綜合材料繪畫形式中重疊法研究

程蕾

摘要：綜合材料繪畫作為新興的藝術(shù)形態(tài)，與以往傳統(tǒng)繪畫的差別在于其運用多種非傳統(tǒng)繪畫材料，結(jié)合各種材料的自然屬性或社會屬性，展現(xiàn)出別致的藝術(shù)感覺，增加了藝術(shù)創(chuàng)作過程中的多種形式的運用。文章梳理了阿恩海姆對藝術(shù)形式中的重疊法，以材料的藝術(shù)形式中重疊法為切入點，分析和研究其在綜合材料繪畫中的意義，進一步探索重疊法在綜合材料繪畫中的運用。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫;形式語言;重疊法

一、繪畫的形式語言——重疊法

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ芬酝耆睦韺W(xué)為基礎(chǔ)，從“形”出發(fā)，認為視覺是將有意義的元素進行整體把握。他在《藝術(shù)與視知覺》中從平衡、形狀、形式、發(fā)展、空間、光、色彩、運動、力及表現(xiàn)十個方面將視覺所看到的元素，通過心理能力例如知覺中的思維、推理中的知覺、觀察中的創(chuàng)造等作為一個整體活動，來解釋自己所看到的東西是如何組合起來，并告訴我們事物的本性。

每當我們看到某一種形狀時，我們將它判定為某一種事物，呈現(xiàn)出某種內(nèi)容的形式。阿恩海姆在形式這一章講述到形式的重疊法。在視覺盛宴中難免會有復(fù)雜的重疊事物出現(xiàn)，而正是這些物體與物體之間的相互遮擋、相互干擾，使視覺更有韻味。

阿恩海姆認為“對重疊的感知必須滿足一定的條件：畫面中的各個單位在投影中相互觸碰而且看上去互相分離且屬于不同的面”。畫面物體之間互相干擾可構(gòu)成重疊的條件之一，而畫面由于簡化而造成的對稱，正好符合了人體的基本視覺概念則會打破畫面的重疊，在遮擋部分被看作完整部分，則會引發(fā)感知到物體殘缺而并非物體重疊[1]。

二、重疊法的好處

阿恩海姆認為重疊的事物會引發(fā)極大的視覺愉悅感。在研究人時，通過身體的變形，將身體與四肢放入復(fù)雜的交織關(guān)系中，就可表達出人在運動、工作時的狀態(tài)。

重疊法的好處“它可以通過使各種形式關(guān)系在一個更加統(tǒng)一的式樣之內(nèi)集中，而使這些關(guān)系得到控制和加強”?！端囆g(shù)與視知覺》中重疊的兩個人可以使人的關(guān)系更加親密。運用這些造型重疊的手法可以很好地表達畫面關(guān)系。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中還舉出拍攝電影時，通過拍攝監(jiān)獄與囚犯的關(guān)系，從鐵欄外向內(nèi)拍攝時，則有禁錮與失去自由的感覺，反之則有渴望自由的情感，這是通過空間的排序與重疊，進行掩蓋的動機驅(qū)動[2]。其次，不僅限于形的重疊，在色彩上的重疊不同于顏料的調(diào)和，重疊使畫面更有情緒表達在其中。

三、綜合材料繪畫中重疊法的探索

從色彩重疊來看：在綜合材料繪畫中，經(jīng)常運用的一種潑湯技法，它具有不確定性，在不同色彩的相互重疊下，通過色彩的運用展現(xiàn)出不同于架上繪畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，使畫面十分靈動。與此同時，藝術(shù)家的情感豐富性在色彩語言的交錯中表現(xiàn)出來。從形狀重疊來看：畫面中圖像由各種形狀構(gòu)成，多個或多種形狀的重疊實則是畫面層次的豐富。通過形狀的重疊，增加畫面的構(gòu)成關(guān)系，使畫面更具有節(jié)奏性。從空間重疊來看，綜合材料繪畫由于材料不被局限，從空間上就比傳統(tǒng)架上繪畫更有拓展之處，暗示著畫面有更多的解讀角度。

而不同于傳統(tǒng)繪畫都具有的色彩、圖形、空間等形式語言，綜合材料繪畫還具有一種特殊的藝術(shù)語言即材料重疊，這些材料表達著歷史與現(xiàn)實，同時也是一種象征。材料自身具有獨特的自然屬性與社會屬性，無論是從材料還是質(zhì)感，都變成了最重要的視覺元素。這些材料的重疊，更加注重了重疊的隨意性和趣味性帶來的變化，與以往的畫面刻意截取有很大的區(qū)別。其次，通過不同時間的材料重疊，更迭加了歷史推進的痕跡與創(chuàng)作者的意象表達，這是與以往的架上繪畫的區(qū)別，材料的組織與重構(gòu)，打破了架上繪畫的思想方式與繪畫方式，使藝術(shù)作品觀念和形式上都達到了視覺平衡。材料的重疊使畫面具有豐富的肌理語言。不同的材料重疊，有著不同的肌理，通過肌理表達可以有不同的精神暗示和審美指向，對藝術(shù)家基弗而言，材料自身就可以體現(xiàn)一種觀念、思想。他使用的材料品類繁多，如鉛、麥秸、乳膠、瀝青、沙土等材料，在他的畫作中用到最多的是鉛（如圖1、圖2）。他認為鉛是金屬中最古老的金屬，其次是銅、鐵、銀、金，而鉛也是煉金術(shù)的代表，所以鉛在畫作中已具有了社會屬性。通過材料的運用，將物質(zhì)材料語言與德國的神話、歷史、哲學(xué)等觀念結(jié)合在一起，而且物質(zhì)材料和觀念存在著一種互動關(guān)系[3]。

總之，在創(chuàng)作過程中一層一層的疊加物體或顏色，在不經(jīng)意間露出或遮蓋一部分畫面內(nèi)容，從而使畫面更加豐富，給予欣賞者一個想象與聯(lián)想的空間。重疊法可加強藝術(shù)家要表達的內(nèi)容，以及合理的表達事物的關(guān)系。在綜合材料繪畫中，重疊法的運用使畫面中材料具有相互交融的作用，使畫面隱喻更加豐富，物質(zhì)材料、符號語言、技術(shù)手段得以運用，從而生成多種可能性。

參考文獻：

〔1〕王鑫.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)性研究[J].文藝生活·中旬刊，2020（4）：183.

〔2〕魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?，滕守堯，朱疆源，《藝術(shù)與視知覺》，成都：四川人民出版社，1998.

〔3〕程媛媛.綜合材料繪畫語言形式探析[J].美與時代（中旬刊）·美術(shù)學(xué)刊，2020（12）：26-27.