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    羌族薩朗舞的“一順邊頂胯”律動(dòng)及其溯源

    2018-06-17 08:35:10周密
    藝苑 2018年2期
    關(guān)鍵詞:溯源律動(dòng)

    周密

    【摘要】 薩朗舞是羌族最為常見的舞蹈形式,胯部律動(dòng)的“一順邊”形成了薩朗舞乃至羌族舞蹈中特有的美感。本文主要對(duì)羌族薩朗舞的“一順邊頂胯”律動(dòng)進(jìn)行分析和溯源。

    【關(guān)鍵詞】 羌族舞蹈;薩朗舞;“一順邊頂胯”;律動(dòng);溯源

    [中圖分類號(hào)] J72 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    羌族是中國最古老的民族之一,“羌”在甲骨文中,是唯一專門用于族群命名的文字。古羌人分布很廣,他們被稱為“向外輸血的民族”。在長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中,羌族的遷徙之行,就像飄飛的蒲公英種子,落地為家,其若干分支由于各種條件和原因,逐漸演變發(fā)展成為漢藏語系中藏緬語系的各民族,漢族、彝族、藏族、納西族、白族、傈僳族、拉祜族、普米族、哈尼族、基諾族\景頗等民族都有他的血液存在。如今的羌族是古羌人中唯一保留其族稱的,是保留了其部分傳統(tǒng)文化中若干分支中的一支。羌族主要聚居于四川省阿壩藏族羌族自治州、茂縣、汶川、北川一帶,是青藏高原的邊緣地帶,大多生活在地勢(shì)較平坦的高原或有溪水經(jīng)過的半山處。他們有虔誠的宗教信仰,融匯了農(nóng)耕與游牧文化。羌族舞蹈,起源于羌人獨(dú)特的生活環(huán)境,是在羌族社會(huì)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中沉淀而形成的。

    一、薩朗舞的“一順邊頂胯”律動(dòng)

    (一)羌族舞蹈中的“薩朗”

    羌人在社會(huì)發(fā)展的過程中,保留了自己的語言,雖遺失了自己的文字,但是其舞蹈記錄著族群文化,能夠較好地承擔(dān)文字的功能,從而將羌民族的情感和經(jīng)歷的各種歷史事件記錄下來。羌族的民間舞蹈大體分為自娛性、祭祀性、禮俗性三種類型。自娛性舞蹈,簡(jiǎn)單地說,就是借由跳舞達(dá)到自我娛樂的目的;祭祀性舞蹈,主要出現(xiàn)在原始的宗教儀式和巫術(shù)儀式中,以舞通神是重要的環(huán)節(jié);禮俗性舞蹈是在禮儀和習(xí)俗中表演的舞蹈。

    羌族舞蹈的主要形式有:(1)“薩朗”,其表演輕快熱烈、靈活多變,在喜慶節(jié)日期間進(jìn)行,男女老幼皆宜,屬于自娛性舞蹈。(2)“席步蹴”,古樸、沉穩(wěn)有力,是舉行喪事或民間祭祀辦酒席時(shí)所跳的舞蹈,男女皆宜,也屬于自娛性舞蹈。(3)“羊皮鼓舞”,敏捷、穩(wěn)健、熱烈而緊張,是羌族釋比做法祭祀時(shí)跳的內(nèi)容為宗教載體的舞蹈,屬于成年男子的祭祀性舞蹈。(4)“跳盔甲”,威武、剛健而粗獷,為舉行葬禮時(shí)跳的舞蹈,女歌男舞,屬于祭祀性舞蹈。(5)“忍木納·聳瓦”,莊重而典雅,是迎賓送客的禮儀性舞蹈,為老年人表演、男女參與的歌舞并重的舞蹈,屬于禮俗性舞蹈。

    在這些形式中,“薩朗”是羌族地區(qū)最為常見的舞蹈形式。如“祭山會(huì)”與“羌年節(jié)”都是羌族最隆重的節(jié)日,家家戶戶都聚在一起跳“薩朗”?!凹郎綍?huì)”在每年農(nóng)歷四月初八舉行,期間家家戶戶的屋頂上都會(huì)插滿柏樹枝,柏樹枝上裝飾著彩紙剪成的花朵,全寨人聚在一起轉(zhuǎn)山祭神,喝咂酒的同時(shí)跳“薩朗”;“羌年節(jié)”每年十月初一開始,為期3-5天,有的村寨一直延續(xù)到十月初十才結(jié)束,節(jié)日期間還愿祭神,全寨人吃團(tuán)圓飯、喝咂酒、跳“薩朗”,直到盡歡而散。

    (二)薩朗舞的“一順邊頂胯”律動(dòng)

    關(guān)于羌族舞蹈的律動(dòng),羅雄巖在《中國舞蹈民間文化教程》中說:“舞蹈中,手臂動(dòng)作較少,腿部動(dòng)作較多……這種舞蹈動(dòng)律是隨舞者移動(dòng)重心、胯向兩側(cè)斜前方頂出中形成的,重心在出胯一側(cè)的腿上,膝部微屈、相靠,腰胯以上至肩部(胴體)做軸向的環(huán)動(dòng),上身微擰傾,從而形成S形的優(yōu)美體態(tài)。這種別致的動(dòng)態(tài)和韻律,即為前述羌族特有的‘一順邊之美,它貫穿于所有的舞蹈形式之中,尤以‘薩朗表現(xiàn)得最為突出?!痹谶@段描述中,我們可以看到兩點(diǎn):其一,文中胯部的描述出現(xiàn)了3次,而且指明尤以“薩朗”最為突出,說明胯部的律動(dòng)在薩朗舞中至關(guān)重要;其二,強(qiáng)調(diào)了胯部律動(dòng)所形成的“一順邊”的美是羌族舞蹈所特有的美,尤以“薩朗”體現(xiàn)得最為淋漓盡致。筆者將羅雄巖的觀點(diǎn)與中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院劇目《薩朗少女》進(jìn)行對(duì)比,也進(jìn)一步印證了羌族舞蹈的這些特點(diǎn)??梢?,羌族薩朗舞的“一順邊”律動(dòng)是最有代表性的??璨柯蓜?dòng)的“一順邊”形成了薩朗舞乃至羌族舞蹈中特有的美感。筆者在四川實(shí)地考察中,了解到薩朗舞已被作為汶川縣、茂縣的一種文化旅游景點(diǎn)來吸引游客。

    二、薩朗舞胯部律動(dòng)溯源

    (一)薩朗舞胯部律動(dòng)形成的土壤

    首先是羌族所處的自然環(huán)境與生產(chǎn)勞動(dòng)狀況。古羌人居住在山高水險(xiǎn)、交通閉塞的青藏高原東部邊緣地帶,這里地勢(shì)陡峭、溝壑縱橫、飛瀑奔瀉、溶洞崢嶸,岷江、雜谷腦河等貫穿其中。由于羌人大多聚居于半山區(qū)、山澗中,需要側(cè)身或貼著墻壁行走,常年在這樣的自然環(huán)境中勞動(dòng)生活,其舞蹈“一順邊”的動(dòng)作美感也因此產(chǎn)生。另外,由于羌族人主要從事農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)及輔以狩獵,日常負(fù)重多以背為主,下山時(shí)的動(dòng)力作用使得胯部承擔(dān)重量,才能解放雙腿小跑移動(dòng)。其次,在遠(yuǎn)古時(shí)期,當(dāng)人們的語言表達(dá)受到一定限制時(shí),男女之間求愛的方式就以舞蹈形式出現(xiàn),雙方靠舞蹈來交流情感。由于以狩獵、畜牧為生的古羌人以豐滿、肥壯為美的意識(shí)[1]41,所以他們的舞蹈表演也注重曲線美,特別夸張胯部。再次是原始社會(huì)的母性崇拜。先民認(rèn)為女性是唯美而崇高的,她們可以孕育生命、繁衍族群、主宰著人的身體,為了祈求豐收,每到春耕時(shí)候,都要由生過孩子的年輕婦女到固定場(chǎng)所赤身裸體地跳舞。舞蹈主要以胯部動(dòng)作、模仿婦女生孩子的動(dòng)作為主,這是以女性的繁衍能力來祈求豐產(chǎn)。舞蹈時(shí),突出女性胯部的動(dòng)作,顯示出“S”型的舞姿。此外,羌人舞動(dòng)時(shí),腰帶隨著胯部動(dòng)律在身后輕輕擺動(dòng),腰帶上的流蘇、彩帶、珠子等可以突出胯部律動(dòng)的空間與幅度。

    (二)崇“羊”精神是薩朗舞律動(dòng)生成的母體

    說到“羌”與“羊”的關(guān)系,民間有一種說法:“牧羊的男人即姓羌,牧羊的女人即姓姜?!盵2]99羌族的男人堅(jiān)韌,羌族的女人靈氣,他們不僅在羊的身上攝取生活必需品,而且認(rèn)為羊身上具有靈氣,能保護(hù)部族的成員。傳說羚羊受到追趕,逃到了懸崖峭壁上,老公羊犧牲自己做跳板,結(jié)果老公羊死了,母羊和小羊存活下來,這樣的壯舉,讓這個(gè)羊群的“種族”得以延續(xù)。這個(gè)過程,好似羌人經(jīng)過征戰(zhàn)不斷遷徙,一路延續(xù)下來。所以,羌人對(duì)羊有特殊的情感。

    羌人信奉“萬物有靈”,白羊在羌族“釋比”經(jīng)典中被賦予了神圣的宗教內(nèi)涵。羌人祭祀敬神,其祭祀儀式里有一個(gè)環(huán)節(jié)是敬奉“犧牲”,通過它建立起一個(gè)橫跨人界和神界的橋梁。被犧牲的人或物在儀式中被毀滅,這種犧牲精神不只是表現(xiàn)在祭祀上,更是深深地扎根在羌族人的靈魂中。因?yàn)檫@種犧牲小我保全大局的悲壯精神通過“遷徙”在這個(gè)民族身上烙下了深深的印記。這種深層次的文化心理塑造了這一個(gè)族群的文化類型,隨著其一代一代的繁衍生息,在潛移默化地接受并消化這種文化精神后,便不自覺地呈現(xiàn)出特定的風(fēng)貌、精神和行為方式,并展現(xiàn)在其歌舞表演之中。由于羌族舞蹈形式近似藏族的鍋莊,所以有人把歡快的“薩朗”稱作“喜事鍋莊”,把在喪事活動(dòng)中進(jìn)行的“席步蹴”等形式稱作“憂事鍋莊”。[3]喜事“薩朗”在節(jié)日慶典、文化交流、日常健身、自娛自樂的時(shí)候進(jìn)行;憂事“薩朗”在祭祀、喪葬中進(jìn)行,以娛神娛鬼。它們的舞蹈動(dòng)作節(jié)奏有快慢之分,由于前者娛樂性強(qiáng),其胯部律動(dòng)更優(yōu)美豐富。

    (三)“薩朗”文化是薩朗舞律動(dòng)延展的場(chǎng)域

    “薩朗”,羌語意為“唱起來,跳起來”。關(guān)于其起源,眾說紛紜。其一是傳說熱比娃上天取火,將火藏于白石,人間有火后,羌人的生活則有了徹底的改變,每當(dāng)羌人狩獵歸來,族人們都燃起篝火,烤食獵物,載歌載舞。其二源于“薩朗姐”的傳說:從前,羊角花開時(shí),在茂縣曲谷西湖寨,有一位唱著歌、跳著舞的美麗羌族少女,她叫“薩朗”,人們循著美妙的歌聲找來,請(qǐng)她教跳舞學(xué)唱歌??珊镁安婚L(zhǎng),后來“薩朗”被惡人所害,人們?yōu)榱思o(jì)念她,將她的墳建在西湖寨后的山梁上,修成一座石塔。每當(dāng)羊角花開時(shí)(五月初五),婦女們都到石塔周圍跳舞唱歌,以紀(jì)念“薩朗”女神,這一天就約定俗成地成了婦女們的傳統(tǒng)節(jié)日,薩朗歌舞就流傳了下來。其三是認(rèn)為“薩朗”來源于古典祭祀舞蹈,來源于“釋比”的神靈祭祀活動(dòng),由最初的圖騰崇拜發(fā)展到人神崇拜。其四,1973年青海大通縣孫家寨出土了舞蹈紋彩陶盆,有人認(rèn)為其上面的舞蹈形態(tài)風(fēng)貌都和現(xiàn)在的“薩朗”十分相似,可以明顯地看到距今5000年古羌文化的遺存。舞蹈紋彩陶盆的出土地孫家寨,在馬家窯文化中就是古代的河湟地區(qū),而河湟地區(qū)就是古羌人開發(fā)過的地方。[4]為此,筆者特地到青海博物館親眼目睹了這一舞蹈紋彩陶盆:一群年輕的女性手牽著手起舞,舞者裙擺和腳下的方向?qū)е碌纳眢w傾斜度是不一樣的,從身體律動(dòng)狀態(tài)來看,她們是以胯為發(fā)力點(diǎn)的,由此可見薩朗舞的原始雛形。

    (四)“釋比”的傳播是薩朗舞律動(dòng)傳承的脈絡(luò)

    羌族“釋比”是羌族宗教文化的代言人,是羌人對(duì)本族男性經(jīng)師的一種稱呼。他們集社會(huì)祭司、求神驅(qū)魔、祛疫解厄、定規(guī)祭日、民間說唱、歌舞吹奏以及戲劇表演等為一身,不僅保留了羌文化的主要內(nèi)容、史詩、創(chuàng)世紀(jì)、哲學(xué)倫理、天文歷法、建筑技藝、婚喪嫁娶、釋比戲劇等經(jīng)典,而且主持羌族社會(huì)的各種文化活動(dòng),并精于各種舞蹈音樂。縱觀釋比的祭祀、法事活動(dòng)以及所有的民間活動(dòng)過程,都是以唱和舞的形式貫穿活動(dòng)的始終。

    結(jié) 語

    總之,自然與社會(huì)環(huán)境是羌族薩朗舞胯部律動(dòng)形成的土壤;羌族人身上“羊”的精神特質(zhì)是律動(dòng)生成的母體;“薩朗”文化是律動(dòng)延展的場(chǎng)域;羌族“釋比”的傳播是律動(dòng)傳承的脈絡(luò)。只有從歷史背景、地理環(huán)境以及羌民的社會(huì)文化、審美觀念、民族信仰、民族精神及民族性格等方面作充分的了解和深入的考察,我們才能深刻理解羌族舞蹈律動(dòng)的特質(zhì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]秀花.試論羌族民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)及成因[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2007(2).

    [2]李德書.從羊崇拜圖形看羌文化傳承[C].羌文化與鳳縣,2011

    [3]羅雄巖.羌族舞蹈文化傳承與發(fā)展規(guī)律的探索[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2006(3).

    [4]車曉夏.民間傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)價(jià)值與傳承思考——以羌族傳統(tǒng)舞蹈“薩朗”為例[J].四川戲劇,2016(8).

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