淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編作品《都挺好》

錢瑜，周子騰，杜白霓裳,鐘勇

（南京航空航天大學(xué)，江蘇南京 211106）

“IP”是英文詞組“Intellectual Property”的縮寫，譯成中文意為“知識產(chǎn)權(quán)”，一般可以引申為“原著”或者“資源”。 因此，“IP 改編劇”具體來說就是影視制作公司購買某個熱門網(wǎng)絡(luò)資源的版權(quán)， 將其改編后發(fā)布的電視劇或者電影[1]。 而由于網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)達(dá)， 網(wǎng)絡(luò)小說有著其固定的粉絲群和穩(wěn)定的市場表現(xiàn)，所以那些名氣、口碑較高的網(wǎng)絡(luò)小說成為影視劇劇本的重要來源。 如今，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 的影視改編產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，但其產(chǎn)業(yè)鏈條尚未成熟、制度尚未規(guī)范。該文以《都挺好》這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 改編的人氣電視劇為具體案例，詳細(xì)分析其改編手段、改編特色和改編效應(yīng)，并總結(jié)其對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視改編的各種啟示。

1 《都挺好》簡介

電視劇《都挺好》（簡川訸導(dǎo)演，王三毛、磊子編?。└木幾园⒛退≌f，是一部由倪大紅、姚晨等領(lǐng)銜主演的情感都市劇，于2019年3月1日—3月25日在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視同步播出。 在《都挺好》中，事業(yè)有成的蘇明玉從小被重男輕女的母親視作異類，不被父母疼愛，她在經(jīng)濟(jì)獨立后便與家里脫離了關(guān)系。 但在母親離世后， 蘇明玉不得不在面對“作精”蘇父蘇大強(qiáng)、“老好人”大兒子蘇明哲和“媽寶男”二兒子蘇明成的情況下，解決蘇家遇到的各種問題，支撐整個蘇家?！抖纪谩凡粌H聚焦“原生家庭”這一問題，還把“重男輕女”“啃老”“愚孝”“養(yǎng)老”等社會問題搬到大眾面前，展現(xiàn)出殘酷的社會現(xiàn)實。

電視劇《都挺好》的原著是描述職業(yè)女性家庭關(guān)系的一部網(wǎng)絡(luò)小說， 作者阿耐是一位入行較早且在寫法和題材都和主流網(wǎng)絡(luò)小說保持距離的網(wǎng)絡(luò)作家。 《都挺好》全篇主要運用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流的仙俠玄幻、架空歷史等類型和主題不同[2]。 該書中，阿耐用文字去探索和呈現(xiàn)女性的家庭情感、 外在環(huán)境及內(nèi)心世界的關(guān)系，透徹分析了一個女子面對親情和愛情、家庭和事業(yè)的態(tài)度與抉擇，內(nèi)容涉及家庭、婚姻、孩子、兩性、親屬等多個方面。

2 電視劇《都挺好》的改編分析

2.1 改編手段

（1）敘事角度改編。

小說的首章向讀者展示了蘇家的家族關(guān)系、蘇家過去的生活經(jīng)歷和蘇明玉離開蘇家前的經(jīng)歷。

“蘇母鐵腕下養(yǎng)出三個出色的兒女，個個都是小學(xué)初中高中時候的尖子，年齡到了，順理成章進(jìn)入高等學(xué)府，左鄰右舍都說，咱們國家的重點大學(xué)是給蘇家辦的?！饔駶M腔豪情壯志被母親無情粉碎，不情不愿上了大學(xué)后賭氣詛咒發(fā)誓， 以后再不用家中一分錢。 明玉做到了。 ”

小說的開頭是在蘇家掌握絕對話語權(quán)的蘇母有嚴(yán)重的“重男輕女”思想，并在此思想的影響下，蘇母對子女教育的態(tài)度截然不同——兒子們讀書， 自己節(jié)衣縮食、賣掉空房來支持；對女兒卻采用較為省心的保送方式，以減輕家里的負(fù)擔(dān)。

而電視劇的開始是從“身處美國的大哥蘇明哲與上司出游之前收到母親的死訊繼而回國” 的情節(jié)展開。 在此之前對蘇家的家庭關(guān)系以及家庭狀況只字未提， 而是在劇情發(fā)展中插敘了蘇家的家庭關(guān)系與人物的發(fā)展?fàn)顩r。 且電視劇詳細(xì)地描述了蘇家之前的家庭狀況，將蘇母的“重男輕女”、蘇父的窩囊不堪、兄妹之間的矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，其中細(xì)節(jié)方面的刻畫尤為生動。

（2）劇情和人物關(guān)系改編。

總體而言,小說對蘇父蘇大強(qiáng)的著墨不多，蘇明玉父母與大哥、 二哥的人物性格也不如電視劇中的豐滿。 小說更加注重蘇明玉個人形象的鮮活及其個人對蘇家的情感與反應(yīng)。 蘇明成與蘇明玉的關(guān)系惡劣，共同生活時，他欺負(fù)蘇明玉，強(qiáng)迫明玉給他洗衣服，還在明玉學(xué)習(xí)時故意大聲地玩游戲。 成年后，蘇明成因毆打蘇明玉被送進(jìn)監(jiān)獄， 卻在蘇明玉的策劃下經(jīng)歷了殘酷而又黑暗的“監(jiān)獄風(fēng)云”——被明玉花錢送進(jìn)特定的看守所， 和八九個人一起關(guān)在十平方米的屋子里，受盡吃屎等各種難以言喻的恥辱，還被強(qiáng)行拍照，這一系列情節(jié)在電視劇中并未呈現(xiàn)。

劇中蘇大強(qiáng)是主要角色， 通過他的一系列行為讓3 個兒女的家庭走到一起，產(chǎn)生交集。如果沒有蘇大強(qiáng)，兒女們各自忙碌，不會產(chǎn)生交集，更不會發(fā)生后來的一系列事情。但是在小說里，蘇大強(qiáng)作為父親的存在感很低，雖然也是關(guān)鍵，但是沒有電視劇里出現(xiàn)的那么頻繁與重要。另外，小說的內(nèi)容相對于電視劇而言較為簡陋， 電視劇的改編增加了許多細(xì)節(jié)[3]。如電視劇里，去美國、買房、明成投資這些橋段之間還發(fā)生了很多事， 但是這幾件事在小說里是在一起寫的。電視劇將他們分開成獨立事件，讓情節(jié)更加的連貫與完整。

此外，小說的結(jié)局并不如電視劇的美滿。小說中蘇明成、蘇明玉兩兄妹并未和解，蘇明成離婚后便和蘇家人斷了聯(lián)系； 蘇大強(qiáng)未和保姆分手， 也沒有結(jié)婚；大哥蘇明哲回到美國后生活并不如意，還面臨著婚姻危機(jī)；小妹蘇明玉和石天冬結(jié)婚，但沒有邀請兩位哥哥。 蘇家人各奔東西、蘇家解散。 而電視劇中的大結(jié)局，大家相互用愛和解，造就一個溫暖的團(tuán)圓式大結(jié)局。

綜上所述，相較于小說，電視劇中人物關(guān)系更為密切，人物性格沖突更加明顯，人物形象更加鮮活。例如，蘇父蘇大強(qiáng)，自私小氣，在家中毫無主見、軟弱窩囊， 在蘇母死后一門心思地想去美國和大兒子一起生活，向周圍的鄰里街坊不斷地炫耀、擺闊；為了和保姆蔡根花在一起不惜和子女鬧翻、斷絕關(guān)系。卻又在自己得病后妥善且詳細(xì)地安排自己的后事，在除夕夜里偷偷拿錢給明玉買年幼時想要的習(xí)題冊，使得父女的關(guān)系更近一步， 前后的變化歸根結(jié)底是對女兒的愛，所以看似矛盾也屬于情理之中。電視劇對情節(jié)的處理更富有戲劇性，更能吸引觀眾注意，引發(fā)觀眾的共鳴與沉思。

（3）人物形象改編。

從原著到電視劇， 編劇有意識地模糊了人物間絕對化的性質(zhì)差異，消除明顯的對立關(guān)系，突破了傳統(tǒng)的二元式對立人物塑造方式。 劇中的人物不是純粹的好人壞人，而是有著復(fù)雜感情的普通人[4]。 劇中的蘇父蘇大強(qiáng)雖然給子女們增添了許多麻煩， 在后期卻有所轉(zhuǎn)變， 承擔(dān)起了一個父親應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)——調(diào)節(jié)蘇家的矛盾、 緩和蘇家3 個子女間的關(guān)系。 例如，將蘇家三子女聚在一起交代后事、親自向朱麗父母道歉以挽回二兒子的婚姻等。 這些改編突破使得劇中的蘇大強(qiáng)雖然自私小氣、 作天作地卻也不乏父親的溫情，讓“蘇大強(qiáng)”這個角色更加的鮮活生動，富有人物性格的矛盾點。 為了表現(xiàn)戲劇張力，增加人物之間的沖突與矛盾， 劇中的蘇母與原著中的蘇母相比更顯“惡魔化”。 原著中的蘇母并不是完全不考慮女兒的感受，在蘇家經(jīng)濟(jì)拮據(jù)情況下，蘇母還是與教師商量將明玉保送至本省的重點大學(xué)而非電視劇中的普通師范院校， 即使與兩哥哥相比稍有不足，但也有所考慮與顧及。原著中的蘇明玉與電視劇中的相比更為冷酷與現(xiàn)實， 電視劇中的蘇明玉更顯溫情，不斷地幫助蘇家、解決蘇家的問題，在最后與眾人達(dá)成和解、 暫停工作照顧身患阿爾茨海默癥的父親。

（4）思想主題改編。

原著和電視劇都表現(xiàn)了原生家庭對子女的影響， 但在如何面對與處理原生家庭的影響上給出了不同答案。 原著“開放式”的結(jié)局與電視劇“團(tuán)圓式”的結(jié)局形成了一種反差。兩者相較而言，原著的結(jié)局更顯殘酷，更凸顯了原生家庭對子女的影響與傷害，電視劇版的結(jié)局則稍顯俗套[5]。但是從另一個方面來看，電視劇版的結(jié)局讓人們學(xué)會釋懷、學(xué)會放下，可以說是對當(dāng)下倡導(dǎo)的社會風(fēng)尚的一種迎合。

2.2 改編特色

電視劇版《都挺好》的主要改編特色為傳統(tǒng)文化的加入。 具體說來，該劇在小說原著的基礎(chǔ)上，運用數(shù)字媒體將具有傳統(tǒng)文化特色的“蘇州評彈”融入劇情之中。評彈會在特定的劇情中作為背景音樂出現(xiàn)，如蘇明玉與石天冬的初次相遇，運用了蘇州評彈《白蛇傳——賞中秋》[6]。視聽結(jié)合，將電視劇所展現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)性地濃縮概括，展現(xiàn)、刻畫人物心理的同時也巧妙地推動了劇情的發(fā)展，渲染環(huán)境氣氛，有效地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力， 讓觀眾的審美需求得到滿足的同時，也進(jìn)一步宣傳、弘揚了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。有利于提升我們的文化自信，更能助推我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“走出去”。

2.3 改編效應(yīng)

（1）市場效應(yīng)。

在近一個月的播放中，《都挺好》 的收視率低開高走，后來居上，在同時間段電視收視排名第一，并在多個播放平臺取得了收視第一的好成績, 網(wǎng)絡(luò)播放量超100 億次。 第三方平臺的借勢營銷讓《都挺好》的衍生品和服務(wù)成交量穩(wěn)步提高。 根據(jù)“2019年亞馬遜中國Kindle年度新書榜”數(shù)據(jù)顯示，原著小說《都挺好》位列榜首；相關(guān)短視頻的制作也有不俗的點擊量，劇中的“同款單品”更是受到人們的追捧。在電視劇《都挺好》的火爆和劇中主演在第25 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎榮獲最佳男主角、 最佳男配角的獎項（由中國國家廣播電視總局、 中央廣播電視總臺、上海市人民政府主辦，與中國電視劇飛天獎、中國電視金鷹獎并稱為中國電視劇三大獎） 等因素的影響下，“正午陽光”的口碑和品牌效應(yīng)一路高走，逐漸獲得業(yè)內(nèi)和觀眾的認(rèn)可。

（2）社會文化效應(yīng)。

該劇因質(zhì)量上乘、 貼近現(xiàn)實得到觀眾的大力追捧。《都挺好》這部家庭題材的影視劇，把傳統(tǒng)社會中的重男輕女意識，對中國傳統(tǒng)孝道的重新審視，以及子女應(yīng)該怎樣面對自己原生家庭等備受觀眾關(guān)注的話題全都融入一個家庭里，呈現(xiàn)在觀眾面前。 以“重男輕女”為例，在微博、知乎等社交媒體上，關(guān)于此話題的討論或回答有上千條， 微博熱搜有幾億的閱讀量。用戶通過討論與劇情有關(guān)的社會問題，抒發(fā)自身的情感與表達(dá)自身的想法，引起社會的關(guān)注，促進(jìn)相關(guān)社會問題的解決[7]。

3 對今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視改編的啟示

3.1 豐富改編手段

首先，與傳統(tǒng)的小說改編相比，網(wǎng)絡(luò)小說的改編是允許“大刀闊斧”的，可以采取多種改編創(chuàng)作方式，合理巧妙地將文本進(jìn)行電影語言的有機(jī)轉(zhuǎn)換， 在尊重原作的基礎(chǔ)上，發(fā)揮主觀能動性和獨特的創(chuàng)造力，對原作進(jìn)行補(bǔ)足調(diào)整，甚至進(jìn)一步提升原作的格調(diào)?？梢泽w現(xiàn)在兩個方面，一是電視劇《都挺好》相較于文學(xué)作品中平鋪直敘的線性敘事方式， 運用了“插敘”的方式，隨著劇情發(fā)展不斷補(bǔ)充過去的情節(jié)，使劇情的沖突性和矛盾性獲得良好呈現(xiàn)； 二是在不脫離原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次加工，豐富敘事內(nèi)容，多線并進(jìn)，并運用大量戲劇技巧進(jìn)行場景化安排，使單一扁平的二維文字畫面成功轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw三維敘事。 另外，作品的改編應(yīng)該符合影視審核的要求，并且應(yīng)該時刻關(guān)注相關(guān)部門根據(jù)輿情以及社會反響做出的臨時性調(diào)整?！抖纪谩吩谒枷胫黝}的改編上，由原本悲涼現(xiàn)實的主基調(diào)轉(zhuǎn)為溫暖理想化， 其思想內(nèi)涵雖然被指責(zé)缺乏深度和合理性， 卻也是倡導(dǎo)了人性中美好的一面，宣揚了社會主義核心價值觀。

3.2 重視影音技術(shù)

影視藝術(shù)的手段應(yīng)該被重視。 能否完成從文字到影像的轉(zhuǎn)變是能否改變成效的最直觀體現(xiàn)。 一方面，拍攝者應(yīng)該注重視覺效果，制作精良的道具，塑造出更加貼合原著的場景描述、 時間發(fā)展以及人物的性格情感。 另一方面， 也應(yīng)該注意聲音元素的應(yīng)用，使用符合畫面場景基調(diào)的插曲、片頭片尾曲，從而延伸作品的情感意蘊(yùn)，擴(kuò)大作品的藝術(shù)空間，更好地滿足大眾的藝術(shù)審美需求。 電視劇《都挺好》注重音樂選擇和貼合度，采用與故事開展所在地區(qū)、氛圍等相對應(yīng)的蘇州傳統(tǒng)戲劇“評彈”的曲目節(jié)選，既展現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，又很恰當(dāng)?shù)睾嫱辛藲夥?，與當(dāng)前弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代精神相呼應(yīng)。

3.3 深挖思想高度

主題的表述可以在保留原作品“看點”的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的新嘗試。一方面，可以與其他文化因素進(jìn)行聯(lián)動，尋求觀眾的“情緒點”，在此基礎(chǔ)上激發(fā)觀眾的認(rèn)同，提高作品市場接受度。 另一方面，可以進(jìn)行大膽刪減，舍棄細(xì)枝末節(jié)，集中表達(dá)最抓人眼球的主題。 雖然對于改編作品的“商業(yè)性追求”是不可避免的，但未來影視行業(yè)取材應(yīng)該貼近現(xiàn)實，融入時代，更多的關(guān)注現(xiàn)實發(fā)展及人們的生活變化， 深層次挖掘現(xiàn)實內(nèi)核， 向觀眾傳達(dá)更深層次的意義。 電視劇《都挺好》將原生家庭、重男輕女、養(yǎng)老等社會話題進(jìn)行有效的聯(lián)動，并重點突出“原生家庭”這一因素，讓觀眾在觀劇的同時引發(fā)熱烈地討論， 為電視劇帶來巨大的流量與熱度。 并且電視劇《都挺好》中的蘇父蘇大強(qiáng)與傳統(tǒng)東方父輩形象相背離——一個充滿私欲的個體。 并且因其私欲的張揚給子女們帶來的困擾也一度成為大眾的熱點話題[8]。而最后卻以蘇明玉的寬恕與蘇家人的和解作為結(jié)局， 向觀眾傳遞著閃耀的人性光輝。

4 結(jié)語

該文嘗試性地分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視改編作品《都挺好》的改編情況，今后可繼續(xù)進(jìn)行其他作品的改編研究，從而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視改編研究的系統(tǒng)性和全面性，推動我國相關(guān)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。