情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話(huà)劇表演中的有效融合

一場(chǎng)成功的話(huà)劇表演離不開(kāi)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的運(yùn)用。臺(tái)詞是演員的基本功，臺(tái)詞的合理運(yùn)用可以將鮮活的人物形象呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。話(huà)劇表演需要?jiǎng)幼鞯娜谌?，?dòng)作可以表現(xiàn)話(huà)劇人物的性格，給觀(guān)眾不同的感受。所以，話(huà)劇演員需要具備良好的臺(tái)詞表現(xiàn)力和情感動(dòng)作表現(xiàn)力，并將二者合理結(jié)合。

一、話(huà)劇表演中的臺(tái)詞展現(xiàn)

話(huà)劇表演具有現(xiàn)場(chǎng)性，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何后期制作，話(huà)劇人物非常形象，如同現(xiàn)實(shí)中活生生的人，讓觀(guān)眾仿佛身臨其境。在話(huà)劇表演的過(guò)程中，臺(tái)詞至關(guān)重要，可以讓話(huà)劇表演更加生動(dòng)，如果沒(méi)有臺(tái)詞，那么話(huà)劇表演就如同嚼蠟，沒(méi)有任何形象可言。所以，只有臺(tái)詞才可以讓話(huà)劇表演更加生動(dòng)，臺(tái)詞不僅僅是一句話(huà)，更是話(huà)劇成功表演的“導(dǎo)火索”。不僅如此，話(huà)劇表演中的臺(tái)詞是多元化的，話(huà)劇演員可以通過(guò)不同的方式將其展現(xiàn)出來(lái)。臺(tái)詞的長(zhǎng)短不同、表現(xiàn)時(shí)間不同，人物心理活動(dòng)也不一樣，所以，話(huà)劇演員需要具備良好的職業(yè)素養(yǎng)。有的文字難以用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，就算表達(dá)出來(lái)，觀(guān)眾也不能理解其中的含義，這就需要肢體語(yǔ)言的配合，讓語(yǔ)言更加生動(dòng)，讓內(nèi)容更加多彩，讓觀(guān)眾更能體會(huì)。

二、話(huà)劇表演中的情感動(dòng)作

臺(tái)詞可以讓觀(guān)眾了解事情的發(fā)生經(jīng)過(guò)和劇情，主要用于傳遞信息。與臺(tái)詞不同，情感動(dòng)作的融入可以讓話(huà)劇人物更加生動(dòng)、更加鮮明。所以，話(huà)劇演員的情感動(dòng)作需要表現(xiàn)到位，讓觀(guān)眾更能理解劇中人物。情感動(dòng)作與臺(tái)詞的表現(xiàn)形式不同。臺(tái)詞可以根據(jù)劇情變化而不斷變化，帶動(dòng)全場(chǎng)節(jié)奏，為話(huà)劇增光添彩，注入情感；肢體動(dòng)作的表達(dá)更直接，讓情感更加鮮活，表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心思想和情感變化。所以，話(huà)劇演員應(yīng)當(dāng)具備扎實(shí)的臺(tái)詞基本功和豐富的肢體動(dòng)作語(yǔ)言。肢體動(dòng)作可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，提升臺(tái)詞的畫(huà)面感，讓話(huà)劇表演錦上添花。

三、話(huà)劇表演中臺(tái)詞與情感動(dòng)作融合的重要性

很多人不理解話(huà)劇的內(nèi)涵，話(huà)劇中的“話(huà)”是臺(tái)詞，話(huà)劇中的“劇”是舞臺(tái)藝術(shù)表演的形式，“話(huà)”與“劇”結(jié)合就是人們了解的話(huà)劇。我國(guó)話(huà)劇表演形式非常多元，話(huà)劇的概念亦是如此。話(huà)劇表演需要將臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作有效結(jié)合，提升綜合表現(xiàn)力。不管話(huà)劇演員的臺(tái)詞功底多好，如果話(huà)劇表演只運(yùn)用對(duì)白和獨(dú)白的形式，就不能把話(huà)劇的真實(shí)情感表現(xiàn)出來(lái)。在話(huà)劇演出中，情感動(dòng)作和臺(tái)詞緊密聯(lián)系，缺一不可。

話(huà)劇舞臺(tái)表演是對(duì)劇本內(nèi)容的反饋，通過(guò)話(huà)劇演員的情感動(dòng)作和臺(tái)詞體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于觀(guān)看話(huà)劇的觀(guān)眾而言，話(huà)劇是話(huà)劇演員演繹的故事；對(duì)于話(huà)劇演員而言，話(huà)劇是表現(xiàn)自己情感動(dòng)作和臺(tái)詞功底的過(guò)程。話(huà)劇演員只有把情感動(dòng)作和臺(tái)詞有機(jī)結(jié)合，全身心地投入話(huà)劇表演，才能掌握好話(huà)劇人物性格、話(huà)劇節(jié)奏和事件起伏。所以，情感動(dòng)作非常重要。臺(tái)詞和情感動(dòng)作有機(jī)結(jié)合就如同花兒獲得養(yǎng)料，讓話(huà)劇演員的思維空間和發(fā)展空間更廣泛，讓話(huà)劇表演更加成功。所以，在話(huà)劇表演中，話(huà)劇演員的情感動(dòng)作和臺(tái)詞的結(jié)合是非常重要的。

四、臺(tái)詞和情感動(dòng)作的融合

（一）舞臺(tái)表演者應(yīng)充分理解角色情感

倘若話(huà)劇演員在話(huà)劇演出中將劇情原封不動(dòng)地搬出來(lái)，劇中人物的塑造沒(méi)有任何情感可言，就不能讓觀(guān)眾了解劇中人物想要表達(dá)的情感。所以，話(huà)劇演員應(yīng)當(dāng)先了解劇中人物，只有如此才能表現(xiàn)劇中人物。話(huà)劇表演呈現(xiàn)的不是固定的時(shí)代形象，而是一個(gè)個(gè)鮮活人物。其可以讓角色表現(xiàn)形式更加生動(dòng)，讓表現(xiàn)出來(lái)的人物形象與劇中人物形象共存，人物性格表現(xiàn)更加具有張力。例如，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劇作家于伶創(chuàng)作了話(huà)劇《夜上?！?，其主要以梅玲春一家人在八一三事變爆發(fā)后的活動(dòng)為線(xiàn)索，向人們反映了那個(gè)時(shí)期上海社會(huì)不同階層的不同動(dòng)態(tài)、上海人民的苦難以及抗日情緒的高漲。因?yàn)闀r(shí)代背景不同，現(xiàn)代話(huà)劇演員難以了解當(dāng)時(shí)的艱苦，所以話(huà)劇演員在表演之前應(yīng)當(dāng)先查閱資料，了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，準(zhǔn)確把握劇情和人物角色特征，就算不能做到感同身受，但是可以通過(guò)自己的理解與劇本想要表達(dá)的情感保持一致，在話(huà)劇表演中讓角色活靈活現(xiàn)。

（二）舞臺(tái)表演應(yīng)注重內(nèi)容的真實(shí)性

俄國(guó)文藝?yán)碚摷臆?chē)爾尼雪夫斯基曾說(shuō)“藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活”。藝術(shù)是生活的另一種表現(xiàn)形式，話(huà)劇表演就是把生活中的事物擴(kuò)大化，通過(guò)不同的表演形式將人物的性格特點(diǎn)、生活習(xí)性以及時(shí)代特點(diǎn)表現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。所以，話(huà)劇的全部?jī)?nèi)容應(yīng)該取之于生活，必須真實(shí)。話(huà)劇演員在日常生活中要了解生活、發(fā)現(xiàn)生活、體驗(yàn)生活，只有如此，才會(huì)領(lǐng)會(huì)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，用眼睛發(fā)現(xiàn)生活中的美，在舞臺(tái)表演中才會(huì)更好地詮釋每一個(gè)角色，才可以在第一時(shí)間了解不同人物的內(nèi)心世界。所以，話(huà)劇演員應(yīng)該走近生活，不能與生活保持太遠(yuǎn)的距離。人物臺(tái)詞和肢體動(dòng)作不能隨意設(shè)計(jì)，這樣只會(huì)限制話(huà)劇演員的表現(xiàn)力，嚴(yán)重的還會(huì)導(dǎo)致話(huà)劇演員對(duì)劇本的理解出現(xiàn)錯(cuò)誤，影響觀(guān)眾的欣賞。所以，話(huà)劇表演需要?jiǎng)?chuàng)作者和演員的共同努力，只有創(chuàng)作者和演員深入生活、感受生活、理解生活，才可以向觀(guān)眾呈現(xiàn)更好的作品，只有此類(lèi)作品才有被珍藏和廣為流傳的價(jià)值。

（三）深入理解劇本臺(tái)詞

話(huà)劇表演與電視劇不同，其間不能有微小瑕疵，這樣會(huì)導(dǎo)致話(huà)劇演出效果差。話(huà)劇演員對(duì)臺(tái)詞的理解能力與對(duì)劇本的理解能力直接相關(guān)，人們需要進(jìn)行情感動(dòng)作的設(shè)計(jì)。比如，在話(huà)劇《暗戀桃花源》中，江濱柳和云之凡分別的畫(huà)面讓觀(guān)眾感覺(jué)惋惜。演員通過(guò)對(duì)臺(tái)詞的合理理解將這一畫(huà)面表演出來(lái)，觀(guān)眾會(huì)感受到相同的心情，男女主角分別的畫(huà)面蘊(yùn)藏很深的感情，讓觀(guān)眾為之動(dòng)容。倘若這一畫(huà)面沒(méi)有任何情感動(dòng)作，那么觀(guān)眾就不能深刻體會(huì)其情感內(nèi)涵。所以，話(huà)劇演員需要理解臺(tái)詞的含義，然后將臺(tái)詞和情感動(dòng)作結(jié)合，提升話(huà)劇表演的感染力。

（四）演員要提升自身綜合素質(zhì)

演員需要不斷提升自身的綜合素質(zhì)，將情感動(dòng)作和臺(tái)詞完美結(jié)合，使話(huà)劇表演更好地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。表演前，話(huà)劇演員應(yīng)當(dāng)拜讀話(huà)劇劇本，然后進(jìn)行研究，了解其中的重點(diǎn)內(nèi)容，掌握話(huà)劇劇本的細(xì)節(jié)。表演時(shí)，話(huà)劇演員要進(jìn)入忘我狀態(tài)，將自己看作話(huà)劇人物，準(zhǔn)確表現(xiàn)話(huà)劇人物的性格。其間要根據(jù)人物角色，合理選用臺(tái)詞表現(xiàn)方式，更好地詮釋劇本內(nèi)容。話(huà)劇演員提升自身綜合素質(zhì)，可以讓話(huà)劇臺(tái)詞和情感動(dòng)作表現(xiàn)更加貼切、自然，從而向觀(guān)眾呈現(xiàn)優(yōu)秀的話(huà)劇。

五、結(jié)語(yǔ)

話(huà)劇演出的成功離不開(kāi)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的融合，臺(tái)詞和情感動(dòng)作在話(huà)劇表演中具有關(guān)鍵作用。為了向觀(guān)眾呈現(xiàn)更好的作品，話(huà)劇演員需要貼近生活，感受生活，發(fā)現(xiàn)生活之美，只有如此，才可以向觀(guān)眾表達(dá)生活的美好。另外，話(huà)劇演員和話(huà)劇創(chuàng)作者應(yīng)該確保作品的真實(shí)性，讓觀(guān)眾獲得真實(shí)可感的生活體驗(yàn)。

（遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院））

作者簡(jiǎn)介：劉薇（1983-），女，遼寧沈陽(yáng)人，本科，二級(jí)演員，研究方向：戲劇表演。