銅版畫(huà)獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言魅力之探究

關(guān)鍵詞：銅版畫(huà)藝術(shù);偶然性;線(xiàn)條;印痕;表現(xiàn)語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）21-0-03

1 銅版畫(huà)藝術(shù)

1.1 版畫(huà)的概念

版畫(huà)與其他視覺(jué)藝術(shù)不同，具有間接性和復(fù)數(shù)性，其通過(guò)翻轉(zhuǎn)或漏透的方式制作而成，而當(dāng)代版畫(huà)是指畫(huà)家在制版過(guò)程中，利用各種物理、化學(xué)手段構(gòu)思創(chuàng)作而成的藝術(shù)作品。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是用刀或化學(xué)品在木、石、麻膠、銅、鋅等材料上雕刻而成的作品，其版種主要分為凸版、凹版、平版和孔版等。獨(dú)特的制作方法、特殊的材料以及畫(huà)面呈現(xiàn)出的神奇效果使銅版畫(huà)在中國(guó)美術(shù)史上具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和地位。

1.2 銅版畫(huà)的起源及發(fā)展

15世紀(jì)晚期，德國(guó)一位工匠發(fā)現(xiàn)將騎士們盔甲上的那些雕刻花紋翻印于紙上后看起來(lái)十分美麗，而后他便刻意為之，這便是銅版畫(huà)的雛形。從歷史發(fā)展時(shí)期來(lái)看，文藝復(fù)興階段不僅是藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，還是一個(gè)尊重且推崇藝術(shù)家的歷史時(shí)期。當(dāng)時(shí)版畫(huà)的中心在北歐、德國(guó)和荷蘭，那時(shí)藝術(shù)家們不僅可以盡情展示自己的才華，且有充裕的金錢(qián)和機(jī)會(huì)支撐，從而將銅版畫(huà)從一開(kāi)始的模仿與再現(xiàn)的復(fù)制功能中解放出來(lái)，版畫(huà)家的身份也從匠人變成了如今的藝術(shù)創(chuàng)作者，即集畫(huà)者、雕刻、印制于一人之身。版畫(huà)家們接受了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義，摒棄了傳統(tǒng)的技法和規(guī)則，使這一時(shí)期的版畫(huà)呈現(xiàn)出豐富多彩的繁榮局面。

2 銅版畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言魅力

2.1 銅版畫(huà)獨(dú)特性綜述

獨(dú)特的材料和超強(qiáng)的畫(huà)面表現(xiàn)力使銅版畫(huà)別具一格。從干刻法、蝕刻法、美柔汀、飛塵發(fā)展到拼貼、刮刻、攝影版等多元化技法語(yǔ)言，多樣的表現(xiàn)形式也是其他版種和畫(huà)種無(wú)法比擬和取代的，并且使用不同材料能呈現(xiàn)不同的甚至出乎意料的肌理效果，故在紛繁復(fù)雜的制版流程中便造就了銅版畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言的獨(dú)特性。其中創(chuàng)作過(guò)程的偶然性、線(xiàn)條的組織運(yùn)用以及最終畫(huà)面效果的印痕語(yǔ)言是銅版畫(huà)獨(dú)特魅力呈現(xiàn)必不可少的三個(gè)方面。

2.2 銅版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程的偶然美

2.2.1 藝術(shù)創(chuàng)作中偶然性的含義

偶然性是指事物發(fā)展過(guò)程中難以確定的趨勢(shì)及可能性，巴爾扎克曾說(shuō)過(guò)：“偶然是世界上最偉大的藝術(shù)家?！彼囆g(shù)家往往能變廢為寶，大膽嘗試各種材料的組合，使藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生許多意想不到的“偶然效果”。美國(guó)藝術(shù)家吉姆·戴恩的作品中隨處可見(jiàn)自由隨性的象征符號(hào)以及偶然性帶來(lái)的趣味性，戴恩第一次被公眾認(rèn)識(shí)是他與其他藝術(shù)家合作的偶發(fā)性行為——“事件”，這個(gè)混亂的行為藝術(shù)與當(dāng)時(shí)抽象表觀主義形成了鮮明的對(duì)比，整個(gè)藝術(shù)過(guò)程和藝術(shù)效果都是在偶然情況下發(fā)生和呈現(xiàn)的，給觀者帶來(lái)了驚喜、意外的畫(huà)面效果，使藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程充滿(mǎn)了無(wú)限的樂(lè)趣。

2.2.2 銅版畫(huà)中偶然性的特點(diǎn)及其藝術(shù)價(jià)值

銅版畫(huà)作為“間接藝術(shù)”，需要利用介質(zhì)刻畫(huà)于金屬板材之上，再將印痕壓印于畫(huà)紙，因此銅版畫(huà)制作過(guò)程中存在許多不穩(wěn)定因素，充滿(mǎn)了無(wú)限的偶然性。其制作過(guò)程相對(duì)較復(fù)雜，所以銅版畫(huà)制作中“偶然性”的表現(xiàn)形式也是多種多樣的。

銅版畫(huà)的制作過(guò)程分為制版和印刷兩個(gè)主要程序，所有藝術(shù)家頭腦中的靈感和思路都是通過(guò)這兩個(gè)工序才得以呈現(xiàn)的。前期繪畫(huà)完成后，就可以進(jìn)入制版階段了。在這一階段，偶然效應(yīng)的發(fā)生頻率相對(duì)較高，腐蝕法是銅版畫(huà)技法中最基本典型的一種方法，用它可以解釋銅版畫(huà)“偶然性”的表現(xiàn)形式。腐蝕法分為蝕刻和飛塵。腐蝕法制版過(guò)程中存在許多不穩(wěn)定因素，非常容易出現(xiàn)“意外效應(yīng)”。如在運(yùn)用蝕刻法的過(guò)程中，刻線(xiàn)力度過(guò)輕，酸液難以滲入刻線(xiàn)內(nèi)，導(dǎo)致畫(huà)面中的線(xiàn)條一段深一段淺，不連貫;刻線(xiàn)過(guò)于繁密緊湊，腐蝕又可能會(huì)出現(xiàn)模糊一片并稍帶神秘感的畫(huà)面效果。同時(shí)，腐蝕時(shí)間的長(zhǎng)短和腐蝕劑的偶然脫落也是影響畫(huà)面效果的關(guān)鍵因素。而應(yīng)用飛塵法，松香粉末的薄厚、粗細(xì)、均勻程度以及烘烤版子時(shí)對(duì)溫度和時(shí)間的把控基本都由手工操作，由于手誤，松香顆粒會(huì)出現(xiàn)分布不均、粗細(xì)不一的情況，印制的畫(huà)面也會(huì)出現(xiàn)或粗獷或細(xì)膩或粗細(xì)兼有的肌理效果。無(wú)論怎樣加以控制，畫(huà)面都會(huì)受到工作室溫度、空氣溫度、酸的濃度、防腐劑防腐程度及意外脫落等因素的影響，所以這種偶然性是無(wú)法避免的，但其實(shí)偶然性的出現(xiàn)會(huì)使整個(gè)制作過(guò)程充滿(mǎn)制作的痕跡。

偶然性在藝術(shù)創(chuàng)作中無(wú)處不在，并使整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都充滿(mǎn)趣味性，不僅能激發(fā)創(chuàng)作者的藝術(shù)激情，還能使藝術(shù)家從這些“偶然效果”中尋求靈感。安圖·伊倫茨維格說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我們完全受意識(shí)的控制去處理材料時(shí)，他可以像機(jī)器一樣精確和清晰地作畫(huà)，但這樣做，作品就失去了生命力。”后來(lái)他發(fā)現(xiàn)當(dāng)初自己無(wú)意識(shí)畫(huà)的草稿圖反而更具生命力。制作過(guò)程中的“偶然效應(yīng)”就像藝術(shù)家以某種無(wú)意識(shí)的方式隨意勾勒一般，充滿(mǎn)了靈性和生命力，使整個(gè)作品籠罩在靈性的光芒之中，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力[1]。

2.3 銅版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的線(xiàn)條美

2.3.1 銅版畫(huà)中線(xiàn)條的含義

線(xiàn)條一直以來(lái)都有獨(dú)特的表現(xiàn)力，在銅版畫(huà)中也是一個(gè)非常重要的元素支撐。線(xiàn)條不僅是一種能體現(xiàn)藝術(shù)家思想感情的藝術(shù)形式，還能很好地反映出創(chuàng)作者所要表達(dá)的復(fù)雜又豐富的綜合信息，故銅版畫(huà)中線(xiàn)條的獨(dú)特魅力在于藝術(shù)家制作過(guò)程中對(duì)畫(huà)面的安排、創(chuàng)作。藝術(shù)家在雕刻金屬版時(shí)，可以用或粗或細(xì)、或規(guī)則或不規(guī)則的變化線(xiàn)條，也可以為凸顯畫(huà)面中物體的空間感，給這些線(xiàn)條施加不同的壓力，使這些線(xiàn)條在體積上有一定的變化，還可以通過(guò)一系列規(guī)則排列緊密的線(xiàn)條，描繪出具有質(zhì)感和色調(diào)的區(qū)域。由于印刷機(jī)壓力大，印刷出的線(xiàn)條比銅板上雕刻的線(xiàn)條要粗。若在制版時(shí)刻線(xiàn)過(guò)密，印出的線(xiàn)條就會(huì)粘在一起，畫(huà)面的明暗便會(huì)丟失。因此，靈活控制線(xiàn)組的刻畫(huà)和運(yùn)用是銅版畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵，線(xiàn)組間的排列組合、交叉重疊能巧妙地呈現(xiàn)出畫(huà)面的明暗，線(xiàn)條在銅版畫(huà)中的運(yùn)用亦是靈活、多樣、豐富多彩的，可以通過(guò)不同的線(xiàn)條組合和變換，使畫(huà)面更加和諧生動(dòng)。

2.3.2 銅版畫(huà)中線(xiàn)條的特點(diǎn)及藝術(shù)價(jià)值

線(xiàn)條在銅版畫(huà)中的表現(xiàn)直觀清晰，線(xiàn)條的完美運(yùn)用為銅版畫(huà)帶來(lái)了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言魅力。線(xiàn)在畫(huà)面中的表現(xiàn)是藝術(shù)家人格及思想的重組，是藝術(shù)家表達(dá)情感的藝術(shù)形式，不同的人有不同的表達(dá)方式，不同的線(xiàn)條也具備獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，不同動(dòng)感的線(xiàn)條會(huì)給觀眾心靈的暗示，給人想象的空間。在銅版畫(huà)中有多種技法形式的線(xiàn)條，主要有干刻線(xiàn)、雕刻線(xiàn)、蝕刻線(xiàn)等。

（1）干刻線(xiàn)。在銅版畫(huà)中，干刻是一種相對(duì)簡(jiǎn)單、輕巧的技術(shù)。它直接用刻針雕刻于金屬版面上，后用油墨直接印刷，不經(jīng)任何腐蝕。線(xiàn)條形式多樣，呈現(xiàn)出自由輕松的畫(huà)面感。不過(guò)所刻線(xiàn)條的邊緣會(huì)卷起些許毛刺，由于毛刺的產(chǎn)生，印刷出的線(xiàn)條也會(huì)產(chǎn)生不同層次的變化。如需光滑的線(xiàn)條，則使用刮刀刮掉毛刺，再磨壓刮痕，使版面變得光滑，這樣印出的線(xiàn)條便能達(dá)到平滑、流暢的效果。德國(guó)版畫(huà)大師丟勒1951年創(chuàng)作的版畫(huà)作品《雙手交叉垂下的基督》中所表現(xiàn)出的線(xiàn)條邊緣就很柔和，有自然暈開(kāi)的效果，暗部也顯得朦朦朧朧，這些特點(diǎn)都很好地體現(xiàn)出干刻線(xiàn)的獨(dú)到之處。

（2）雕刻線(xiàn)。雕刻線(xiàn)指的是藝術(shù)家直接用雕刻刀在版面上雕刻出的線(xiàn)條，與干刻非常相似，主要區(qū)別于雕刻線(xiàn)不產(chǎn)生毛刺。雕刻時(shí)，需將刀柄握在掌心，拇指抵住刀身，剩下四指平穩(wěn)搭于刀身，并將刀身緊貼畫(huà)面，刺入版面，向前移動(dòng)。雕刻法的線(xiàn)條較流暢、簡(jiǎn)潔、清晰，富有彈性和張力。線(xiàn)條干凈利落，非常適合精細(xì)畫(huà)面。

（3）蝕刻線(xiàn)。制作蝕刻線(xiàn)條需要蝕刻法的輔助，蝕刻法是最常用的銅版畫(huà)技法，原理是將防腐劑均勻涂于金屬版面，再將畫(huà)稿轉(zhuǎn)印到版面上，然后運(yùn)用刻針在防腐劑上刻畫(huà)后放入酸液中加以腐蝕，酸液的濃度及腐蝕時(shí)間直接影響線(xiàn)的深淺變化，金屬版在酸液中被腐蝕的時(shí)間越久，印刷后凹痕中墨色就會(huì)越濃，反之則越淺。蝕刻法在線(xiàn)條上的運(yùn)用就像用筆在畫(huà)紙上作畫(huà)一般，流暢且隨意。相比于雕刻線(xiàn)條和干刻線(xiàn)條，繪畫(huà)性更加明顯，所以大多數(shù)銅版畫(huà)家都很喜歡這種技法[2]。

2.4 銅版制作過(guò)程中的印痕美

2.4.1 銅版畫(huà)中印痕的含義及特點(diǎn)

（1）印痕的產(chǎn)生。版畫(huà)藝術(shù)是將版痕轉(zhuǎn)印于畫(huà)紙之上，故又稱(chēng)印痕藝術(shù)。銅版畫(huà)中的印痕是通過(guò)間接技術(shù)手段呈現(xiàn)于畫(huà)面上的語(yǔ)言，經(jīng)“蝕、刻、刮、磨”的方式在制版過(guò)程中留下印記。

蝕和刻是銅版畫(huà)產(chǎn)生印痕的兩種基本方式，蝕是通過(guò)腐蝕的制版方式在版上留下印痕，腐蝕分為線(xiàn)條腐蝕與層次色調(diào)的細(xì)點(diǎn)腐蝕兩類(lèi)。線(xiàn)條腐蝕是在銅板上涂一層防腐劑之后用刻針刻畫(huà)線(xiàn)條后放入酸中，酸的濃度與時(shí)間長(zhǎng)短影響最后印制的效果。細(xì)點(diǎn)腐蝕是利用松香、定畫(huà)液、噴漆等噴灑散落的布局方式進(jìn)行加熱，從而起到防腐作用，再放入酸中腐蝕，可以產(chǎn)生濃淡的色階，仿佛墨彩的渲染和筆觸感?？淌峭ㄟ^(guò)尖銳工具如刻刀、雕刀、鋼針等在版上直接留下痕跡。而刮磨的原理是黑中刮出白調(diào)子，在處理好的版面上根據(jù)需求用刮磨刀將版面上的凹凸刮掉并磨平，使版面更有色階層次感。因?yàn)殂~版畫(huà)豐富多彩的藝術(shù)效果與其特有的制版方法及操作手法都有著密切關(guān)系，因此不同的制版方式會(huì)產(chǎn)生不同的印痕效果，也會(huì)給藝術(shù)家?guī)?lái)意想不到畫(huà)面肌理。

（2）銅版畫(huà)印痕語(yǔ)言的凹凸立體表現(xiàn)。銅版畫(huà)的印痕是具有凹凸變化的，因此印痕語(yǔ)言具有“壓力”下印痕的凹凸特征，并且這些印痕可以從觸覺(jué)到視覺(jué)直接認(rèn)識(shí)，凹與凸的表現(xiàn)不但取決于材料的使用，也取決于制作和印版的方式。制作銅板凹印首先是在平整、干凈的板材上，使所需圖像凹陷下去，凹陷程度由藝術(shù)家所需顏色深淺和銅版機(jī)壓力的限度決定，顏色越深凹陷程度越深，完成制版后再刮上油墨進(jìn)行印制，印制出來(lái)的部分有一定的厚度和獨(dú)特的立體感。凸起則是利用版面上凸起的表現(xiàn)部分制版，印制時(shí)在版面上凸起的部分進(jìn)行刮墨，再利用印版機(jī)器印壓。其中浮雕技法效果印制出來(lái)有可觸摸的凹凸印痕感，印制出來(lái)后有明顯的版跡，既具有觸覺(jué)的美感又有獨(dú)特的視覺(jué)效果。

2.4.2 印痕語(yǔ)言的藝術(shù)價(jià)值與發(fā)展

當(dāng)今社會(huì)，各個(gè)畫(huà)種之間相互滲透，藝術(shù)語(yǔ)言的融合豐富了繪畫(huà)語(yǔ)言形式。版畫(huà)也不能拘泥于自己的藝術(shù)方式，拘泥于規(guī)則和技術(shù)。藝術(shù)家邱志杰在其裝置版畫(huà)《左右悖論》中讓觀眾穿上刻有文字的木鞋，行走于畫(huà)紙之上。某種程度來(lái)說(shuō)，這是一件觀眾自己創(chuàng)作的藝術(shù)品。印痕的形成是以觀眾參與的方式呈現(xiàn)的，讓觀眾根據(jù)個(gè)人喜好留下自己的足跡，不僅可以讓人們更直觀地了解印痕，而且增強(qiáng)了作品的吸引力和觀眾的認(rèn)同感。這種藝術(shù)創(chuàng)作形式借用了版畫(huà)的印痕語(yǔ)言，不僅在形式上突破了傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)，在印痕的應(yīng)用上也突破了單一的二維平面。這些藝術(shù)語(yǔ)言賦予了版畫(huà)更廣泛的意義，版畫(huà)的含義及呈現(xiàn)方式也發(fā)生了較大的改變，印痕也開(kāi)始向三維的、擴(kuò)張的和可觸摸的領(lǐng)域不斷邁進(jìn)。

3 結(jié)語(yǔ)

每一種創(chuàng)造性表現(xiàn)技巧的產(chǎn)生，都是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)有意識(shí)感受的結(jié)果，它不僅包容著技法對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，也體現(xiàn)出表現(xiàn)媒介內(nèi)在的生命力。有些銅版畫(huà)家以在實(shí)踐中長(zhǎng)期積累的技法經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)作靈感的源泉，而另一些藝術(shù)家直接根據(jù)現(xiàn)實(shí)和自然創(chuàng)作，并孜孜追求自然界的瞬間效果。其實(shí)，不論采取寫(xiě)實(shí)手法還是抽象手法，這種形式上的差別并不重要，重要的是它們是否最終遵循了基本的美學(xué)原則。

化學(xué)腐蝕的科學(xué)原理和銅版畫(huà)創(chuàng)作之間的關(guān)系是非常嚴(yán)密的。銅版畫(huà)創(chuàng)作的技術(shù)處理，往往需要遵循嚴(yán)格的工作程序，步驟上前因連著后果，一步扣一步地向前推進(jìn)，從簡(jiǎn)單的元素制作到復(fù)雜技法復(fù)合的綜合階段都是如此。從創(chuàng)作的角度看，只有當(dāng)感情和原始感覺(jué)通過(guò)技術(shù)處理的階段轉(zhuǎn)變成精神的綜合體時(shí)，作品才得以完成。銅版畫(huà)的媒材和表現(xiàn)技法也都有其自身的生命力和特征，它能使創(chuàng)作沖動(dòng)視覺(jué)化。版畫(huà)家不僅需要通過(guò)“版”來(lái)傳達(dá)出他對(duì)自然的感受，還必須通過(guò)特定的表現(xiàn)技法和手段來(lái)完成。發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)技法的特質(zhì)，以及試圖使其達(dá)到和表現(xiàn)對(duì)象的一致性，是銅版畫(huà)的重要?jiǎng)?chuàng)作過(guò)程，即以一種特定的表現(xiàn)媒介賦予題材和構(gòu)思以物質(zhì)形態(tài)。一個(gè)優(yōu)秀的銅版畫(huà)家必須具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和應(yīng)用技法、技巧的自制力。

銅版畫(huà)是一種視覺(jué)藝術(shù)，從畫(huà)面上便可以感受和理解藝術(shù)家的個(gè)人情懷，加之其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言形式在一定程度上增強(qiáng)了銅版畫(huà)的藝術(shù)魅力，使整個(gè)畫(huà)面閃耀著個(gè)性迷人的光芒。獨(dú)特的材質(zhì)、印痕和制版方式，讓銅版成了版畫(huà)家們的首選版種，并在自己的領(lǐng)域中對(duì)銅版畫(huà)進(jìn)行各種突破傳統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，不斷尋求銅版畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言的魅力精髓。雖然技法對(duì)銅版畫(huà)來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，但不能一味地迷戀技法，更重要的是藝術(shù)本身和藝術(shù)家的思想觀念，只有真誠(chéng)、真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)成為一件感人的作品時(shí)，才會(huì)引起觀者的共鳴，所以必須不斷增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性與表達(dá)真實(shí)的情感，使銅版畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)魅力被更多人熟知，大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王堯申.淺談銅版畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言的獨(dú)特魅力[J].參花，2019（9）：89.

[2] 陳志強(qiáng).銅版畫(huà)印痕的獨(dú)特魅力研究[J].美與時(shí)代，2019（9）：130-131.

作者簡(jiǎn)介：李洋（1996—），女，山西太原人，碩士在讀，研究方向：版畫(huà)創(chuàng)作與理論。