《曲江吟》中陜西風(fēng)格演奏技法分析

《曲江吟》由我國(guó)優(yōu)秀民族音樂(lè)作曲家魯日融教授創(chuàng)作。60年代創(chuàng)作初期，作者以陜西三大戲曲劇種中的“碗碗腔”為其主要特色韻腔風(fēng)格，以“迷糊”曲牌中的《長(zhǎng)城調(diào)》板頭素材為動(dòng)機(jī)，并融入秦腔的板式結(jié)構(gòu)，吸收戲曲音樂(lè)中的多變板式以及戲劇性對(duì)比方法，構(gòu)思并創(chuàng)作了這部作品。筆者將以《曲江吟》為例，深入分析探討其中的陜西風(fēng)格演奏技法。

一、左手技法

1.指法安排：

在陜西風(fēng)格二胡技法中，對(duì)指法的安排非常講究。其受到特殊音律——“苦音、歡音”等影響，加上對(duì)板胡指法的借鑒，形成獨(dú)具特色的指法運(yùn)用。例如以下三處地方。（譜例）

第3小節(jié)、

第16-18小節(jié)、

第42小節(jié)

從譜例可看出，在《曲江吟》中出現(xiàn)多次“Do Si”，三指到三指的指法運(yùn)用。其演奏方法為：以“La”用二指作定把，向上構(gòu)小三度“Do”再到“Si”，“Do Si”都使用用三指。使用力量較大的三指壓揉“Do”上滑到三指站住“Si”，對(duì)琴弦的橫向控制能力更為細(xì)致，陜西風(fēng)格更為地道。部分演奏者演奏時(shí)的指法為小指“Do”壓揉至三指“Si”。這樣的指法安排較為不妥之處在于：1.小指壓揉的力量有限，容易產(chǎn)生無(wú)力感，風(fēng)格韻味不足。2.小指壓揉至三指的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生不連貫的空隙感。

2.摟弦：二胡中的摟弦技法最早源自于陜西戲曲中的秦腔板胡，經(jīng)由上世紀(jì)的板胡移植作品《紅軍哥哥回來(lái)了》開(kāi)始，二胡模仿板胡摟弦的技法被逐步廣泛運(yùn)用到新創(chuàng)作的二胡作品中。如今，摟弦已成為二胡表現(xiàn)陜西風(fēng)格音樂(lè)的重要技法之一。摟弦分單摟弦及雙摟弦[ 單摟弦即一拍摟一次弦，雙摟弦即一拍摟兩次或三次弦。]以及二度、三度、四度摟弦[ 二度、三度、四度摟弦即以摟弦的音程度數(shù)為基準(zhǔn)。]。在《曲江吟》中典型的摟弦技法表現(xiàn)在以下兩處：

（譜例）第105小節(jié)：

這里的“裝飾音La與Do”構(gòu)成一個(gè)三度單摟弦，演奏時(shí)用二指按于“La”，將它當(dāng)作“Do”的前倚音，然后二、三指聯(lián)合四指合攏手型，快速閃動(dòng)用力沖向“Do”。

（譜例）第43小節(jié)：

這里的“Re 與So”之間構(gòu)成了一個(gè)四度單摟弦。四度摟弦是典型的模仿板胡摟弦，其手型類似板胡“滿把攥”。技法演奏時(shí)一指按于“Re”上，當(dāng)作“So”的前倚音。然后將一指保留，二三四指并攏快速?zèng)_向“So”。四度摟弦較三度摟弦難，主要在于四個(gè)手指并攏后按壓弦速度要很快，壓力要大，否則“So”容易偏低。

注意，由于二胡琴筒的皮膜與板胡的板面特性不同，以及琴弦張力的差異。二胡摟弦在力度上的控制要更加精細(xì)。壓力過(guò)大聲音發(fā)澀，琴弦容易跑弦。壓力過(guò)小，音準(zhǔn)及風(fēng)格韻味容易有偏差。較好的摟弦方式為：“摟弦中四指一般所按之音與實(shí)際發(fā)音以小二度為宜，按弦時(shí)既要求力度又反對(duì)將音壓死，大小臂及手腕、手指持松弛狀態(tài)，使發(fā)音有力度，有彈性，保證音色的渾厚與明亮?！?/p>

3.滑音：在陜西風(fēng)格二胡作品中，滑音的種類及變化非常復(fù)雜，包括：下回轉(zhuǎn)滑音、回滑音以及回滑加摟弦、揉滑音等復(fù)合技法。其中《曲江吟》中出現(xiàn)以下幾類滑音及滑音復(fù)合技法。

<1>下回轉(zhuǎn)滑音：第37小節(jié)（譜例）

演奏時(shí)要將左小臂略抬起，虎口放松。二指按“還原Fa”并向下做小二度快速來(lái)回滑動(dòng)，滑揉速率在譜面節(jié)奏中應(yīng)為“三十二分音符”為單位滑上下兩次。第三次滑下再回來(lái)就是“Mi”。

<2>回滑：第3小節(jié)（譜例）

演奏時(shí)需要在在“So”上作回滑技法，使得旋律在鏗鏘的重音之下，又不失悲情委婉。

<3>回滑加摟弦：第43小節(jié)（譜例）

這是一個(gè)“碗碗腔”風(fēng)格演奏技法。在“Re 與So”的四度單摟弦之后緊接“Do”回滑，風(fēng)格韻味濃厚。

<4>揉滑音：揉滑音將在下文揉弦中作分析。

4.揉弦：

<1>壓揉：在《曲江吟》中通過(guò)對(duì)秦腔板胡揉弦方法的運(yùn)用借鑒，使得作品演奏時(shí)風(fēng)格更佳地道濃郁。秦腔板胡揉弦定義：“秦腔板胡的揉弦以壓揉(或稱扣揉)為主，即以壓弦改變弦的張力求得音高的變化輔之以揉弦改變弦距，或以雙手指疊壓(扣揉)取得特殊的揉弦效果。”[沈城：《板胡的地方風(fēng)格與技巧》，]以下為壓揉譜例：

（譜例）第42小節(jié)：

使用三指Do壓揉上滑至Si。這個(gè)壓揉過(guò)程要求嚴(yán)格、細(xì)膩。使用此時(shí)慢板段落速度（每拍35）4倍的壓揉速率在“Do”上做壓揉，并占用“Si”的前十六分音符時(shí)值，直至后十六分音符上滑到“Si”。注意由于二胡的琴弦較板胡軟。在運(yùn)用板胡揉弦技術(shù)手法時(shí)，左手的力度控制與分寸的拿捏需要不斷通過(guò)模仿和耳朵傾聽(tīng)來(lái)矯正。

<2>揉滑音：揉滑音也稱滑揉，是比較典型的陜西風(fēng)格技法。以下為滑揉譜例（譜例）第66-67小節(jié)：

一指在裝飾音“Fa”的回滑之后站住“So”并保持音色，將力度漸弱，至第一小節(jié)快結(jié)束的時(shí)候逐漸上移把位并小幅度“上下滑動(dòng)”至“Mi”之上，滑動(dòng)的距離隨著音程的變化逐漸擴(kuò)大，力度隨著把位的上移逐漸加強(qiáng)。

<3>苦吟揉：苦吟揉是陜西風(fēng)格二胡技法“聲腔化”的典型代表技法。通過(guò)模仿陜西地方戲曲唱腔中的“哭腔”，將音樂(lè)表達(dá)的如泣如訴，清幽哀怨。以下為苦吟揉譜例：

（譜例）第82-83小節(jié)

演奏時(shí)左右手的配合非常密切。兩個(gè)小節(jié)作一個(gè)“橄欖”力度變化。左手隨著力度漸強(qiáng)在“So”上做一個(gè)幅度由小漸大的苦吟揉，漸強(qiáng)至“Fa”上達(dá)到高點(diǎn)，然后隨著音高將把位一步步上移到“Mi”，并做減慢。右手的運(yùn)弓隨著力度的加強(qiáng)逐漸加長(zhǎng)，力度減弱逐漸縮短。整套動(dòng)作一氣呵成，細(xì)膩的風(fēng)格技法使旋律更顯悲切委婉。

二、右手技法

《曲江吟》中的陜西風(fēng)格技法重點(diǎn)以左手技法來(lái)表現(xiàn)，右手主要起到力度配合的作用。

以及在高音區(qū)的旋律演奏中通過(guò)f的力度配合“顫弓”技法，

進(jìn)一步將作品中高亢悲憤的情緒表現(xiàn)出來(lái)。右手的運(yùn)弓在力度、速率以及弓段的使用都要以整首作品的風(fēng)格技法及音樂(lè)情緒、音律為主旨來(lái)予以配合。

三、陜西風(fēng)格旋律技法

“碗碗腔”風(fēng)格七度大跳：在很多西北風(fēng)格二胡作品中都具有一些常用的旋律走向規(guī)律，下行級(jí)進(jìn)上行跳進(jìn)的旋律進(jìn)行就是其中一種。這種旋律創(chuàng)作技法與陜西地方戲曲元素有著密切的關(guān)系，并形成一種獨(dú)特的陜西風(fēng)格韻味。以下為譜例：

（譜例）第44－46小節(jié)

第56-58小節(jié)

兩處旋律技法有著同樣的創(chuàng)作特點(diǎn)。開(kāi)始的3/4拍小節(jié)為委婉輾轉(zhuǎn)的下行級(jí)進(jìn)，力度減弱。到了2/4 拍由空弦“La”上行一個(gè)七度大跳的滑音至“So”，右手配合運(yùn)弓力度加大、弓速加快，大跳之后旋律又迅速蜿蜒級(jí)進(jìn)而下。整句旋律力度對(duì)比鮮明，大開(kāi)大合，情緒起伏跌宕，非常具有戲劇化。

“秦腔”風(fēng)格“緊垛板”：緊垛板，為秦腔六大板式[ 秦腔六大板式指的是，慢板（一板三眼）、二六板（有板無(wú)眼）、二導(dǎo)板（有板無(wú)眼）、帶板（有板無(wú)眼）、墊板（無(wú)板無(wú)眼）、滾板（無(wú)板無(wú)眼）。]之一帶板的板式唱腔[ 帶板板式唱腔有慢帶板、緊帶板、雙棰板、緊垛板。]。其板式節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，屬于有板無(wú)眼[ 有板無(wú)眼，指的是中國(guó)民間音樂(lè)中將“節(jié)拍”稱為“板眼”?！鞍濉睘椤皬?qiáng)拍”，“眼”為“弱拍”。有板無(wú)眼即1/4拍或1/8拍。]——“板板板板”節(jié)拍型。在秦腔唱腔中通常運(yùn)用在音樂(lè)情感激烈矛盾的高潮。在《曲江吟》的這段“緊垛板”旋律樂(lè)句中，分為對(duì)稱上下句。上句與下句的節(jié)奏及音程走向基本一致，仿佛“雙人對(duì)唱”。以下為譜例。（譜例20）

在上句的“Re”與下句的“So”上有很強(qiáng)的重音，右手運(yùn)弓幅度要大，速率要快。兩組上下句在運(yùn)弓上的力度上需有鮮明的層次感，要充分表現(xiàn)出緊張和激情的戲劇性音樂(lè)色彩和情緒。與其相似的創(chuàng)作手法還出現(xiàn)在竹笛作品《秦川情》中（譜例21）。

在《曲江吟》這首作品中，無(wú)論是創(chuàng)作題材還是曲式結(jié)構(gòu)，以及調(diào)式調(diào)性等，其藝術(shù)審美價(jià)值都離不開(kāi)兩字：悲情。但《曲江吟》不完全只有悲情之美，在作品的中快板及快板段落，通過(guò)“歡音苦音”的交替并用，能感受到作者對(duì)于美好希望的向往及勇往直前的堅(jiān)定意志。