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    作為城市記憶的文化遺產(chǎn)空間傳播研究

    2021-02-21 08:42張雪周倩楠
    今傳媒 2021年2期
    關(guān)鍵詞:文化遺產(chǎn)

    張雪 周倩楠

    摘?要:隨著地方資源的開發(fā)殆盡,城市記憶再造成為差異性城市形象建構(gòu)的重要途徑之一?;跉v史文化遺產(chǎn)資源進(jìn)行城市記憶再建構(gòu),有利于擺脫傳統(tǒng)的城市傳播同質(zhì)化的困境。本文以文化遺產(chǎn)“果城里”為對(duì)象,通過田野調(diào)查、查閱文獻(xiàn)等方式,總結(jié)了“果城里”的歷史文化建筑群在連云港城市形象傳播過程中所傳遞的空間意象,并根據(jù)當(dāng)前文化遺產(chǎn)空間意象在城市記憶塑造過程中的缺失及問題提出相應(yīng)的傳播路徑。

    關(guān)鍵詞:城市記憶;文化遺產(chǎn);空間傳播;“果城里”

    中圖分類號(hào):G206??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1672-8122(2021)02-0097-03

    一、城市記憶與城市形象建構(gòu)

    (一)城市記憶

    城市記憶這一概念目前學(xué)界尚缺乏普遍認(rèn)可的定義,但部分學(xué)者已據(jù)此提出了“集體記憶” “社會(huì)記憶”等一系列概念。城市記憶“凝固于城市空間環(huán)境,反映在人們的記憶之中,是人對(duì)城市空間環(huán)境意義的認(rèn)識(shí)”[1]。城市記憶中所承載的歷史文化、人文特色對(duì)于城市而言具有獨(dú)特的代表性和文化張力,對(duì)城市的構(gòu)建和未來發(fā)展有著重要影響。1960年,美國著名城市學(xué)家凱文·林奇在《城市意象》這本書中首次提出具有現(xiàn)代意義的“城市形象”這一概念,其認(rèn)為城市形象是由“許多人意象復(fù)合而成的公眾意象”[2],這一概念肯定了構(gòu)建城市形象過程中公眾的主體地位和作用。我國學(xué)者對(duì)其定義是“所謂城市形象,通常是指城市帶給大眾的整體印象和感受,包含一座城市的文化傳統(tǒng)、歷史景觀、現(xiàn)代文明等內(nèi)容”[3]。城市形象是一種無形的競爭優(yōu)勢(shì),在地方資源開發(fā)殆盡的當(dāng)下,文化遺產(chǎn)特別是建筑類的實(shí)體遺產(chǎn)可以通過樣式、風(fēng)格等元素,最直接地影響人們對(duì)于建筑的感受。作為文化遺產(chǎn)的歷史建筑群,凝聚著一個(gè)時(shí)代鮮明的特征,承載著一座城市的文脈,對(duì)城市形象建構(gòu)具有亟待挖掘的特殊價(jià)值。

    (二)“果城里”民國建筑群意象傳遞

    據(jù)連云港市圖書館年鑒記載,連云港碼頭在1933年(民國22年)2月開始建造,該工程在建造初期向比利時(shí)貸款300萬元,由荷蘭的公司承包設(shè)計(jì)和建設(shè)。連云港碼頭的建立對(duì)這座城市有著重要的意義,其是作為沿海城市的連云港擁有的第一座真正意義上的海港。為了籌建碼頭,原鐵道部、江蘇省政府建造了專門提供給荷蘭建港專家、建筑工程師以及高級(jí)官員辦公、生活的住宅——“果城里”。這座建筑群是連云港建港的設(shè)計(jì)建造指揮中心,也是孫中山先生所設(shè)想的“東方大港”雛形所產(chǎn)生的地方。港口是連云港這座城市最為突出的空間表征,“果城里”作為記憶的載體,也是連云港城市記憶中的組成部分之一。營銷專家菲利普·科特勒認(rèn)為,“一個(gè)地方的形象可以定義為人們對(duì)這個(gè)地方的信念、觀點(diǎn)和印象的總和”[4]。良好的城市記憶構(gòu)建于空間物質(zhì)實(shí)體之中,更能通過空間意象所蘊(yùn)含的特質(zhì)傳遞表現(xiàn)。

    1.戰(zhàn)爭性紀(jì)念空間意象

    空間是特定場所和歷史之間的能量集合體,作用于人們的記憶之中。 “果城里”的空間意象中有戰(zhàn)爭性紀(jì)念空間的存在,而戰(zhàn)爭作為一種傷痛記憶,往往會(huì)在人們心中留下深刻的印象。在和平年代,通過營造一個(gè)獨(dú)特的戰(zhàn)爭性紀(jì)念空間能夠很好地保留歷史記憶,喚起人們對(duì)地域的認(rèn)同?!肮抢铩鼻『镁蜑閼?zhàn)爭性紀(jì)念空間提供了相應(yīng)的場所和現(xiàn)實(shí),在這樣的空間意象中,人們可以通過回憶歷史和感受空間現(xiàn)實(shí)來產(chǎn)生對(duì)戰(zhàn)爭年代的共鳴。

    2.民國文化意象

    文化遺產(chǎn)特別是建筑類文化遺產(chǎn)能夠通過建筑實(shí)體直觀地體現(xiàn)出來。建造于民國時(shí)期的“果城里”的建筑群保留了民國時(shí)期的建筑特色,并融合了中西方的建筑風(fēng)格,使得該建筑在整體上獨(dú)具韻味?!肮抢铩痹跉v史、藝術(shù)、科學(xué)與商業(yè)等方面所存在的價(jià)值,也是因?yàn)樵摻ㄖㄔ煊诿駠鴷r(shí)期所累積下來的。“果城里”的實(shí)體空間以及空間中所營造的民國意象實(shí)則是對(duì)歷史和時(shí)代在變遷過程中的一種很好的保留。

    3.中外藝術(shù)融合審美意象

    從“果城里”的實(shí)體空間來看,其具有的藝術(shù)價(jià)值使得“果城里”空間意象的構(gòu)建和傳播的風(fēng)格更加明確。中外藝術(shù)的融合在“五四運(yùn)動(dòng)”以后達(dá)到了高潮,“果城里”建筑中所蘊(yùn)含的審美思潮的解放更具有深刻的歷史意義。從中國傳統(tǒng)建筑的布局來看,注重的是一種建筑在整體上的和諧和完整,這很好地體現(xiàn)在了“果城里”四合院式的規(guī)劃布局上。從建筑的細(xì)節(jié)上看,拱形的窗戶、立柱融入了西方建筑的特點(diǎn),使得建筑從整體上更具有異域意境。

    二、城市記憶再建中文化遺產(chǎn)空間意象的降解

    (一)缺乏文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)

    部分社會(huì)主體在對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行開發(fā)利用的過程中,往往因?yàn)槿狈ΡWo(hù)意識(shí),盲目追求經(jīng)濟(jì)效益,在實(shí)施建設(shè)時(shí)忽視文化遺產(chǎn)的歷史價(jià)值和文化價(jià)值,采取缺乏合理性和科學(xué)性的方式對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行開發(fā)利用,這會(huì)對(duì)本就稀有的文化遺產(chǎn)帶來不可逆轉(zhuǎn)的破壞。“果城里”建筑群共有四個(gè)院落,建筑占地面積約2 990平方米,一條南北通向的小路將“果城里”分為左右兩個(gè)對(duì)稱的部分。建筑群現(xiàn)由連云區(qū)政府統(tǒng)一管理,現(xiàn)有三個(gè)院落出租給7家外來人員居住,一個(gè)院落處于廢棄狀態(tài)。因部分建筑墻體長年失修,凹凸的泥地不適合現(xiàn)代人的居住習(xí)慣,出租出去的房屋已經(jīng)過改造,房屋表面依然是石墻紅瓦,但建筑內(nèi)部已經(jīng)變成了現(xiàn)代風(fēng)格。處于廢棄狀態(tài)的院落無人整理,雜物和垃圾肆意堆放,內(nèi)部破敗不堪。當(dāng)?shù)卣Wo(hù)意識(shí)的不足很有可能會(huì)將“果城里”建筑群的原貌徹底破壞,達(dá)到難以修復(fù)的程度。

    (二)不當(dāng)開發(fā)致使城市記憶丟失

    隨著時(shí)代的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)增長模式的變化,城市間的競爭不再停留于表面的物質(zhì)財(cái)富的增長,而是更加注重更深層次的文化內(nèi)涵和精神層面的競爭。在進(jìn)行城市化改造和文化遺產(chǎn)保護(hù)開發(fā)的過程中,往往會(huì)對(duì)文化遺產(chǎn)空間進(jìn)行相應(yīng)的改造和重塑。從整體上來看,當(dāng)?shù)夭]有將“果城里”建筑群融入老街的整體規(guī)劃之中,對(duì)其保護(hù)和管理還存在很大的誤區(qū)。建筑群完全成為出租獲利的工具,租戶的改造就是在對(duì)其進(jìn)行破壞。

    (三)同質(zhì)化改造模糊城市記憶

    城市記憶在城市形象傳播的過程中,作為一種特殊的象征符號(hào)而存在。很多城市為了占據(jù)媒體流量,將其打造成“網(wǎng)紅城市”,獲得成功的案例很快成為各個(gè)城市改造的樣本,形成“千城一面”的局面。城市文化內(nèi)核的抄襲、規(guī)劃建設(shè)的模仿、城市街區(qū)的復(fù)刻,使得大部分的城市失去了原本所擁有的個(gè)性和活力,讓人們迷失了該城市的記憶。一座沒有記憶歸屬感和內(nèi)核形象的城市留不住原有居民,也更難吸引外來人才。城市人員的流失很大程度上會(huì)影響城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展活力,形成城市記憶降解的惡性循環(huán)。

    三、基于文化遺產(chǎn)的城市記憶傳播路徑

    (一)城市記憶的塑造:基于文化遺產(chǎn)的城市文化品牌傳播?品牌是具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的無形資產(chǎn),凝結(jié)了情感、文化等元素,可以展現(xiàn)出個(gè)性化的特色,能為城市帶來無限的增值。在建立品牌之前,要根據(jù)差異性對(duì)城市進(jìn)行相應(yīng)的定位,保證這一定位能快速進(jìn)入公眾的視野,并被公眾所認(rèn)知和接受。對(duì)一座城市進(jìn)行定位首先要明確城市占據(jù)的優(yōu)勢(shì)和與生俱來的特質(zhì),同時(shí)也要考慮經(jīng)濟(jì)建設(shè)等因素,如“好客山東” “七彩云南”這些朗朗上口、讓人印象深刻的標(biāo)語就能很好地展現(xiàn)城市的形象特點(diǎn)。在品牌塑造的過程中凸顯城市的差異,與其它競爭城市在設(shè)計(jì)、規(guī)劃、記憶、印象等方面進(jìn)行區(qū)分,對(duì)城市的視覺系統(tǒng)、人文氣息、歷史特質(zhì)進(jìn)行獨(dú)特塑造,明確城市品牌的核心,能使城市更具吸引力和競爭力。具體而言,在打造城市品牌形象時(shí),妥善利用城市擁有的文化遺產(chǎn)等特有資源,通過實(shí)物凝聚公眾的記憶點(diǎn),打造城市特有的品牌形象。

    (二)城市記憶的再構(gòu)建:突出文化遺產(chǎn)中城市意象的價(jià)值?實(shí)體空間的特定場景,不僅為人們提供了公共交往的平臺(tái),而且構(gòu)筑了城市居民的集體記憶和地方感,這種嵌入日常生活場景的實(shí)體媒介,對(duì)于城市生活有著不可替代的重要意義[5]。由此可見,城市記憶的真實(shí)感在某種程度上存在于城市中,能為社會(huì)公眾產(chǎn)生記憶的意象空間,更重要的是通過這些意象能隨時(shí)隨地串聯(lián)并延展公眾記憶中的城市印象。這一物質(zhì)實(shí)體可能是歷史延續(xù)的文化、構(gòu)建城市的磚瓦、屹立自然的山巒、縱橫城市的街巷,只要能在公眾的記憶中產(chǎn)生認(rèn)同感與歸屬感,就能成為承載城市記憶的重要客體。尋找構(gòu)建城市記憶的意象實(shí)體,要明晰城市發(fā)展的源頭,從中提取社會(huì)公眾對(duì)城市共有的記憶,并根據(jù)城市發(fā)展的軌跡和城市建設(shè)規(guī)劃來挖掘、豐富文化遺產(chǎn)的象征內(nèi)涵,以此來喚醒并延續(xù)城市記憶,并依據(jù)社會(huì)歷史的變遷構(gòu)建新的象征意義。

    (三)城市記憶的大眾傳播:利用文化遺產(chǎn)符號(hào)進(jìn)行差異化形象塑造?在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的大眾傳播中,“網(wǎng)紅城市”利用短視頻、微博、微信等新媒體平臺(tái)成功地進(jìn)行了一場屬于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的城市營銷,在人們心中打造了讓人向往的城市形象。以城市記憶為落腳點(diǎn),尋找城市中具有異質(zhì)性的文化遺產(chǎn),并對(duì)其進(jìn)行造勢(shì)和宣傳,把握好營銷特色和手段是城市在傳播過程中要堅(jiān)持的原則。“果城里”可以通過結(jié)合海港與連云港老火車站、上海大旅社等當(dāng)?shù)氐娜宋木坝^,為港口建設(shè)的歷史過程增添更多的想象空間。利用好這些元素和題材,還原“大港崛起”的建造歷史,邀請(qǐng)網(wǎng)絡(luò)紅人拍攝、轉(zhuǎn)發(fā)、擴(kuò)散,在網(wǎng)絡(luò)中引起話題討論并進(jìn)行二級(jí)甚至多級(jí)傳播,吸引受眾觀看,一方面塑造以城市記憶為內(nèi)核的城市品牌形象,另一方面又能達(dá)到很好的傳播效果。

    (四)城市記憶的展示:虛擬現(xiàn)實(shí)中的身體空間傳播?興起于20世紀(jì)60年代的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是融合了視覺、聽覺、觸覺等多種感官于一體,通過創(chuàng)造虛擬但卻具有真實(shí)感的現(xiàn)實(shí)世界??死锼雇 げㄋ?fàn)栐凇都w記憶的城市》一書中指出: “不同于歷史,記憶是與人的日常生活緊密相連的,是沉淀和傳承在人的生活世界的歷史”[6]。日常生活中身體的實(shí)踐是記憶觸發(fā)的潛在因素,當(dāng)?shù)厣鐣?huì)居民的身體在空間中的實(shí)踐和體驗(yàn)?zāi)芨玫卮碳こ鞘杏洃浀男纬?,并通過這種潛移默化的模式得以繼承。但對(duì)于外來的游客及其他人員而言,這種勾連因缺乏廣泛的人群,往往不會(huì)在日常生活中出現(xiàn)。因此,可以通過文化遺產(chǎn)空間中人的身體空間來加強(qiáng)記憶,如親身體驗(yàn)歷史文化遺產(chǎn)的產(chǎn)生、發(fā)展脈絡(luò)等方式,以沉浸式的體驗(yàn)、觸發(fā)身體的感官來獲取。以“果城里”建筑群為例,具體而言,可以利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)重現(xiàn)建筑群的街道、綠植、建筑、相關(guān)歷史人物等昔日風(fēng)貌,達(dá)到沉浸式的城市記憶感知。

    參考文獻(xiàn):

    [1]于波.城市記憶研究[D].華中科技大學(xué),2004.

    [2](美)凱文·林奇著.方益萍,等譯.城市意象[M].北京:華夏出版社,2001.

    [3]張鴻雁.城市形象與城市文化資本論——中外城市形象比較的社會(huì)學(xué)研究[M].南京:東南大學(xué)出版社,2002.

    [4](美)菲利普·科特勒著.翁瑾,張惠俊譯.地方營銷:城市、區(qū)域和國家如何吸引投資、產(chǎn)業(yè)和旅游[M].上海:上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社,2008.

    [5]孫瑋.作為媒介的城市:傳播意義再闡釋[J].新聞大學(xué),2012(2):41-47.

    [6]瑐瑠,李凡.明清以來佛山城市文化景觀演變研究[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2014.

    [責(zé)任編輯:楊楚珺]

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