共聚深圳，讓靈感繼續(xù)

彭一

深圳，是中國(guó)的設(shè)計(jì)之都與科技高地，這座“中國(guó)硅谷”匯集著強(qiáng)大的設(shè)計(jì)力量。在這里，人們對(duì)新工藝與新科技的理解，更愿意存在于一件件與生活相連的時(shí)代好物之中。

“設(shè)計(jì)深圳”在深圳醞釀，在這個(gè)快速崛起的經(jīng)濟(jì)體中，品牌與設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)意創(chuàng)作接連展開(kāi)。在“多元跨界，內(nèi)容驅(qū)動(dòng)”的主題引領(lǐng)下，觀(guān)者能全方位地領(lǐng)略到科技、藝術(shù)、設(shè)計(jì)的全新互動(dòng)，感受經(jīng)典設(shè)計(jì)理念與趨勢(shì)的強(qiáng)烈碰撞。

值得一提的是，在國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師們向新材料看齊的當(dāng)下，“設(shè)計(jì)深圳”依舊延續(xù)這一創(chuàng)作脈絡(luò)，為大家提供科技發(fā)展下對(duì)新材料、新結(jié)構(gòu)展開(kāi)探討的平臺(tái)。設(shè)計(jì)師們?nèi)≈谧匀徊⒒仞佊谧匀坏脑偕O(shè)計(jì)，在“設(shè)計(jì)深圳”破殼誕生;大灣區(qū)一眾優(yōu)秀設(shè)計(jì)師、建筑師、工藝家，將共同帶來(lái)傾力打造的特別策劃，以期在更美好的人居環(huán)境中，呈現(xiàn)設(shè)計(jì)與生活的融合。

或許對(duì)于當(dāng)下的設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的表達(dá)方式無(wú)限拓寬，那么在新潮事物與傳統(tǒng)工藝相互交融的大環(huán)境下，如何更好地走向未來(lái)？想必給他們一點(diǎn)時(shí)間，這些提問(wèn)與創(chuàng)想將蘊(yùn)含著對(duì)自我、對(duì)藝術(shù)、對(duì)設(shè)計(jì)的理解，自有回聲。

把靈感裝進(jìn)箱子

在人們眼中，箱子是容器，更像保護(hù)物件在運(yùn)輸過(guò)程中不受損壞的盔甲。而在當(dāng)下的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家手中，箱子可以是進(jìn)行靈感實(shí)驗(yàn)的載體。在“設(shè)計(jì)深圳”設(shè)置的各單元中，“意外設(shè)計(jì)”品牌主理人黃國(guó)棟策劃了“靈感箱子”單元，以期打造一個(gè)設(shè)計(jì)類(lèi)的物件展，并為參展品牌及作品保駕護(hù)航，進(jìn)而成為它們的“箱子”。

參展人大多是來(lái)自不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者，對(duì)基礎(chǔ)箱子進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，為大眾分享著關(guān)于藝術(shù)與設(shè)計(jì)的可能。當(dāng)然，所有的藝術(shù)為生活服務(wù)才能更好地體現(xiàn)其價(jià)值，單元中一件件獨(dú)具魅力的作品，隨機(jī)地放置在略帶潮流感的木箱中，以盲盒的形式售出。在對(duì)靈感箱子進(jìn)行探討的同時(shí)，創(chuàng)作者們的理念與塑造把所有人的目光拉至話(huà)題中央，以設(shè)計(jì)之名，詮釋年輕的力量。

出生于上海的倪志琪早年曾在比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院研究生院留學(xué)深造，并獲得比利時(shí)卡雷爾·維斯拉特（Karel Veslat）藝術(shù)展一等獎(jiǎng)，現(xiàn)擔(dān)任華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。他的“箱子”《Heart》是一件兼具私密性與開(kāi)放性的裝置。箱子中的材料為日常生活中可持續(xù)利用的報(bào)紙、碎布等廢棄材料，材料的組合拼接，呈現(xiàn)出似畫(huà)非畫(huà)的效果?！白尛h(huán)保繼續(xù)”，是倪志琪堅(jiān)持的創(chuàng)作理念。

畢業(yè)于江南大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的冉祥飛與倪志琪都是環(huán)保主義者，他在景德鎮(zhèn)創(chuàng)立了“一樣一生”陶瓷工作室，這次靈感箱子單元，他的作品雖沒(méi)有太多靈感的迸發(fā)，僅使用日常工作中運(yùn)輸陶瓷的箱子作為創(chuàng)作主題，但對(duì)在地性與實(shí)用性的把控方面，他花足了心思。這次的箱子創(chuàng)作，他用景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)方式制作泥片，箱子表面以24k純金的柳葉點(diǎn)綴，并用陶瓷片代替木板，搭配鋁合金支架制作而成?！霸居脕?lái)保護(hù)其他東西的箱子變成了被保護(hù)的對(duì)象”，冉祥飛希望人們關(guān)注到材料本身，關(guān)注環(huán)保與自然。

和以上兩位創(chuàng)作者的箱子不同，畢業(yè)于清華美院的“斜杠青年”時(shí)曉曦打造了一個(gè)挺“潮”的箱子。高飽和度的熒光色箱子酷似一個(gè)行李箱，在木箱上安裝萬(wàn)向輪和把手，就可以成為一個(gè)“移動(dòng)的靈感回收箱”。在時(shí)曉曦看來(lái)，靈感是一瞬間的，將好的物品裝進(jìn)箱子，總能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)使用它們。

張碩和陳小文畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，兩人共同創(chuàng)立了品牌“東長(zhǎng)”，簡(jiǎn)單的手繪小貓讓箱子有點(diǎn)萌。貓的眼睛炯炯有神，用他們的話(huà)說(shuō)，就像是“發(fā)現(xiàn)外部世界的開(kāi)始，又是內(nèi)心向外的出口”。手繪形象是代表品牌的“東長(zhǎng)貓”，隨著品牌形象深入人心，東長(zhǎng)貓不斷被運(yùn)用于產(chǎn)品及包裝上，也是“東長(zhǎng)”向外探索的開(kāi)始。

曾獲巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展新銳設(shè)計(jì)師中國(guó)獎(jiǎng)的周宸宸是周宸宸設(shè)計(jì)工作室（Frank Chou Design Studio）的創(chuàng)始人，他的箱子《生命紋理》攀緣著木箱天然的木紋肌理，進(jìn)行多次繁復(fù)的制墨。整個(gè)木箱是紅色墨水與木箱天然肌理相互接納與碰撞的過(guò)程，看似形態(tài)各異，實(shí)則和諧相融。

靈感箱子與設(shè)計(jì)大咖們之間存在著某種默契，這種默契所催生的創(chuàng)意不僅點(diǎn)亮“設(shè)計(jì)深圳”，同時(shí)，一個(gè)個(gè)有故事的箱子將組合成為城市公共空間藝術(shù)裝置，在接下來(lái)的時(shí)間里于深圳福田星河COCO Park面向市民展出。所以藝術(shù)往往就像設(shè)計(jì)師們手中的靈感箱子，為生活揭開(kāi)繽紛創(chuàng)意。

新式品牌創(chuàng)意合集

東長(zhǎng)、富立織錦、見(jiàn)南花等國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)品牌創(chuàng)作了新式文創(chuàng)與設(shè)計(jì)新品，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的互動(dòng)全方位地展現(xiàn)出創(chuàng)作理念與前沿趨勢(shì)。

《磐》 聿麥

聿麥成立于2019年，是一個(gè)專(zhuān)注于探索東方藝術(shù)哲學(xué)的當(dāng)代首飾珠寶工作室?！杜汀沸蒯樢浴白匀恍螒B(tài)”為基調(diào)，將中國(guó)文化中的“內(nèi)斂”與“靜謐”結(jié)合當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)，承載于“首飾雕塑”之中。作品形如磐石，以中國(guó)“儒家”思想中的“安如磐石”為設(shè)計(jì)理念。

作品以白金、黃金、鉆石為材質(zhì)，撞色的貴金屬與天然鉆石的巧妙結(jié)合，詮釋了來(lái)自于時(shí)間沉淀的沉穩(wěn)力量。

《速寫(xiě)》 東長(zhǎng)

2012年至今，東長(zhǎng)以珠寶首飾為藝術(shù)載體，發(fā)揮設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)與品牌專(zhuān)長(zhǎng)，結(jié)合抽象藝術(shù)與文化價(jià)值，探索新時(shí)代的生活美學(xué)。2018年，東長(zhǎng)以“人的身體是靈魂”的概念創(chuàng)造22幅畫(huà)作，每幅畫(huà)作對(duì)應(yīng)一款首飾，《速寫(xiě)》便是以抽象線(xiàn)條描繪身體曲線(xiàn)為設(shè)計(jì)靈感誕生的首飾。金色的外觀(guān)，柔和的線(xiàn)條讓作品更容易與其他飾物搭配，簡(jiǎn)單而雅致。

《2×2》 所目設(shè)計(jì)

位于中國(guó)杭州的“所目”是一個(gè)獨(dú)立陶瓷設(shè)計(jì)品牌，產(chǎn)品系列以陶瓷飲具及裝飾器皿為主。品牌從建筑的思維出發(fā)，探索器皿與人居環(huán)境的關(guān)系，創(chuàng)造平衡時(shí)間的經(jīng)典器物。《2×2》花器是一個(gè)有著模塊化思維的研究性項(xiàng)目，以最小的構(gòu)成單元當(dāng)作模塊的組成部分來(lái)設(shè)計(jì)出不同造型的器皿。花器由單個(gè)球形元素復(fù)制而形成，兩層的陶瓷結(jié)構(gòu)，通過(guò)模塊化的排列和組合，讓各單元彼此連接，構(gòu)成一定的空間感，同時(shí)給予花器功能的合理性。

《空明茶幾》 鉑晶藝術(shù)

鉑晶藝術(shù)作為深圳本土原創(chuàng)藝術(shù)品牌，擁有100余項(xiàng)專(zhuān)利。從最初比較單一地研發(fā)創(chuàng)作藝術(shù)作品，已經(jīng)向藝術(shù)家居、藝術(shù)燈飾領(lǐng)域跨界融合，作品更加豐富多元。作品《空明茶幾》從自然中汲取靈感，讓天然山石及木頭的肌理與茶幾融合，通過(guò)透明材質(zhì)的載體，呈現(xiàn)出空靈、自由的作品形態(tài)。

《中國(guó)書(shū)房·硯》 富立織錦

富立織錦一直扎根于中國(guó)，融合傳統(tǒng)手工藝與當(dāng)代技術(shù)，致力于鋪就與世界連結(jié)的織毯之路。在“設(shè)計(jì)深圳”，富立織錦將帶來(lái)極富當(dāng)代審美的“中國(guó)書(shū)房”系列。硯臺(tái)被文人墨客視為摯友。富立織錦將硯臺(tái)元素融入織毯，設(shè)計(jì)借助水墨暈染的池海意象，打造了作品《硯》，清晰的菱格紋路、極具質(zhì)感的織毯讓作品實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與藝術(shù)的結(jié)合。

《藏香燭》 超級(jí)西藏

超級(jí)西藏致力于深度探索和發(fā)掘西藏獨(dú)特的自然資源、傳統(tǒng)文化、手工藝再生項(xiàng)目，通過(guò)思考、創(chuàng)新與行動(dòng)帶給人們以全新視角對(duì)于西藏傳統(tǒng)文化手工藝的認(rèn)知?！恫叵銧T》是將藏區(qū)傳統(tǒng)藏香與黑陶合二為一的作品，其陶罐采用較為原始的坑燒制作工藝，無(wú)過(guò)多設(shè)計(jì)，保留了自然的紋理。藏香燭的香型由瑞士知名香料公司奇華頓（Givaudan）公司的調(diào)香師傾力設(shè)計(jì)。

《紙鎮(zhèn)》 見(jiàn)南花

見(jiàn)南花是創(chuàng)立于中國(guó)廈門(mén)的手工水泥花磚品牌，自2012年開(kāi)始深入研究手工水泥花磚生產(chǎn)工藝，并以當(dāng)代觀(guān)念與審美重新塑造水泥花磚?！都堟?zhèn)》是品牌汲取花磚局部片段，結(jié)合黃銅材料包裹輔以適當(dāng)設(shè)計(jì)而成。被局部化的圖案似乎有了更多的想象空間。手工水泥制品與黃銅材質(zhì)的結(jié)合頗有幾分意外之喜。作品很好地展現(xiàn)出以平凡材料創(chuàng)作跨越時(shí)間的空間美學(xué)。

《入木三分》 拙魚(yú)

拙魚(yú)文化以茶行道、以茶雅志，為中國(guó)消費(fèi)升級(jí)人群打造私屬茶室，致力于實(shí)現(xiàn)“人人有茶杯，家家有茶室”的品牌愿景。《入木三分》茶室家具將王羲之書(shū)法作品“天下第一行書(shū)”——《蘭亭序》中“快然自足”的“然”字筆畫(huà)，用承載著千百年記憶的老宅舊門(mén)板為材料雕刻嵌入桌面之中，無(wú)論是設(shè)計(jì)語(yǔ)言還是材質(zhì)工藝都具挑戰(zhàn)性，“飄若浮云，矯若驚龍”的筆跡更能傳達(dá)東方妍放疏妙的寫(xiě)意感。