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    試析《鬼戀》中的“鬼”形象

    2021-02-26 02:59:43洪丹文李冬梅
    青年文學(xué)家 2021年2期
    關(guān)鍵詞:女鬼矛盾身份

    洪丹文 李冬梅

    基金項(xiàng)目:吉林省社科基金項(xiàng)目,文學(xué)地理學(xué)維度下的當(dāng)代女性都市寫作(項(xiàng)目編號(hào):2019B133)。

    摘? 要:《鬼戀》精心刻畫(huà)了一個(gè)夜間出行的“女鬼”,但她卻并非真的“鬼”,只是對(duì)做人感到失望而試圖做“鬼”。她本是人,卻以“鬼”自居。本文試圖通過(guò)探析“女鬼”之所以以“鬼”自居的緣由,尋找她和外界、自我的矛盾,并分析徐訏構(gòu)建“鬼”意象的深層含義。

    關(guān)鍵詞:鬼戀;徐訏;鬼

    作者簡(jiǎn)介:洪丹文(1995-),廣東汕頭人,吉林大學(xué)文學(xué)院碩士在讀,研究方向:對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué);李冬梅(1975-),江蘇徐州人,吉林大學(xué)文學(xué)院副教授,研究方向:中國(guó)當(dāng)代文學(xué)文化。

    [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2021)-02-0-03

    引言:

    在《鬼戀》中,徐訏塑造了一個(gè)憂郁的“鬼”形象。她卻并非真“鬼”,只是對(duì)做人感到失望而試圖做“鬼”的人。在“人鬼戀”的經(jīng)典故事情節(jié)中,徐訏用突破傳統(tǒng)的手法,用精妙的語(yǔ)言從外部環(huán)境和人物語(yǔ)言來(lái)凸顯人物復(fù)雜的,糾結(jié)的,矛盾的內(nèi)心世界,在探究人生存意義上升華了小說(shuō)的主題。本文試圖通過(guò)探析“女鬼”以“鬼”自居的緣由,尋找她和外界、自我的矛盾,并分析徐訏構(gòu)建“鬼”意象的脈絡(luò)。

    一、“女鬼”和外界的矛盾

    徐訏在寫作中,將社會(huì)環(huán)境和現(xiàn)實(shí)生活的變遷納入到主體的心靈世界當(dāng)中,鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)主人公行動(dòng)的、存在的“自我”以及主人公形成中的性格和自我意識(shí),在一個(gè)社會(huì)或文化秩序遭到斷裂,處于危機(jī)的時(shí)代下,和社會(huì)的矛盾最大化地凸顯出來(lái)。在社會(huì)背景下,探討“鬼”的心理狀態(tài),更多的是在討論人和社會(huì)的關(guān)系,人在社會(huì)中扮演的角色。

    1.1革命浪潮中的傳奇女子

    文中“女鬼”出現(xiàn)在1927年,那時(shí)“鬼”是一個(gè)人,“在革命里吃過(guò)許多苦,走過(guò)許多路”,是槍林彈雨中的戰(zhàn)斗英雄。不難看出“鬼”也曾有過(guò)轟轟烈烈的人生,“鬼”的傳奇經(jīng)歷,昭示了時(shí)代性的反抗精神,體現(xiàn)的是生命最原始的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。時(shí)代更迭,戰(zhàn)爭(zhēng)不斷,社會(huì)動(dòng)蕩不安,有志之國(guó)人尚在泥淖中艱難地探索出路,但還有一大部分的人,是手無(wú)縛雞之力或是“無(wú)知”的。一眾的國(guó)人只能以默默忍受的方式來(lái)度過(guò)歷史的劫難,而“女鬼”為“人”時(shí)的斗爭(zhēng)意識(shí),帶著徐訏式的豪俠情結(jié)和傳奇色彩,昭示了一批為時(shí)代先的革命分子,不懼犧牲的反抗精神。

    1.2、以“鬼”之身份反抗革命帶來(lái)的迷惘和彷徨

    “背叛”、“年輕生命的凋零”,無(wú)疑讓人產(chǎn)生絕望和失落。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代,內(nèi)心對(duì)安定和平和生活的追求與血雨腥風(fēng)的社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生了矛盾,而深層次的,是在抗?fàn)庍^(guò)程中對(duì)革命本身產(chǎn)生懷疑,個(gè)人的激情和無(wú)法挽回的生命損失產(chǎn)生了矛盾,堅(jiān)定的革命信念和人的丑惡面目產(chǎn)生了矛盾。女鬼的懷疑,從根本上,是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的懷疑,是對(duì)斗爭(zhēng)是的是非與人性的善惡陷入迷惘和彷徨。

    “女鬼”在選擇成為“鬼”,之前,必定遭受著難以想象的生存之痛,生存之痛中必定包含著孤獨(dú)之痛,世俗的社會(huì)有固有的黑暗和不斷在繁衍的孤獨(dú),但孤獨(dú)本身對(duì)生存?zhèn)€體來(lái)說(shuō)并不具有過(guò)多的差異性,因而它也并一定是一種“負(fù)生存”?!芭怼弊罱K用選擇徹底孤獨(dú)的方式來(lái)宣告她生存的“孤獨(dú)”,更強(qiáng)化了生存世界的非本真性和黑暗性,反過(guò)來(lái),正是由于生存世界和“女鬼”想象中存在極大的差異,才強(qiáng)化了她對(duì)“孤獨(dú)”的強(qiáng)烈渴望,使得她迫切地尋找另一重存在方式,來(lái)反抗這巨大的精神壓迫。

    二、“女鬼”和自我的矛盾

    在《鬼戀》當(dāng)中,徐訏不斷放大人的自我矛盾性,意圖在他的顯微鏡下,去顯現(xiàn)人的精神和心理癥候。徐訏曾說(shuō)“每個(gè)人都有他的理想與夢(mèng),這些夢(mèng)可以加于事加于人,也可以加于世界?!倍芭怼彪x開(kāi)“我”,可以解釋的,也只有女鬼的夢(mèng)了。她是一個(gè)靈魂渴望得到安放卻無(wú)處停頓,一個(gè)內(nèi)心同時(shí)燃著火又藏著冰的人,她時(shí)而興奮又時(shí)而消沉,時(shí)而狂熱又常會(huì)在狂熱中忘卻自己,在記起忘卻了自己時(shí)又頻頻地感到惶恐和不安。對(duì)于生命,她好像有自己的想法,但從未有確切的答案。這一個(gè)接一個(gè)的矛盾,將“女鬼”困在精神的圍城之中。

    2.1自我分裂,多角色扮演

    在女鬼和“我”相處的前半段時(shí)間里,“丈夫”這一角色“女鬼”顯然是只字未提的。而當(dāng)女鬼終將“我”引入家里的時(shí)候,“我”發(fā)現(xiàn)了和男人相關(guān)的物件,女鬼開(kāi)始將“丈夫”一詞掛在嘴邊,“‘這里是我的丈夫,你看。這聲音似乎很近。我猛抬頭,發(fā)覺(jué)我五尺外的男子正是她,是換了男裝的她?!倍笈砀前缟夏醒b,毅然地扮演丈夫這一角色。從后面女鬼對(duì)“我”愛(ài)意的拒絕來(lái)看,這一切似乎是女鬼所預(yù)想到并且結(jié)果掌握在意料之內(nèi)的,男裝扮演的橋段像是精心準(zhǔn)備來(lái)拒絕異性心意的戲劇化布局,以此來(lái)凸顯自己在愛(ài)情當(dāng)中的絕對(duì)主動(dòng)。但仔細(xì)推敲,女鬼并非此意。

    她前面說(shuō)過(guò),鬼是一種對(duì)于人事都已厭倦的生存,而戀愛(ài)則是一件極其幼稚的事情。按照她的說(shuō)法,不僅讓人懷疑女鬼是位堅(jiān)定的獨(dú)身主義者。但我們看到這屋子中處處都有異性的影子,她熟練地扮演著兩性關(guān)系中另一方的角色,甚至宣稱“自己就是自己的丈夫”。不難看出女鬼內(nèi)心深處對(duì)于世俗的戀愛(ài)并沒(méi)有全然的否定,對(duì)于填補(bǔ)心理和生理的空虛她都如正常的女性一般的需求。就在她內(nèi)心深處這種與眾相同的需要和渴望昭然若揭的時(shí)候,她開(kāi)始下意識(shí)地進(jìn)行抽離,和世俗做切割,否認(rèn)內(nèi)心的欲望。強(qiáng)調(diào)自己的“鬼”身份。和世俗區(qū)分開(kāi)來(lái),最直接的方式就是拒絕他人,讓自己取代另外一個(gè)角色來(lái)滿足自己的需要。這種自我的分裂,是把自己困于圍城之內(nèi),充斥著對(duì)外界的不信任。

    2.2 選擇逃避以逃“愛(ài)別離之苦”

    小說(shuō)中的“我”的情感是清晰的,毫不掩飾的,女鬼卻不遺余力地用各種方式拒絕,并強(qiáng)調(diào)他們之間只有做朋友的可能性。但就在他們分別前,“女鬼”說(shuō):“再會(huì)。假如你肯當(dāng)我是你的朋友,在任何的夜里我都等著你。”態(tài)度又變得曖昧不明了,這是愛(ài)情的萌芽狀態(tài)。但是她并沒(méi)有將之繼續(xù)發(fā)展的打算。文章接近的結(jié)尾的時(shí)候,“女鬼”終于向“我”道出了她的經(jīng)歷,同時(shí)承認(rèn)了她的心跡,“我”抑制不住炙熱的感情在她的唇上留了一個(gè)吻,并說(shuō):“告訴我,你愛(ài)我?!薄盎蛘呤堑摹彼K于承認(rèn),沒(méi)有人會(huì)拒絕真正的愛(ài)情,愛(ài)人所能給予的快樂(lè)和慰藉,可以在一定程度上排遣孤獨(dú)和寂寞。至此,女鬼的承認(rèn)似乎和外界達(dá)成了和解。但是她又緊接著說(shuō):“我想要是不,我的生活不會(huì)讓你接近的;現(xiàn)在你去,我心靈需要安安靜靜待一會(huì)?!痹凇芭怼睅子^望而決心逃離這紛擾的人世時(shí),是愛(ài)情的出現(xiàn),讓她孤獨(dú)的內(nèi)心得到一絲的慰藉,愛(ài)情這樣美好的事物,它不應(yīng)該過(guò)度發(fā)展,保留在萌芽狀態(tài),那才是一切可能性的源頭。而事情一旦啟動(dòng),就可能走向衰落和凋零。

    2.3對(duì)“為人”的原生厭惡

    波德萊爾曾在《斷想》中這樣寫道:“我迷失在這丑惡的世界上,被眾人推搡著,像一個(gè)厭倦的人,往后看,在遼遠(yuǎn)的歲月中,只見(jiàn)幻滅和苦澀,往前看,是一場(chǎng)毫無(wú)新鮮感可言的暴風(fēng)雨,既無(wú)教誨,亦無(wú)痛苦?!盵1]女鬼亦是如此,她愛(ài)的不是暴力和不正常本身,而是一種反抗,人身上的“原罪”感不斷地在她身上彰顯。所有的一切,都是人自我生存的困窘,在精神上和世間的隔膜,在本質(zhì)上,是自我和“為人”的隔膜,這就是悲觀的來(lái)源,也是其反抗的根源,但不同的是,她主要抗?fàn)幍膶?duì)象,不再是外在世界,而是自己。

    2.4尋找靈魂的歸宿

    從《鬼戀》開(kāi)始,徐訏把“流浪”作為最終的歸宿。在小說(shuō)中,“女鬼”予兩封信給“我”,在心中一方面表明了精神上的迷惘和彷徨依舊有增無(wú)減,一方面是與我告別,宣告一場(chǎng)沒(méi)有期限的流浪。

    女鬼和現(xiàn)實(shí)社會(huì),和自我的矛盾相互相纏,積累已深,在精神上,“鬼”始終是處于漂泊無(wú)憑的狀態(tài)。即使是“我”,也不會(huì)是她的知音。“做個(gè)享樂(lè)的人,……我們要努力享受一段的快樂(lè)?!碑?dāng)我說(shuō)出這段充滿慰藉、飽含著愛(ài)意和積極的人生態(tài)度的話語(yǔ),卻是“我”一個(gè)人的獨(dú)角戲。在“我”看來(lái),快樂(lè)是人生在世的終極意義,愛(ài)這個(gè)世界,愛(ài)這個(gè)世界上的人才是生而為人的最終歸宿。很顯然,在悲觀入骨的“女鬼”看來(lái),這種與其背道而馳的價(jià)值觀,并不能支撐他們繼續(xù)走下去,即使是“愛(ài)”也不能消解靈魂上的“不通”。但“鬼”沒(méi)有否定這種觀念,她珍惜“我”這樣單純善良愿意默默為“愛(ài)情”付出的人,因而才會(huì)給我寫信,并且在我病中喬裝來(lái)看我。更值得注意的是,她對(duì)“愛(ài)這個(gè)世界”的說(shuō)法,是持保留意見(jiàn)的。

    我們前面分析過(guò),女鬼對(duì)“為人”有原生的罪感,她對(duì)現(xiàn)世社會(huì)一切的怨恨,來(lái)自于自己精神的不安定,來(lái)自于這荒誕的、不再是本來(lái)面目的世界?!拔摇碧岬健皭?ài)世界”,在女鬼看來(lái),是愛(ài)一個(gè)純粹的,原生的世界,而所謂純粹的“世界”,正需要通過(guò)流浪的方式來(lái)找尋。

    三、試析“鬼”意象的選擇

    對(duì)鬼魅的描繪,在文學(xué)創(chuàng)作中,始終包含著神秘主義色彩。在《鬼戀》中,徐訏將“人”灌以“鬼”的身份,更是鬼域題材一次具有特色的嘗試,不僅使得神秘色彩更加明顯,更使得文章蘊(yùn)含的意義,提升到更高的境界。而在《鬼戀》中,“女鬼”選擇建構(gòu)“鬼”的身份的深層原因,以及“鬼”身份的現(xiàn)實(shí)意義,值得我們思考和探討。

    3.1“死亡”才最接近“生”最本質(zhì)的狀態(tài)

    有一種說(shuō)法稱,人死后不會(huì)真正的消失于無(wú)形,而是化身為“鬼”,尚能在塵世間穿行的鬼魂,他們是陰陽(yáng)兩間的行客,卻不屬于任何一方。在徐訏這里,這是“鬼”比之于人幸運(yùn)的地方。因?yàn)椴皇侨魏我粋€(gè)地方的屬民,不需要偏安一隅,便有了暫時(shí)逃遁的居所。用“第三種人”的身份和視角來(lái)察探世間百態(tài),用“不存在”的虛幻身份來(lái)勾勒人世的客觀存在,以死寫生,是人所能想象到的,最能接近“生”的本質(zhì)的狀態(tài)。又或者說(shuō),成為“鬼”,是有些諷刺的、人內(nèi)心深處的愿望。

    3.2 個(gè)體通過(guò)身份建構(gòu)建立“差異”

    生活的“真假”則是一個(gè)高于倫理的普遍性原則,一個(gè)驅(qū)動(dòng)人們行動(dòng)的本源性動(dòng)機(jī):你有權(quán)讓自己墮落,但不可以對(duì)自己虛假。“活得真實(shí)”是一“天賦人權(quán)”,又成為一條生活戒律。由于這就是他們所認(rèn)為的“真實(shí)”,對(duì)于自我和他人的關(guān)系,會(huì)生出一層隔閡來(lái)。如同盧梭在評(píng)價(jià)自己的理想門生愛(ài)彌兒時(shí)所說(shuō):孤獨(dú)者看自己從不涉及和他人的關(guān)系,并且認(rèn)為最好也不要讓別人想到自己。他對(duì)人一無(wú)所求,因而他認(rèn)為自己對(duì)人一無(wú)所負(fù)。他在人類社會(huì)中獨(dú)來(lái)獨(dú)往,他只仰仗自己。[2]這就是“鬼”身份所要實(shí)現(xiàn)的自我最大化。從這個(gè)角度講,“鬼”實(shí)際上是理性社會(huì)中被壓抑的非理性人物被賦予的身份。

    理性對(duì)個(gè)體而言體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)、權(quán)利的迎合,是社會(huì)、文化強(qiáng)加給個(gè)體的一副人格面具,社會(huì)為了自身的運(yùn)轉(zhuǎn),通過(guò)施加給個(gè)體角色面色來(lái)促使個(gè)體適應(yīng)自己的要求,聽(tīng)命于自己的指導(dǎo)。而真實(shí)的、本原性的“自我”便是處于被壓抑、遺忘狀態(tài)下的非理性內(nèi)容。非理性的部分便是個(gè)體生命本體的展露,是一種“本真”的生命形態(tài)。而自我意識(shí)的放大,帶來(lái)的另一維度的壓抑,這種壓抑難以被喚醒,它很容易被抽象、泛化成一種格格不入的生活觀念和態(tài)度,一種無(wú)名可感的情緒和氛圍,如同魯迅當(dāng)年所說(shuō)的“無(wú)物之陣”。他們無(wú)所依憑的內(nèi)心洋溢著激情化的孤獨(dú)體驗(yàn),稱自己是這個(gè)世界的“多余人”。

    但這樣一種以非理性的本能沖動(dòng),以顛覆、嘲弄、離經(jīng)叛道的反抗激情,把自己封閉在象牙塔中的自我意識(shí),也易異化成一種想象性的滿足,迷惘,自我懷疑和失敗感出現(xiàn),又再次讓他們陷入苦悶的掙扎中。

    然而這就是真實(shí)的自我嗎?女鬼感到混亂和惶惑,她放棄一切是因?yàn)樗吹搅艘磺薪K究會(huì)離散的本質(zhì)。作者的筆調(diào)一如既往地凝重和憂郁,將讀者帶進(jìn)了另外一重疑問(wèn)空間,難道所謂自我探尋,尋找生命存在意義,終究會(huì)走向失敗嗎?

    再回到現(xiàn)世社會(huì),和“女鬼”一樣不斷在自我探尋,在尋找生命存在意義的人無(wú)處不在,在快節(jié)奏的社會(huì)當(dāng)中,自我精神和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的格格不入,常常使得他們陷入一種難以平復(fù)的焦慮當(dāng)中。他們也時(shí)常以另外一重身份行走在人世之中,不一定是“鬼”,或直接自稱“多余人”,或是沉浸在某些事物當(dāng)中,徹底生活在社會(huì)的邊緣。這或許是不屈從于生命,堅(jiān)守本真最堅(jiān)韌的方式。

    結(jié)語(yǔ):

    人是矛盾的統(tǒng)一體。熱誠(chéng)與冷酷同在,快樂(lè)與消沉并存,他在這兩種極端的方式中,不斷地追求,不斷地奮斗,以求實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想,但面對(duì)命運(yùn)的魔力卻呈現(xiàn)出深深的無(wú)奈,終究難以擺脫寂寞和凄苦,免不了會(huì)感到空虛、悲觀與虛無(wú)。文中的“女鬼”就是這樣一個(gè)矛盾體,盡管充滿矛盾,然而她一切決定的出發(fā),都源自于她內(nèi)心當(dāng)中世界觀和價(jià)值觀的融合,堅(jiān)守著自己的原則,但也因此,這樣悲劇性的結(jié)尾讓人感覺(jué)到化不開(kāi)的悲涼和寒冷。

    參考文獻(xiàn):

    [1]波德萊爾(法)著,郭宏安,譯.惡之花[M].北京:華夏出版社, 2007.

    [2]科恩.自我論[M].新1版.北京:三聯(lián)書(shū)店,1986.

    [3]金鳳. 徐訏小說(shuō)的詩(shī)性品格研究[D].南京師范大學(xué),2012.

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