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    顛覆與解構(gòu):從原型批評(píng)角度解讀《無(wú)名姑姑》

    2016-07-12 10:52:31趙佳興哈爾濱工程大學(xué)哈爾濱150001
    名作欣賞 2016年12期
    關(guān)鍵詞:舊社會(huì)替罪羊姑姑

    ⊙趙佳興[哈爾濱工程大學(xué),哈爾濱 150001]

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    顛覆與解構(gòu):從原型批評(píng)角度解讀《無(wú)名姑姑》

    ⊙趙佳興[哈爾濱工程大學(xué),哈爾濱150001]

    摘要:湯婷婷的小說(shuō)《無(wú)名姑姑》揭示了女性的邊緣地位。本文從原型批評(píng)角度解讀湯婷婷賦予小說(shuō)的深層內(nèi)涵。小說(shuō)中主人公“姑姑”的一生再現(xiàn)西方經(jīng)典原型——追尋原型和替罪羊原型。湯婷婷以華裔女性的身份對(duì)經(jīng)典原型進(jìn)行了顛覆和解構(gòu),揭示出男權(quán)社會(huì)對(duì)女性自由和人格的剝削。

    關(guān)鍵詞:《無(wú)名姑姑》原型批評(píng)追尋原型替罪羊原型

    原型批評(píng)把文學(xué)納入到社會(huì)大文本中去追尋建構(gòu)文本的普遍規(guī)律,其發(fā)展與人類學(xué)、心理學(xué)密切相關(guān),力求挖掘文學(xué)文本中再現(xiàn)的意象所暗含的深意,通常透過(guò)文本的故事框架、敘事方法、人物設(shè)置來(lái)考察神話和宗教等因素,解釋原型背后真正表達(dá)的思想。①本文試以原型批評(píng)理論為視角,解讀華裔女性作家湯婷婷的作品《無(wú)名姑姑》。

    一、湯婷婷和《無(wú)名姑姑》

    湯婷婷因其特殊的身份本身有著深厚的西方文化背景,同時(shí)又從血脈中深深地了解中國(guó)。她憑借著高度的華裔女性責(zé)任感,以感知和關(guān)注華裔人生存的文學(xué)作品成為出色的華裔女性作家。

    《無(wú)名姑姑》這篇來(lái)自于作者母親之口的小說(shuō),再現(xiàn)的是一段有關(guān)“姑姑”的家族秘事?!肮霉谩币蛘煞螂x家不守貞潔而懷孕導(dǎo)致在世受人侮辱,離世遭人除名的悲慘結(jié)局。中國(guó)舊社會(huì)賦予女性的模式是順從式付出。“姑姑”是一位典型的挑戰(zhàn)者,是一只特立獨(dú)行的待宰羔羊。她勇敢地挑戰(zhàn)生活的艱辛,從不抱怨;堅(jiān)強(qiáng)地?fù)纹鹨粋€(gè)家,把家里弄得井井有條;自信地追尋自己的生命價(jià)值,愛(ài)打扮愛(ài)化妝;大膽地不顧非議懷孕生子,享受著為人母的幸福。然而“姑姑”忽視了舊社會(huì)的影響力,人們并不會(huì)只是非議說(shuō)閑話那么簡(jiǎn)單,她最終還是沒(méi)能逃脫舊社會(huì)賦予女性的邊緣地位,沒(méi)能逃脫村里人的劣根、自私和冷漠,更沒(méi)能逃脫家人的無(wú)情。“姑姑”在生命的最后,以自己的方式抗議這種殘暴的社會(huì),抗議女性的劣勢(shì)地位,用血的方式報(bào)復(fù)了討伐她的村民,完成了自己一生的追尋。

    二、《無(wú)名姑姑》中的原型分析

    湯婷婷個(gè)人的生活背景對(duì)她的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn),她同時(shí)又了解中西方神話和文化,創(chuàng)作中不但借鑒西方文學(xué)的敘述方式,還套用東方故事色彩和結(jié)構(gòu),將中國(guó)迷信和西方神話完美地糅合在一起?!稛o(wú)名姑姑》以中國(guó)故事作為敘事背景,描寫(xiě)女性在舊制度下艱難的生存處境,反映移民給華裔家庭帶來(lái)的影響,探討女性的話語(yǔ)權(quán)。本文從原型批評(píng)的角度考察主人公“姑姑”的生命歷程,進(jìn)一步挖掘小說(shuō)的內(nèi)涵。小說(shuō)中“姑姑”的形象和西方神話原型中的追尋原型、替罪羊原型遙相呼應(yīng),文中場(chǎng)景的設(shè)置和西方神話中水的意象、中國(guó)文化中井的意象相呼應(yīng),是這些神話原型的特殊“置換變形”②。

    (一)追尋原型

    奧德修斯建功立業(yè)、艱難返鄉(xiāng)、榮歸故里、妻兒團(tuán)聚的故事是西方文學(xué)作品中經(jīng)常引用的追尋原型。后這一原型逐漸演變,常用來(lái)形容人們對(duì)真理的追求,以及對(duì)自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。③

    《無(wú)名姑姑》中“姑姑”這一人物形象的設(shè)置與這一追尋原型可謂不謀而合。

    首先,湯婷婷主動(dòng)出擊顛覆了西方社會(huì)男權(quán)至上的價(jià)值觀,用“姑姑”和陌生男子發(fā)生關(guān)系的個(gè)人經(jīng)歷瓦解了西方神話中常規(guī)的男女模式。④帕涅羅帕是奧德修斯的妻子,她是一位典型的傳統(tǒng)女性,恪守女性行為規(guī)范,一心等待丈夫歸來(lái),是傳統(tǒng)社會(huì)中的貞潔女子原型。但是湯婷婷筆下的“姑姑”卻不是一位恪守三從四德的妻子:她的身上雖然還有舊社會(huì)的女性寫(xiě)照,因?yàn)橐患埢闀?shū)而順從夫家,但是她卻自主地選擇在有限的自由中活出無(wú)限的自己,追求女性美,主動(dòng)給了別的男人幻想和可乘之機(jī)。

    湯婷婷是一位具有女性意識(shí)的華裔作家,對(duì)于西方這個(gè)神話她以女性的立場(chǎng)說(shuō)出自己的理解和感悟。她清楚地知道,舊社會(huì)下的中國(guó)女性都是男人和家庭的附庸品,自己的支配權(quán)在別人手里,她們的身份都是模糊的。對(duì)家庭的任勞任怨和對(duì)男性的百分之百順從就是她們真實(shí)的寫(xiě)照,就像帕涅羅帕那樣必須接受社會(huì)賦予她的身份地位,忍受勞苦,忍受孤獨(dú)?;蛟S,湯婷婷從帕涅羅帕的故事和華人母親的天然熏陶中感悟到了中國(guó)女性的悲慘命運(yùn):不管是為了生活也好,還是為了逃避責(zé)任也好,男人可以離家出走,在外逍遙,而女性只能在家等待,擔(dān)負(fù)著家庭的重?fù)?dān),忍受著精神的孤獨(dú),在男女不平等的社會(huì)下茍延殘喘?!稛o(wú)名姑姑》消解了經(jīng)典原型中的男權(quán)高于女權(quán),重構(gòu)了舊社會(huì)中國(guó)女性被動(dòng)、等待的歷史,賦予了她們追求生命價(jià)值的自由,確立了女性的話語(yǔ)權(quán)。⑤

    其次,“姑姑”投井自殺的悲慘結(jié)局充分揭示了舊社會(huì)女性為了實(shí)現(xiàn)自由所必須承擔(dān)的痛苦。湯婷婷筆下“姑姑”的命運(yùn)和奧德修斯的結(jié)局形成對(duì)比,正是體現(xiàn)湯婷婷針砭和諷刺社會(huì)黑暗的一面,闡釋了華裔美國(guó)人移民的深層原因和必然合理性,同時(shí)也諷刺了移民的治標(biāo)不治本,暗諷華裔人的劣根性,不改變自己,企圖改變環(huán)境,選擇逃避。

    (二)替罪羊原型

    替罪羊原型來(lái)自《圣經(jīng)》。弗雷澤在其著作《金枝》中分析,原型中的公羊往往是部落首領(lǐng)犧牲自己換取集體的平安,隨著歷史的發(fā)展,犧牲的首領(lǐng)逐漸置換成百姓,人們希望以犧牲“替罪羊”的方式換取集體昌運(yùn)。⑥

    按照法國(guó)人類學(xué)家勒內(nèi)·吉拉爾(Rene Grand)的觀點(diǎn),“替罪羊”往往落在那些有極端個(gè)人品質(zhì)、弱勢(shì)群體,以及偉大的強(qiáng)者身上。⑦小說(shuō)中的“姑姑”無(wú)疑就是那個(gè)中國(guó)廣東村子的“替罪羊”?!肮霉谩弊非笞晕宜a(chǎn)生的行為結(jié)果在那個(gè)落后的村子里受到村民的集體討伐,他們認(rèn)為姑姑的不守貞潔是他們艱難生活的緣由,犧牲掉姑姑是所有人不需要言明和商量的默契,“姑姑”的悲慘結(jié)局在那個(gè)貧苦的年代那個(gè)村子是必然的。在村民的眼里她就是極端丑惡的化身,他們無(wú)端地行惡,殺死動(dòng)物,搶走姑姑家的東西。⑧當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,在村民們看來(lái),“姑姑”這種公然破壞家庭完整性的淫穢行為必將會(huì)影響到村里的每一個(gè)人。為了解除這種晦氣,他們把血涂在墻上,把身體綁著白布。⑨

    湯婷婷對(duì)這一原型的使用,不是刻意套用,而是對(duì)其反諷和解構(gòu),因?yàn)樾≌f(shuō)里“姑姑”的死祭并沒(méi)有給村子里帶來(lái)好運(yùn)和幸福,相反“姑姑”斷了村民飲水的源頭?!疤孀镅颉边@一原型在《無(wú)名姑姑》中反映了舊社會(huì)沒(méi)有女性的生存空間這一社會(huì)現(xiàn)狀。⑩在這個(gè)村子里,同樣是通奸,卻只有女性的言行站在道德的約束下。?

    (三)意象原型

    在《無(wú)名姑姑》這一小說(shuō)中,姑姑抱著自己的孩子最終選擇投井自殺。這種選擇保護(hù)了的孩子,免遭和自己一樣的悲慘命運(yùn),也免遭人們對(duì)她的唾棄,姑姑寧死也不認(rèn)錯(cuò),是對(duì)封建禮教無(wú)聲的反抗。水象征純潔,而水井在中國(guó)社會(huì)歷來(lái)都和人們的生活息息相關(guān)。井是生命之源,人們依水而居,日出而作,日落而息。也有用水井比喻法度。小說(shuō)中,姑姑投井來(lái)結(jié)束生命,結(jié)束這場(chǎng)討伐,是姑姑赤裸裸的報(bào)復(fù)。姑姑投井洗去罪惡,成為圣潔的靈魂,而村里人卻因?yàn)楣霉玫淖詺](méi)有了水源,也受到了懲罰??梢哉f(shuō),井的出現(xiàn)和安排,是湯婷婷對(duì)舊社會(huì)做出的審判。湯婷婷以井為旗宣示了自己的態(tài)度,向世界發(fā)出了女性話語(yǔ)權(quán)的吶喊。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《無(wú)名姑姑》是華裔女性作家湯婷婷拋棄世俗偏見(jiàn),拋棄邊緣民族主體地位,以筆為劍,以文為旗向世界挑戰(zhàn),發(fā)出女性的聲音,維護(hù)女性話語(yǔ)權(quán)的作品。湯婷婷把自己天然的血統(tǒng)感知力和后天豐富的西方社會(huì)生活背景融進(jìn)小說(shuō)里,成為滋潤(rùn)小說(shuō)的不竭的動(dòng)力之源。小說(shuō)中姑姑這一形象的設(shè)置,與西方《圣經(jīng)》里的經(jīng)典原型相呼應(yīng),湯婷婷對(duì)追尋原型和替罪羊原型進(jìn)行了顛覆和解構(gòu),深層地傳達(dá)了對(duì)男權(quán)社會(huì)的不滿和抗議;另一方面,姑姑悲慘結(jié)局的環(huán)境設(shè)置,與中國(guó)舊社會(huì)大背景相重合,投井自殺的結(jié)局引導(dǎo)讀者思考善惡的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),呼吁女性勇敢站起來(lái)反抗男權(quán)社會(huì)的壓迫,反抗男性價(jià)值觀霸占社會(huì)主體地位的社會(huì)現(xiàn)象,鼓勵(lì)女性沖破束縛,用自己的方式追求自由,追求個(gè)人價(jià)值。

    ①武傳陽(yáng):《神話—原型批評(píng)及其影響潛能》,《新余高專學(xué)報(bào)》2004年第1期,第29-30頁(yè)。

    ②弗萊:《批評(píng)的剖析》,百花文藝出版社1998年版。

    ③④⑤杜志卿、張燕:《〈秀拉〉:一種神話原型的解讀》,《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》2004年第2期,第80-86頁(yè)。

    ⑥詹姆斯·喬·弗雷澤:《金枝》[M].徐育新.汪培基等譯,大眾文藝出版社1998年版。

    ⑦勒內(nèi)·吉拉爾:《替罪羊》.馮壽農(nóng)譯,東方出版社2002年版。

    ⑧?湯婷婷:《女勇士》,李劍波、陸承毅譯,漓江出版社1998年版。

    ⑨常芳、郭碧霞:《從禁忌的打破看〈無(wú)名女人〉中女性的自我重塑》,《西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第4期,第81-84頁(yè)。

    ⑩吳童:《美在女性視界——西方女性文學(xué)形象及作家作品研究》,巴蜀書(shū)社2010年版。

    作者:趙佳興,哈爾濱工程大學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、女性文學(xué)。

    編輯:水涓E-mail:shuijuan3936@163.com

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