淺談油畫中的吸油現(xiàn)象及解決方法

曹惠娣 賴楠

油畫是以快干性植物油、熟油或稠化油調(diào)和色粉作為顏料，以亞麻布、棉布或木板作為支撐材料進行繪畫的畫種。西方油畫經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展，之所以還能經(jīng)久不衰，使我們不斷地為之著迷，與其透明厚潤的色層美、可塑性極強的肌理美和豐富強烈的表現(xiàn)力密不可分。油畫如此迷人，但我們在創(chuàng)作過程中還是會遇到種種困難，如常見的吸油問題。

畫家經(jīng)常會被畫面上出現(xiàn)的吸油問題所困擾：這些問題嚴(yán)重干擾畫家對畫面的正確判斷，影響他們的作畫情緒，嚴(yán)重時甚至?xí)箘?chuàng)作過早夭折。吸油不均不僅會使畫面暗淡無光、色彩關(guān)系不明朗、顏色發(fā)烏發(fā)灰、缺少光澤，久而久之還會使色層間的顏料色粉因黏合油的缺失而變得結(jié)構(gòu)疏松或粉質(zhì)化，甚至脫落，大大降低畫作的壽命。為解決油畫中的吸油問題，我們必須清晰了解其原因并據(jù)此給出相應(yīng)對策。

吸油現(xiàn)象的產(chǎn)生通常有幾種原因：第一，覆蓋層顏料中的油被底層材料吸收，導(dǎo)致畫面失去光澤；第二，在第一遍顏色未完全干透的情況下覆蓋新的顏料色層，兩層顏料的干燥速度與程度不一，導(dǎo)致新色層中的油分被下層顏料吸收；第三，錯誤使用調(diào)色油，違背“肥蓋瘦”原則，導(dǎo)致畫面吸油不均或產(chǎn)生油珠。繼續(xù)推進時發(fā)現(xiàn)無法繼續(xù)。由此看來，我們只有了解作畫時所用到的載體、常用的油畫基底、作畫步驟與基本原則，才能盡量避免吸油現(xiàn)象的發(fā)生。

市面上的油畫基底歸納起來有三種，即油性底、膠底和丙烯底。在刷上動物皮膠或植物膠液的亞麻布上覆蓋用色粉與媒介劑（亞麻油等）調(diào)和而成的底料，即為油性底子。膠底，顧名思義就是刷好膠液基底。具體操作方法為：在繃好的亞麻布上反復(fù)多次刷膠，并在每遍膠干燥后用細砂紙打磨。最后一遍膠干后不打磨，之后得到的平整、光滑的底子則為膠底。用白色丙烯底料加適量清水稀釋后刷至制作完成的膠底上，待干透后再反復(fù)刷兩至三遍，這樣獲得的白色底子即為丙烯底。油畫底子從性質(zhì)上又分為吸收性底子、半吸收？子和不吸收性底子。前文提到的油底為不吸收性底子。古典繪畫多用不吸收性底子作畫，因其不僅不易出現(xiàn)吸油情況，還能使顏色經(jīng)久不衰，具有一定的穩(wěn)定性。膠底和丙烯等膠粉底子則為吸收性底子或半吸收性底子，此類底子具有吸收性，極易出現(xiàn)吸油等問題，使畫面發(fā)灰、發(fā)暗，失去光澤。

談及畫面吸油，不得不提“肥蓋瘦”原則。調(diào)和油與顏料混合后，油量多的為“肥”，反之為“瘦”。在作畫過程中，畫家可以在不同色層的顏料中加入不同比例的媒介劑，使顏料產(chǎn)生肥瘦之分。在同一色層中，“肥”和“瘦”的顏料色層與氧氣發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致干燥時間產(chǎn)生長短之分?！胺省钡念伭仙珜佑椭枯^高，所以干燥速度較慢。反之，“瘦”的顏料色層干燥速度相對較快。因此在這一過程中，“瘦”的顏料色層覆蓋在“肥”的顏料色層之上就會干擾下層的正常氧化，在此基礎(chǔ)上進行反復(fù)覆蓋與修改就會使畫面產(chǎn)生吸油問題，導(dǎo)致色澤暗淡，嚴(yán)重時色層還會出現(xiàn)開裂甚至脫落等不可逆的情況，所以作畫過程中要嚴(yán)格遵循“肥蓋瘦”原則。

媒介劑作為調(diào)和顏料，有“肥”“瘦”之分。常用的媒介劑有松節(jié)油、亞麻油、熟油或稠化油及光油。松節(jié)油可用于稀釋顏料，但本身不起凝結(jié)和固化的作用，相對來說是最“瘦”的媒介劑。使用最為普遍的亞麻油是從亞麻籽中制取而成的干性植物油，相比之下是最“肥”的調(diào)和油。以亞麻油調(diào)和的顏料具有良好的流動性，干燥后結(jié)膜堅固、耐用。

那么，畫面吸油問題應(yīng)如何解決？一開始應(yīng)從油畫底子的吸收性入手，判斷畫面吸油問題是否源于制作基底時的刮膠過程。在刮膠底時，布紋密度小、縫隙大會導(dǎo)致漏膠。另外，若制作的膠底太厚，膠液干燥后則會發(fā)脆、開裂，并引起漏油。遇到這種情況，可釆取在畫的背面全面刮一至兩遍膠液的方法來補救，第一遍膠液完全干燥后才可繼續(xù)刮第二遍。另一種情況就是反復(fù)塑造、反復(fù)覆蓋后色層薄厚不一，導(dǎo)致吸油不均。面對這種情況，可用細砂紙輕輕打磨，使色層薄厚盡量統(tǒng)一。使用砂紙打磨能夠打破色層相對分層的狀態(tài)，使下層色層產(chǎn)生能夠接觸到氧氣的氣孔，加快下層顏料的干燥速度，同時有利于新的色層附著。如此操作后再清潔畫面，繼續(xù)推進作品創(chuàng)作直至完成。

需要說明的是，補救方法也只能盡量避免而不能完全解決吸油問題。其實，在作畫過程中始終堅持正確、完整的作畫步驟和技法就能有效避免畫面吸油問題的出現(xiàn)。油畫的畫法從本質(zhì)上來說無非就是兩種——干畫法和濕畫法，即間接畫法和直接畫法。不同的畫法在作畫過程中的步驟方法也略有不同。無論是使用間接畫法還是直接畫法，我們都應(yīng)熟練掌握油畫的“肥蓋瘦”原則，并且避免在半干狀態(tài)的色層上修改或上色。

干畫法即間接畫法。這種需多次塑造、覆蓋色層的畫法要求我們必須在舊色層完全干燥后再繪制新色層。同時，塑造時應(yīng)嚴(yán)格遵守色層覆蓋的“肥蓋瘦”原則。

正確的繪畫步驟能合理有效地避免吸油現(xiàn)象的發(fā)生：起形時要盡量準(zhǔn)確地表現(xiàn)描繪對象的具體形象。間接畫法的性質(zhì)會導(dǎo)致較薄的顏料色層無法覆蓋線稿，因此不要用鉛筆或油性筆起形，建議使用色粉或炭條。第一遍鋪色時應(yīng)加大松節(jié)油比例，將其混合至顏料中，使顏料瘦化，加快干燥速度。第二遍深入推進需等第一層顏料基本干燥后進行。干燥時間根據(jù)色層厚薄而定。一般情況下，較薄的色層兩到三天就能基本干燥，較厚的色層則至少需要五至七天。判斷色層的干燥程度時，可用手背輕輕撫摸畫面，若觸感順滑、不粘手則基本干燥，即可進入第二層的繪制。覆蓋前必須輕刷薄油，以此作為上下兩層色層的銜接劑。這樣能有效使上層顏料與底層顏料間產(chǎn)生更強的附著關(guān)系，以免造成顏料色層的起皮或脫落。需要注意的是，銜接劑中的松節(jié)油要少于于上一色層媒介劑中松節(jié)油的比例。一般情況下，可以使用媒介劑代替銜接劑。媒介劑中首推亞麻油，因為亞麻油有良好的流動性且干燥后結(jié)膜堅韌。在每一遍的塑造中，新一層的銜接劑中松節(jié)油的成分都要比舊一層中的比例小，直至畫作完成。

濕畫法是直接且相對快速的繪畫方法，需要趁色層間還保持著濕潤狀態(tài)時進行繪制。這種畫法要求藝術(shù)家在短時間內(nèi)完成畫作，盡量不隔夜，或使用慢干、緩干的媒介劑調(diào)色，使顏料始終保持在濕潤狀態(tài)下再進行二次繪制。這樣能充分保持顏料的油量和油性，避免吸收上層顏料中的油。一般來說，干燥時間最慢的媒介劑是罌粟油。罌粟油作為調(diào)色劑受到較多藝術(shù)家們的青睞，不僅能夠延緩干燥，而且本身無異味、不易發(fā)黃。需要注意的是，若使用濕畫法創(chuàng)作的時間較長，則不建議在最底層的顏料中使用罌粟油作調(diào)色劑。如此不僅會影響色層干燥過程，而且會導(dǎo)致色層間的關(guān)系混亂，產(chǎn)生薄厚不均等不可逆轉(zhuǎn)的問題。

在實踐中，即便嚴(yán)格遵守繪畫步驟和繪畫技法，也會難以避免地出現(xiàn)畫面吸油問題。從理論上來講，已知的最為理想的避免吸油問題的方式是連續(xù)作畫，盡量保證作品能夠一氣呵成。但在信息大爆炸的今天，我們很難做到在沒有外界因素干擾的狀態(tài)下持續(xù)作畫，所以我們只能在作畫開始前盡量安排好自己的時間，預(yù)留出一段專屬于創(chuàng)作的時間。即便是中途停止作畫，后期繼續(xù)完成作品時也要確保顏料完全干透后再進行。半干狀態(tài)下的顏料具有超強的吸收性，從而造成顏料色層吸油，畫面光澤不均。一旦出現(xiàn)吸油問題，畫面后期的色彩與明暗關(guān)系就很難判斷，而且容易出現(xiàn)顏色臟亂、畫面整體氛圍悶、不透氣的情況。即使在畫面完全干燥后，試圖利用光油罩染來恢復(fù)色彩的方法也只能是治標(biāo)不治本，且畫面的效果也會大打折扣?？傊趯嵺`中總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，在不斷學(xué)習(xí)中完善理論知識、提高創(chuàng)作能力是我們在油畫藝術(shù)創(chuàng)作的海洋里暢游的必要前提。

曹惠娣，四川美術(shù)學(xué)院油畫系研究生。賴楠，四川美術(shù)學(xué)院具象寫實油畫工作室助教。