情感在舞蹈表演中的重要性

李婷

摘要：舞蹈表演需要通過(guò)身體動(dòng)作、表情、眼神等向觀眾傳達(dá)獨(dú)特的情感內(nèi)涵和體驗(yàn)，觀眾可以從舞蹈表演中與舞蹈演員實(shí)現(xiàn)情感共鳴。本文從舞蹈表演的情感特征，從多個(gè)方面論述了如何把握舞蹈表演的情感基調(diào)。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;情感基調(diào);情感背景

舞蹈是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而藝術(shù)作品能給觀眾帶來(lái)的吸引力，主要是通過(guò)情感的展示。它要求舞蹈演員更全面地掌握和控制舞蹈作品的情感基調(diào)，在表演過(guò)程中吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的情感，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感共鳴。因此，在舞蹈作品和舞蹈表演中，情感是其重要組成部分，需要通過(guò)身體動(dòng)作等外在表現(xiàn)來(lái)傳達(dá)。

一、情感的定義

一是根據(jù)價(jià)值的正負(fù)變化方向的不同，情感可分為正向情感與負(fù)向情感。正向情感是人對(duì)正向價(jià)值的增加或負(fù)向價(jià)值的減少所產(chǎn)生的情感，如愉快、信任、感激、慶幸等;負(fù)向情感是人對(duì)正向價(jià)值的減少或負(fù)向價(jià)值的增加所產(chǎn)生的情感，如痛苦、鄙視、仇恨、嫉妒等。二是根據(jù)價(jià)值的強(qiáng)度和持續(xù)時(shí)間的不同，情感可分為心境、熱情與激情。心境是指強(qiáng)度較低但持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的情感，它是一種微弱、平靜而持久的情感，如綿綿柔情、悶悶不樂(lè)、耿耿于懷等;熱情是指強(qiáng)度較高但持續(xù)時(shí)間較短的情感，它是一種強(qiáng)有力的、穩(wěn)定而深厚的情感，如興高采烈、歡欣鼓舞、孜孜不倦等;激情是指強(qiáng)度很高但持續(xù)時(shí)間很短的情感，它是一種猛烈的、迅速爆發(fā)的、短暫的情感，如狂喜、憤怒、恐懼、絕望等。三是根據(jù)價(jià)值的目標(biāo)指向的不同，情感可分為對(duì)物情感、對(duì)人情感、對(duì)己情感和對(duì)特殊事物情感等四大類。對(duì)物情感包括喜歡、厭煩等;對(duì)人情感包括仇恨、嫉妒、愛戴等;對(duì)己情感包括自卑感、自豪感等。四是根據(jù)價(jià)值的作用時(shí)期的不同，情感可分為追溯情感、現(xiàn)實(shí)情感和期望情感。追溯情感是指人對(duì)過(guò)去事物的情感，包括遺憾、慶幸、懷念等;現(xiàn)實(shí)情感是指人對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的情感;期望情感是指人對(duì)未來(lái)事物的情感，包括自信、信任、絕望、期待等。

二、情感對(duì)舞蹈表演的重要性

舞蹈雖然是動(dòng)作的藝術(shù)，但無(wú)論編創(chuàng)還是表演最終還是取決于舞者本身對(duì)角色情感的邏輯，情感的本質(zhì)決定了動(dòng)態(tài)特征，換言之身體動(dòng)作只是舞蹈表現(xiàn)角色情感的形式。所以，只有準(zhǔn)確把握情感基調(diào)，才能真正完整地展現(xiàn)舞蹈作品，才能保證舞蹈表演的效果，才能稱之為一種重要的藝術(shù)形式?？梢哉f(shuō)，舞蹈是人類情感的符號(hào)，靈魂的符號(hào)。只有舞者用自己豐富的內(nèi)心世界，憑內(nèi)在感情去感知，理解舞蹈的規(guī)定情境、去尋找動(dòng)作的內(nèi)在根據(jù)、然后去支配形體姿態(tài)動(dòng)作，才能全身心地投入到舞蹈的想象性情感中并將它完美的表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾與舞者產(chǎn)生“情感”的撞擊，有了這種撞擊舞蹈的情感意象才更加完美。

三、舞蹈表演中情感基調(diào)的把握

（一）掌握舞蹈的情感背景。與武術(shù)、雜技等不同，舞蹈的特征在于其情感性。不同的舞蹈作品有不同的情感背景，會(huì)呈現(xiàn)出不同的情感基調(diào)。有的舞蹈注重節(jié)奏，有的舞蹈注重身體動(dòng)作的豐富性，有的舞蹈注重情感的傳遞和表達(dá)，注重身體優(yōu)美的動(dòng)作向觀眾展示舞蹈獨(dú)特的情感背景。對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)，要了解舞蹈作品的情感背景，需要了解作品的時(shí)代背景、文化背景和情感背景，了解舞蹈作品所代表的時(shí)代和社會(huì)階層，直接走入人物的內(nèi)心。如，以民國(guó)時(shí)期著名京劇為原型的古典舞蹈《秋海棠》，展現(xiàn)的是舊社會(huì)最底層演員的悲慘生活。在舊社會(huì)，京劇演員屬于社會(huì)的最低階層。京劇舞臺(tái)上的人物都是男演員演的。只有了解當(dāng)時(shí)人物的背景，舞蹈演員才能真正站在人物在舞蹈作品中的位置，體驗(yàn)他們的悲情，感受他們的艱辛生活，感受他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。才能更準(zhǔn)確地傳達(dá)出我們要在舞蹈作品中表達(dá)的情感內(nèi)涵，不僅能給觀眾帶來(lái)舞蹈美的感覺(jué)，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)更直觀的情感沖擊。

（二）展現(xiàn)舞蹈的情感魅力。在舞蹈作品中，情感主要通過(guò)三種舞蹈來(lái)傳遞：背景音樂(lè)、動(dòng)作和表情。其中，動(dòng)作和表情由舞蹈演員完成。舞者不能用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感。他們需要讓觀眾從動(dòng)作和表情上體驗(yàn)角色的情感魅力，并用舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)人物的形象和情感波動(dòng)。在表演過(guò)程中，情感表達(dá)是否真誠(chéng)，將直接反映在舞者的身體動(dòng)作和表情眼神上。因此，舞蹈演員不僅要依靠身體動(dòng)作來(lái)表演，還要充分理解和認(rèn)識(shí)眼睛的作用。用眼睛作為情感的窗口，觀眾可以從眼睛中得到感動(dòng)。如果舞者的眼睛是空的，那么如果洞穴沉悶，表情僵硬，舞蹈的表情就無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。以舞蹈《秋海棠》為例，當(dāng)舞者意識(shí)到自己已經(jīng)面目全非，無(wú)法繼續(xù)自己的藝術(shù)生涯時(shí)，他們臉上的表情就瘋狂了，眼睛里充滿了悲傷和絕望。這種情感的表達(dá)是如何影響觀眾的內(nèi)心，帶動(dòng)觀眾的情感，讓人不自覺(jué)地為人物感到惋惜的。

（三）理解角色與情感表達(dá)是相輔相成的關(guān)系。舞蹈演員的工作就是要在舞臺(tái)上塑造各種各樣，豐富多彩的人物形象和人物性格，然而各種各樣的人物關(guān)系是復(fù)雜的，演員和編導(dǎo)只有不斷深入去理解和研究角色才能更好的塑造出角色。記得小時(shí)候剛練舞蹈課堂上老師常常會(huì)說(shuō)：“學(xué)舞蹈不能只是去練技巧，最重要的是去練舞蹈感覺(jué)?！爆F(xiàn)在想想，這個(gè)“感覺(jué)”其實(shí)就是理解，就是需要我們?nèi)ャ@研，去分析動(dòng)作里面的涵義，只有理解了這個(gè)才能準(zhǔn)確的展現(xiàn)作品。試想下演員對(duì)自己扮演的角色都不理解，有怎么能生動(dòng)的體現(xiàn)角色情感。所以，理解力是舞者必須掌握的能力之一，它直接影響表演與創(chuàng)作中的準(zhǔn)確度和分寸的把握。一旦理解力不過(guò)關(guān)必然會(huì)使復(fù)雜深動(dòng)的角色形象變得簡(jiǎn)單，膚淺，平面化，概念化。

四、結(jié)論

總之，只有準(zhǔn)確把握情感基調(diào)，才能真正完整地展現(xiàn)舞蹈作品，才能保證舞蹈表演的效果，才能稱之為一種重要的藝術(shù)形式。在舞蹈表演中，把握情感基調(diào)，需要從作品的情感背景入手，深刻體驗(yàn)角色的情感體驗(yàn)，感受角色的情感變化，放大舞蹈作品中的身體動(dòng)作和表情、眼神，展現(xiàn)情感矛盾，或者達(dá)到情感共鳴。舞蹈藝術(shù)和其他的藝術(shù)門類一樣，在建構(gòu)自己的藝術(shù)大廈時(shí)，情要真，意要深。而情真需要表演者對(duì)生活有深刻的體驗(yàn)，意深則要需要對(duì)社會(huì)生活有高層的理解認(rèn)識(shí)，只要情真，意深，形象必然豐滿。舞蹈藝術(shù)如果離開了強(qiáng)烈的內(nèi)心情感抒發(fā)，就會(huì)導(dǎo)致生活的外在模擬。沒(méi)有強(qiáng)烈情感性的舞蹈和舞劇作品必然缺乏詩(shī)情畫意，必然削弱舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)能力，強(qiáng)烈的情感性對(duì)舞蹈作品的成敗起著決定性的作用。