蕭嫻的藝術(shù)人生

俞律

蕭嫻（1902年11月—1997年1月16日），字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，貴州貴陽人，中國當(dāng)代最為著名的女書法家。父親蕭鐵珊是孫中山先生的追隨者，又是著名的南社社員，工詩文，善書畫。

蕭嫻幼承庭訓(xùn)，小小年紀(jì)就以善作擘窠大字聞名鄉(xiāng)里。1964年被吸收為江蘇文史館館員。1981年，江蘇省南京市文聯(lián)為她在江蘇美術(shù)館舉辦書展，歷時一月盛況不衰，這次書展充分顯示了她的藝術(shù)水平和風(fēng)格，是建國以來江蘇省最盛大、歷時最長、觀眾最多的書展之一。1984年調(diào)入江蘇美術(shù)館，專門從事創(chuàng)作；1997年因病離世，享年95歲。貴陽市翠微閣觀有為蕭嫻作品陳列館。

在20世紀(jì)女書法家中，蕭嫻無疑是最杰出的。她生于1902年，逝世于1997年，可以說基本與20世紀(jì)同來同去。不平凡的世紀(jì)為每一個世人提供不平凡的經(jīng)歷與奮斗機會。

蕭嫻是貴州省貴陽市人，字稚秋，號蛻閣，又號暫得居士。出生于南明河畔一個書香門第。父親蕭鐵珊飽讀詩書，精研文墨，并擁戴革命。曾參與黃花崗之役的秘密起義準(zhǔn)備，用棺材運送槍械武器。后與民國元老多有交往，當(dāng)過任廣州市長時的孫科的秘書。蕭嫻受家庭影響，9歲學(xué)書法，12歲就充當(dāng)父親寫對聯(lián)的助手，能仿父親墨跡寫大字。曾應(yīng)請為廣州高第街寫街名，又為珠江畔的二沙島風(fēng)景區(qū)寫“靜迺寺”三字，石刻存世。大新百貨公司落成，又為其書丈二對聯(lián)及“壯觀”大字，其時才13歲，人稱“粵海神童”。曾有機會見孫中山，經(jīng)孫中山推薦為“國民黨特別黨員”（年幼黨員）。

蕭嫻除用功于書法外，也愛讀詩詞和繪畫，入廣州美術(shù)?？茖W(xué)校，習(xí)油畫；又求學(xué)于嶺南名畫家高奇峰，專學(xué)國畫。18歲時被廣州書法社吸收為會員。

蕭鐵珊于1922年自廣州移居上海。曾任康府家庭教師，蕭嫻遂有機會出入康家，并結(jié)識康家年齡相仿的女兒康同環(huán)，以平時臨寫的篆書《散氏盤》請康有為過目?？迪财涔P墨精到，欣然題詩贊美云：“笄女蕭嫻寫散盤，雄深蒼渾此才難。應(yīng)驚長老咸避舍，衛(wèi)管重來主坫壇”。于是收蕭嫻為女弟子。在蕭嫻的藝術(shù)道路上，這是一個最重要的里程碑。

康有為傳授蕭嫻書法十分嚴(yán)格，大凡執(zhí)筆、運筆、用墨、結(jié)構(gòu)，一一細析示范，因蕭嫻愛作大字，乃因勢利導(dǎo)，教她從《石鼓文》入手，然后細臨《石門頌》，篆隸功夫下透了，再臨《石門銘》。這《石門頌》是魏碑佳品，神采高逸，結(jié)構(gòu)多神明變化，最宜用其神采精光作擘窠大字。蕭嫻遵師訓(xùn)勤學(xué)，又旁及《爨龍顏》《爨寶子》《張猛龍》《張黑女》《龍門二十品》等，下筆氣魄越來越大，以至于逐漸發(fā)展成寄動拔厚重于古拙的風(fēng)格，從形到神全然不像婦女所書，陽剛之氣不出于乾而出于坤了。康有為認為她前途無量，必成大器。為了讓她在理性上獲得完整的學(xué)識，便授以自己的書法理論《廣藝舟雙楫》，并要求她先讀前輩包世臣的《藝舟雙楫》。這樣，蕭嫻從理論到實踐都得到大師們的教益。包世臣和康有為都是尊碑的，蕭嫻既承其學(xué)，自然走其藝術(shù)道路，從此奠定以“三石一盤”為基礎(chǔ)的治學(xué)原則。所謂“三石一盤”即篆書《石鼓文》《散氏盤》，隸書《石門頌》，楷書《石門銘》，然后進一步臨習(xí)康有為的行書，所以她的行書一直具有明顯的康味。其時康有為頗苦于求書者多，接應(yīng)不暇，有時便請蕭嫻和她的師兄劉海粟代筆，可以亂真。

對于文字學(xué)，蕭嫻此時也有所涉獵，她既為康有為入室弟子，便有機會聆聽章太炎的國學(xué)演講。章太炎也賞識蕭嫻的書法，曾為之題字贊道：“真如萬歲枯藤”。這是對其書法線條美的最高評價。

其時蕭嫻也曾學(xué)過篆刻，老師是廣東金石名家萬石樓主簡琴齋。

就這樣，蕭嫻在上海書畫界頗有名望了。她加入“青年書畫會”，經(jīng)常參加上海書畫界同仁聚會，該會刊印的《近代名人書畫真跡》（印于民國12年即1923年12月）第一集有“中華全國金石篆刻書畫家通訊錄”，前言中說明：“本會為海內(nèi)諸君求金石篆刻書畫便利起見，特辟通訊錄一欄，上列諸家如欲登門者請函本會接洽可也?！蓖ㄓ嶄浌擦薪鹗虝嫾覅遣T、王一亭等十八人，蕭嫻的名字也赫然在列。該會屢辦藝術(shù)欣賞會，會員相互交流切磋，每次都有特刊記錄。

蕭嫻還常參加青年書畫會和廣肇公學(xué)臨池組活動，青年書畫會第一次欣賞會300余件陳列書畫中就有蕭嫻兩件作品：一件為《節(jié)臨石門頌》、一件為《節(jié)臨石門銘》。

自此蕭嫻開始鬻書生涯。

1926年宋慶齡在廣州組織書畫義賣，籌款慰勞北伐軍，蕭嫻也參與了此項活動，有一件作品為福建省漳州財政處處長雙清以100塊大洋購下收藏，她得到宋慶齡接見并親授獎狀和獎?wù)?，在藝壇影響日增。這一年隨父赴香港，即以書為業(yè)。蕭鐵珊的好友于右任等著名人士特地登報推薦蕭嫻云：“介紹大書家蕭嫻女士：蕭嫻者，乃黔中名士蕭鐵珊先生女公子也。幼承庭訓(xùn)，即工書法，行楷精良，篆籀裔古，衛(wèi)管復(fù)生，茂漪再世，女書家中，實罕其匹，海內(nèi)名士，翕然譽之，同人等愿女士仍貢獻所長于社會，為之規(guī)定潤格，求書者，有津梁焉。將見碗底神采，能事固不受促迫而一時紙貴，聲價亦無俟品題也已！……”于是蕭嫻名聲大震，洛陽紙貴，并非虛譽了。

蕭嫻的丈夫江達，曾留學(xué)法德兩國，習(xí)工程，志工業(yè)救國，但回國后不甚得志。他善文辭，好藝術(shù)，和蕭嫻志同道合，抗戰(zhàn)期間，夫婦輾轉(zhuǎn)重慶、成都一帶，沒有什么大作為。但對蕭嫻的藝術(shù)事業(yè)十分支持。蕭嫻在重慶時拜王東培為師學(xué)畫梅花，常去王府求教，江達常陪同前往，江家稱蕭嫻為江三太太。

王東培是南京人，是金陵大學(xué)教授，以書畫篆刻名揚當(dāng)世，尤擅梅花，以行草筆法入畫，號金陵第一家。蕭嫻自拜王東培為師，于書法中溶入畫意，藝術(shù)更有意境，后來蕭嫻曾與王東培在成都合辦過書畫展，鬻書畫謀生。

章士釗是蕭鐵珊的老友，抗戰(zhàn)期間蕭鐵珊蟄居上海，章士釗則在四川，曾寫詞寄蕭嫻，贊美她的書法，有云：“大字雄奇小字腴，黃庭親見寫成初?！庇洈?0年前看少年蕭嫻寫字的舊事。

抗日戰(zhàn)爭期間，蕭嫻流離于西南、西北，為衣食奔走，生活于困難環(huán)境，有時居無定所。兵荒馬亂之間，書法藝術(shù)的實踐時斷時續(xù)?？箲?zhàn)勝利之后，長期定居南京，家處風(fēng)景區(qū)玄武湖畔，她原是國民政府立法院工作人員，回南京后復(fù)職科員，同時重操鬻書舊業(yè)。先作《鬻書自例》詩兩首，自我介紹：“一支筆走三千里，八口家余四壁風(fēng)。愿得千緡易尺楮，墨池便許放鵝籠”，“早年托跡在碑林，翰墨生涯本素心。漢白元朱酬夙好，只須一字一千金?！焙笪飪r大漲，又作《再自例》詩兩首示世：“歷劫歸來寸物無，重安楮墨用功夫。呼兒將去街頭賣，相對湖邊酒一壺”，“鼎鐘篆刻沖文氣，老至孳孳感慨深。女界尚多敦古趣，只須一字十千金?！?/p>

蕭嫻自幼受教于飽讀詩書的父親，于藝術(shù)主攻書法，而于詩詞也頗用心，有作詩寄托感慨的文人習(xí)慣。早年憂心國事，就作過不少愛國詩詞。譬如22歲就作過一闋好詞《浪淘沙》云：“明月自團圓，倒影河山。碧江深處不勝寒，風(fēng)片柳絲花兩岸，獨把魚竿。國步正艱難，內(nèi)外交殫，版圖常常淚痕看。南國紛紛忙末了，我暫偷閑?！?/p>

又如1936年她34歲時與丈夫江達登南京清涼山掃葉樓，作七律慨嘆時事云：

眼底風(fēng)云遍九州，傷時怕上半千樓。

閑階落葉何曾掃，勝國遺民孰與儔。

一代才人猶未死，六朝陳跡總添愁。

蔣家山色芳鄰接，吟得新詩薦素秋。

又如抗戰(zhàn)期間作《聞榆關(guān)陷感作》云：

風(fēng)雪交加歲又闌，登樓北望怯衣單。

金歐已缺銀河耿，變色與圖未忍看。

抗戰(zhàn)期間由于逃難生活極不安定，詩稿無法保存，以至于零落難以收拾，回南京后整理舊稿，十不存一，錄其殘稿，名為《劫余草》存世。

建國以后，蕭嫻的書法藝術(shù)生涯進入了一個新的階段：1949年入華東革命大學(xué)學(xué)習(xí)，并送子女參軍，任掃盲識字班義務(wù)教師。1951年玄武湖修建，蕭嫻居處拆遷，在百子亭后，辟小園造屋兩椂，自題《枕琴室》為書齋。1954年，舊友章伯鈞向中央統(tǒng)戰(zhàn)部推薦江達、蕭嫻夫婦，遂共同參加中國國民黨革命委員會，江達并任江蘇省文史研究館館員，蕭嫻被邀參加了南京市文聯(lián)的藝術(shù)活動，1961年任南京市政協(xié)委員，又當(dāng)選文聯(lián)委員，1964年受聘為江蘇省文史研究館館員。這段時期經(jīng)常參與書法藝術(shù)活動，與林散之、高二適、談月色、陳大羽、武中奇等齊名，而在他們一生的藝術(shù)生涯中，蕭嫻實成名最早。

建國后蕭嫻的藝術(shù)生涯主要集中在書法方面。雖政治運動不斷，而書法屬抽象的造型藝術(shù)，與文學(xué)直接表達意識形態(tài)思想不同，所以基本穩(wěn)定。她之所以在建國后除偶有應(yīng)酬應(yīng)景的詩詞作品，基本不談此調(diào)，原因或即在此。

蕭嫻書法成就，此時已趨成熟，輿論界非常推許，而著名的書友們都有詩詞文字贊揚之，如高二適有《稚秋大家的臨本<石門頌>宿題，為賦兩絕報之》：

憶昔周遭獨石橋，聞將大字郁苕蕘。

卅年老筆紛披在，真見摩崖漢隸超。

臨本堪稱奮雪霸，掃除蛇蛭稼蒲良。

高亭未此褒斜道，不得同君榜蜀岡。

林散之則有《贈蕭嫻老人》詩贊之：

歸來病雁思如何，剪得新詩寄阿婆。

隔岸青山猶嫵媚，虛堂白發(fā)自蹉跎。

豪情書似康南海，逸氣才留鄭小坡（君書學(xué)康有為而詞氣又近鄭文焯，小坡其字也）。

聯(lián)得墨緣兄與弟，古今此事已無多。

又題蕭嫻臨《石門頌》云：

能從筆法追刀法，圓轉(zhuǎn)自如出性靈。

我亦喜臨漢隸字，未能如此見精神。

武中奇亦為之跋，有云：“蕭嫻同志平生致力于斯（指石門頌）研習(xí)精勤，尤能自見風(fēng)格，可謂善書者?！?/p>

陳大羽稱其書：“......筆力蒼勁，老而彌健......堪為后學(xué)典范?！?/p>

蕭嫻處事，歷來低調(diào)，其書藝成就如此，而在南京公開面世展出卻一直等到78歲。其實在此前她已擁有大量的成功作品，篆、隸、楷、行具備，尤以大字對聯(lián)，深受社會喜愛。書法界同仁多次建議她開辦一次個人書展，她都謙遜未許，直到78歲這一年，她被中國書法家協(xié)會聘為名譽理事，被江蘇省書法家協(xié)會聘為名譽理事，當(dāng)選為江蘇省書法家協(xié)會副主席、南京市書法家協(xié)會名譽主席，才把書展在南京市美術(shù)館辦起來。她的書展自然形成轟動效應(yīng)，陳大羽以《真善美》為題撰文評價其書藝，發(fā)表于《新華日報》。

蕭嫻是在貴陽出生，貴陽市領(lǐng)導(dǎo)非常重視這個開展當(dāng)?shù)貢嚮顒拥钠鯔C，于1983年特邀蕭嫻回鄉(xiāng)交流書藝，蕭嫻重鄉(xiāng)情，特為《貴州日報》和《貴陽晚報》作詩抒還鄉(xiāng)之樂，前者云：

年年江表度重陽，老去他鄉(xiāng)念故鄉(xiāng)。

想見婁山關(guān)上雁，正銜明月叫晨霜。

后者云：

山中云樹依前綠，陌上秋花老更紅。

此日相逢夸盛世，故鄉(xiāng)萬事笑談中。

其后又于1991年89歲時第二次應(yīng)邀返故鄉(xiāng)貴陽，捐書法作品101件，貴陽市重修當(dāng)?shù)孛麆俅湮㈤w，辟為《蕭嫻法書陳列館》。1993年她91歲時，貴陽市政府三邀她返鄉(xiāng)參加翠微閣“蕭嫻法書陳列館”落成揭幕儀式。

蕭嫻晚年還加入了中國共產(chǎn)黨，大書“奮斗終生”四字自勉。

蕭嫻雖然在書壇負盛名，但其實長期以來只是一位為家務(wù)所困的家庭婦女，一直到1984年82歲時，才被江蘇省人事局錄用為國家干部，安排在江蘇省美術(shù)館從事專業(yè)創(chuàng)作。評為一級美術(shù)師。

她逐步成長于舊時代，全面造就女書法大家于新時代，以一個家庭婦女而獲得如此輝煌的成功，其奮斗歷程實更難于男性書法家。她的藝術(shù)成就是多門的，詩、書、畫、印都曾涉獵，以書法成就為第一；金石實踐較少，成就當(dāng)屬第二；詩詞雖亦多佳構(gòu)，惜存稿散失太多，只能列第三位了；至于繪畫，后期已不彈此調(diào)了。

蕭嫻有許多學(xué)生，不少已成著名書家。碑學(xué)淵源，康氏遺緒，傳承不絕。

1997年1月16日，蕭嫻病逝于南京，十天后在石子崗殯儀館大禮堂舉行遺體告別儀式，省市領(lǐng)導(dǎo)及文藝界人士600余人參加，悼詞評價蕭嫻的一生云：“蕭老的人格精神和藝術(shù)作品都是值得深入學(xué)習(xí)和研究的遺產(chǎn)。”蕭嫻紀(jì)念館于11月15日建成開放，地處浦口風(fēng)景區(qū)求雨山，館內(nèi)建蕭墓，與江達夫婦合葬，立碑紀(jì)銘云：

達人其賢，嫻心其哲。精工妙藝，天造地設(shè)。性則率真，品實高潔。始生亂時，山立不折，用世以誠，如金如鐵。晚喜國興，服務(wù)懇切。利器精光，老驥汗血。仰止艱勤，學(xué)人圭臬。宇宙蒼蒼，萬古同穴。秋雨春風(fēng)，一燈不滅。

（作者為江蘇省文史研究館館員）