“互聯(lián)網(wǎng)+”時代地方戲曲發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

幾百年來，看戲曾是我國民眾喜聞樂見的娛樂方式，戲曲的發(fā)展也保持著鮮明的民族特色。隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，特別是互聯(lián)網(wǎng)，融媒體發(fā)展的今天，地方戲曲怎樣傳承和發(fā)展是戲曲工作者面臨的新課題。本文以戲緣APP為例，對地方戲曲如何搭上網(wǎng)絡(luò)快車提出了四點建議。

一、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代地方戲曲發(fā)展的機(jī)遇

（一）“互聯(lián)網(wǎng)+”概念

“互聯(lián)網(wǎng)+”這一名詞最早出現(xiàn)在2012年11月于揚在第五屆移動互聯(lián)網(wǎng)博覽會的發(fā)言?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”代表著一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，目的在于充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，將互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)深入融合。2014年11月，李克強(qiáng)總理出席首屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會時指出，互聯(lián)網(wǎng)是大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的新工具。一系列產(chǎn)業(yè)抓住機(jī)會，快速搭上網(wǎng)絡(luò)順風(fēng)車進(jìn)行轉(zhuǎn)型。

（二）“互聯(lián)網(wǎng)+”時代戲緣APP的誕生

為了順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文化互聯(lián)時代，為了更好地豐富人民群眾的文化生活，河南恒品文化傳播有限公司以更好地發(fā)展和傳承傳統(tǒng)戲曲文化為目的，利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，將戲曲與網(wǎng)絡(luò)有機(jī)結(jié)合，在2015年11月開發(fā)了網(wǎng)絡(luò)移動軟件戲緣APP。2015年11月30日，戲緣APP正式上線，這也是中國首家互聯(lián)網(wǎng)戲曲平臺。這代表著中國的傳統(tǒng)文化、中國的文化瑰寶戲曲也在不斷尋求發(fā)展，與時俱進(jìn)。這也為其他省域地方戲曲的傳承與發(fā)展提供了新的經(jīng)驗，開辟了新的路徑。

（三）帶給戲迷團(tuán)體的福利

1.戲緣APP的功能

2015年11月30日，戲緣APP正式上線。它以線上教唱為基礎(chǔ)，以名家互動、網(wǎng)絡(luò)擂臺為亮點，以戲曲直播、資訊與演出票務(wù)為服務(wù)，為戲迷提供看戲、學(xué)戲、聽?wèi)?、唱戲及與藝術(shù)家互動的平臺。

2.涵蓋的劇種

戲緣APP的誕生不僅是把河南戲曲推向全國，更是輻射周邊乃至將全國各大劇種囊括其中，以全新的形式、便捷的方式使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向全國、走向世界。上線最初僅限于河南本土戲曲劇種，現(xiàn)已發(fā)展至河南周邊省份的劇種，如河北省（河北梆子、京劇、評劇、保定老調(diào)等）、山西?。〞x劇、蒲劇、上黨梆子、上黨落子）、山東省（呂劇、山東梆子、棗莊棒子）、安徽?。ɑ談　⒒磩?、黃梅戲）。

3.享受戲緣APP帶來的便利

科技改變生活，生活節(jié)奏改變著人們的生活方式，網(wǎng)絡(luò)時代的到來使人們接觸各行各業(yè)，擁有更便捷的形式，足不出戶，便可放眼天下。

一是看戲。生活在現(xiàn)代科技社會，今天人們擁有最新穎便捷的方式去感受中國傳統(tǒng)文化的魅力。在戲緣APP中，人們可以隨時找到想看并能多次觀看的劇種和劇目。這樣大大節(jié)省了時間和精力成本，也為老百姓提供了一個精神享受的平臺。

二是學(xué)戲。戲曲學(xué)習(xí)最重要的是循序漸進(jìn)和持之以恒，作為專業(yè)的戲曲演員，“唱念做打”以及“手眼身法步”四功五法是必要的基本功，更需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)每一門專業(yè)課程。名人堂的功能有效解決了這一問題，學(xué)習(xí)者通過網(wǎng)絡(luò)視頻的直播可以直接與名師對話、互動、交流和學(xué)習(xí)，這一功能無疑是給無數(shù)戲曲愛好者的福利。

三是唱戲。作為戲曲演員，唱功是至關(guān)重要的，由于流派的不同，學(xué)習(xí)起來也是困難重重。作為一名戲曲愛好者，其在戲緣APP能得到更多的時間唱戲。百唱不如一評。戲曲愛好者可以唱戲曲，由專家點評，其在網(wǎng)絡(luò)平臺上擁有時間學(xué)習(xí)戲曲，容易獲得提高演唱能力的機(jī)會。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代地方戲曲發(fā)展的挑戰(zhàn)

近年來，戲曲傳承與發(fā)展得到了重視，獲得了政策扶持，但發(fā)展不平衡的現(xiàn)象依舊存在。

（一）戲曲創(chuàng)作與傳承的不平衡

戲曲藝術(shù)形式是具有累積性的，最終是通過優(yōu)秀劇目的累積和優(yōu)秀傳承者的培養(yǎng)來展示給觀眾的，創(chuàng)作是戲曲藝術(shù)發(fā)展的根本，傳承是戲曲工作者的責(zé)任。所以，傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承失序和現(xiàn)代劇目的創(chuàng)作不力，都無助于戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展。

（二）戲曲發(fā)展與理論總結(jié)的不平衡

千百年來，中國戲曲形成了囊括不同劇種、不同地域、不同風(fēng)格的藝術(shù)體系，但是對于總結(jié)戲曲理論、構(gòu)建戲曲創(chuàng)作體系、傳承優(yōu)秀戲曲典范來說還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，觀眾并不能從現(xiàn)代戲曲發(fā)展去認(rèn)知戲曲藝術(shù)的本體。戲曲的理論創(chuàng)新既要關(guān)注戲曲現(xiàn)代化的成就，又要引領(lǐng)戲曲現(xiàn)代化的發(fā)展。

（三）戲曲人才培養(yǎng)周期和人才需求的不平衡

如何培養(yǎng)下一代戲曲人才，傳承中國傳統(tǒng)文化，則是一個需要考慮和解決的問題。眾所周知，一名優(yōu)秀戲曲演員培養(yǎng)周期至少要五年時間，而成為一名真正的戲曲工作者，則需要更久的學(xué)習(xí)和舞臺實踐。不少戲曲人才在學(xué)習(xí)途中就選擇放棄，這是培養(yǎng)周期和個人堅持形成的一個窘迫問題。因此，人才需求與人才培養(yǎng)要有規(guī)劃與政策扶持。

（四）戲曲演員的收支不平衡

戲曲演員的待遇是影響戲曲發(fā)展的一個極其重要的因素，戲曲演員嚴(yán)重的收支不平衡以及與流行音樂演員收支的巨大落差，挫傷了他們藝術(shù)創(chuàng)作的激情與動力。

三、“互聯(lián)網(wǎng)+”時代地方戲曲傳承與發(fā)展的幾點建議

“互聯(lián)網(wǎng)+”時代已經(jīng)來臨，人們要趕上時代潮流，抓住機(jī)會，使傳統(tǒng)文化與高新技術(shù)結(jié)合起來并駕齊驅(qū)，在新時代唱響中國戲曲的盛世華章。

（一）政府文化部門應(yīng)對戲曲傳播給予支持

首先，政府文化部門要對傳統(tǒng)戲曲文化傳承與發(fā)展進(jìn)行頂層設(shè)計，有計劃地采取有效措施來支持戲曲文化的傳承與創(chuàng)新。戲曲發(fā)展和傳播需要政府有關(guān)部門給予政策支持和經(jīng)濟(jì)扶持，近年來，國家對中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展極為重視，在藝術(shù)文化領(lǐng)域更是投入不少人力財力，如國家藝術(shù)基金對文藝創(chuàng)作的扶持，但國家和地方有義務(wù)和責(zé)任面對戲曲發(fā)展的需求，做到“?？顚ｍ棥?，針對戲曲藝術(shù)人才進(jìn)行分門別類培養(yǎng)和支持，同時充分考慮戲曲工作者的辛勞與奉獻(xiàn)，真正改善戲曲工作者的薪酬待遇，以便他們在不同的工作崗位發(fā)揮最大優(yōu)勢，創(chuàng)作出更多戲曲精品。

（二）戲曲藝術(shù)學(xué)術(shù)界應(yīng)大力開展理論研究和收集整理工作

戲曲傳播靠的不是個人力量，而是整個戲曲文藝工作者及各級政府的宣傳與支持。戲曲發(fā)展需要有好的作品，當(dāng)前急需創(chuàng)作與時俱進(jìn)、跟進(jìn)潮流的劇目，弘揚正義、謳歌時代、贊美英雄。這些劇目的創(chuàng)作就需要理論編創(chuàng)人員構(gòu)思并實施，傳統(tǒng)戲曲應(yīng)該挖掘更多符合大眾審美要求不失傳統(tǒng)而又與時俱進(jìn)的作品來為老百姓服務(wù)，而怎么樣做到這些工作就是戲曲藝術(shù)理論與學(xué)術(shù)界的專家與學(xué)者研究與思考的課題。

（三）戲曲人才培養(yǎng)應(yīng)該有新的舉措

戲曲是一門專業(yè)性極強(qiáng)的藝術(shù)，需要花費很多時間、很多功夫去研究、去學(xué)習(xí)，才能掌握其中的藝術(shù)規(guī)律?！芭_上一分鐘，臺下十年功”是對這個行業(yè)最形象的描述，其艱辛程度可想而知。戲曲演員一般是從十歲左右開始培養(yǎng)，初學(xué)時光是各種基本功就會讓人望而卻步，面對這樣的問題，人們不得不去思索戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)的問題。

（四）戲曲工作者推廣傳統(tǒng)文化的職責(zé)擔(dān)當(dāng)

戲曲工作者是推廣傳統(tǒng)文化的使者，隨著戲曲走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)高校、走進(jìn)鄉(xiāng)村、走進(jìn)群眾。高雅藝術(shù)進(jìn)校園、戲曲藝術(shù)進(jìn)基層等一系列的政策和活動都是為了宣傳戲曲。推廣戲曲是廣大藝術(shù)從業(yè)者的使命和職責(zé)所在，更是每一個中華兒女應(yīng)該堅守的使命。

文化是時代的產(chǎn)物，傳統(tǒng)文化誕生于歷史，也要順應(yīng)當(dāng)下?；ヂ?lián)網(wǎng)時代使戲緣APP開拓了戲曲傳播新的里程碑，讓戲曲藝術(shù)順應(yīng)潮流不斷創(chuàng)新。這種“互聯(lián)網(wǎng)+”戲曲的模式在全國具有典范的引領(lǐng)和導(dǎo)向作用，用科技詮釋了古老戲曲的新形態(tài)，讓戲曲真正活在當(dāng)下和煥發(fā)青春。

（廣西外國語學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：郭鵬陽（1991-），女，河南?？h人，碩士，助教，研究方向：音樂。