新中國成立后黑龍江美術(shù)作品中的地域性表現(xiàn)探究

【摘要】中華人民共和國成立之后黑龍江美術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了很多個(gè)階段，也形成了不同的創(chuàng)作集群，就美術(shù)作品來看，黑龍江美術(shù)作品中具有濃厚的地域特征，本文從作品題材、形式特征及藝術(shù)傳承方面對(duì)黑龍江美術(shù)作品中的地域性進(jìn)行分析，總結(jié)其地域風(fēng)格的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)背后展現(xiàn)出了本土人民的生活熱情、精神狀態(tài)和美好追求，形成了樸素、遼闊、強(qiáng)悍的藝術(shù)風(fēng)格，探索出了具有黑龍江地域特色的繪畫形式和藝術(shù)語言。

【關(guān)鍵詞】黑龍江；地域性；美術(shù)作品

【中圖分類號(hào)】J633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）23-173-03

【本文著錄格式】孟祥龍 .新中國成立后黑龍江美術(shù)作品中的地域性表現(xiàn)探究[J].中國民族博覽，2021，12（23）：173-175.

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)青年項(xiàng)目“黑龍江地域性風(fēng)景畫的風(fēng)格演變研究（1949-2019）”（項(xiàng)目編號(hào)：19YSC177）的階段性成果。

黑龍江地處祖國東北邊疆，這里有著優(yōu)美的自然風(fēng)光，富饒的物產(chǎn)植被，也有常年被積雪覆蓋的黑土地，這片土地上有著自己獨(dú)特的風(fēng)土人情和藝術(shù)魅力。黑龍江流域近現(xiàn)代美術(shù)在19世紀(jì)晚期到中華人民共和國成立前主要受外來文化影響較多，中華人民共和國成立之后半個(gè)多世紀(jì)以來各畫種發(fā)展迅速，均形成了不同的風(fēng)格面貌，例如黑龍江版畫學(xué)派、黑龍江中國畫集群、具有地域特色的黑龍江油畫團(tuán)隊(duì)[1]、哈爾濱水彩畫創(chuàng)作群體[2]等。不同時(shí)期不同畫種所表現(xiàn)出來的作品雖不相同，但作品畫面中地域特點(diǎn)始終貫穿其中，這也是黑龍江美術(shù)作品中特有的北疆畫風(fēng)的體現(xiàn)。本文從三個(gè)方面對(duì)黑龍江美術(shù)作品中的地域性表現(xiàn)進(jìn)行分析，即黑龍江美術(shù)作品題材中的地域性表達(dá)，作品畫面形式構(gòu)成中的主要特點(diǎn)，以及藝術(shù)家自身與地方藝術(shù)傳承的關(guān)系。

一、作品題材中凸顯地域特色

中國幅員遼闊，每個(gè)地區(qū)的美術(shù)作品都有不同的風(fēng)格面貌。在眾多的參考資料中，《黑龍江美術(shù)回顧展作品集1949—2001》中收錄了國油版雕、藝術(shù)設(shè)計(jì)、綜合繪畫等13個(gè)畫種共790件作品。作品種類全面，時(shí)間跨度長，收錄了黑龍江各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典美術(shù)作品。對(duì)作品集中的畫種題材進(jìn)行了分類整理如下表1，從表格中可以清晰看出在黑龍江地方美術(shù)創(chuàng)作中題材種類較為豐富，有風(fēng)景、人物、靜物、動(dòng)物植物、工業(yè)題材等，就表格統(tǒng)計(jì)顯示風(fēng)景畫題材居多。這類作品中的地域特征最為明顯，因?yàn)轱L(fēng)景畫的創(chuàng)作離不開對(duì)本土風(fēng)景的刻畫，所選擇的描繪對(duì)象通常都是生活景象或本地的自然風(fēng)光。

黑龍江美術(shù)作品中，畫家表現(xiàn)最多的是具有黑龍江地域特征的風(fēng)景畫題材，描繪黑龍江的自然風(fēng)光，多以寫實(shí)風(fēng)格為主，這類作品在國畫、油畫、版畫、水彩畫中均有表現(xiàn)?？偨Y(jié)黑龍江美術(shù)作品題材中的地域性特征，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。

（一）地理環(huán)境中的地域性顯現(xiàn)

黑龍江的自然景觀是畫家取之不盡的創(chuàng)作題材，具有明顯的黑土地風(fēng)貌，在畫面表現(xiàn)上具有強(qiáng)烈的地緣特征?！段业募以跂|北松花江上》是1982年陳玉平創(chuàng)作的版畫，作品刻畫了松花江兩岸的秋收景象，“一條大江橫陳，兩岸滿山遍野的大豆高粱是畫面構(gòu)成的主體，火紅和金黃組合呈現(xiàn)的鮮明而莊重的暖色形成了畫面的主調(diào)，藝術(shù)效果飽滿、強(qiáng)烈、流暢、大氣磅礴?！?[3]畫面中忙碌的秋收景色正是松花江流域特有的景致，大片的耕地，金黃的麥浪，作品“用色大膽，夸張地以紅透了的高粱為主色，渲染其他。一望無垠的北疆大地、紅透一切，透著金秋季節(jié)收獲的色彩，把豐收在握的喜悅滲透到讀者心田?！?[4]這樣具有黑龍江地理環(huán)境特點(diǎn)的作品很多，例如王仙圃的《鏡泊湖》、孫云臺(tái)《江河?xùn)|流潤沃土》、杜鴻年《林溪》等。

（二）社會(huì)生活中的地域性顯現(xiàn)

黑龍江美術(shù)作品中對(duì)生活場(chǎng)景的描繪，主要是對(duì)黑土地社會(huì)生活的真實(shí)反映，反映淳樸的民風(fēng)、豐富的日常生活及勞動(dòng)場(chǎng)景?！缎⊥椭埂肥?984年于承佑創(chuàng)作的版畫，“表現(xiàn)的是墾區(qū)農(nóng)村的文化生活，畫面的藍(lán)灰色調(diào)與橘黃色塊相映襯，積雪的屋頂、閃爍的燈光、電視天線的穿插、裊裊升起的炊煙與院子里來文化室活動(dòng)的人群，使畫面靜中有動(dòng)，樸茂中透溢著幽雅，并有幾分童話般的意趣及塞外詩情?！盵5]畫面中三角形的屋頂覆蓋著厚厚的積雪，一層疊一層的向后延伸，增加了畫面的空間感和層次感，遠(yuǎn)處寂靜的屋頂與近處熱鬧的人群形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了東北農(nóng)村茶余飯后的熱鬧景象，是黑龍江地方社會(huì)生活的真實(shí)寫照。還有張禎麒的《藍(lán)藍(lán)的天上白云飄》、王金庫的《子夜星辰》等

（三）風(fēng)土人情中的地域性顯現(xiàn)

俗話說一方水土養(yǎng)一方人，每個(gè)地區(qū)有每個(gè)地區(qū)的特色，包括風(fēng)土人情、民俗、民風(fēng)等。黑龍江地區(qū)屬于邊疆省份，又是多民族聚居的地方，相對(duì)內(nèi)陸發(fā)達(dá)地區(qū)較為閉塞、落后，這里以農(nóng)業(yè)、工業(yè)為主，就促使黑龍江的風(fēng)土人情更加淳樸，在一些美術(shù)作品中，能看到表現(xiàn)黑龍江農(nóng)民形象以及少數(shù)民族風(fēng)情的作品，這些作品在不同程度上都展現(xiàn)了黑龍江的風(fēng)土人情和民風(fēng)民俗。王文江的油畫《莊稼漢》刻畫了兩個(gè)憨態(tài)可掬的青年農(nóng)民形象，人物笑容滿面的站在陽光下，尤其突出了臉部嘴的刻畫，凸顯的牙齒、黝黑泛黃的皮膚，表現(xiàn)出了農(nóng)民的風(fēng)土氣，人物身體部分簡(jiǎn)單概括成幾何體塊關(guān)系，衣服褶皺都是直線及直角造型，增強(qiáng)了人物的體量感，整體造型寬厚、粗壯，也映襯了東北農(nóng)民豪放、樸實(shí)、樂觀的性格。除此之外，還有祁廣學(xué)的《打麻繩》，描繪黑龍江各族人民的漁獵、賽馬、婚嫁等民風(fēng)民俗的壁畫《北國風(fēng)情》，反映黑龍江風(fēng)土人情的連環(huán)畫《呼蘭河傳》等。

二、繪畫形式上的地域表現(xiàn)

繪畫作品離不開形式表現(xiàn)，黑龍江美術(shù)作品中除題材的地域性外，作品形式上也具有相似的地域特點(diǎn)，大體分為三種表現(xiàn)。

（一）大視角橫向構(gòu)圖

黑龍江美術(shù)作品中最突出的就是在風(fēng)景畫中多以大景深橫向構(gòu)圖為主，體現(xiàn)地域的遼闊與寬廣的空間感，大視角的畫面，以寬廣的視域表現(xiàn)景物，這種構(gòu)圖形式在版畫、油畫、水彩畫中是比較常見的。北大荒版畫多以這種構(gòu)圖形式為主，晁楣的《北方九月》、張禎麒的《牧歸》、張路的《雨后》等，《雨后》是張路1961年創(chuàng)作的，描繪的是北大荒一望無際的農(nóng)田景象，平原、山丘、農(nóng)舍相互呼應(yīng)，天空的明亮部分占整個(gè)畫面的四分之一，主要表現(xiàn)了大地的寬廣與開闊，映襯著田地間各種農(nóng)作物茂盛的生長；大景深橫向構(gòu)圖，加大了畫面的遼闊與穩(wěn)定感，也突出了黑龍江地域開闊、土地肥沃的特點(diǎn)。油畫《大地春》是2000年薛智國創(chuàng)作的，大景深橫向構(gòu)圖，畫面分遠(yuǎn)中近三層，遠(yuǎn)景是連綿起伏的低矮山脈，中景是寬敞開闊的平原耕地，近景是趕著牛車的老農(nóng)正在地里悠閑前行，視覺效果遼闊、深遠(yuǎn)、畫面鄉(xiāng)土氣息濃厚，紅棕色的土地與遠(yuǎn)處冷灰色的山脈形成對(duì)比，表現(xiàn)了大地回春、萬物復(fù)蘇的景象，充分體現(xiàn)了黑龍江地區(qū)的地理環(huán)境和風(fēng)土面貌。

（二）濃重的飽和色調(diào)

黑龍江美術(shù)作品中色彩的表現(xiàn)多以寫實(shí)性色彩為主，由于黑龍江地理緯度高，日照充足，自然風(fēng)景中的色彩濃烈明艷，所以在美術(shù)作品中色彩也較為飽和，特別是表現(xiàn)黑龍江秋天的作品，色彩表現(xiàn)上更加艷麗。孫云臺(tái)1999年創(chuàng)作的油畫《金秋》，描繪了黑龍江深秋的林間景色，遠(yuǎn)處高聳的白楊樹成片相連，近處隱約表現(xiàn)了一條S形的小路通向遠(yuǎn)方，畫面以暖黃色調(diào)為主，輔以純色厚涂的方法，畫面充滿線性筆觸，動(dòng)感十足，強(qiáng)調(diào)筆觸在油畫中的表現(xiàn)力，色彩明艷、金黃、光色相融，透著深秋的濃重與蕭瑟，具有明顯的印象派風(fēng)格。具有濃重的飽和色調(diào)的作品還有很多，例如張喜良《漁火》、李興振的《楊木崗的秋天》、姜吉亭的《十月》、林建群的《秋日》等。

（三）粗壯寬厚的人物造型

除風(fēng)景畫外，人物畫、動(dòng)物畫中的形象也具有濃厚的黑土地特征，黑龍江美術(shù)作品中的人物造型都有著粗壯的形象，在形式上都凸顯了粗曠、豪放、壯實(shí)、質(zhì)樸的特點(diǎn)。王僖山的版畫《秋實(shí)》（1999）刻畫了秋收時(shí)節(jié)，幾個(gè)農(nóng)村婦女在田間地頭休息的場(chǎng)景，人物造型處于主體部位，是典型的東北婦女形象，大臉盤、小眼睛、厚嘴唇，頭上戴著三角巾，穿著厚重的衣服，畫面以粗線、曲線為主，人體形狀較為飽滿圓潤，一是體現(xiàn)了東北人的壯實(shí)高大，二是體現(xiàn)了黑龍江秋季的寒冷。黑龍江美術(shù)作品中的粗壯寬厚的人物造型還體現(xiàn)在以下作品中，如石璞的《日出》、劉振鐸的《開發(fā)大慶的人》、黃泰華的《山娃》等。

三、藝術(shù)傳承中的風(fēng)格體現(xiàn)

黑龍江的美術(shù)發(fā)展已有百年歷史，在此過程中產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家及美術(shù)作品，這里有深受域外文化影響的畫家，也有堅(jiān)持本土創(chuàng)作的本地畫家，其中油畫、水彩畫屬西方傳入畫種，受外來文化影響較大，在本土畫家不斷的融合與創(chuàng)新中，產(chǎn)生了獨(dú)具黑龍江特色的油畫和水彩畫面貌。國畫和版畫在堅(jiān)持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合地域文化，均形成了獨(dú)具地方特色的本土畫派，這些畫種的發(fā)展都離不開本地藝術(shù)的傳承與發(fā)展，縱觀黑龍江美術(shù)，畫家們的繪畫風(fēng)格主要繼承了兩大特點(diǎn)，即作品中的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)和鄉(xiāng)土藝術(shù)特色，無論哪個(gè)畫種都熱衷于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，并具有濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情，善于利用寫實(shí)手法刻畫形象。

一直以來黑龍江的專業(yè)畫家或者業(yè)余美術(shù)工作者，都扎根黑土地，深入生活、體驗(yàn)生活，創(chuàng)作出了一批批反映現(xiàn)實(shí)生活、凸顯時(shí)代精神并蘊(yùn)含本土文化的美術(shù)作品。其中有塑造石油工人形象的油畫作品《老歌——我為祖國獻(xiàn)石油》（王丕，1999），表現(xiàn)了石油工人在鉆井臺(tái)上勞動(dòng)的場(chǎng)景，5名石油工人正在給安裝油井管道，人物形象滿身塵土和泥濘，畫面主體突出人物的形態(tài)和動(dòng)勢(shì)，凸顯了人物的高大形象，人物眼神堅(jiān)定、昂首挺胸，整體精神飽滿，畫面色彩樸實(shí)，運(yùn)用灰色調(diào)，輔以明暗、冷暖的對(duì)比，更加突出了石油工人的工作熱情。也有表現(xiàn)礦區(qū)工人形象的油畫《上班》（劉亞民）、版畫《光明行》（張兆明），還有表現(xiàn)北大荒開荒拓土的版畫作品《排障》《冰上行》等。這些作品都是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，體現(xiàn)了畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，也是畫家真情實(shí)感的自然流露，成功地刻畫了人的精神世界和偉大力量，是黑龍江繪畫中深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的表現(xiàn)。

黑龍江美術(shù)作品中表現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)村場(chǎng)景、農(nóng)民形象的作品較多，這些作品的內(nèi)涵或形式都主要突出了一個(gè)特質(zhì)，那就是鄉(xiāng)土藝術(shù)特色。例如《日出》（石璞）、《走進(jìn)永恒》（鄭藝）、《母親》（刑義軍）、《艷陽高照》（李振宇）、《一年到頭》（王僖山）等。李振宇的《艷陽高照》運(yùn)用寫實(shí)的手法刻畫了一位典型的黑龍江農(nóng)村青年形象，艷陽高照的陽光下，在自家院子里拿著鐵鍬準(zhǔn)備外出勞動(dòng)的場(chǎng)景，身后老牛形象粗壯、挺拔，人物造型方正，用線筆直，映襯著農(nóng)村人耿直的性格，視覺上更顯質(zhì)樸、隨性、土味十足；色彩上采用色塊平涂的方式，沒有強(qiáng)烈的對(duì)比色，反之運(yùn)用了柔和的暖色調(diào)，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，顯得溫馨自然，農(nóng)家院的生活愜意、恬適。 這些作品都具有濃厚的生活氣息和真切的鄉(xiāng)土藝術(shù)特色，是黑龍江美術(shù)作品傳統(tǒng)中特有的藝術(shù)風(fēng)格。

結(jié)語

黑龍江美術(shù)作品的風(fēng)格樣式與黑龍江的地理環(huán)境、氣候溫度、民族文化、生活方式等息息相關(guān)，這些特點(diǎn)在黑龍江美術(shù)作品中均有很好的體現(xiàn)。黑龍江美術(shù)作品形成了大氣磅礴、粗曠豪邁、淳樸自然、歡快抒情的風(fēng)格面貌，這種風(fēng)格是一種地域文化的表現(xiàn)，是區(qū)別于其他省份、地區(qū)、民族的，所以保持和發(fā)展這種地域風(fēng)格是極為重要的。黑龍江地域性美術(shù)作品的表現(xiàn)離不開題材選擇、形式表達(dá)以及藝術(shù)傳承中的本土情懷，想要長遠(yuǎn)發(fā)展就必須保持黑龍江畫家開拓進(jìn)取的精神以及對(duì)自然景觀的熱愛之情，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照與對(duì)黑土地的情懷表達(dá)。

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作者簡(jiǎn)介：孟祥龍（1988-），女，黑龍江哈爾濱，講師，博士，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向?yàn)槊佬g(shù)理論研究，藝術(shù)史，地域美術(shù)研究等。