以“共情傳播”創(chuàng)作模式分析《哈哈哈哈哈—很高興遇到你》

摘要：從2019年開始，疫情的持續(xù)影響加重了每個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀與經(jīng)濟(jì)，國內(nèi)首檔喜劇式星素真人秀《哈哈哈哈很高興遇到你》第一季在網(wǎng)絡(luò)和電視頻道同步上線?！豆芨吲d遇到你》以“星素體驗(yàn)”為節(jié)目的核心創(chuàng)作理念，回歸綜藝本身，讓觀眾透過熒幕深切感受到普通人的快樂生活和努力工作，以獨(dú)特“共情”創(chuàng)作模式贏得了觀眾的認(rèn)可。本文結(jié)合文獻(xiàn)資料、從節(jié)目的傳播主體、節(jié)目的傳播媒介和敘事內(nèi)容、敘事策略等多個(gè)方面探討星素體驗(yàn)類戶外真人秀“共情傳播”的創(chuàng)作模式。

關(guān)鍵詞：“共情傳播”;喜劇式真人秀;各行各業(yè)

一、概述

作為國內(nèi)首檔喜劇式戶外“星素”真人秀，通過“共情傳播”媒介，借助媒介平臺(tái)，通過對(duì)他人、事物的情緒感同身受來對(duì)其“公路喜劇”的核心創(chuàng)作理念進(jìn)行分析，“公路綜藝”的由來是源于美國的“公路電影”這一類型片，該類影片在美國工業(yè)化的大背景下應(yīng)運(yùn)而生，通常以路途為載體，通過主人在公路上的所見所聞，來展現(xiàn)一段段不同的心路歷程，或是自我放逐、或是尋找初心等?！豆分饕P(guān)注的是中青年在繁忙工作和快節(jié)奏的生活壓力下努力成長的境遇，與以往真人秀中明星淺嘗輒止的體驗(yàn)不同，《五哈》讓藝人嘉賓真正的融入到普通人的生活中進(jìn)行體驗(yàn)。節(jié)目以嘉賓的旅途為載體，嘉賓在半工半游中需要付出真心、體力、智慧去體驗(yàn)各式各樣的生活及人情冷暖，開啟一段由星素體驗(yàn)的真實(shí)旅程，與觀眾達(dá)成“共情”，從而產(chǎn)生情感共鳴。并通過旅途帶領(lǐng)觀眾們一起思考普通人的人生該如何通過自己的努力來實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想和應(yīng)對(duì)生活中瑣碎的柴米油鹽，這也是《哈哈哈哈哈》節(jié)目重要的價(jià)值主題。

二、節(jié)目的藝術(shù)傳播分析

（一）共情傳播分析

1.共情

“共情”共情（empathy）。 由人本主義創(chuàng)始人羅杰斯所闡述的概念，包含兩種定義：一種是認(rèn)知覺知，即我能識(shí)別他人思想感情的內(nèi)在狀態(tài);第二種是我對(duì)他人的另類情感體驗(yàn)，當(dāng)個(gè)體能夠感受到他人的痛苦時(shí)，這一過程無疑是選擇的結(jié)果。共情包含“我到物”、“物到我”的心理變化，是一種身臨其境、息息相通的潛意識(shí)心理。在共情的背景下，每一個(gè)個(gè)體通過相互理解和共情，通過共情的紐帶，使“我”成為“我們”，這是個(gè)體融入到集體中很好的一種方式。

2.階段分析

研究者將共情分為三個(gè)階段。根據(jù)這三個(gè)階段，本文以共情傳播為主要的傳播方式，運(yùn)用內(nèi)容分析法從場景共情、身份共情、階層互動(dòng)共情三個(gè)方面研究受眾的共情方式。建立“物與我”、“物與情”、“認(rèn)知驅(qū)動(dòng)”下的群眾與節(jié)目之間的互動(dòng)情感紐帶，為網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展提供借鑒。

三、節(jié)目媒介及敘事

（一）媒介分析

近年來，網(wǎng)綜的主要受眾群體就是年輕人，而大型戶外真人秀節(jié)目的投入和內(nèi)容調(diào)性通常需要覆蓋各個(gè)年齡段的人，真人秀節(jié)目標(biāo)榜的是真實(shí)性，“真”字就代表了呈現(xiàn)的是真實(shí)的故事和經(jīng)歷，這往往更適合電視臺(tái)的播出需求，可情況逐漸變化。一方面，隨著近幾年網(wǎng)綜節(jié)目的蓬勃發(fā)展，更多的知名電視制片人和導(dǎo)演都建立了自己的公司或團(tuán)隊(duì)，與視頻網(wǎng)站的合作也越來越緊密。與此同時(shí)，視頻網(wǎng)站的用戶數(shù)量和年齡也在逐漸擴(kuò)大，用戶的需求在更廣闊的領(lǐng)域發(fā)生了變化，促使平臺(tái)改變了內(nèi)容布局策略。戶外真人秀，包括游戲、旅游、文化等元素是史無前例的。愛奇藝和騰訊視頻基于對(duì)用戶需求變化的細(xì)細(xì)洞察，決定攜手打造一線制作團(tuán)隊(duì)，推出網(wǎng)絡(luò)整合范疇第一檔喜劇式的大型戶外真人秀節(jié)目，“五哈”應(yīng)運(yùn)而生。

（二）敘事內(nèi)容

節(jié)目情節(jié)寓意深遠(yuǎn)

在第三期中，嘉賓需要在兩種游戲規(guī)則中選擇其中一種，吃得好或者是行得好。節(jié)目組在情節(jié)安排上也貫徹了這一規(guī)則，鄧超全程的座駕是高級(jí)商務(wù)車和飛機(jī)，但是餐食卻是非常普通的蛋炒飯配榨菜;其他嘉賓則全體搭乘普通大巴，在經(jīng)過5、6個(gè)小時(shí)的顛簸到達(dá)浙江省金華市后品嘗了金華火腿鴨等美食。節(jié)目在這里設(shè)置了一個(gè)出人意料的環(huán)節(jié)——“流連忘返”，嘉賓只有答對(duì)了題目才能進(jìn)入下一站，答錯(cuò)了則繼續(xù)品嘗新上的相同的菜品。在嘉賓們過關(guān)斬將來到下一站江南小鎮(zhèn)蘭溪后，除了品嘗美食還需要接受新的挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)——“逆水行舟”，節(jié)目組隨機(jī)買幾張彩票，嘉賓刮取彩票，中獎(jiǎng)則繼續(xù)旅程，未中獎(jiǎng)則退回金華市繼續(xù)品嘗美食。

這個(gè)情節(jié)最出彩的一點(diǎn)，就是暗示了每個(gè)人的人生都是不可預(yù)料的，即便再貴再好的東西也不一定最適合我們，人生旅途如果遭遇挫折，我們做的最好的選擇就是不放棄、不氣餒，不缺重頭再來的勇氣。在第四期中，嘉賓田雨來到景德鎮(zhèn)的陶瓷制作工作室，向我們展示了中國歷史悠久的陶瓷文化和精湛的制瓷工藝，一件陶瓷品也許無法做到完美，但卻是獨(dú)一無二的，即使有瑕疵也非常珍貴，正如我們每個(gè)人，沒有人是完美的，但每個(gè)人都有獨(dú)一無二的閃光點(diǎn)。

利用多線條敘事線索，深化了節(jié)目主題。節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)采用電影敘事形態(tài)中典型的平行（多線條）敘事的方式展開，使節(jié)目敘事空間得到了拓展，在同一時(shí)間里展開不同線索的行動(dòng)和情節(jié)，人為地弱化了敘述的時(shí)間限制，從而將節(jié)目情節(jié)中廣闊豐富的社會(huì)生活有序地展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)可以在有限的時(shí)間里將不同的情節(jié)相互聯(lián)系從而構(gòu)成一個(gè)整體，更好地表達(dá)節(jié)目的主題，更為深刻地強(qiáng)化了節(jié)目的思想意義，能夠在娛樂之余引發(fā)觀眾在精神層面的共鳴和思考。

（三）敘事策略

大背景，小細(xì)節(jié)

在整個(gè)節(jié)目內(nèi)容情節(jié)的展開過程中，《哈哈哈哈哈》都遵循大背景，小細(xì)節(jié)這樣的模式來進(jìn)行編排，通過呈現(xiàn)普通人生活中的平凡事，拉近節(jié)目嘉賓與受眾的心理距離，既讓粉絲親近了自己的偶像，同時(shí)也打破了以往對(duì)偶像的神秘感，更加容易引起受眾對(duì)節(jié)目主題的“共情”?！豆饭?jié)目的大背景，是嘉賓們?cè)诿鎸?duì)各自人生不同階段的困惑、挑戰(zhàn)時(shí)一起踏上尋找生活意義的旅程，也再現(xiàn)了各行各業(yè)的工作者以積極的態(tài)度和勤勞的雙手創(chuàng)造美好生活的情景?！段骞房偙O(jiān)制也分享了創(chuàng)作節(jié)目的由來：“其一，我特別想做一個(gè)大家都能覺得有意思的節(jié)目，我爸媽能理解，我小孩能看得懂，然后它必須是有趣的;其二，我想讓觀眾看到最真實(shí)的一面，讓每一個(gè)群眾都能融入進(jìn)來;其三，我想做一個(gè)獨(dú)一無二的節(jié)目，在制作過程當(dāng)中我想到我們剛剛經(jīng)歷的疫情，我特別想看看疫情過后大家的生活是什么樣子。這一路上，我們參加了普通人的婚禮，吃到了要起早排隊(duì)早餐，去不同的崗位體驗(yàn)不同的生活，交到了許多新的朋友。在節(jié)目的第四期中，鄧超在燈泡廠打工的短短幾個(gè)小時(shí)里，結(jié)識(shí)了坐在對(duì)面的同事小藝。打工結(jié)束后，鄧超提出去同事家里拜訪并為小朋友變了魔術(shù)，小朋友臉上揚(yáng)起的笑臉深深地打動(dòng)了每一位觀眾。為了增加旅途新鮮感，節(jié)目旅途會(huì)不斷有“飛行嘉賓”加入旅途，離開旅途，節(jié)目表達(dá)了每個(gè)人的人生旅途都只不過如此不斷地前進(jìn)，并遇見新的知己，收獲新的人生回憶。

五、總結(jié)

真人秀節(jié)目標(biāo)榜的是真實(shí)性，“真”字就代表了呈現(xiàn)的是真實(shí)的故事和經(jīng)歷，在拍攝過程中最大化地降低人工干預(yù)以保證節(jié)目的真實(shí)性，同時(shí)通過豐富節(jié)目展現(xiàn)方式，增加節(jié)目亮點(diǎn)和趣味性，強(qiáng)化節(jié)目主題意義，不斷加強(qiáng)受眾與節(jié)目的“共情”。

經(jīng)歷疫情，美好生活和人情溫暖對(duì)于人們的生活情感來講更加濃厚。授予《五哈》“腳下泥、身上汗、心中光”的印象，讓觀眾深深體會(huì)到，最美的風(fēng)景莫過于為了自己的理想而奮斗的人。對(duì)于那些每天奔波勞累的平凡人來講，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，體現(xiàn)了共情也感受到節(jié)目“幸福在奮斗中開出花兒來”的現(xiàn)實(shí)立意，充分體現(xiàn)在這個(gè)諾大的世界上我們每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，也都是無法替代的。

參考文獻(xiàn)：

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【2】宋世玉，戴維.國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝的敘事策略分析[J].傳播力研究， 2019

【3】王志兵.公路電影的發(fā)展與深度解讀 [D].四川師范大學(xué)，2008

作者簡介：孫悅，女，遼寧省海城市

大連藝術(shù)學(xué)院2019級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)學(xué)生

指導(dǎo)教師：章萌，大連藝術(shù)學(xué)院講師