琵琶在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)

王珂欣

摘 要：在我國(guó)民族樂(lè)器中，琵琶是比較有代表性的一種獨(dú)奏樂(lè)器，且在樂(lè)隊(duì)伴奏中，琵琶能夠因其具有的鮮明藝術(shù)特色而發(fā)揮出重要的作用。在我國(guó)，琵琶在戲曲中的應(yīng)用已有非常悠久的歷史，且不同的戲曲流派對(duì)于琵琶這一樂(lè)器的應(yīng)用也有不同的要求。琵琶演奏者在將這種樂(lè)器應(yīng)用于戲曲伴奏中時(shí)，需要結(jié)合不同類型戲曲的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)要求選擇適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)將二者融合，從而以琵琶演奏突出戲曲特色，提升戲曲藝術(shù)魅力。從現(xiàn)階段的實(shí)際出發(fā)，琵琶在戲曲中的運(yùn)用以京劇、蘇劇和豫劇三種戲曲類型為典型代表。

關(guān)鍵詞：琵琶;戲曲;京劇;蘇劇;豫劇

琵琶是一種代表性的民族樂(lè)器，其與傳統(tǒng)文化中的戲曲的結(jié)合具有一定的意義。琵琶的音色具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，在不同的戲曲作品中以琵琶為伴奏樂(lè)器能夠提升戲曲作品的生動(dòng)性，更加突出戲曲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在實(shí)踐應(yīng)用中，不同的劇種對(duì)琵琶的運(yùn)用有不同的要求。因此，針對(duì)二者的融合進(jìn)行研究，有利于提升琵琶在戲曲中的應(yīng)用效果。

一、琵琶與戲曲相融合的意義

（一）能夠豐富戲曲作品的表現(xiàn)力

不同的樂(lè)器與演奏的曲目在風(fēng)格上是會(huì)存在一定差異的。琵琶作為我國(guó)民族樂(lè)器中非常重要的一種樂(lè)器，在具體的演奏中與戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的融合會(huì)對(duì)戲曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)體系進(jìn)行豐富和完善。從戲曲創(chuàng)作的角度上來(lái)說(shuō)，琵琶的音色具有非常鮮明的風(fēng)格，能夠啟發(fā)戲曲創(chuàng)作者，使其產(chǎn)生更加個(gè)性化的創(chuàng)作靈感，從而使這一樂(lè)器的融入達(dá)到提升整體樂(lè)曲表現(xiàn)力的作用。從樂(lè)器本身的音色方面來(lái)講，琵琶作為一種民族樂(lè)器，其豐富的音色和表現(xiàn)力主要是因?yàn)樗囊魠^(qū)劃分較為細(xì)致。具體來(lái)說(shuō)，琵琶的音區(qū)包括高音、中音和低音三個(gè)區(qū)域，不同的區(qū)域所表現(xiàn)出的演奏特色和表現(xiàn)力都存在一定的差異，且不同音區(qū)的結(jié)合也能使琵琶演奏出來(lái)的樂(lè)曲在內(nèi)涵的豐富性上達(dá)到更高的水平。戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表，各個(gè)地區(qū)的戲曲都是基于當(dāng)?shù)氐牡胤教厣l(fā)展產(chǎn)生的[1]。戲曲與琵琶都具備豐富的文化內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)特色，這也給二者的融合提供了一定的基礎(chǔ)。若演奏者能夠結(jié)合不同戲曲作品的風(fēng)格，在演奏過(guò)程中對(duì)琵琶的使用進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，則琵琶就能提升戲曲作品的表現(xiàn)力，豐富戲曲作品的內(nèi)涵。從藝術(shù)特色的角度來(lái)說(shuō)，琵琶這種樂(lè)器具有感染力強(qiáng)、表現(xiàn)力顯著的特點(diǎn)，若能夠結(jié)合不同戲曲作品的特點(diǎn)挖掘和分析琵琶演奏技巧與戲曲作品表現(xiàn)力之間的關(guān)系，就能使琵琶在提升戲曲作品感染力方面發(fā)揮更大的效果。同時(shí)，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，合理地使用樂(lè)器也是豐富戲曲作品內(nèi)涵的重要途徑之一。

（二）符合地域性戲曲作品創(chuàng)作的需求

音樂(lè)的表現(xiàn)力對(duì)于音樂(lè)表現(xiàn)效果的提升有非常重要的促進(jìn)作用。不同地區(qū)的音樂(lè)可能會(huì)受到本地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格的限制，但若能在整體的音樂(lè)作品創(chuàng)作中融入不同類型的樂(lè)器，就能達(dá)到提升戲曲音樂(lè)表現(xiàn)力的目的。琵琶作為一種非常具有民族特色的樂(lè)器，其與戲曲的融合能夠?yàn)閼蚯魳?lè)的創(chuàng)作提供更加豐富的資源和靈感。前文已經(jīng)提到，不同地區(qū)的戲曲在藝術(shù)特色和表現(xiàn)形式上存在一定的差異。琵琶作為一種民族樂(lè)器，在其與不同類型的戲曲實(shí)現(xiàn)融合時(shí)也會(huì)有契合度的高低之分。在一些地區(qū)的戲曲創(chuàng)作中，琵琶可作為主奏樂(lè)器充分體現(xiàn)戲曲的魅力。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，琵琶與戲曲的融合具有一定的必要性，二者的融合是戲曲創(chuàng)作中的必要環(huán)節(jié)。只要演奏者能結(jié)合曲目的特點(diǎn)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間以適當(dāng)?shù)姆绞饺谌肱茫湍芊浅ｏ@著地體現(xiàn)出二者的融合對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的提升作用，最終使戲曲作品的內(nèi)涵和藝術(shù)性實(shí)現(xiàn)同步的豐富[2]。

（三）能夠促進(jìn)琵琶演奏技法的優(yōu)化和提升

琵琶演奏技法的優(yōu)化和提升需要通過(guò)不斷研究和創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)。戲曲與琵琶的融合在一定程度上能夠?yàn)檠葑嗾邉?chuàng)新演奏思路提供一定的靈感。另外，基于人們對(duì)戲曲創(chuàng)作和表現(xiàn)力的要求，琵琶與戲曲的融合有利于激發(fā)演奏者探索更具特色的演奏技巧和方法，這對(duì)琵琶本身來(lái)說(shuō)也具有非常重要的意義，是保持其在長(zhǎng)期發(fā)展中的生命力的關(guān)鍵。正所謂“無(wú)曲不成戲”，在戲曲的演唱過(guò)程中，曲對(duì)于戲曲作品的表現(xiàn)力有重要影響[3]。琵琶作為一種具有獨(dú)立鮮明特色的演奏樂(lè)器，其與戲曲的融合能夠豐富戲曲音樂(lè)的內(nèi)涵，從而達(dá)到提升整體戲曲質(zhì)量的目標(biāo)。

二、琵琶與不同類型戲曲的融合

（一）琵琶與京劇的融合

京劇與琵琶的融合效果與所選擇的京劇曲目有非常直接的關(guān)系，合適的曲目是保障二者融合創(chuàng)作效果的重要條件。在選擇好京劇曲目后，結(jié)合曲目的特征，根據(jù)琵琶的音色，以主要伴奏或部分伴奏的形式為豐富京劇的藝術(shù)表現(xiàn)力提供幫助。從京劇的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)講，京劇的內(nèi)容和唱腔都講究韻味的體現(xiàn)。不同的京劇曲目在演唱的過(guò)程中的側(cè)重點(diǎn)不同。琵琶在京劇中主要作為伴奏，起到完善戲曲效果的作用。也就是說(shuō)，琵琶在京劇中的應(yīng)用主要是在整個(gè)戲曲的演奏過(guò)程中對(duì)京劇的基礎(chǔ)演奏樂(lè)器進(jìn)行配合和補(bǔ)充，彌補(bǔ)其他樂(lè)器在演奏效果上的不足，使整體的背景音樂(lè)在流暢性和內(nèi)容的飽滿性上得到提升。另外，在將琵琶與京劇進(jìn)行融合時(shí)，還應(yīng)當(dāng)避免過(guò)于突出琵琶的音色，而應(yīng)當(dāng)注重將其與其他伴奏樂(lè)器或主奏樂(lè)器相融合，最終形成和諧而穩(wěn)定的伴奏效果，充分發(fā)揮琵琶的作用。

（二）琵琶演奏與豫劇的融合

相對(duì)于京劇，豫劇與琵琶的融合對(duì)演奏曲目提出了一定的要求。演奏者需要結(jié)合曲目的基本內(nèi)涵和藝術(shù)特色，針對(duì)作品與琵琶的適配度進(jìn)行篩選。在豫劇曲目中，《包青天》和《秦香蓮抱琵琶》都是適合應(yīng)用琵琶進(jìn)行伴奏或主奏的曲目。例如，在《秦香蓮抱琵琶》中，琵琶的運(yùn)用更加充分地表現(xiàn)秦香蓮的情緒狀態(tài)，并且琵琶的聲音是清脆的，更能使整個(gè)戲曲的演奏節(jié)奏得到凸顯。在整個(gè)戲曲演奏結(jié)束時(shí)，琵琶以一種戛然而止的方式收尾，不僅顯示出與傳統(tǒng)戲曲伴奏方式的差異，也能夠通過(guò)這種方式彰顯琵琶的藝術(shù)特色，給觀眾帶來(lái)情感上的震懾和共鳴，從而給觀眾留下非常深刻的印象。從實(shí)踐的角度出發(fā)，由于豫劇曲目中琵琶的應(yīng)用都是起凸顯藝術(shù)特色的作用，因此對(duì)演奏者的技巧熟練度和應(yīng)用靈活性都提出了非常高的要求，演奏者應(yīng)當(dāng)基于不同的戲曲曲目不斷研究和分析演奏技巧的科學(xué)使用方法，從而使一些典型的琵琶演奏技巧巧妙地應(yīng)用在豫劇曲目的伴奏中，充分凸顯豫劇的特色和藝術(shù)性[4]。

（三）琵琶演奏與蘇劇的融合

在蘇劇中，琵琶是一種伴奏樂(lè)器，其演奏技巧包括多個(gè)不同的方面，不僅體現(xiàn)出琵琶在演奏過(guò)程中的隨意性和流暢性，而且一些花式技巧的應(yīng)用也是蘇劇與琵琶實(shí)現(xiàn)融合時(shí)比較常見(jiàn)的方式。例如，在琵琶演奏的過(guò)程中，演奏者可以在維持原本音調(diào)高低的基礎(chǔ)上，對(duì)主旋律進(jìn)行微小、細(xì)膩的節(jié)奏轉(zhuǎn)變，使整個(gè)戲曲作品的節(jié)奏感和層次感得到豐富。另外，還可以不改變?cè)墓?jié)奏和音調(diào)，而是通過(guò)拉長(zhǎng)演奏的音調(diào)和節(jié)奏長(zhǎng)度使戲曲作品的情緒感染力得到提升。在應(yīng)用琵琶進(jìn)行伴奏時(shí)，演奏者可結(jié)合戲曲作品中的情感沖突和人物關(guān)系發(fā)展的實(shí)際情況，通過(guò)轉(zhuǎn)變琵琶演奏的方式，分別表現(xiàn)不同階段戲曲的情節(jié)。這種鮮明對(duì)比的效果也是琵琶輔助蘇劇表演所體現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)典型的藝術(shù)特色。從演奏者的角度來(lái)看，不論是快節(jié)奏和慢節(jié)奏之間的切換還是不同技巧的融合使用，都對(duì)演奏者的演奏技巧及其對(duì)作品的感知理解能力提出了較高的要求。因此，相關(guān)的演奏人員應(yīng)當(dāng)將個(gè)人的理論知識(shí)水平和演奏技巧實(shí)現(xiàn)全面的提升和優(yōu)化，以便能適應(yīng)蘇劇中不同的演奏方法要求和情感表達(dá)需求，充分發(fā)揮琵琶這一民族樂(lè)器在蘇劇中的促進(jìn)和優(yōu)化作用。

三、結(jié)語(yǔ)

不同類型的戲曲與琵琶的融合需要結(jié)合戲曲本身的特征和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析和研究，從而在此基礎(chǔ)上選擇合適的戲曲曲目和戲曲表現(xiàn)手法，并通過(guò)琵琶的演奏使整個(gè)曲目的藝術(shù)表現(xiàn)力得到提升。同時(shí)，演奏者也應(yīng)當(dāng)結(jié)合自身的演奏工作需求，通過(guò)不斷提升個(gè)人的技術(shù)能力水平，從而最大化地發(fā)揮出琵琶這種樂(lè)器與戲曲融合應(yīng)用的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉暢.濃淡相間 剛?cè)岵?jì)：李濱揚(yáng)琵琶協(xié)奏曲《丹青》音色音響的構(gòu)思與組織[J].中國(guó)音樂(lè)，2019（5）：155-164.

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作者單位：

陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院