淺談歌唱教學(xué)與演唱中的氣息支持

楚攀梭

【摘要】歌唱發(fā)聲的效果與氣息力度有著密切的關(guān)系，氣息力度與共鳴腔又是獲得歌唱聲音的重要環(huán)節(jié)。恰當(dāng)?shù)臍庀?基音"純凈，共鳴的產(chǎn)生都有很好的作用，就是好的聲音，這種聲音就達(dá)到了歌唱所要求的聲音質(zhì)量。世界著名歌唱家卡魯索曾講："一旦掌握了氣息的藝術(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的藝術(shù)高峰的第一步。"氣息是歌唱的動力，氣息對于每一個歌唱者來說是十分重要的。

【關(guān)鍵詞】氣息;氣息支點(diǎn);氣息對抗

引言

歌唱作為一門學(xué)科，它必須經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練，從而形成一種歌唱習(xí)慣。只有通過訓(xùn)練，有了這種方法，才能滿足歌唱在表達(dá)情感和聲音技巧的需要。如果不進(jìn)行訓(xùn)練，就唱不出高水平的作品。因此氣息的支持在聲樂教學(xué)和演唱中，占有相當(dāng)重要的地位。

一、生活中的呼吸與歌唱中的氣息的區(qū)別

我們在生活中的呼吸是很淺的，沒有氣息的力度和控制，是一種很自然的呼吸。在我學(xué)習(xí)聲樂的過程中，感覺歌唱的呼吸是在有意識下進(jìn)行的訓(xùn)練，從而達(dá)到無意識習(xí)慣。另一方面，呼吸的深淺和快慢是可以用意識來控制的。歌唱吸氣，胸腔吸開，橫隔膜下沉，肋骨橫向擴(kuò)張，不僅上肺葉參與活動，同時，下肺葉更要隨之充氣，這時的橫隔膜就會橫向拉平。歌唱時（呼氣），為了使歌唱發(fā)聲時有不同的音高、節(jié)奏、強(qiáng)弱和情感、色彩的表達(dá)，所要的氣息呼出的方式進(jìn)行調(diào)節(jié)。通過訓(xùn)練這呼吸方法，使其形成一種"對抗"與"放松"感，從而達(dá)到控制呼吸的目的。

二、氣息訓(xùn)練中呼與吸的原理和作用

意大利常用的教學(xué)中，十分重視氣息，他們認(rèn)為氣息是歌唱發(fā)聲的根基。這也就是"美妙的歌唱"的原則之一。意大利人甚至常說："誰懂得氣息，誰就掌握歌唱奧秘"。這一說法雖夸張，其表達(dá)卻是很有道理的。

（一）呼與吸的氣息對抗

在生活中的講話聲音與歌唱的聲音要求是不一樣的。生活中人們雖然發(fā)出聲音有情緒、呼喊、高低、強(qiáng)弱等變化，例如，當(dāng)情緒激動時，聲音往往就會高而強(qiáng);情緒低落時，聲音往往就會低而緩。人們的語言隨著情感表達(dá)的需要，常常要變換著語調(diào)來說話，雖然聲音也有各種各樣的變化，但是沒有特定的要求。而歌唱不同，歌唱的聲音要根據(jù)作品旋律的要求，有固定的高低、長短原則，音調(diào)的準(zhǔn)確，節(jié)奏的正確，力度的變化。不僅要求音色優(yōu)美、動聽，而且要求能通過變換來表達(dá)一定的情感。因此，生活中講話的呼吸與歌唱時的氣息不同，就是在于它需要把講話時自然的呼吸控制起來，把它組織成為一股集中而有力度的氣流。這就需要把呼氣和吸氣的進(jìn)行對抗起來。

力度產(chǎn)生之后一定要保持住，要使胸腹的擴(kuò)大堅(jiān)持比較長的時間，就需要依靠吸氣肌群持續(xù)不斷地工作，去對抗呼氣肌群的壓力，否則氣馬上就會不夠，胸廊塌陷，氣息也就沒有了控制，就不能產(chǎn)生所我們需要的力度。我們在唱低音的時候，這種感覺還不是很明顯，但一到了高音，就需要更好的技巧來控制對抗。實(shí)踐證明，有支持力的氣息，才會產(chǎn)生好的聲音，聲音才能有生命、活力，才能有藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

（二）呼與吸的氣息支持

筆者在唱詠嘆調(diào)的時候，有很多高音如果光是靠條件在硬唱，一會兒就把嗓子唱壞了，所以，我們要有氣息的支持。呼吸的支持就是在吸氣時呼氣肌群持續(xù)的工作，保持吸氣時的歌唱狀態(tài)，使吸與形呼成對抗，這種對抗就是"呼吸的支持"。這就需要吸氣肌群與呼氣肌群相對抗，使這種對抗變成一股壓力，這就是呼吸支持。

氣息力度的支持，首先氣息要有一定的力度，又能有控制的將氣息均勻的呼出。這就需要持久的保持住吸氣時，胸、腹部積極擴(kuò)張的狀態(tài)。另外，再根據(jù)樂句的長短、強(qiáng)弱、音色等不同的變化，使氣息力度隨之有所變化，并且是有控制的變化。

在唱歌時，如果氣息吸入過淺，胸腔就會僵硬，沒有氣息支持，喉嚨及共鳴腔體就不可能充分打開和保持，發(fā)出的聲音就是直而白并帶有肌肉的僵硬聲音，這種聲音沒有共鳴、不圓潤、沒有彈性、缺少自然泛音，聲區(qū)也不會統(tǒng)一，此種聲音是沒有藝術(shù)生命力和感染力的。

要想得到好的歌唱?dú)庀⒅С?，就必須有舒服的深呼吸和有彈性的胸腹腔擴(kuò)張，不能讓吸進(jìn)來的氣息立即跑掉。要保持用吸氣的感覺來進(jìn)行歌唱發(fā)聲，就必須要讓吸氣的肌肉與呼氣的肌肉合作，并合作得非常自如。發(fā)聲時吸氣的肌肉不能停止工作、力量不能松，要保持住，使吸氣肌肉群與呼氣肌肉群積極對抗，形成一種壓力，使其產(chǎn)生一股有密度、集中的氣流。當(dāng)聲音唱的越高時，壓力就越大，氣流的流速就越快，反之，壓力就越小，氣流的流速就越慢，但氣量要加大、加強(qiáng)。那么，我們唱歌的時候?qū)沟膲毫臀嗌贇庀⑺闶沁m度呢？那要根據(jù)音高、音色、力度、速度、元音、旋律的變化和樂句的特征等要求來決定。

（三）呼吸氣流力度與發(fā)聲

氣息是歌唱的動力，氣息力度的大與小直接影響聲音的質(zhì)量，甚至影響到音準(zhǔn)。這就要求發(fā)聲時，氣息與聲帶結(jié)合時力度與聲帶擋氣的力度要完美的配合，在控制氣息力度的各個環(huán)節(jié)上也要高度協(xié)調(diào)，這樣發(fā)出的聲音才是有質(zhì)量和有控制的聲音。我們在現(xiàn)實(shí)生活中常常遇到和氣息力度有關(guān)的情況，所以控制氣息的力度要適度，不然，使其聲音效果會適得其反。另外，不合理的氣息力度對音域的發(fā)展影響也是極大的。

氣息支持的運(yùn)用的合理，不僅能使聲音圓潤、飽滿、明亮、通暢，而且能夠用最小的氣息完成高難度的聲樂作品并且聲區(qū)統(tǒng)一。相反，氣息支持的運(yùn)用的不合理，不僅沒有高質(zhì)量的聲音和寬廣的音域，對發(fā)聲器官的損傷也是極大的，很容易造成聲帶和發(fā)聲器官疲勞，長期這樣發(fā)聲，輕則會引起聲帶充血，聲帶閉合漏氣;重則會聲帶息肉肥厚，聲音變質(zhì)，甚至?xí)葑兂陕晭Ь植慨a(chǎn)生"小結(jié)"等疾病。

總之，氣息力度過大過小都會對聲音產(chǎn)生不良影響，都會使歌聲達(dá)不到預(yù)期的效果，歌唱者應(yīng)引以為禁。

（四）呼吸氣流力度與共鳴

共鳴在歌唱中尤為重要的。因?yàn)槁晭Оl(fā)聲本身只是"基音"，聲音很小而且是很單薄，需要在此基礎(chǔ)上通過共鳴，把聲音擴(kuò)大和美化從而獲得有豐富共鳴色彩的歌唱聲音。決定歌唱的聲音質(zhì)量和音色好與壞的重要條件就是共鳴發(fā)聲訓(xùn)練是為了獲得聲音的高位置，使聲音集中、透亮，音色圓潤、豐滿而富有明亮的色彩，要獲得這些音響效果，主要依靠腔體的美化、共鳴以及泛音音響的作用。歌唱發(fā)聲的效果與氣息力度有著密切的關(guān)系，氣息力度與共鳴腔又是獲得歌唱聲音的重要環(huán)節(jié)。恰當(dāng)?shù)臍庀?qiáng)度沖擊聲帶從而發(fā)出"基音"所產(chǎn)生氣流，進(jìn)入共鳴腔體，引起共振所產(chǎn)生的聲音，就是好的聲音，這種聲音就達(dá)到了歌唱所要求的聲音質(zhì)量。如果氣息力度控制不好，氣流力度過大會造成以下不良后果：

1、“漏氣聲音”現(xiàn)象

聲音沙啞、粗糙，沒有共鳴、沒有音色。其原因是氣息力度過大，聲帶擋不住氣息，發(fā)聲器官各種肌肉受到不適宜的沖擊和擠壓，從而失去了它們協(xié)調(diào)的工作能力，導(dǎo)致聲帶不能閉合，震動不一致，這樣的氣息力度不但不能得到良好的共鳴影響，甚至?xí)斐陕曇羲粏〉暮蠊?/p>

2、“直、白聲音”現(xiàn)象

聲音擠、直、不圓潤、沒有泛音，其原因是氣息力度過大。當(dāng)氣流沖擊聲帶變成聲流時，聲流進(jìn)入共鳴腔體，由于聲流進(jìn)入過多，腔體內(nèi)沒有了回旋的空間，限制了共鳴腔震動，使發(fā)出的聲音變成“刺耳”“喊叫”效果。

任何事物都是要一分為二來看待，通過適當(dāng)?shù)臍庀_擊聲帶所產(chǎn)生的這股聲流進(jìn)入歌唱腔體，經(jīng)過不斷地激蕩反射，從而引起咽喉肌肉相等的作用所產(chǎn)生的聲流振波，不但不會妨礙發(fā)聲，還能起到美化聲音的作用。

（五）呼吸氣流力度與音色

歌唱藝術(shù)與繪畫藝術(shù)是如此的相似，也是使用各種色彩來表現(xiàn)人的愛、恨、喜、怒、奮進(jìn)等等各種情感。如果音色不加以變化，音樂就會有單調(diào)感;也缺乏對比感，這就無法用歌聲感染人，也無法達(dá)到藝術(shù)的最佳境界。

比如，我們在聽一首歌曲的時候，歌唱者無論在音的高低、強(qiáng)弱、快慢、音準(zhǔn)，還是在表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容等方面都做得不錯，可總覺得不過癮，不感動，這是為什么呢？這里可能有兩方面原因，一是聲音天賦不動聽，二是缺乏音色的變化。歌唱音色是豐富多彩的，有了好的聲音技巧和對歌曲的正確理解，還必須將歌曲的每句詞、每個樂段按著不同的要求與人物的個性來變換音色加以表現(xiàn)，這樣，才能將所演唱的歌曲聲情并茂、感動聽眾。所以音色的變化和控制是否合理是極為重要的。

氣息力度對歌唱音色的變化有著重要的作用。每個人都有自己的聲音音質(zhì)，除了由于先天生理結(jié)構(gòu)差別之外，還與每個人對氣息的控制有密切的關(guān)系。比如，在唱同樣的音高的時候，假如兩次用氣的力度不同，發(fā)出來的聲音效果就不同，用較大的氣息來唱所發(fā)出的聲音就"剛"一些，用較小的氣息來唱所發(fā)的聲音就"柔"一些，另外，氣息力度支持點(diǎn)的高、低，也與音色有著密切的關(guān)系。支持點(diǎn)過高或過低，都容易引起呼吸肌肉群僵硬而影響發(fā)聲。支持點(diǎn)應(yīng)在吸氣肌肉群和呼氣肌肉群的對抗點(diǎn)上并且有空間能發(fā)上力的地方。這樣就會使聲音有密度并且產(chǎn)生剛性效果。這種"剛性"是有共鳴的，而不是直白、僵硬、擠壓出來的"剛性"，它是"柔中有剛""剛中有柔"的剛?？傊?，氣息力度小而有力，控制氣息密度弱一些，發(fā)聲就柔一些。氣息力度大而有力，控制氣息密度強(qiáng)一些，發(fā)出的聲音就剛一些。音色變化是在氣息力度的變化下而改變的。

結(jié)論

綜上所述，氣息的訓(xùn)練在聲樂教學(xué)中是非常重要的環(huán)節(jié)，需要學(xué)生通過科學(xué)的訓(xùn)練才能養(yǎng)成的，并非一朝一夕之功。世界著名歌唱家卡魯索曾講："一旦掌握了氣息的藝術(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的藝術(shù)高峰的第一步。"可見氣息對歌唱的重要性。當(dāng)然，在歌唱呼吸練習(xí)時，應(yīng)遵循由淺入深，循序漸進(jìn)的原則，還應(yīng)因人而宜?？傊?，要想獲得好的歌唱聲音，首先我們要掌握正確的歌唱?dú)庀?。如果你想以歌唱為終身事業(yè)，那么歌唱的氣息就是你苦練的基本功。

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