意。后兩句巧妙引入了“雁歸”和“花發(fā)”的意象。春季大雁北歸，而遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的人卻不能歸。然而對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情，早已在花開之前就已經(jīng)萌發(fā)。這兩句詩(shī)不僅構(gòu)思精巧，而且語(yǔ)言凝練，緊扣思?xì)w的主題，詩(shī)歌意境深遠(yuǎn)有余味。薛道衡的這首詩(shī)非常符合格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，這也說(shuō)明隋代詩(shī)人對(duì)聲律形式方面有著積極追求。

《夏晚詩(shī)》也是一首五言絕句，詩(shī)歌清遠(yuǎn)空澄，頗有唐人詩(shī)歌的神韻。

流火稍西傾。夕影遍曾城。高天澄遠(yuǎn)色。秋氣入蟬聲。[4](P2686)

《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)“七月流火，九月授衣?！贝蠡鹦切乃抻谄咴聲r(shí)從天空中逐漸向西降下，暑氣漸漸消散，天氣即將轉(zhuǎn)涼。夕陽(yáng)拂照著城闕，天空高朗澄澈，秋天的氣息伴隨著陣陣蟬鳴襲來(lái)。該詩(shī)意境幽遠(yuǎn)，尤其后兩句空澄雋永，是難得佳句。

在《奉和月夜聽軍樂(lè)應(yīng)詔詩(shī)》一詩(shī)中，所描述的景色清寒深幽，“月冷疑秋夜。山寒落夏霜。遙空澄暮色。清景散余光。”[4](P2682)月色清冷疑是秋夜，空山寒涼夏季降霜。遙看遠(yuǎn)方暮色空澄，清麗的美景籠罩在落日余暉中。薛道衡在這首詩(shī)里又用了“澄”字，其另一首詩(shī)《重酬楊仆射山亭詩(shī)》中也寫過(guò)“暮暮澄秋色”的句子[4](P2683)，可以說(shuō)他的美學(xué)趣向是偏愛(ài)“澄凈”的。

五、結(jié)語(yǔ)

薛道衡和盧思道一同由北朝入隋，共同經(jīng)歷了戰(zhàn)火紛爭(zhēng)與政權(quán)更迭的跌宕人生。從兩人的作品中我們能看到北朝人剛健直率的印記，但隨著南北朝的交往互通，也讓他們的詩(shī)歌沾染了南朝文學(xué)里綺媚輕艷的特征。隋一代，是南北文學(xué)合流的重要時(shí)期，盧思道和薛道衡在其中發(fā)揮了不可或缺的重要作用。盧思道的詩(shī)歌一部分是對(duì)南朝詩(shī)的模仿，在藝術(shù)手法上沒(méi)有太多創(chuàng)新。但是，他的《從軍行》很有北地特點(diǎn)，氣象開闊雄渾。而《聽鳴蟬篇》更是南北融合的代表之作。與盧思道相比，薛道衡對(duì)南朝詩(shī)歌的學(xué)習(xí)更加深入，如《昔昔鹽》在模仿之中得到超越；《豫章行》《出塞》等作品則是北朝詩(shī)歌的典范。除此之外，薛道衡在詩(shī)歌的章法布局上更加精巧高妙，角度新奇多變，頗具開創(chuàng)性。