回望波瀾壯闊的戰(zhàn)爭歲月
——重溫紅色經(jīng)典影片《南征北戰(zhàn)》

□ 何 倩 張 凡

《南征北戰(zhàn)》電影劇照

由沈西蒙等編劇，成蔭、湯曉丹聯(lián)手執(zhí)導的電影《南征北戰(zhàn)》，1952年由上海電影制片廠攝制完成。作為新中國初期拍攝的一部戰(zhàn)爭題材電影，《南征北戰(zhàn)》取材于解放戰(zhàn)爭時期華東戰(zhàn)場的真實戰(zhàn)例，表現(xiàn)了在敵強我弱的形勢下，我人民解放軍對毛澤東運動戰(zhàn)這一戰(zhàn)略思想的靈活運用。影片憑借貼近真實的戰(zhàn)爭場景、精彩的故事情節(jié)，以及演員們精湛的演技成為紅色經(jīng)典作品，其價值更是隨著時間的推移而愈發(fā)熠熠生輝。

一、歷史敘事的微觀再現(xiàn)

就電影的敘事背景來說，當時解放戰(zhàn)爭正在如火如荼地進行中，影片聚焦華東戰(zhàn)場的一次大殲滅戰(zhàn)，又于細處著眼，描繪了一營一連戰(zhàn)士們不怕犧牲的英勇表現(xiàn)，以及軍民聯(lián)合抗敵的壯闊圖景，重現(xiàn)了華東戰(zhàn)役的緊張激烈與驚心動魄。在人民群眾的熱烈擁護和大力支持下，我軍上下齊心，接連取得了一系列戰(zhàn)斗的勝利。

影片中，華東戰(zhàn)場的部隊貫徹執(zhí)行毛澤東運動戰(zhàn)的軍事戰(zhàn)略思想，決定由蘇北地區(qū)大迂回至山東地區(qū)，而后以大包圍之勢一舉將國民黨反動派軍隊主力殲滅。然而，就在部隊迂回山東的途中，一些指戰(zhàn)員和群眾，不愿看見用犧牲解放的土地再次落入反動派軍隊之手。這種情緒在部隊北撤至桃村時表現(xiàn)得最為突出。而此刻正是敵軍反撲的關鍵時刻，我軍各級領導迅速動員部隊和群眾，宣講毛澤東運動戰(zhàn)的思想和良苦用心，有效化解了軍民的不甘情緒。由于軍民的思想問題及時得到解決，群眾的游擊戰(zhàn)也取得良好效果，再加上我軍指揮員決策果斷，最終促成了華東戰(zhàn)場的全面勝利。

就創(chuàng)作方式來說，影片在英雄群像和個別人物形象塑造方面雙管齊下，集中展現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士風雨無阻五天急行四百五十里路的鋼鐵意志，也表現(xiàn)了村民為軍隊提供后勤保障，自發(fā)加入游擊隊、在關鍵時刻阻擊敵人，為主力部隊保駕護航的奉獻精神。更進一步說，唯有真正贏得人民群眾的擁護，我軍方能站穩(wěn)腳跟，方能在沖鋒陷陣時無后顧之憂。

《南征北戰(zhàn)》電影劇照

從另一角度講，我軍個別戰(zhàn)士因為打了勝仗卻要撤退而產(chǎn)生的不解和困惑、一些群眾不愿家園再次落入敵手的不甘情緒，是完全可以理解的，因為這些飽受戰(zhàn)爭摧殘的普通百姓，這些戰(zhàn)場上視死如歸的士兵，他們將爭取來的土地視若珍寶。但是，為了獲得更大的勝利，需要有更為廣闊的戰(zhàn)略視野，正如片中高營長所言：“今天我們放棄這些地方，那就是為了要長久地保持住這個地方，今天群眾受一些損失、吃一些苦頭，將來他們就會得到更多的利益、更大的幸福?！痹陔娪爸?，我們可以看到普通群眾質(zhì)樸而真實的想法，以及顧全大局的深明大義。

此外，在電影中，為了阻止反動派軍隊炸壩放水，不僅一名游擊隊員英勇犧牲，村長玉敏也緊隨其后在槍林彈雨中剪斷炸藥引線。從這些英雄身上，我們看見了在家國大義面前軍民的大無畏精神，正是因為這種堅定的信念，我軍才能打贏一場又一場艱難的戰(zhàn)役。冰凍三尺，非一日之寒。反動派軍隊的失敗不是偶然的，而是一步步積累所致，更是大勢所趨、歷史必然，因為他們已經(jīng)完全脫離群眾，失去民心。這一點在電影《南征北戰(zhàn)》中表現(xiàn)突出。電影中有這樣一個畫面：村里的墻上印著“我軍必勝、蔣軍必敗”的醒目標語，昭示著人民群眾早已將中國共產(chǎn)黨領導的人民軍隊當做了“我軍”，而蔣軍則完全站在了人民群眾的對立面。

電影還通過敵我雙方的環(huán)境，人物語言、動作等各種細節(jié)的對比，來展現(xiàn)我軍勝利的必然性。比如：國民黨軍隊一方，有開會時吞云吐霧的奢靡場面、有張軍長直接槍斃軍官的橫行獨斷、有隊伍節(jié)節(jié)敗退卻仍在營地吃肉喝酒的軍官形象等等，無一不暴露出軍官專橫跋扈的軍閥作風。尤其是在搶占摩天嶺的戰(zhàn)斗場面中，更是將國民黨軍官的軍閥作風演繹得淋漓盡致、入木三分——國民黨軍官站在原地口爆粗鄙之語，催促士卒冒死沖鋒；而反觀我人民解放軍，則是指導員戰(zhàn)士團結(jié)齊心、相互扶持，沖向峰頂，且我軍指戰(zhàn)員因長時間運動戰(zhàn)的經(jīng)驗積累，戰(zhàn)士們身姿矯捷、動作輕快，搶先一步占領摩天嶺。在鳳凰山總攻國民黨軍隊落敗后，張軍長帶領的增援部隊火速撤退，只留下躺在擔架上掙扎的傷員和瘸腿奮力前跳追車的殘兵……這一幕幕細節(jié)畫面，極具諷刺性，也彰顯了國民黨反動派徹底失敗的必然性。

二、真實自有萬鈞之力

電影《南征北戰(zhàn)》自1952 年上映以來，距今已近七十年，如今談起，看過電影的老一輩人仍然津津樂道。究其原因，主要在于影片真實地再現(xiàn)了當時的戰(zhàn)爭情景，堪稱“復制”了彼時戰(zhàn)場的全貌。

首先，參演人員大多都是真正上過戰(zhàn)場的士兵，是歷經(jīng)戰(zhàn)斗磨煉的“過來人”，參演戰(zhàn)爭電影對他們來說，只是另一種形式的演習；同樣，出演村民的群眾演員也來自周邊村莊，他們所攜帶的器械、農(nóng)具等都是當年戰(zhàn)役結(jié)束后留下的，場景和道具可以說是“神還原”，這種現(xiàn)場感和真實感可謂非同一般。加之1952 年，距解放戰(zhàn)爭結(jié)束不過三年，上到主演，下到不計其數(shù)的群眾演員，他們大多經(jīng)歷過炮火的洗禮，憎惡戰(zhàn)爭的殘酷，有過真切的戰(zhàn)場感受和苦痛經(jīng)歷，他們?nèi)硇牡耐度胧闺娪暗恼鎸嵆潭瘸蔀橐粋€難以超越的“標桿”。

《南征北戰(zhàn)》電影劇照

需要指出的是，影片的真實，離不開場景的真實還原和演員的出色表演，當然劇本的情節(jié)安排同樣至關重要。陳毅元帥在參與《南征北戰(zhàn)》劇本修改時曾指出：“藝術不是歷史總結(jié)，也不是政治工作報告，不能面面俱到。藝術之所以稱其為藝術，就是要集中一點來表現(xiàn)全盤?！币虼耍罱K呈現(xiàn)出來的影片則以一次大殲滅戰(zhàn)為整體背景，著眼于我解放軍一營戰(zhàn)士駐扎桃村打了一場漂亮的阻擊戰(zhàn)，之后又馳援摩天嶺、阻擋反動派軍隊增援鳳凰山等英雄事跡，以一營戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)的壯烈場面再現(xiàn)了戰(zhàn)士們整體激昂的戰(zhàn)斗狀態(tài)和前仆后繼的大無畏精神。影片將敘述重點聚集于一營，卻不失對整個戰(zhàn)爭場面的全面把握，見微知著，影片不僅完成了對細節(jié)的精準刻畫，同時也構(gòu)建起了整部影片的敘事框架。

其次，影片的細節(jié)安排十分到位。影片的敘事語言極富地域色彩，密切貼近人物形象，比如人們口口相傳的俗語：“秋后馬蜂橫行不了幾天了”；又如戰(zhàn)士們調(diào)侃蔣介石為“運輸大隊長”；李軍長直呼，請你看在黨國的份上，趕快伸出手來拉兄弟一把等等，讓人忍俊不禁。還有帶路的老大爺希望士兵叫他“老同志”，表明自己也是一位“民兵”，可見其一心向黨的至誠渴望，這個細節(jié)極具鮮明的時代特征，是影片中不容錯過的動人之處。以上種種使得影片真實，感人，極具魅力。

據(jù)悉，為保證影片的真實性，電影廠還專門組建了軍事顧問團，陳毅和粟裕都曾親身參與《南征北戰(zhàn)》劇本的創(chuàng)作，描述華東戰(zhàn)場的形勢變化與戰(zhàn)斗細節(jié)，這讓劇本的細節(jié)呈現(xiàn)及整體結(jié)構(gòu)安排都有了極高的提升。除此以外，影片為還原真實殘酷、硝煙彌漫的戰(zhàn)場環(huán)境，拍攝過程中使用的炸藥都是真的，具有極強的爆炸力。不得不說，電影《南征北戰(zhàn)》無論是演員、道具亦或是布景等等，都是基于現(xiàn)實基礎上的“再創(chuàng)作”，以真實為標尺，以華東戰(zhàn)場運動戰(zhàn)為主線，重現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期激烈而熱血的戰(zhàn)斗場景和軍民融合的宏大盛景。

結(jié)語

整體而言，世人眼中的紅色經(jīng)典《南征北戰(zhàn)》，雖然聚焦的是華東戰(zhàn)場的典型戰(zhàn)例，但其內(nèi)在飽含的卻是無數(shù)革命先輩不畏犧牲、奮勇直前的精神意志。他們以小米加步槍打敗了國民黨反動派的美式飛機大炮，其背后的艱辛犧牲可想而知。正是因為他們的拋頭顱、灑熱血，才換得我們今天的和平與安寧，繁榮與昌盛。

重溫這部老電影，回望革命先輩的戰(zhàn)斗歷程，我們更崇敬革命先烈。正是有革命先烈們“棄身鋒刃端”，才有今天我們的“安穩(wěn)無后虞”。美好生活來之不易，生活在和平年代的我們，更應該鞭策自己，砥礪前行，為中華民族的偉大復興而不懈努力。