從網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》看犯罪劇敘事空間

曾光

摘 要：本文選擇我國(guó)首部職業(yè)網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》（1-3季）為研究對(duì)象，研究其中的尸體呈現(xiàn)空間和鏡頭空間，并進(jìn)一步分析兩者之間的關(guān)系，從而分析導(dǎo)演如何恰當(dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)這部職業(yè)劇反映了中國(guó)法醫(yī)的狀態(tài)以及其敘事組合空間傳遞的特定信息和意義如何幫助導(dǎo)演塑造其個(gè)人風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《法醫(yī)秦明》;身體空間;鏡頭空間;空間關(guān)系

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，不僅英劇，美劇被引入中國(guó)，本土網(wǎng)絡(luò)劇也開(kāi)始熱播，其中犯罪劇無(wú)疑是一大重要類(lèi)型。播出在搜狐，樂(lè)視，騰訊等各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的各類(lèi)犯罪劇，例如《心理罪》（2015），《美人為陷》（2016），《如果蝸牛有愛(ài)情》（2016）等都獲得了較高的收視率。同樣是犯罪題材的，我國(guó)首部法醫(yī)題材的職業(yè)劇，改編自法醫(yī)秦明的小說(shuō)《第十一根手指》的網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》從2016年10.13日開(kāi)播以來(lái)，到2016年底為止播放量超過(guò)10億。此劇改編自安徽省公安廳物證鑒定管理處法醫(yī)病理?yè)p傷檢驗(yàn)科科長(zhǎng)，副主任法醫(yī)師法醫(yī)秦明的小說(shuō)集。到2018年《法醫(yī)秦明2清道夫》和《法醫(yī)秦明3尸語(yǔ)者》也被拍成網(wǎng)絡(luò)劇并相繼上映。不論是第一季第一集開(kāi)場(chǎng)的 “油炸人手”，第二季開(kāi)頭的洗澡女人的尖叫聲，還是第三季第一集的全裸臥軌男尸，影視劇的開(kāi)場(chǎng)總能在第一時(shí)刻抓住觀眾的注意力。隨著劇集的播出，很多類(lèi)似的道具都被加馬賽克以減輕觀眾的視覺(jué)壓力。最終，本劇在電視審查和觀眾的接受尺度之間、商業(yè)與藝術(shù)之間做到了平衡。

電影電視的基本單元是畫(huà)面，這是“一種完美的空間能指—影片能指的圖像特點(diǎn)甚至可以賦予空間某種先于事件的形式?！?作為視覺(jué)藝術(shù)，空間成了電影電視的感染形式?！爱?huà)面色彩聲音等元素創(chuàng)造的試聽(tīng)形象無(wú)論是再現(xiàn)與表現(xiàn)，地理空間的表達(dá)先于意義的生成?！?本文將從身體空間，鏡頭空間，以及兩者間的關(guān)系等方面，分析其敘事組合空間傳遞的特定信息和意義。

一、死亡的身體空間與鏡頭空間

死亡是犯罪劇中必然涉及的成分。本網(wǎng)劇改編自原作《法醫(yī)秦明》之《第十一根手指》《清道夫》《幸存者》，案件選擇均為“非正常性死亡”?！皻⑷吮緛?lái)就是最沒(méi)有回報(bào)的事情”。與之相對(duì)應(yīng)的，死亡之后的尸體（身體）呈現(xiàn)往往是此類(lèi)劇集帶給觀眾的最初呈現(xiàn)。這樣的身體空間呈現(xiàn)方式能否在劇集開(kāi)始就抓住觀眾的興趣，往往成為本故事敘述成功與否的關(guān)鍵。和其他犯罪劇不同，尸體在法醫(yī)眼中，需要以更加細(xì)致微觀科學(xué)的視角來(lái)審視，觀眾能否開(kāi)始就從劇集的空間敘事中就體會(huì)到導(dǎo)演的用心并對(duì)之后的故事發(fā)展作出合理預(yù)測(cè)，都取決于開(kāi)始的死亡的身體與鏡頭空間展示。

1.身體空間：尸體的呈現(xiàn)與案件的開(kāi)始

《法醫(yī)秦明1》每集相對(duì)獨(dú)立，平均兩集敘述一個(gè)獨(dú)立案件。案件大多以尸體呈現(xiàn)或死亡事件開(kāi)始。完整或不完整，特殊或較為常見(jiàn)的尸體呈現(xiàn)方式塑造了不同驚悚程度的氣氛。和一般驚悚/恐怖片不同，本劇不在于通過(guò)恐怖的視聽(tīng)氣氛營(yíng)造而對(duì)于觀眾造成相應(yīng)的心理機(jī)制影響，而在于較為真實(shí)客觀地將尸體（身體）的某種獨(dú)特特性呈現(xiàn)，從而將觀眾的審視目光與專(zhuān)業(yè)的法醫(yī)趨于重合，也直接或間接地參與到燒腦的破案中來(lái)。

第一個(gè)“油炸人手”案件中，第一個(gè)特色鏡頭是一個(gè)燒得黑焦的女性人手?！坝驼ㄈ耸帧边@種部分尸體（身體）并非生活中常見(jiàn)，劇集也不是一開(kāi)始就將此標(biāo)簽直接黏貼于鏡頭畫(huà)面，而是在眾人猜測(cè)，法醫(yī)討論，最終秦明本人出場(chǎng)下結(jié)論后，才把這一人們熟悉又陌生的身體（部分）呈現(xiàn)于觀眾，并得到觀眾對(duì)“究竟這是什么身體部分”這一問(wèn)題的回答以及心理上的接受和認(rèn)可。接著法醫(yī)們從井里，下水道里打撈上來(lái)更多的尸塊，直到最終來(lái)骨盆出現(xiàn)。被拋棄的尸體碎片尸塊形成了自己的身體和地理空間;如何將其拼接并形成完整的身體，從而判斷出尸源，是劇集中法醫(yī)要解決的問(wèn)題，也是觀眾的聚焦點(diǎn)和持續(xù)看完劇集的動(dòng)力。當(dāng)觀眾們飽受油炸尸塊，人肉湯，帶血人皮這樣的視覺(jué)煎熬之后，通過(guò)法醫(yī)的尸檢和拼接，尸塊的主人被確定為來(lái)自一男一女;然而這僅僅是迷團(tuán)的開(kāi)始：究竟兩人被誰(shuí)所害，又為何被害，這些問(wèn)題發(fā)答案隨著敘事空間的延伸和法醫(yī)們更深入的調(diào)查被逐漸被揭曉;第一個(gè)案件也在觀眾的唏噓和驚嘆聲中落下帷幕。其余的案件也在“尸體出場(chǎng)”上大作文章。比如第二個(gè)案件中，尸體以頭部丟失，身體被縫合好的狀態(tài)呈現(xiàn)，造就了無(wú)限的想象空間：頭是否被變態(tài)的殺手縫在了身體之內(nèi)？如果不是，頭又在哪里？為何兇手要把頭砍下？這樣的問(wèn)題激發(fā)觀眾隨著法醫(yī)的調(diào)查繼續(xù)關(guān)注案情。第三個(gè)案件以完好的女性尸體開(kāi)場(chǎng)：尸體完好無(wú)損，衣冠楚楚，若未經(jīng)過(guò)仔細(xì)辨別會(huì)被誤以為是低頭睡著了。然而這樣“昏睡的女性”的出場(chǎng)方式又很驚悚：尸體被綁在墳?zāi)股?，深夜被一個(gè)路人發(fā)現(xiàn)，以為是墓中跑出的鬼魂。隨后法醫(yī)被帶回實(shí)驗(yàn)室，秦明的尸檢方式，似乎是自言自語(yǔ)，又似乎是和尸體說(shuō)話，讓人毛骨悚然。第四個(gè)案件中，尸體沒(méi)有直接出現(xiàn)，而是首先展示一個(gè)化妝成護(hù)士的女人在化妝舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的狹小空間中跌跌撞撞后摔倒不起，再在眾目睽睽下突然死亡。第七個(gè)案件以學(xué)生撲火開(kāi)場(chǎng)，滅火后發(fā)現(xiàn)尸體，尸體已被燒焦成蜷縮的斗拳狀;行李箱的狹小的空間無(wú)論如何容不下尸體，卻還是承載了它;這樣的空間對(duì)比讓人不寒而栗;謎團(tuán)也由此產(chǎn)生。

第三季第一級(jí)開(kāi)頭的“臥軌案”，不斷鳴笛的火車(chē)和忽隱忽現(xiàn)的試圖臥軌自殺的男子是首先呈現(xiàn)出的形象;兩位鐵路工人發(fā)現(xiàn)“好像人形”的東西后趕緊上前營(yíng)救，他們不可能控制疾馳而過(guò)的火車(chē)，而只能采取盡快將人推開(kāi)的策略。當(dāng)火車(chē)飛越的最后一刻，人終于被推開(kāi)軌道，然而卻被發(fā)現(xiàn)是一名全裸的男性死尸。如果直接以不能移動(dòng)的男性死尸出場(chǎng)，觀眾則無(wú)法在驚嘆中隨著法醫(yī)的視角進(jìn)行猜測(cè)：這究竟是不是第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)？男子為何會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)地方？

相比而言，第二季《清道夫》則區(qū)別于其他兩季的獨(dú)立敘事，案件的敘事并不占用導(dǎo)演的大手筆，而是案件的聯(lián)系以及最終指向誰(shuí)是“清道夫”成為人們關(guān)心的主體。這樣的情形下，尸體的呈現(xiàn)并沒(méi)有在一開(kāi)始就展示，即使展示也一筆帶過(guò)，例如第1集中首先出現(xiàn)的并非尸體，而是已經(jīng)一名在洗澡的女性裸體。攝影機(jī)從腳拍到了身體，最后才是臉，隨后從天而降的一只手抓住了臉，只能聽(tīng)到女人的尖叫聲卻看不到其臉部表情或者身體的任何一部分。尸體從未出現(xiàn)，但我們可以推測(cè)女性已經(jīng)遇害。然而非人們推測(cè)的這么簡(jiǎn)單，下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)移到了醫(yī)院，女性并沒(méi)有死亡，而是在強(qiáng)調(diào)兇手沒(méi)有強(qiáng)奸她。這樣的開(kāi)頭給人們留下了“兇手到底是誰(shuí)”“這個(gè)‘受害者’她到底要做什么”的疑問(wèn)，從而和貫穿整個(gè)故事的“清道夫是誰(shuí)”構(gòu)成呼應(yīng)。

2.鏡頭空間：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭交替使用

不同于較多使用長(zhǎng)鏡頭的犯罪紀(jì)錄片，也不同于大量使用蒙太奇的恐怖片，此劇根據(jù)案件呈現(xiàn)的實(shí)際需要將兩種鏡頭語(yǔ)言交叉使用，并達(dá)到了良好的效果。

從第一季第六集開(kāi)始的派對(duì)殺人案（陶紫案件）開(kāi)頭，采用了平行蒙太奇的鏡頭語(yǔ)言：一邊是化妝舞會(huì)派對(duì)的熱鬧場(chǎng)景，一邊是穿著白色護(hù)士服參加派對(duì)的陶子按著心臟，妝容逐漸變花面部表情緊張，孤身一人扶著墻皮踉蹌行走;這兩個(gè)場(chǎng)面交替出現(xiàn)，平均每一個(gè)鏡頭3-4秒左右，隨著派對(duì)的熱鬧氣氛增加，陶紫獨(dú)行的步履越發(fā)踉蹌，形象也越來(lái)越疲憊，直到派對(duì)的“喬裝打扮”氣氛達(dá)到高潮，一個(gè)男性裝死，幾秒鐘后自己復(fù)活;陶紫的活動(dòng)場(chǎng)景也由無(wú)人的走廊切換到了眾人聚集的派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)：緊跟著裝死的男士，她逐漸倒地，只是再也沒(méi)有醒來(lái)。幾個(gè)交叉蒙太奇鏡頭之后，鏡頭轉(zhuǎn)向了法醫(yī)的專(zhuān)業(yè)儀器。

第五個(gè)案件中，對(duì)死亡空間的構(gòu)建采用了長(zhǎng)鏡頭：湖邊的一對(duì)情侶在帳篷里談情說(shuō)愛(ài)，接著男生首先聽(tīng)到聲音，隨著男生走出帳篷，攝影機(jī)由觀眾視角轉(zhuǎn)移到男生視角，一個(gè) “兩米多高”的黑影晃晃悠悠出現(xiàn)，這一長(zhǎng)達(dá)接近20秒的長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)了紀(jì)錄片一般的紀(jì)實(shí)感。

罪惡的偵破本身就是懸疑被揭開(kāi)的過(guò)程;然而作為刑偵系列基于“現(xiàn)實(shí)”的職業(yè)網(wǎng)劇，其懸念的設(shè)置和懸疑片等虛構(gòu)成分較大的電影相比又成為一個(gè)問(wèn)題。怎么替“死者”申冤，怎么替死者考慮，這種細(xì)節(jié)問(wèn)題的處理在《法醫(yī)秦明3幸存者》中得到了較好的處理。例如第1集死者身份被被揭示的成功企業(yè)家，紅緣網(wǎng)創(chuàng)始人羅大可，即使我們順著秦明的視角，最終從其復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和房子買(mǎi)賣(mài)中找出了導(dǎo)致羅大可身體出現(xiàn)非紅色尸斑需要2次尸檢才能真正明白的“熱死”的真正原因。然而，即使殺人兇手，殺人動(dòng)機(jī)都擺明，要對(duì)殺人兇手給與法律制裁的情況下，人們?nèi)匀粚?duì)死者的背景和動(dòng)機(jī)有著極大的好奇心。于是，導(dǎo)演采用了兩次“秦明和死者當(dāng)面對(duì)話”的顛倒蒙太奇方式，讓秦明能夠走到羅大可還活著的時(shí)空，并與其當(dāng)面交流。第一次為羅大可的死因無(wú)法最終定論時(shí)，既不是病死，中毒死，電死，又不是東西或者是窒息死亡，而是在過(guò)高的桑拿房中被關(guān)的時(shí)間太長(zhǎng)，最終被熱死。第二次為羅大可向秦明陳述自己的童年，其自述中讓人們理解了他混亂的人際關(guān)系的根本原因，人們不禁唏噓。

網(wǎng)劇展現(xiàn)的身體和鏡頭空間滲透在生活空間中，觀眾習(xí)以為常的某個(gè)生活空間可能正是意想不到的尸體藏匿之地。故事除了破案這條明線之外，都各季有自己獨(dú)特的暗線。例如第一季還有另外一條線：每個(gè)小案件的結(jié)尾兇手都以后槽牙的存在或缺失給秦明某種提示，直到自己最終收到一串后槽牙穿起的項(xiàng)鏈。第二季中多起案件都為“清道夫”所為，它是誰(shuí)，殺人動(dòng)機(jī)似乎和社會(huì)正義相符合，這究竟是為什么，是什么人如此嫻熟地凌駕在法律之上屢次作案，構(gòu)成了此季的暗線;第三季中，不斷調(diào)查秦明身份的王伶俐以長(zhǎng)發(fā)，短發(fā)的形象反復(fù)出現(xiàn)，它和“幸存者”又有什么關(guān)系？明線暗線交織，獨(dú)立案件背后總有更加深刻，令人深思的隱情，這也是本劇不同于其他犯罪劇的特征之一。

長(zhǎng)鏡頭源自法國(guó)電影理論家巴贊對(duì)于電影本性和紀(jì)實(shí)美學(xué)的研究和闡釋。其相關(guān)理論認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭能保持電影時(shí)間與電影空間的統(tǒng)一性與完整性，表達(dá)人物動(dòng)作和時(shí)間發(fā)展的連續(xù)性和完整性，因而更能真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，符合紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征?！?蒙太奇的概念，在美國(guó)電影導(dǎo)演格里菲斯、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金等一批電影藝術(shù)的先行者創(chuàng)造了電影剪輯藝術(shù)以后，影視理論界借用法語(yǔ)蒙太奇的含義，把蒙太奇作為影視作品的畫(huà)面和聲音剪輯技巧的總稱(chēng)， “其更重要的目的在于通過(guò)邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭對(duì)列組接，來(lái)暗示或者說(shuō)創(chuàng)造一種寓意或抒情。長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的鏡頭語(yǔ)言在網(wǎng)劇中交替使用，分別實(shí)現(xiàn)了展示案情，揭示謎團(tuán)揭示人性等功能;例如第一季大結(jié)局劇集中，導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭全程記錄的方式記錄了秦明營(yíng)救大寶時(shí)的分分鐘鐘，這一段揭示出了連環(huán)幕后兇手和她的動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)出了法醫(yī)醫(yī)患關(guān)系的矛盾，也將正劇中近乎冷酷冷血的秦明形象一個(gè)翻轉(zhuǎn)：不善言笑的他可以如此為別人犧牲自己。最終，此劇表達(dá)的不是對(duì)死者家屬的同情，而是對(duì)正義的伸張，對(duì)法醫(yī)職業(yè)的歌頌，對(duì)法醫(yī)人性的反映。

二、身體空間與鏡頭空間的關(guān)系

總結(jié)而言，法醫(yī)秦明故事的推動(dòng)，很大部分取決于鏡頭空間與尸體的關(guān)系。在觀眾隨著法醫(yī)的視角思考案件時(shí)，尸體的某個(gè)器官會(huì)被采取特寫(xiě)或大特寫(xiě)拍攝，讓人們緊張的同時(shí)感受到陣陣厭惡，希望案件能夠盡早被破。如果涉及到尸體的整個(gè)呈現(xiàn)，則采取遠(yuǎn)景或大遠(yuǎn)景拍攝，避免觀眾被過(guò)于“重口味”的尸體驚嚇，產(chǎn)生不良的心理或生理反應(yīng)。

另外，《法醫(yī)秦明》中反復(fù)出現(xiàn)的尸體空間其實(shí)不多：警局，解剖室，第一季中還多了秦明房間，池子餐廳，所有這些都設(shè)置在了一個(gè)虛構(gòu)的“龍番市”。然而觀眾卻絲毫沒(méi)有感覺(jué)到空間的單調(diào)，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)可以是任何不起眼的角落：小吃街，垃圾桶，下水道，蘆葦蕩，荒郊野嶺的墳?zāi)古赃?，某餐廳，某酒吧，某別墅，等等，幾乎說(shuō)是無(wú)處不在。各個(gè)案件的不同犯罪空間給我們提供了開(kāi)放的環(huán)境，我們通過(guò)龍番這個(gè)虛構(gòu)的小城市看到了生活的縮影，小小的空間卻折射出了大的社會(huì)。

隨著《法醫(yī)秦明2》《法醫(yī)秦明3》的連續(xù)播出，人們逐漸熟悉了導(dǎo)演的敘事方式，除了對(duì)層層遞進(jìn)的案情越發(fā)興趣，也對(duì)秦明甚至犯罪者本人的身世開(kāi)始有更多的了解。第一季中人們了解到秦明的父親就是法醫(yī)，被陷害墜樓結(jié)果被說(shuō)成自己跳樓，結(jié)果母親也傷心地隨之而去，留下秦明一個(gè)孤兒。第二季中了解到秦明女友是自己老師的女兒，也在交通事故中被撞死。

劇集之間通過(guò)比較我們發(fā)現(xiàn)，《法醫(yī)清明2清道夫》中每個(gè)案件的結(jié)尾都被附加了“清道夫”這個(gè)署名，案件的處理和究竟誰(shuí)是連環(huán)殺手這兩個(gè)問(wèn)題的重要性被傾斜到了后者：剛剛熟悉完《秦明1》的敘事模式觀眾，發(fā)現(xiàn)自己的注意力在隨著法醫(yī)視角的改變也跟著改變，案件本身并不重要，以正義的理由實(shí)施這些案件的人對(duì)社會(huì)才是更大的威脅。當(dāng)所有的一切水落石出時(shí)，人們驚訝道居然同樣是秦明曾經(jīng)的老師的學(xué)生，本來(lái)可以走向法醫(yī)道路的韓天峰。同樣是愛(ài)的缺失下成長(zhǎng)起來(lái)的人，韓天峰和秦明的結(jié)局讓人不禁唏噓。

這種人物形象的層層揭示，讓我們看到了，罪犯和知識(shí)分子之間，善與餓之間有時(shí)只有一步之遙。童年的陰影可以給人的一生帶來(lái)正面或負(fù)面的影響，這樣的影響對(duì)一個(gè)人成年后的發(fā)展至關(guān)重要。

三、結(jié)語(yǔ)

電影電視的敘事空間作為電影敘事學(xué)的重要內(nèi)容之一，其研究兼具理論和實(shí)踐意義?！斗ㄡt(yī)秦明》1-3季的上映跨越兩年，其敘事成功最終在于對(duì)中國(guó)法醫(yī)這一行業(yè)有了一種真實(shí)寫(xiě)照：法醫(yī)們需要深入和尸體打交道從而換得活人的清白和正義，也需要面對(duì)可能時(shí)刻將自己引入深淵的醫(yī)患關(guān)系，甚至心理失衡變態(tài)的家屬。這部來(lái)自于法醫(yī)秦明探案中真實(shí)回憶錄的網(wǎng)劇，給我們帶來(lái)對(duì)于人性，良知的反思，的確是對(duì)得起法醫(yī)職業(yè)的良心網(wǎng)劇。

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