景德鎮(zhèn)江西畫院美術(shù)館
——工業(yè)遺存復(fù)建后的重生

周旭宏 范晶晶

1 關(guān)于復(fù)建

澳大利亞ICOMOS《巴拉憲章》（1999年）將“復(fù)建”定義為通過引入新材料將受損的建筑物恢復(fù)到已知的某一歷史狀態(tài)，與修復(fù)（Restoration）（重新組裝修復(fù)現(xiàn)有建筑結(jié)構(gòu)）和保存（Preservation）（延緩其退化）的建筑概念有關(guān)。其中，最廣泛的復(fù)建形式是創(chuàng)建/復(fù)制被毀建筑物的外觀，該建筑物一般具有如下特點：1）它們豐富了人類生活且具有文化重要性，在社會和景觀、過去與現(xiàn)實體驗之間建立了深刻而富有靈感的聯(lián)系；2）它們是歷史的記錄，是一個城市存在與發(fā)展的有形見證，具有重要意義；3）這些建筑物反映了社會的多樣性，能告訴我們自己是誰，并塑造出一個城市景觀的歷史。因此，這些建筑物具有不可替代的珍貴性，必須得到保護，而延續(xù)性、挑戰(zhàn)性和修復(fù)性利用是合理且理想的保護方式。

2 復(fù)建的意義

景德鎮(zhèn)作為千年瓷都，在城市變遷的進程中，保留了六成以上共上百條老里弄，城市脈絡(luò)以瓷窯為中心，民居圍繞窯廠而建，形成了景德鎮(zhèn)特有的城市文脈。宋元時期留下的里弄肌理與明清時期的地面建筑，以及新中國成立后原御窯瓷廠旁新建的建國瓷廠，雖建于不同時期，卻成為景德鎮(zhèn)一脈相承并且彌足珍貴的城市遺產(chǎn)。這些場所作為景德鎮(zhèn)延續(xù)發(fā)展的有形見證，承載著當?shù)鼐用竦幕貞洝?/p>

建國瓷廠建于新中國成立初期，屬于百廢待興的特殊歷史時期，其周邊毗鄰明、清時期皇家御窯廠和以瓷為生的原住民民居，它們作為歷史傳承的有機組成片段，在城市發(fā)展中具有不可或缺的歷史地位。作為瓷器生產(chǎn)這種特定活動的使用空間，建國瓷廠的建筑風格完全秉承為生產(chǎn)服務(wù)的質(zhì)樸原則，沒有任何冗余、繁雜的裝飾構(gòu)造，建造邏輯高度契合其使用功能：歷經(jīng)了千年風雨潤澤的青石板路，窄巷兩側(cè)爬滿綠植，斑駁的老墻、銹蝕的木門……每一樣都表達著這里厚重濃郁的特有歷史，質(zhì)樸的建筑語言在古樸的舊瓷廠區(qū)域既不聒噪喧囂，又具有清晰可辨的獨特個性。延續(xù)千年的陶瓷文化已經(jīng)融入建筑、街巷，成為這座城市的歷史文化基因。

根據(jù)景德鎮(zhèn)的城市發(fā)展定位，御窯廠及周邊的舊瓷廠區(qū)域正在逐步轉(zhuǎn)型成為歷史文化街區(qū)?？紤]其規(guī)模和地理位置，以及日后的發(fā)展定位，項目計劃對廢舊的建國瓷廠1#廠房及周邊配套用房進行復(fù)建改造將原有的生產(chǎn)功能轉(zhuǎn)換為文化功能，打造景德鎮(zhèn)江西畫院美術(shù)館，賦予其新的歷史使命。

1 主入口立面

3 復(fù)建策略

3.1 復(fù)建的邏輯：保護性的利用

經(jīng)過多次技術(shù)研討之后，確定了如下設(shè)計理念：盡最大可能保存利用原建筑及構(gòu)件，在保證建筑物原有歷史風貌的基礎(chǔ)上，滿足現(xiàn)代專業(yè)美術(shù)館的各項使用要求。

3.1.1 再利用的技術(shù)措施：安全主旨下的維修復(fù)建

（1）結(jié)構(gòu)技術(shù)

美術(shù)館展廳區(qū)域是外墻保存較為完好的廠房主體部分，該區(qū)域的外墻保持不動，在墻體內(nèi)側(cè)加建新的結(jié)構(gòu)體系，設(shè)計向下挖出一層地下室，作為美術(shù)館的功能用房和部分對溫度、濕度要求較高的展廳。此外，大部分設(shè)備機房也位于地下室內(nèi)。在6m標高的位置上加建二層樓板，作為三個展廳和布展空間使用。

在地下室施工過程中，采用先支護后開挖的方式，周邊柱基礎(chǔ)深度及位置結(jié)合地勘及測繪圖紙對現(xiàn)場施工情況進行反復(fù)推敲修改，盡最大可能避免土壤擾動影響原廠房墻體的穩(wěn)固。外墻周邊新的結(jié)構(gòu)與原有結(jié)構(gòu)互相搭接，隱匿于建筑空間內(nèi)部。

原1#廠房屋架部分為木桁架形式，考慮屋頂年久失修及荷載的增加，從安全角度出發(fā)，對原屋架進行拆除。拆除前先對原屋架拍照、編號、記錄，然后挑選、清理原木構(gòu)件，經(jīng)過防腐、防蛀、防火處理后，搭建新的鋼木結(jié)構(gòu)屋架，最大程度地再現(xiàn)原建筑風貌。

（2）建筑技術(shù)

為實現(xiàn)現(xiàn)代美術(shù)館熱工需求并保證內(nèi)部效果，在公共區(qū)域原墻體內(nèi)側(cè)通過挑梁加砌與原外墻同樣制式的頁巖空心清水磚，并在兩層墻體之間填灌保溫砂漿，以“夾芯板”滿足保溫及“原汁原味”的內(nèi)外裝效果。原有鋼木外門窗已不能滿足現(xiàn)有規(guī)范，拆除后采用斷熱鋁+中空玻璃門窗，部分對外營業(yè)的藝術(shù)品商店在原有鋼制百葉窗內(nèi)側(cè)加做空調(diào)板，作為室外空調(diào)機位排風口，既利用了原建筑立面元素又滿足了日后的使用舒適性。

原有廠房屋面幾經(jīng)翻修，原狀為防水油氈加機瓦。在復(fù)建后的屋頂結(jié)構(gòu)上部加做防水、保溫，并鋪設(shè)和周邊原有建筑屋頂同樣材質(zhì)的黑機瓦，將原鋼制高側(cè)窗改為分隔、顏色相同、防水保溫性能更好的斷熱鋁窗。

二層根據(jù)美術(shù)館的使用要求，利用弧形片墻、公共過廳、景觀樓梯、觀光電梯等元素將空間分隔為可獨立使用的三個展廳，巧妙地解決了場地12m規(guī)劃限高和坡頂下局部空間過低的限制。老廠房中部加建的二層區(qū)域采用彩釉玻璃體，新舊對比的手法模糊了室內(nèi)外的界限，將室外景觀以一種藝術(shù)性的方式展現(xiàn)在參觀者眼前，強調(diào)和詮釋了周邊景觀的文化屬性。同時，通過視線控制避免因玻璃體在街區(qū)過于突兀而破壞建筑本身的歷史脈絡(luò)。

2 新建主入口沿街外景

3 改造后老墻

4 從歷史街區(qū)看玻璃體量

5 形體生成過程示意

6 從歷史街區(qū)看建國瓷廠

（3）機電技術(shù)為滿足廠房-美術(shù)館的功能轉(zhuǎn)換，設(shè)備專業(yè)重新做了規(guī)劃布局，由于建筑地下室局部及大部分地面層為可流動空間，在任意位置都可看見裸露的屋架和自然光線，因此設(shè)計師將布局于室內(nèi)吊頂?shù)墓芫€隱匿于側(cè)面的墻體之中，通過局部的雙層墻體將位于地下一層及地下夾層的設(shè)備管線引入地上室內(nèi)空間，并在合適的位置設(shè)置出口，減小能耗的同時滿足使用的舒適性，又符合美觀的視覺要求。

3.1.2 再利用的空間組織：新功能賦予的復(fù)建原則

原1#廠房建筑內(nèi)部為大空間，經(jīng)過梳理整合后，延用原廠房模數(shù)，在滿足展覽功能的前提下增加講習、視頻、交通、衛(wèi)生、對外銷售等功能空間。原面積較小又位于門廳和展廳交接位置的功能用房，一層作為貴賓室、行政辦公室使用，二層成為可獨立到達的藝術(shù)家沙龍。經(jīng)過門廳后，貴賓室的內(nèi)部走道連通內(nèi)外區(qū)域，這里也是改建和新建區(qū)域的分界線，墻體保持原樣，僅做了常規(guī)性清理，外側(cè)墻面原有的白漆、水泥砂漿抹面、斑駁的扶壁柱被原封不動地保留，內(nèi)墻的局部區(qū)域用玻璃加以“包裝”，將歲月的印記作為藝術(shù)展品凸顯于外。原職工宿舍作為藝術(shù)家工作室（二層）等功能獨立使用，與1#廠房內(nèi)的展廳區(qū)域通過庭院相連。此部分打破了展覽建筑內(nèi)向型的傳統(tǒng)屬性，利用高差及空間組合，巧妙地將建筑轉(zhuǎn)換為對外開放的公共空間。

7 一層平面圖

8 剖面圖

3.2 復(fù)建的補充：新建筑的詮釋

在《巴拉憲章》中，對新建筑（添加物）的體積、規(guī)模、材料有著非常謹慎的要求：不歪曲或掩蓋遺產(chǎn)地的文化重要性；不減損對遺產(chǎn)地的詮釋和欣賞，但也強調(diào)要避免刻意地模仿。

9 原職工浴室山墻

10 藝術(shù)家工作室庭院

11 改造后的藝術(shù)家工作室

12 改造后木桁架及墻面

13 主入口門廳與咖啡館

14 引導(dǎo)性片墻

15 空間及結(jié)構(gòu)大樣

因原建筑面積及規(guī)模容量有限，在1#廠房東側(cè)靠近路口的位置加建了主入口，此部分延續(xù)1#廠房的內(nèi)外建筑風格和構(gòu)成邏輯，就地取材，使用當?shù)刈顬槌Ｒ姷捻搸r清水磚和黑機瓦，并在此基礎(chǔ)上增加了清水混凝土、玻璃、鋁材等相對“現(xiàn)代”的建筑元素，希望在此留下新建筑的時代烙印。隨著歲月流逝，加建部分也將作為歲月的痕跡進入歷史長河。

4 復(fù)建反思

在設(shè)計過程中，我們遇到了許多問題和挑戰(zhàn)：原有技術(shù)資料因年代久遠不復(fù)存在，外觀可見的建筑構(gòu)件不能進行破壞性勘察測繪，只能通過現(xiàn)場測量在施工過程中根據(jù)突發(fā)情況調(diào)整設(shè)計；部分破損嚴重、有安全隱患的建（構(gòu)）筑物必須拆除清理，為新功能的安全性讓步。此外，建筑的消防、安保也是項目的一大技術(shù)難點，為此不得不犧牲了部分原有圍護結(jié)構(gòu)作為建筑的對外疏散口。以上問題伴隨著美術(shù)館的空間功能、施工難度、現(xiàn)行規(guī)范、安全要求、修復(fù)成本等矛盾一次次顯現(xiàn)，所有解決手段都需“悄無聲息”，既不能損害原有建筑的歷史風貌，又要避免生搬硬套的機械性仿造。最終，通過適度的建筑介入，使原本用于瓷器生產(chǎn)的工業(yè)遺存成為瓷器、繪畫、雕塑或者其他藝術(shù)品的展示空間，在一定意義上也是一種對時間和空間的巧妙延續(xù)。

建國瓷廠及周邊的建筑物被當?shù)鼐用褓x予了超越物質(zhì)層面的“生活記憶”，也許正是這些“生活記憶”以及它所帶來的“傳承”精神，才是我們復(fù)建工業(yè)遺存真正的意義吧。

16 通向二層的公共樓梯

17 二層特展展廳

18 通高中庭

19 ,20墻身構(gòu)造大樣

圖片來源

1-4,6 根本堂建筑攝影

9-14,16-18 根本堂建筑攝影

5,7,8 杭州中聯(lián)筑境建筑設(shè)計有限公司提供

15,19,20 杭州中聯(lián)筑境建筑設(shè)計有限公司提供

項目信息

業(yè)主：景德鎮(zhèn)陶文旅集團

建設(shè)地點：江西省景德鎮(zhèn)市

設(shè)計單位：杭州中聯(lián)筑境建筑設(shè)計有限公司

項目負責人：周旭宏

設(shè)計團隊：周旭宏、范晶晶、楊嘉、鄭從濤、李雪晗、肖俊龍、徐超華、楊磊明、倪興惠、王夢筱、潘軍、王自立、沈丹群、邱平、李浩、孫超、常紅亮

用地面積：10 238.9m2

總建筑面積：11 331.9m2（地上建筑面積6 630.5m2，其中保留建筑面積4 850m2）

設(shè)計時間：2018—2019

建成時間：2021

攝影：根本堂建筑攝影