錢松巖山水畫創(chuàng)作的意境

在父親熱愛書畫和周圍民間美術(shù)熏陶的影響下，錢松巖自幼便萌發(fā)了熱愛書畫的情感。早年臨習(xí)石濤、石溪、沈周、唐寅等人畫作，為他的繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。晚年，他游歷祖國各地名勝古跡寫生，將傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，創(chuàng)造出了鮮明藝術(shù)風(fēng)格的山水畫。他的山水畫有濃厚、獨(dú)特的意境，通過對錢松巖山水畫的解讀，人們可以清晰感受他的繪畫風(fēng)格：深情沉著且具民族特色。他游覽大河山川，將“景”轉(zhuǎn)化為“境”，賦予了它們生命。他筆下的山水情景，這些都讓人感到濃濃情意，他的獨(dú)特風(fēng)格是與他的生活息息相關(guān)的。

一、錢松巖的繪畫背景

（一）錢松巖時(shí)代背景

錢松巖出生于1899年，逝世于1985年，他所處的時(shí)代算得上是“怎一個(gè)坎坷了得”，因?yàn)樗缭絻蓚€(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了晚清時(shí)期、民國時(shí)期、中華人民共和國時(shí)期的巨變，經(jīng)歷了辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭等時(shí)代變革，而這些變革影響著他，也影響著他的藝術(shù)。

（二）錢松巖人生經(jīng)歷

錢松巖是江蘇宜興人，上學(xué)后改名松巖。他是我國著名國畫家，也曾是江蘇省國畫院名譽(yù)院長。錢松巖出身于一個(gè)書香門第的清寒之家，自小酷愛學(xué)習(xí)。其父是清代秀才，擅長詩、書、畫，以教書為業(yè)。錢松巖8歲隨父入私塾讀書，兼學(xué)書畫及金石。1918年，他就讀于江蘇省立第三師范學(xué)校，該校師資力量頗為雄厚，在美術(shù)教師胡汀鷺影響下，其功力漸漸有了很大提升。畢業(yè)后，錢松巖從事了二十余年的教學(xué)生涯。20世紀(jì)50年代，筆法老辣的他仍未丟下所學(xué)，古意仍濃。六十歲后，錢松巖游覽祖國名山大川進(jìn)行探索，探索出自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品。他有這樣的藝術(shù)成就，源于他濃濃的愛國情懷和深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。

二、錢松巖山水畫意境的表達(dá)及主要構(gòu)成因素

（一）錢松巖山水畫意境表達(dá)

1.山水畫創(chuàng)作初期的“閑逸”意境

錢松巖早期的創(chuàng)作中，筆墨已很老辣，表現(xiàn)出了他深厚的功底，他于1929年創(chuàng)作《壽者相》，并參加了第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)。該作品充分顯示了作者將傳統(tǒng)與外來繪畫巧妙結(jié)合的才能。和他同在美專的吳榮康對這幅畫做了評述：“作者采用西洋透視，表現(xiàn)五只龜?shù)牟煌藨B(tài)，并以明暗虛實(shí)表現(xiàn)立體感和由近及遠(yuǎn)的空間關(guān)系，卻妙在看上去仍是一幅中國畫?！?/p>

2.個(gè)人風(fēng)格形成時(shí)期山水畫的“抒情”意境

這個(gè)時(shí)期正值社會(huì)安定，錢松巖游覽各地名勝古跡，每到一地，便登高縱覽，先勾出地貌輪廓，再畫下有地方特征的景物或建筑。他常常寫下幾句觸景生情的詩文。這一時(shí)期創(chuàng)作了大量歌頌祖國大好河山的作品，如《紅巖》《常熟田》等作。

《紅巖》一作是他“抒情”意境的范例。他在參觀紅巖村時(shí)激起一腔熾烈的敬仰之情。創(chuàng)作過程中，經(jīng)歷長期修改，他力求在局限性較大的山水畫中做出紅巖歷史和現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括。經(jīng)過反復(fù)思考，他將紅巖的“紅”字作為表達(dá)的意境，把黃土高坡夸大為紅色巨巖，將紀(jì)念館托起，柏樹蔥郁，芭蕉從綠色改為白描，映照得全幅通紅。這樣的藝術(shù)處理后，雖然畫面景物少了，但畫面塑造的空間境象自然而然地顯示出紅巖村在革命勝利后更加壯麗，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

3.晚年山水畫的“恬淡幽雅”意境

錢松巖晚年時(shí)創(chuàng)作了相當(dāng)多的恬淡幽靜的小品式作品，通常以生活中的一角為切入點(diǎn)，小中見大，別具生活情趣。這類畫恬淡、幽雅，但他選景造境的角度不同于以往。比如，《竹海人家》寫農(nóng)村邊角之景，溪邊綠竹成蔭，兩只鴨子悠然戲水，兩位姑娘提水、洗菜，屋后炊煙縷縷，畫面充滿濃濃的生活氣息。晚年作品沒有轟轟烈烈的氣勢，也沒有震撼人心的鼓動(dòng)力量，卻是從平凡生活中感受出的動(dòng)人美。

（二）錢松巖山水畫意境主要構(gòu)成因素

1.渾厚沉著的筆墨風(fēng)格

錢松巖用筆渾厚沉著，這是他對傳統(tǒng)中國畫筆墨技法的繼承和發(fā)展。他的一生只用柔性的羊毫作畫，卻可以畫出剛健巍峨，源于他受傳統(tǒng)的影響和他深厚的書法功底。他也善于用水用墨，他的山水畫中，筆墨結(jié)合，構(gòu)成畫面豐富的美感。他的又一重大突破是水墨和重彩相結(jié)合，最富有代表性的是他晚年完成的畫作《紅巖》，畫面以朱砂畫石，畫面巖石通紅，但芭蕉無用色，柏樹又用墨點(diǎn)。這樣讓畫面節(jié)奏也加強(qiáng)了，給人耳目一新又將崇高主題深化的感覺。

2.穩(wěn)實(shí)巧變的章法布局

錢松巖山水畫章法是決定畫面意境的因素之一，錢松巖章法以穩(wěn)實(shí)巧變?yōu)橹?，主要有：一是“全局觀念”，先建成一個(gè)整體畫面，注重整體氣勢；二是“虛實(shí)”，將畫面節(jié)奏與主題內(nèi)容緊密結(jié)合；三是“相成相破”，在統(tǒng)一中又有變化；四是“詩書畫安排”，錢松巖的山水畫多用“特寫式”和“全景式”章法，比如，《棗園曙光》一作用“全景式”章法，畫面中三面群山環(huán)繞，其中有層層松柏烘托出清晨的棗園窯洞，畫面雄偉開闊，顯示出革命圣地的風(fēng)采?！堕L城起點(diǎn)老龍頭》則采用“特寫式”章法畫面特別表現(xiàn)一角之景，特寫峰巒局部，顯示巍峨崇高意境。

3.交融互補(bǔ)的詩文書畫結(jié)構(gòu)

錢松巖突出的成就之一就是題畫。他的題畫講究三要點(diǎn)。一是從形式美看，提款是畫面章法的一部分，好的提款，字與畫要合為一體，不能移動(dòng)絲毫；二是從意境美看，好的提款更能深化主題；三是從詩畫關(guān)系看，畫表現(xiàn)出的是一個(gè)固定的視角。詩又放大了想象，結(jié)合起來，更深入了美的境界。

錢松巖的提款風(fēng)格大多可以融為一體，達(dá)到情感與畫面的完美結(jié)合。比如，畫作《三峽燈》，提款為“入蜀身忘老，更忘蜀道難；千燈照三峽，萬險(xiǎn)一舟安”。情景交融，耐人尋味，畫面中出現(xiàn)的標(biāo)燈與題詩有力地開闊了大眾的視野。

4.絢麗明艷的色彩運(yùn)用

在色彩上，由于錢松巖兒時(shí)常去鎮(zhèn)上看民間藝人創(chuàng)造藝術(shù)，并且他在第三師范學(xué)校就讀時(shí)學(xué)習(xí)了鉛筆畫、水彩畫，讀過西方的透視、解剖、光影等著作，因此錢松巖大膽借鑒水彩和民間藝術(shù)等色彩觀念，運(yùn)用重彩使整個(gè)畫面絢麗明艷，體現(xiàn)出獨(dú)特的色彩語言。比如，《常熟田》以汁綠畫田，色彩鮮艷，又不落俗套，讓人一目了然。

三、錢松巖山水畫意境的影響

（一）對當(dāng)時(shí)的影響

錢松巖是中國畫大變革時(shí)期的山水畫代表畫家，他的山水畫作品開創(chuàng)了新金陵畫派風(fēng)格，對畫壇影響很大，他在創(chuàng)作中用傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)新時(shí)代，探尋獨(dú)特意境，逐步形成了畫面明快、古樸的特點(diǎn)。

（二）對后世的影響

錢松巖的山水畫意境對我國當(dāng)代山水畫起到了積極的作用，他的山水畫豐富了人們對傳統(tǒng)山水畫和新山水畫的認(rèn)識(shí)和理解。他對題材的選擇以及畫面的布局都體現(xiàn)著他獨(dú)具匠心的創(chuàng)意，值得人們學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

中國山水畫博大精深，歷史悠久。錢松巖依靠自己深厚的文化素養(yǎng)和愛國情懷，歌頌大自然之美，闡述了藝術(shù)的本質(zhì)。他既繼承了傳統(tǒng)，又創(chuàng)新了當(dāng)代，借古而開今，是中國文人畫中不可逾越的高峰，錢松巖內(nèi)心對藝術(shù)有種孜孜不倦的追求，正是這一追求推動(dòng)著他不拘前人，大膽實(shí)踐創(chuàng)新。研究錢松巖山水畫意境，有助于人們更好地認(rèn)識(shí)文化和藝術(shù)。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：郭惠茹（1994-），女，山西太原人，碩士在讀，研究方向：國畫。