主旋律電影中家國(guó)情懷的建構(gòu)與現(xiàn)代書寫

范 蕊 陳旭華

主旋律電影不僅是文化的體現(xiàn)，更是國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)?！爸餍伞币辉~本意為一部音樂(lè)作品或一個(gè)樂(lè)章的旋律主題，后引申為文藝作品的主要精神和基本腔調(diào)。本文的主旋律電影主要是指能那些體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)正能量和時(shí)代主流價(jià)值觀，體現(xiàn)時(shí)代精神、國(guó)家話語(yǔ)與文化自信的重大題材影片。30多年間，中國(guó)的主旋律電影承載著建構(gòu)家國(guó)情懷、塑造大國(guó)形象、傳播主流價(jià)值觀的重要功能，做出了重大貢獻(xiàn)。新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化模式的發(fā)展轉(zhuǎn)型升級(jí)，作為承擔(dān)主流意識(shí)形態(tài)傳播的主旋律電影面臨著挑戰(zhàn)。

一是觀眾年齡結(jié)構(gòu)變化帶來(lái)的挑戰(zhàn)。根據(jù)近三年的年度電影市場(chǎng)報(bào)告顯示，我國(guó)電影市場(chǎng)的受眾觀影人群呈現(xiàn)出年輕化趨勢(shì)，主要是18至30歲人群。他們成長(zhǎng)于全球化、現(xiàn)代化、互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時(shí)代背景下，對(duì)電影的內(nèi)容和技術(shù)都有較高要求，觀影動(dòng)機(jī)比較復(fù)雜，除了娛樂(lè)、社交之外，還包括尋求心理滿足和情感認(rèn)同等，他們的認(rèn)可決定著電影的命運(yùn)。

二是電影作為文化產(chǎn)品的消費(fèi)性日益突出。產(chǎn)品化、游戲化、娛樂(lè)化和生活化迅速主導(dǎo)了當(dāng)代大眾文化，加之商業(yè)大片的沖擊，在與賀歲片、好萊塢大片的對(duì)抗中，一部分主旋律電影因?yàn)槿宋镄蜗蟮谋馄交?、表現(xiàn)手法的單一、說(shuō)教色彩過(guò)濃等處于下風(fēng)。

三是西方資本主義國(guó)家電影輸入帶來(lái)的挑戰(zhàn)。文化產(chǎn)業(yè)一直都是中西方進(jìn)行意識(shí)形態(tài)較量的場(chǎng)所。利用電影輸出意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀是西方國(guó)家慣用的方式。近年來(lái)，我國(guó)市場(chǎng)大量引進(jìn)好萊塢等國(guó)外知名機(jī)構(gòu)的電影，在豐富了人民精神生活的同時(shí)，也在不知不覺(jué)中滲透了西方的主流意識(shí)形態(tài)與各類西方文化思潮，特別是美國(guó)大片中的個(gè)人英雄主義更是對(duì)我國(guó)一直宣傳的集體主義和民族觀念造成巨大的沖擊。

面對(duì)各種挑戰(zhàn)，主旋律電影一方面要保證電影對(duì)家國(guó)情懷的建構(gòu)與承載，一方面又要考慮年輕受眾的情感需求，力求在內(nèi)容表達(dá)與敘事技巧上完美結(jié)合，通過(guò)影像敘事的方式構(gòu)建家國(guó)認(rèn)同感并實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的大眾傳播，引發(fā)年輕觀眾根植于內(nèi)心深處的家國(guó)情懷，完成電影與國(guó)家認(rèn)同感之間的雙向建構(gòu)，這不僅是主旋律電影要完成的課題，也是其必須肩負(fù)的使命。這幾年，一些兼顧思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性和趣味性的主旋律電影不斷涌現(xiàn)，在宣傳主流意識(shí)形態(tài)和商業(yè)化之間平衡用力，在故事架構(gòu)、演員選用、畫面剪輯、藝術(shù)表達(dá)等方面力求突破，備受觀眾認(rèn)可，創(chuàng)造了較高的票房成績(jī)。如《戰(zhàn)狼2》（2017）中家國(guó)情懷和武打動(dòng)作的結(jié)合使得其一上線就成為最受關(guān)注的院線電影之一，成功躋身全球最賣座電影行列，引發(fā)了當(dāng)年諸多的熱門話題；《紅海行動(dòng)》（2018）中的英雄主義與軍事題材的結(jié)合，收獲了較高票房，在中國(guó)內(nèi)地電影票房總排行榜上位居第五名；《我和我的祖國(guó)》（2019）首次嘗試了七位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作，通過(guò)一個(gè)個(gè)普通人經(jīng)歷的歷史瞬間，書寫出中國(guó)人最樸素而又偉大的家國(guó)情懷，在中國(guó)內(nèi)地電影總排行榜上位居第八名；這些電影不僅觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心深處一直存在的家國(guó)情懷，繼承了傳統(tǒng)電影的家國(guó)認(rèn)同主題，也在新時(shí)代的背景下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，通過(guò)敘事技巧讓畫面更有現(xiàn)代感，通過(guò)人物形象重塑和敘事策略的改變，成功突圍，成為近些年電影發(fā)展的重要文化現(xiàn)象。

一、祛魅：性情英雄與平凡人物

人物是電影的基本要素之一，也是電影主題表達(dá)和內(nèi)容價(jià)值構(gòu)建的主體。電影通過(guò)對(duì)典型人物的塑造來(lái)傳遞國(guó)家意識(shí)形態(tài)?？v觀近年來(lái)幾部被廣泛認(rèn)可的主旋律電影，敘事都更加注重個(gè)體記憶的呈現(xiàn)，主人公開始從全能的英雄到有缺陷的英雄乃至到平凡的小人物，以他們的視角來(lái)見證歷史，體察時(shí)代。在傳統(tǒng)主旋律電影中，主人公基本都是高大全的完美英雄，是完美的道德楷模，他們對(duì)組織高度服從，為了國(guó)家和集體可以毫不猶豫地犧牲個(gè)人利益，個(gè)人話語(yǔ)權(quán)永遠(yuǎn)讓步于國(guó)家利益。這種塑造雖然很好地宣傳了正面事跡，但很容易讓主人公失去鮮活的個(gè)性，形象趨于扁平化。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們已經(jīng)從集體意識(shí)變?yōu)閭€(gè)人意識(shí)，這種意識(shí)形態(tài)的宣導(dǎo)讓年輕的觀眾群體難以接受，也更難被市場(chǎng)接受。在當(dāng)代的主旋律電影中，這類高大全的人物形象被重構(gòu)，那些附著在人物表面的不真實(shí)的特質(zhì)被抹去，也就是“祛魅”。同時(shí)有個(gè)性、有血有肉性格、有瑕疵的英雄開始占據(jù)屏幕，以此提升影片的好評(píng)與認(rèn)可度。比如《戰(zhàn)狼2》《集結(jié)號(hào)》等影片的主人公開始還原了英雄身上的人性，把全能的英雄人物重塑為觀眾可以接受的有缺陷的真實(shí)的性情英雄。他們的行為動(dòng)機(jī)可能并不是完美的，但也正因?yàn)檫@種不完美的性情英雄讓電影敘事有了豐富的戲劇張力。所謂的性情英雄指的是具有普遍人性的個(gè)體英雄形象。在電影《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒就是這樣一個(gè)有個(gè)性的性情英雄人物形象。他并不是傳統(tǒng)意義上的英雄。影片開頭，作為特種兵的他護(hù)送戰(zhàn)友骨灰回家，遇到拆遷隊(duì)強(qiáng)拆戰(zhàn)友的家，冷鋒阻止后卻聽到拆遷隊(duì)頭目說(shuō)：有你不在的時(shí)候，看我怎么弄死他們。冷鋒立刻卸掉手槍，脫下軍帽，教訓(xùn)了拆遷隊(duì)的頭目，自己也因此被除去軍藉。但是在觀眾看來(lái)，這種“嫉惡如仇，除暴安良”的做法是當(dāng)下語(yǔ)境中最合乎理性的選擇，一個(gè)仗義、有血性的軍人形象更讓觀眾信服。在非洲，他一直在尋找殺害愛(ài)人龍小云之人的下落，在他即將駛離叛亂之地的時(shí)候看到很多人流離失所，看到中國(guó)軍隊(duì)無(wú)命令無(wú)法支援，他毅然決然重返硝煙之地去營(yíng)救被困的同胞。撤離的時(shí)候，因?yàn)橹鄙龣C(jī)座位有限，冷鋒大喊一句：“婦女兒童上飛機(jī)，男人跟我走……”一個(gè)小細(xì)節(jié)反映出冷鋒略帶痞氣的性格背后的道德修養(yǎng)；而當(dāng)冷鋒無(wú)法解決所有的危機(jī)時(shí)，具有象征意義的后方“大部隊(duì)”及時(shí)給予救援，反映出一個(gè)國(guó)家的形象與擔(dān)當(dāng)；無(wú)論是重傷拆遷人員，還是尋找愛(ài)人的下落，冷鋒的所有選擇都是基于個(gè)體情感而做出的，他身上的桀驁不馴、玩世不恭、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著都有別于傳統(tǒng)的英雄，但是當(dāng)他深入險(xiǎn)地營(yíng)救同胞的時(shí)候，他身上的堅(jiān)韌與責(zé)任、智慧與善良又讓觀眾看到一個(gè)中國(guó)特種部隊(duì)軍人的信念與擔(dān)當(dāng)；當(dāng)冷鋒用手臂掛上中華人民共和國(guó)國(guó)旗，駕車帶著救出來(lái)的中國(guó)僑民和各國(guó)難民駛過(guò)交戰(zhàn)區(qū)的時(shí)候，當(dāng)交戰(zhàn)雙方暫時(shí)停止開火時(shí)，相信每一個(gè)觀影的中國(guó)人都會(huì)被那句“We are Chinese”而動(dòng)容和感到驕傲，也更為片尾護(hù)照鏡頭中出現(xiàn)的那句“無(wú)論你在海外遇到了怎樣的危險(xiǎn)，請(qǐng)你記住，你的背后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”而感到自豪與動(dòng)容，國(guó)家和民族的強(qiáng)烈認(rèn)同感在人物的塑造中得到了共鳴，宣示著主旋律影片的意義與價(jià)值。與之類似的還有《紅海行動(dòng)》中的蛟龍突擊隊(duì)，影片沒(méi)有刻意去凸顯每一個(gè)英雄形象，而是通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)每個(gè)人物的性格特征，如性格瞻前顧后的隊(duì)長(zhǎng)，傲慢不羈的顧順、過(guò)度緊張的李懂等人物形象。這些人物都不是傳統(tǒng)意義上的英雄，但正是因?yàn)樗麄兩砩喜煌恼媲閷?shí)感、性格缺陷與不完美讓英雄和普通人之間的距離被拉近，個(gè)人話語(yǔ)與國(guó)家認(rèn)同有效對(duì)接，更讓觀眾理解與認(rèn)同。導(dǎo)演林孝賢在一次采訪中談到：“《紅海行動(dòng)》是一部超級(jí)英雄電影，在這個(gè)中國(guó)故事里，‘超級(jí)英雄’不是眾星拱月的個(gè)體，不是孤膽英雄，而是一群有血性、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜??！?/p>

圖1.電影《戰(zhàn)狼2》劇照

圖2.電影《我和我的祖國(guó)》劇照

如何將一個(gè)重大的歷史事件呈現(xiàn)得更細(xì)致，更讓觀眾接受，選擇平凡人物的視角是近幾年的主旋律電影經(jīng)常使用的方法?！段液臀业淖鎳?guó)》（2019）是一部成功的主旋律電影，陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野七位風(fēng)格不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的七個(gè)影片再現(xiàn)了共和國(guó)發(fā)展的七個(gè)偉大瞬間，如開國(guó)典禮、女排奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)等。七位導(dǎo)演全部選擇了平凡人物作為故事的主人公，來(lái)再現(xiàn)重要的歷史場(chǎng)景，描繪大時(shí)代下的小人物。在觀眾普遍熟悉的歷史時(shí)空中，小人物的出現(xiàn)不僅讓劇情更加豐滿生動(dòng)，也給人物和歷史事件都注入了情感和記憶，將時(shí)代的縮影投射在一個(gè)個(gè)典型的小人物身上?！肚耙埂分?，林治遠(yuǎn)為了保證國(guó)旗在升起來(lái)的時(shí)候無(wú)論什么風(fēng)力條件下都不會(huì)失控，克服恐高心理，爬上旗桿換上新的裝備，宏大的事件用小人物的職業(yè)精神呈現(xiàn)?！秺Z冠》中，小男孩冬冬為了讓全弄堂的人能夠看上女排奪冠的現(xiàn)場(chǎng)直播，錯(cuò)過(guò)了與喜歡的女孩子小美告別的機(jī)會(huì)；站在屋頂舉起天線，直到父親回到家，冬冬才委屈地?fù)涞礁赣H的懷中說(shuō)：爸，我家的電視太爛了。舉國(guó)歡慶的重大事件在一個(gè)孩子的眼里呈現(xiàn)出具體可感的私人體驗(yàn)。《相遇》中，高遠(yuǎn)是一名原子彈研究人員，他隱瞞身份去從事原子彈研究，因?yàn)橥炀燃磳⑹〉膶?shí)驗(yàn)成果而被輻射。當(dāng)他回去養(yǎng)病的時(shí)候，在公交車上他與前女友相遇卻因?yàn)楸Ｃ茉瓌t而不能相認(rèn)，只能通過(guò)眼神來(lái)交流。影片字幕介紹，“在最好的年華犧牲自我的無(wú)名之輩”，而正是這些無(wú)名之輩的默默付出，為國(guó)家作出巨大的貢獻(xiàn)；《北京你好》中，出租司機(jī)張北京因?yàn)檫\(yùn)氣好抽到了北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式門票，正想當(dāng)作生日禮物“討好”兒子，卻被一個(gè)四川來(lái)的小男孩強(qiáng)制“買”走。當(dāng)他知道男孩不過(guò)是想進(jìn)奧運(yùn)場(chǎng)館摸一摸父親親手制造的欄桿，而他的父親已經(jīng)在汶川地震中去世了，張北京讓出了來(lái)之不易的門票。這些普通人作為個(gè)體在不同的語(yǔ)境中體驗(yàn)歷史、解讀時(shí)代。雖然每部影片風(fēng)格都不同，但是主題卻十分鮮明，個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代相遇引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，增強(qiáng)了歷史敘事的現(xiàn)實(shí)感與真實(shí)感，這在某種程度上反映了個(gè)體話語(yǔ)的表達(dá)已經(jīng)成為宏觀意識(shí)形態(tài)宣傳的重要話語(yǔ)資源。電影《我不是藥神》（2018）隨著小人物程勇的心路歷程展開敘事。程勇開始為了錢販賣藥品，但是隨著他的觀察與遭遇，他的心情也發(fā)生了巨大改變，最終他選擇在癌癥病人需要他的時(shí)候放下個(gè)人利益，為了救人去販賣特效藥。程勇并不是傳統(tǒng)電影敘事中的高大全的人物形象，而是一個(gè)有個(gè)七情六欲的普通人，他有缺點(diǎn)，卻并不影響他最后閃現(xiàn)出來(lái)的人性的閃光點(diǎn)，也正是在他的故事中，揭示出癌癥病人對(duì)藥物的需求和定價(jià)過(guò)高之間的矛盾，呼吁更多的人來(lái)關(guān)注這一社會(huì)現(xiàn)象。當(dāng)這些電影與觀眾相遇，當(dāng)觀眾想到重大歷史事件的時(shí)候，也會(huì)想起那些經(jīng)歷過(guò)歷史的小人物，而正是這一個(gè)個(gè)小人物代表觀眾見證歷史，參與歷史，他用他們的喜怒哀樂(lè)匯聚成了整個(gè)中國(guó)人民對(duì)國(guó)家的期待與認(rèn)同，觸發(fā)觀影者的家國(guó)情懷，強(qiáng)化觀眾的集體記憶及個(gè)體歸屬感。

圖3.電影《紅海行動(dòng)》劇照

二、轉(zhuǎn)變：內(nèi)容敘事到視聽敘事

除了人物形象所傳達(dá)出來(lái)的深層主題內(nèi)涵外，電影感性層面的敘事也是觀眾感悟理性層面的文化內(nèi)涵的最佳途徑。傳統(tǒng)的主旋律電影因?yàn)榧夹g(shù)原因只能單純闡釋故事，鏡頭語(yǔ)言比較單一，但在科技越來(lái)越發(fā)達(dá)的語(yǔ)境下，觀眾對(duì)電影質(zhì)量的要求也在不斷提高，傳統(tǒng)的電影敘事模式不再適應(yīng)電影的表達(dá)方式，主旋律電影的發(fā)展必須不斷探索符合自身特點(diǎn)的敘事策略，借鑒商業(yè)片和文藝片的敘事方式，以豐滿多元的人物形象和多元的視聽語(yǔ)言增強(qiáng)電影的創(chuàng)新性和視覺(jué)觀賞性，同時(shí)與本土文化元素相結(jié)合，創(chuàng)作出思想內(nèi)涵豐富，藝術(shù)精深，能從整體上契合觀眾審美需求的高質(zhì)量的電影。法國(guó)電影理論家克里斯蒂安·麥茨認(rèn)為，電影的奧秘在于借由影像表現(xiàn)出世界的豐富。作為現(xiàn)實(shí)題材主旋律電影，如何在影像敘事中建構(gòu)國(guó)家形象是重點(diǎn)，作為承載電影美學(xué)特征的視聽語(yǔ)言不僅是畫面和聲音的組合，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，揭示電影主題的有利手段。傳統(tǒng)主旋律電影因?yàn)榧夹g(shù)的落后，在敘事的時(shí)候，經(jīng)常是單一的講述故事，畫面單一。但是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，近年的主旋律電影注重從特效場(chǎng)面的營(yíng)造和鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用豐富影片敘事方式。

首先，特效畫面的使用是對(duì)電影敘事的有效補(bǔ)充。傳統(tǒng)的主旋律電影在表現(xiàn)重大場(chǎng)景的時(shí)候，都是通過(guò)搭建攝影棚來(lái)還原，但隨著電腦制作技術(shù)的提升，很多場(chǎng)景通過(guò)數(shù)字特效就可重現(xiàn)。相較于傳統(tǒng)的搭建攝影棚，這種通過(guò)特效重現(xiàn)歷史原貌與真實(shí)場(chǎng)景?？梢猿尸F(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的史詩(shī)風(fēng)格。例如，《流浪地球》（2019）一共有2003個(gè)特效鏡頭，很多場(chǎng)景都是通過(guò)特效來(lái)完成的。宏偉的雪山、冰封的海面、龐大的發(fā)動(dòng)機(jī)、巨大的冰墻等，逼真的畫面營(yíng)造出來(lái)強(qiáng)烈的未來(lái)感，帶給觀眾不一樣的審美震撼，觀眾立刻產(chǎn)生了代入感，對(duì)地球的處境也有了非常宏觀的了解?！都t海行動(dòng)》在非洲拍攝了四個(gè)半月，利用特效給觀眾帶來(lái)感官體驗(yàn)，電影在實(shí)景的基礎(chǔ)上使用了大量特效，哪怕是窗戶都是用特效改出來(lái)，盡可能還原戰(zhàn)場(chǎng)狀態(tài)?！都Y(jié)號(hào)》利用特效技術(shù)制造現(xiàn)場(chǎng)感，炸彈從天而降，大橋被轟炸，窯洞被焚燒，這些基于特效營(yíng)造的真實(shí)場(chǎng)面迅速抓住觀影者的注意力與思緒，讓觀眾融入情境和歷史中去，在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷中思考和平的來(lái)之不易。特效應(yīng)用作為有效的視聽敘事方式超越了傳統(tǒng)內(nèi)容敘事的限囿，突破了真實(shí)與虛幻的界限，營(yíng)造出一種更深層次的敘事情景，沖淡了主旋律電影的政治說(shuō)教，讓觀眾感受到全方位的感官?zèng)_擊和享受，在使觀眾進(jìn)行主流價(jià)值觀教育的時(shí)候，也對(duì)觀眾在心理和精神層面都對(duì)人類的生存處境、國(guó)家的形象擔(dān)當(dāng)有了更深的認(rèn)知與認(rèn)可。

除了特效場(chǎng)面外，鏡頭語(yǔ)言也可以幫助電影更好地呈現(xiàn)宏大場(chǎng)面，滿足年輕觀眾對(duì)視聽感官刺激的偏好，賦予作品無(wú)盡的深意。鏡頭語(yǔ)言是指通過(guò)運(yùn)用鏡頭來(lái)表達(dá)拍攝者的意圖，讓觀眾感覺(jué)到影片所要表達(dá)的思想情感。例如，《紅海行動(dòng)》就是運(yùn)用鏡頭敘事的絕佳案例。有人指出，《紅海行動(dòng)》最吸引人的地方就是“高密度、高強(qiáng)度乃至帶有轟炸性的視覺(jué)奇觀”，而這些都是通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)的。電影一開始就是蛟龍突擊隊(duì)在伊維亞共和國(guó)營(yíng)救人質(zhì)的情節(jié)，這一片段人物多、場(chǎng)景多，人物線和情節(jié)線相互穿插，十分復(fù)雜。但是鏡頭并沒(méi)有通過(guò)快速切換營(yíng)造緊張的氣氛，而是冷靜克制，使用多個(gè)鏡頭，轉(zhuǎn)換不同視角，如主觀視角（海盜的視角，狙擊手羅星的視角）。在關(guān)鍵的時(shí)候，冷靜、緩慢、克制的鏡頭語(yǔ)言反而彰顯出情節(jié)的真實(shí)。例如，羅星射擊海盜首領(lǐng)的鏡頭，“10秒內(nèi)開始射擊，數(shù)據(jù)穩(wěn)定，穩(wěn)定”，鏡頭開始慢了下來(lái)，從直升機(jī)到狙擊槍上的瞄準(zhǔn)器，一聲槍響，慢鏡頭特寫，子彈沖出槍口，穿過(guò)玻璃，停留在空中，最后朝著觀眾而來(lái)，靜止，一聲爆破，正中海盜首領(lǐng)。這段鏡頭節(jié)奏把控適當(dāng)，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的注意力和興趣點(diǎn)，觀眾身臨其境地看到子彈的穩(wěn)準(zhǔn)狠，用子彈的運(yùn)動(dòng)軌跡和一擊而中釋放出觀眾所有的緊張情緒。在《紅海行動(dòng)》中，打斗場(chǎng)面還運(yùn)用了大量的手持鏡頭，鏡頭的拉近和抖動(dòng)極大縮短了影片人物和觀眾的距離。在激烈的打斗中，人物的表情刺激了觀眾的緊張情緒，讓觀眾身臨其境，顯示了場(chǎng)景的真實(shí)性。同時(shí)，影片使用了廣角鏡頭去彰顯廣闊的場(chǎng)面，如宏大的中國(guó)海軍艦隊(duì)彰顯了中國(guó)的大國(guó)形象與擔(dān)當(dāng)。《戰(zhàn)狼2》對(duì)鏡頭的運(yùn)用更是到位。影片開頭是一個(gè)航拍的俯視鏡頭，然后用長(zhǎng)鏡頭仰拍的角度來(lái)展現(xiàn)主人公和海盜在水下的近身搏斗，鏡頭全程聚焦主人公冷鋒的拳腳動(dòng)作，從特寫到全景切換，配合搖、跟、移的鏡頭動(dòng)作，把水下的打斗場(chǎng)面逼真地呈現(xiàn)出來(lái)，觀眾立刻從影院中的現(xiàn)實(shí)空間被帶入影片中水下激烈的近距離搏殺中去，身臨其境地想替主人公去戰(zhàn)斗。隨后鏡頭又隨著冷鋒的拳腳和槍戰(zhàn)動(dòng)作不斷切換場(chǎng)面，如冷鋒從醫(yī)院救人后被雇傭軍追殺，駕車在房屋密集的貧民窟中穿梭，鏡頭時(shí)而俯拍，時(shí)而平拍，時(shí)而仰拍，視角多變，節(jié)奏緊迫，效果逼真。鏡頭語(yǔ)言是表現(xiàn)人物特點(diǎn)與電影場(chǎng)景的方式，是容納情緒和情感的載體，也是觀影者感知情節(jié)和主題的主要途徑，同時(shí)鏡頭運(yùn)用得當(dāng)可以帶給觀眾不一樣的審美體驗(yàn)，傳達(dá)出觀眾認(rèn)可的價(jià)值觀。

此外色彩的選擇，音樂(lè)與對(duì)白的巧妙設(shè)計(jì)與組合也是視覺(jué)敘事的一部分，為電影營(yíng)造出優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)效果。

主旋律電影從內(nèi)容敘事到視聽敘事上的變遷，不僅折射了科技的進(jìn)步，也反映了創(chuàng)作者們創(chuàng)作理念的變化，敘事技巧的提升，通過(guò)視聽敘事，影片更好地傳遞著主流價(jià)值觀與民族精神，也更貼近觀眾的情感，使觀眾與影片產(chǎn)生情感共鳴，在無(wú)意識(shí)下接受主旋律影片所蘊(yùn)含的主流意識(shí)形態(tài)。

結(jié)語(yǔ)

主旋律電影承載著構(gòu)建家國(guó)情懷，傳播主流價(jià)值觀、彰顯國(guó)家實(shí)力、慰藉國(guó)人心靈的重要責(zé)任。中國(guó)主旋律電影近幾年成績(jī)斐然，通過(guò)人物形象的重塑和敘事方式的有效轉(zhuǎn)變找到了自己的發(fā)展道路，較好地把主流意識(shí)形態(tài)和大眾文化結(jié)合起來(lái)，在國(guó)家意識(shí)形態(tài)傳播和可欣賞性之間實(shí)現(xiàn)了平衡，不僅高效地傳播了主流價(jià)值觀，讓主流意識(shí)形態(tài)有了豐富的趣味性和可欣賞性，也滿足了大眾文化需求，最終使家國(guó)情懷內(nèi)化為個(gè)人信仰，對(duì)年輕觀影人群的教育效果是其他教育渠道無(wú)法達(dá)到的高度。然而，主旋律電影雖然取得了一定的成績(jī)，但是依然顯現(xiàn)出自身的局限性。作為電影的主要消費(fèi)群體和主要傳播對(duì)象，年輕人更傾向于通過(guò)電影滿足娛樂(lè)和心理滿足需求，主旋律電影如何在立足當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)，將主流意識(shí)形態(tài)主流化、普遍化，成為年輕人自覺(jué)的道德和價(jià)值追求，弘揚(yáng)民族精神，塑造國(guó)家形象，也是廣大電影工作者需要探索和思考的問(wèn)題。此外，在全球化語(yǔ)境下，主旋律電影必須承擔(dān)起講好中國(guó)故事，建構(gòu)大國(guó)形象，傳遞中國(guó)文化的任務(wù)，在國(guó)際電影市場(chǎng)上擁有話語(yǔ)權(quán)，得到全球電影市場(chǎng)對(duì)我國(guó)主流文化的認(rèn)可和接納，也需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷去思考和探索。

【注釋】

1李俐.《紅海行動(dòng)》的價(jià)值不止26億[N].北京晚報(bào)，2018.03.02.