男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的代際進(jìn)化

陳浩然

內(nèi)容摘要：縱觀男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的演進(jìn)史，可以明晰地觀察到現(xiàn)代元素介入的不斷深化，這些現(xiàn)代元素在小說中既有散碎到整體的工業(yè)科技水平設(shè)計(jì)體現(xiàn)、又有著由改良到革命的制度水平設(shè)計(jì)彰顯，更還有由幼稚到成熟的思想水平設(shè)計(jì)痕跡。在新時(shí)代下，男頻歷史穿越小說正在面臨新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說 代際進(jìn)化 現(xiàn)代元素

“男頻”即男性向頻道，與此相對(duì)的“女頻”即女性向頻道。在王玉焦的《網(wǎng)絡(luò)“女頻”小說研究》中，詳細(xì)描述了男頻女頻小說劃分的由來，并得出了“大體上女頻小說的作家和讀者是女性，男頻同理”的結(jié)論。借用這一說法，我們可以把男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說界定為：發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，作者大多為男性，主要面向男讀者，主要?jiǎng)∏闉橹魅斯跈C(jī)緣巧合下穿越回中國古代并改變當(dāng)時(shí)歷史進(jìn)程的一類小說?？疾爝@一類小說的發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)，總的來說，男頻網(wǎng)絡(luò)穿越小說的作家在寫作技巧上，創(chuàng)作意圖上十年來都有明顯的進(jìn)步，突出表現(xiàn)為現(xiàn)代元素的融入，尤其是一些從04年左右寫作至今的小說，這種演進(jìn)的痕跡更為明顯，表現(xiàn)出了鮮明的“代際進(jìn)化”特征。

一.第一階段：現(xiàn)代知識(shí)在古代社會(huì)隨性穿越的一種爽感體驗(yàn)

一般來說，早期的歷史小說說注重描寫主人公通過現(xiàn)代知識(shí)去在古代社會(huì)加官進(jìn)爵，開疆?dāng)U土甚至改朝換代的經(jīng)歷。其核心價(jià)值是通過一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的“l(fā)oser”到古代社會(huì)的呼風(fēng)喚雨來讓作者體會(huì)到爽感。這一類小說一般會(huì)虛構(gòu)一個(gè)歷史背景，或者看似到了一個(gè)具體朝代，但是缺少史實(shí)填充，本質(zhì)上還是一個(gè)虛擬“朝代”。主人公身上充滿了各種不合理性，比如“神機(jī)妙算”、“未卜先知”、“詩文全才”、“情場圣手”等等。同時(shí)在敘事上一般為單線敘事，除了主人公之外，其余角色都是片面化的工具人。在對(duì)感情的處理上，大部分該類型小說都是“三妻四妾”模式和“一妻多紅顏”模式的其中一種。以月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》為典型，一般講述主人公回到古代社會(huì)，狂開金手指 ，以一人之力改變歷史進(jìn)程，最終成王封爵，坐擁三妻四妾的故事。這一類小說由于歷史考據(jù)不嚴(yán)謹(jǐn)，常常在故事中會(huì)有一些極其明顯的錯(cuò)誤，這人物三觀不正確等原因也是早年間學(xué)術(shù)界重點(diǎn)批判的對(duì)象。

二.第二階段：為“改變中國歷史進(jìn)程”而將現(xiàn)代元素與古代社會(huì)融合的一種幻想表達(dá)

在2005年前后，在網(wǎng)文界還是一塊待開墾的處女地的時(shí)候，一大批試圖將現(xiàn)代元素與古代社會(huì)相融合的歷史穿越小說就應(yīng)運(yùn)而生了。男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的作者們往往帶有強(qiáng)烈的入世精神，他們的寫作目的并不是單純的，而是希望借由自己的筆去幻想歷史進(jìn)程改變的可能。

一般來說該類型小說有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

第一、作者一般具有相當(dāng)深厚的歷史學(xué)背景，比如《新宋》的作者阿越本身是歷史學(xué)碩士。因?yàn)榇?，作品的歷史細(xì)節(jié)被大大優(yōu)化了，尤其在官制、軍制、社會(huì)背景、人物服飾等方面體現(xiàn)得真實(shí)，這也讓該類小說更具有代入感。

第二、在主人公的描寫上，作家把主人公設(shè)計(jì)為一個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的偏才，要么是經(jīng)濟(jì)學(xué)大師，要么是歷史學(xué)專家，要么就是飽經(jīng)世事八面玲瓏的“政治天才”，要么就是科學(xué)家。總之通過“一精多能”的基礎(chǔ)設(shè)定讓人物有了缺陷，但同時(shí)也有了成長性。

第三、展現(xiàn)出每一個(gè)男孩心中一個(gè)關(guān)于歷史、關(guān)于科技的幻想。對(duì)于男生來說，歷史中的兒女情長、金戈鐵馬總讓他們徜徉向往;科技點(diǎn)石成金、上天入地的魔力又讓他們興奮不已。而歷史穿越小說這一個(gè)題材就給了這些大男孩們一個(gè)實(shí)現(xiàn)自己夢想的舞臺(tái)。從2005到2020年，十五年倏忽而過，大浪淘下之下，有一批經(jīng)典優(yōu)秀的作品日益生輝。早期的歷史穿越小說，對(duì)于科學(xué)技術(shù)的使用是非常簡單粗暴的，甚至可以說是經(jīng)不起推敲的。作者往往在文中僅出現(xiàn)關(guān)鍵性的幾個(gè)科學(xué)技術(shù)，呈現(xiàn)“點(diǎn)”狀特征，現(xiàn)代工業(yè)制品在文中往往是憑借主人公的靈機(jī)一動(dòng)橫空出世。比如《慶余年》中的狙擊槍，《新宋》中的玻璃等。由于作者歷史知識(shí)和科學(xué)基本知識(shí)的相對(duì)欠缺，他們很難平衡好兩者的關(guān)系，因此在這類作品中，割裂感非常的明顯，代入感很差，也讓很多學(xué)者文人口誅筆伐。到了中期，小說中往往在體現(xiàn)為出現(xiàn)一兩條的完整的工業(yè)產(chǎn)業(yè)線，具有成系統(tǒng)的科學(xué)知識(shí)背書，在文中記錄了該條產(chǎn)業(yè)從無到有的過程?！顿樞觥返母裎镆慌?，《宰執(zhí)天下》中的火車等?！熬€條式”工業(yè)產(chǎn)品線的出現(xiàn)可以說是男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的一種內(nèi)在進(jìn)化。而到了后期，小說中往往會(huì)出現(xiàn)相當(dāng)多且互補(bǔ)的產(chǎn)品線，形成一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)，在文中記錄了該網(wǎng)絡(luò)從無到有的過程。比如《臨高啟明》中的一系列變革等。這已經(jīng)可以說初步建立了現(xiàn)代工業(yè)體系。

第四，作者帶有強(qiáng)烈的改變歷史的愿望。這類小說的時(shí)間選擇一般就是在北宋王安石變法時(shí)期，明永樂鄭和下西洋時(shí)期，明武宗當(dāng)權(quán)者醉心工藝時(shí)期，明萬歷資本主義萌芽時(shí)期這幾個(gè)當(dāng)中。同時(shí)在對(duì)改變可能的態(tài)度上也經(jīng)歷了一個(gè)“樂觀向悲觀”的轉(zhuǎn)化。

三.第三階段：制度設(shè)計(jì)與現(xiàn)代思想交融的一種試驗(yàn)表達(dá)

很多歷史穿越小說的作者都有一種樸素的歷史情懷，就是對(duì)于中國歷史上的一些著名人物或者事件有著自己的好惡。這種情懷其實(shí)自古有之，比如三國故事，人們大多喜歡和推崇劉備集團(tuán)，貶低曹魏集團(tuán)，即使季漢政權(quán)是三國里領(lǐng)土最小、最先滅亡的。對(duì)于歷史人物的好惡往往會(huì)影響到人們對(duì)于歷史本身的看法。這樣一種情懷，發(fā)展到后來自然就演變成一種改變歷史的想法。當(dāng)然，這些作者對(duì)改變歷史進(jìn)程的態(tài)度也經(jīng)歷了由“樂觀向悲觀”的轉(zhuǎn)變，他們對(duì)通過制度設(shè)計(jì)和思想滲透潛移默化地改變歷史都抱有著幻想。

如果說科技是引發(fā)男作家們寫作歷史穿越小說的起點(diǎn)，那有意識(shí)的制度設(shè)計(jì)就代表了歷史穿越小說有了擺脫了“快餐文學(xué)”、“自娛自樂”的刻板印象，并在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或文學(xué)界一種正式“登堂入室”的開始。當(dāng)然，就制度設(shè)計(jì)而言，在此類小說中的表達(dá)有一個(gè)遞進(jìn)的過程?！痘氐矫鞒?dāng)王爺》多少是對(duì)舊制度和享受封建特權(quán)的一種擁抱反映，《慶余年》中則已經(jīng)觸及到了對(duì)內(nèi)部監(jiān)察體制的反思，《宰執(zhí)天下》更是將現(xiàn)代醫(yī)療制度做了一種切入。在《宰執(zhí)天下》以及《新宋》中更有了君主立憲制嘗試的影子，。他們?cè)谛≌f中開始嘗試變革古代政體的愿望顯得很是迫切。面對(duì)古代的亂世，朝政的昏庸，一些人選擇擴(kuò)大官僚階級(jí)權(quán)力來限制皇權(quán)，一些人干脆就用暴力革命來推翻皇權(quán)，《贅婿》便屬于此類。可以發(fā)現(xiàn)，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說界對(duì)于制度設(shè)計(jì)的思考是經(jīng)歷了一個(gè)螺旋發(fā)展的趨勢的。

一本沒有深度的思想內(nèi)核作支撐的小說，技巧再高也是難登大雅之堂。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說來說，思想內(nèi)核經(jīng)歷了從“歷史消費(fèi)”到“歷史反思”的演變。事實(shí)上，，為了更好服務(wù)于小說中制度設(shè)計(jì)的需要，該類小說的作者們確實(shí)也比較早地將對(duì)各種思想在中國進(jìn)行可能性嘗試的探討融入了文中?？v觀這類小說，可以發(fā)現(xiàn)，更多的作者紛紛將目光首先定在了“儒學(xué)”上，他們通過安排主人公“準(zhǔn)備科舉”這一個(gè)橋段，讓主人公成為“儒學(xué)大師”，然后再在后續(xù)劇情中探討儒學(xué)和現(xiàn)代先進(jìn)思想融合的可能性。比如《贅婿》選擇的是“儒學(xué)”和“毛澤東思想”融合的可能，《宰執(zhí)天下》選擇的是“儒學(xué)”和“西方現(xiàn)代科學(xué)精神”融合的可能。

無論是科技還是制度，作者都可以找到一份類似于“說明書”的著作作為自己主人公的穿越指引。而對(duì)于現(xiàn)代思想，穿越起來就困難得多。一方面，這需要作者本身對(duì)于現(xiàn)代思想有一定程度的了解，另一方面，又需要作者對(duì)于古代社會(huì)的意識(shí)形態(tài)有一定程度的認(rèn)識(shí)。目前來看，這在這一點(diǎn)上做得不錯(cuò)，已經(jīng)有一些成績的還是《贅婿》和《宰執(zhí)天下》。

對(duì)于男頻網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的這些男作家們來說，這原本只是他們小時(shí)的一個(gè)幻想，后來也不過是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代一個(gè)小圈子的集體狂歡。但是得益于影視劇和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，這個(gè)小眾文學(xué)種類一下子得到了前所未有的關(guān)注。經(jīng)過十幾年，網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說終于出現(xiàn)了一批非常優(yōu)秀和有代表性的作品，《贅婿》、《新宋》、《宰執(zhí)天下》、《臨高啟明》等等。

這些小說無一例外都一個(gè)共同的創(chuàng)作理念，那就是如何把現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的文明結(jié)晶（現(xiàn)代元素）更加巧妙地融入到古代社會(huì)中去，從而達(dá)到改變中國歷史軌跡的目的。從一開始的科技，到后來的制度，再到后來的思想，這些小說身上有著非常明顯的代際進(jìn)化，寫作水平也隨之不斷成熟完善。當(dāng)然，礙于網(wǎng)絡(luò)小說這個(gè)特殊的文學(xué)體裁。歷史穿越小說身上先天性的會(huì)帶有很多不足，當(dāng)然，隨著更新周期的拉長（《贅婿》周更月更，《新宋》現(xiàn)在完全轉(zhuǎn)為線下，《宰執(zhí)天下》周更），以及作者本身歷史素養(yǎng)的提高，這些類似人物形象片面化、對(duì)歷史考證不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)葐栴}得到了很大的緩解。

實(shí)際上我們現(xiàn)在看網(wǎng)絡(luò)歷史穿越小說的這些優(yōu)秀典范，除了能得到閱讀的快樂室外，很多時(shí)候也能得到很多關(guān)于古今知識(shí)的普及。作品中不斷增加 “現(xiàn)代元素”的知識(shí)科普和古代社會(huì)的細(xì)節(jié)描寫，也讓小說在客觀上起到了一定科普的效果。而小說對(duì)于制度和思想的深度思考也能帶給人們很多啟示。在新時(shí)代下，男頻歷史穿越小說正在面臨新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，只要這些作品繼續(xù)優(yōu)化自己的寫作水品，深化自己的思考深度，它們的春天其實(shí)馬上就要到來了。

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（作者單位：浙江大學(xué)城市學(xué)院）