東野圭吾《假面飯店》的電影改編

張馨月

（黑龍江大學(xué)文學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150080）

東野圭吾作為當(dāng)今被大家所熟知的日本推理作家，他的作品憑借其獨(dú)特的風(fēng)格受到了眾多讀者的喜愛，自1986年至今，更是有30余部作品被搬上熒幕。東野圭吾同名小說改編的電影《假面飯店》由知名導(dǎo)演鈴木雅之執(zhí)導(dǎo)，采用了木村拓哉、長(zhǎng)澤雅美等一眾大牌演員并取得了十分不錯(cuò)的票房成績(jī)。東野圭吾說自己的這部作品“將想象力發(fā)揮到了極致，一定能夠直擊讀者內(nèi)心”，同名影片在高度忠于原著小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些改編，也確實(shí)給觀眾帶來了很大觸動(dòng)。

一、多元化人物塑造與群像化敘事

東野圭吾的創(chuàng)作風(fēng)格大致可以1990年創(chuàng)作的《宿命》為分水嶺，分為本格推理寫作時(shí)期和社會(huì)派推理時(shí)期。社會(huì)派推理作品不同于本格推理注重懸念的設(shè)定與破解，而是更著眼于社會(huì)與人性的描寫。而《假面飯店》這部作品相較于之前的“寫實(shí)本格派”特點(diǎn)十分明顯的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等作品，在進(jìn)行影視改編時(shí)，明顯將其中的懸疑色彩削弱，而更加突出了對(duì)于其中各色人物的刻畫。

電影《假面飯店》中的故事全部在“東京柯迪希亞酒店”這樣一個(gè)相對(duì)封閉的空間中展開，描寫了酒店中形形色色的眾多人物。影片開場(chǎng)便利用蒙太奇手法在警方與酒店方之間切換，把即將在酒店發(fā)生第四次連環(huán)殺人案的信息率先傳遞給觀眾。男女主第一次在影片中同框的場(chǎng)景是背對(duì)背的，也暗暗隱藏了此時(shí)二者乃至警方與酒店方不同的立場(chǎng)，即警方以逮捕犯人為第一位，酒店方則以做好酒店服務(wù)、保護(hù)客人安全為第一。男主新田浩介作為搜查一課刑警精英以酒店前臺(tái)的身份臥底在酒店中，由酒店經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀員工山岸尚美進(jìn)行指導(dǎo)。在這期間出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的可疑人物，如老婦片桐瑤子，被新田識(shí)破其偽裝成盲人，老婦的理由卻是替失明的丈夫體驗(yàn)酒店環(huán)境；躲避跟蹤狂的女人實(shí)際卻是真正的“跟蹤”者，是為了查獲丈夫出軌的證據(jù)；被懷疑偷了酒店浴袍的男女則是早有預(yù)謀，故意藏起了酒店的浴袍企圖敲詐；來住酒店卻在一刻不停地找男主麻煩的男性，真實(shí)身份則是男主中學(xué)時(shí)的教師，因?yàn)閷?duì)當(dāng)初新田的無意冒犯耿耿于懷而多年一事無成；總盯著一位漂亮女性、看似意圖對(duì)其不軌的可疑男子，實(shí)際上卻是和女子來酒店幽會(huì)的有名的政治評(píng)論家等等。這一眾不同身份、性格迥異又各有目的的人物為觀眾不斷帶來新鮮感。

故事的主線雖然以追查連環(huán)殺人案兇手展開，但影片弱化了懸疑的色彩以及對(duì)案件的推理，而是著重于對(duì)“飯店”的刻畫，導(dǎo)演鈴木雅之表示，“我們希望通過這個(gè)電影，通過里面的酒店來展現(xiàn)一個(gè)新的世界觀，就是這個(gè)酒店會(huì)來很多人，但是大家也都不知道這些人本身有怎樣的故事，通過兩位酒店工作人員的演繹，來串起一個(gè)縮小版世界觀?！庇捌纳什煌谝话愕膽乙赏评砥钠瞪{(diào)，反而整部片子都使用了偏暖的色調(diào)，并且使用了大量環(huán)視大廳的鏡頭將酒店內(nèi)景一覽無余，每個(gè)出現(xiàn)的“嫌疑人”都如同女主山岸尚美所說帶著各自的“假面”在酒店中發(fā)生了各種各樣的故事，這樣的群像化敘事的確如導(dǎo)演所說，為大家搭建起了一個(gè)酒店內(nèi)的“新的世界觀”。

二、社會(huì)派推理的風(fēng)格

不同于傳統(tǒng)的“本格派”與“變格派”，社會(huì)派推理作品不側(cè)重于嚴(yán)密清晰的推理、犯罪手法的揭露以及離奇曲折的情節(jié)，而是側(cè)重于對(duì)人性與社會(huì)的審視與思考，探尋犯罪背后隱藏的社會(huì)動(dòng)因。電影《假面飯店》刪減了原著中的對(duì)犯罪嫌疑人的追查中的一些推理細(xì)節(jié)并從影片色調(diào)與配樂等方面弱化了懸疑的色彩，更進(jìn)一步體現(xiàn)了東野圭吾作品中的社會(huì)派風(fēng)格。

電影中出現(xiàn)的第一位嫌疑人——老婦人片桐瑤子就引起了觀眾強(qiáng)烈的好奇，新田浩介迅速通過她手上的手套發(fā)現(xiàn)她是偽裝成盲人的，并將這一發(fā)現(xiàn)告訴了與他搭檔的山岸尚美，但二人都沒有直接揭穿她。在這一部分運(yùn)用了大量出現(xiàn)鏡子的鏡頭，向觀眾暗示出她身份的不簡(jiǎn)單。在片桐瑤子離開酒店時(shí)，她因二人周到的服務(wù)與未揭穿她偽裝盲人而道謝，并表明自己偽裝盲人是為了替自己失明的丈夫提前體驗(yàn)一下酒店的服務(wù)，至此，對(duì)片桐的懷疑暫時(shí)告一段落。從這之后形形色色的“嫌疑人”陸續(xù)登場(chǎng)，在一個(gè)個(gè)故事中，男女主由一開始截然不同的立場(chǎng)開始變得慢慢可以理解對(duì)方：新田浩介追查嫌疑人不再像一開始時(shí)充滿攻擊性，同時(shí)也能夠理解山岸對(duì)于酒店工作的執(zhí)著，完美融入酒店環(huán)境成為一名優(yōu)秀的“前臺(tái)”臥底，而山岸尚美在堅(jiān)持“顧客就是上帝”的同時(shí)也能夠理解新田作為警察的立場(chǎng)并開始進(jìn)行縝密地推理，在后來發(fā)現(xiàn)形跡可疑的女裝男子后第一時(shí)間向新田提供了這一線索。二人不斷增加的天臺(tái)交流也體現(xiàn)了兩個(gè)角色的成長(zhǎng)與關(guān)系的變化。

片桐瑤子再一次出現(xiàn)時(shí)已是影片后半程，她再一次入住酒店并請(qǐng)山岸親自到她房間服務(wù)，在房間中片桐終于露出了她的真面目，即所謂的“第四次連環(huán)殺人案”的嫌疑人，也就是之前曾被拒絕入住酒店的長(zhǎng)倉麻貴。男主在逐個(gè)房間搜尋時(shí)通過房間里本該擺正卻放歪的鎮(zhèn)紙成功找到了差點(diǎn)被殺得山岸。片桐瑤子之前曾為捉奸而來到這間酒店，要求當(dāng)時(shí)的前臺(tái)山岸尚美提供男友的房間號(hào)，但因山岸尚美謹(jǐn)記不能透露客人隱私而拒絕提供，并因防止客人被糾纏而和片桐周旋，一并拒絕了其要求入住的要求。片桐在冷雨中度過一夜后，在早上看到了走出酒店的男友，此時(shí)她暈倒被送往醫(yī)院，醒來時(shí)被告知已經(jīng)流產(chǎn)，男友也離她而去。片桐將這一切歸罪于拒絕她入住酒店的山岸，于是她放出線索誤導(dǎo)警方并喬裝打扮來到酒店伺機(jī)復(fù)仇。

在整個(gè)故事里，對(duì)于推理以及偵查方面構(gòu)建的實(shí)在不夠嚴(yán)謹(jǐn)，比如通過標(biāo)明坐標(biāo)就鎖定下一個(gè)犯罪地點(diǎn)而出動(dòng)大量警力進(jìn)行部署，或是新田去解救山岸時(shí)采取挨個(gè)房間排查而非調(diào)查監(jiān)控，這雖然給觀眾增加了緊張感，但行為邏輯是存在問題的。對(duì)于主線案件，電影重點(diǎn)并未放在推理犯罪手法等方面。影片中對(duì)于邏輯推理的部分大多比較瑣碎地以各種小細(xì)節(jié)的方式散落在電影中，比如鏡子中映出的片桐似乎視線投去的是新田站立的方向，暗示她確實(shí)可能偽裝成盲人；每次出現(xiàn)都被擺正的鎮(zhèn)紙，最終也因?yàn)樾绿锇l(fā)現(xiàn)放歪的鎮(zhèn)紙才成功解救山岸；山岸發(fā)現(xiàn)可疑男子的袋子中出現(xiàn)了與片桐同樣的帽子而引起警覺等等。而影片花費(fèi)了大量筆墨側(cè)重在了各個(gè)小故事的敘述呈現(xiàn)了酒店中的“眾生相”以及揭露片桐的犯罪動(dòng)機(jī)，她本是一個(gè)善良溫和的女演員，知禮守法，但在遭遇了柯爾特西亞酒店這一夜的變故后才性情大變，走向了兇殘與冷酷。這樣的情節(jié)安排體現(xiàn)出了明顯的社會(huì)派推理作品的特點(diǎn)。

三、對(duì)人性的思考：榮格“人格面具”

瑞士心理學(xué)家卡爾·榮格提出了“人格面具”的概念，他將人的人格比喻為面具，認(rèn)為人格面具能夠使人演繹出各種性格，通常會(huì)是符合社會(huì)期待的一面，給予他人一個(gè)好印象，以便得到社會(huì)的承認(rèn)，而另一方面，人格面具也能隱藏真實(shí)的自我。在不同的環(huán)境下，人會(huì)帶上不同的面具。《假面飯店》中的“假面”可以說正是這種“人格面具”。

新田作為精英刑警，本身作為警察的這一層面具，令他對(duì)陌生人的態(tài)度一直保持懷疑且咄咄逼人，最初作為臥底進(jìn)入酒店時(shí)無法適應(yīng)新身份，也就是酒店前臺(tái)這一新的“假面”，到了后來遇到少時(shí)被自己無意冒犯的老師栗源健治一不斷刁難時(shí)，也能夠恪守作為酒店員工的規(guī)定不與客人發(fā)生沖突，很好地保持了自己在此時(shí)作為服務(wù)者的面具。而山岸尚美始終保持著酒店前臺(tái)員工的面具，恪守職責(zé)，始終微笑著應(yīng)對(duì)客人的各種要求，把服務(wù)好客人作為自己的第一宗旨。

在社會(huì)中，如新田與山岸這樣恪守自己的工作職責(zé)并合理利用面具完成工作在很多時(shí)候是十分必要的。人格面具對(duì)于人的生存是必需的，它能夠保證人與人間的正常相處，也是維系社會(huì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)。然而“人格面具”從某種意義上講也是一種偽裝，而這種偽裝除了上述積極意義以外也會(huì)有負(fù)面作用。榮格指出，人格面具是以公眾道德為標(biāo)準(zhǔn)的，影片中山岸尚美對(duì)新田說：“來酒店的人們，都帶著名為‘客人’的假面?！倍频陠T工的職責(zé)就是幫助客人們維持好這張“假面”，讓客人們?cè)诰频昀锵硎苓@種“假面舞會(huì)”的樂趣。客人們帶著“假面”來到酒店中，正是在規(guī)避公眾道德，在“假面”后，如影片中出現(xiàn)的那樣，拋棄懷孕女友到酒店偷情的長(zhǎng)倉麻貴的男友；和情人到酒店私會(huì)的著名政治評(píng)論家；平時(shí)性格懦弱的栗源健治一在入住酒店后高高在上地對(duì)新田百般刁難；長(zhǎng)倉麻貴偽裝成替失明丈夫體驗(yàn)酒店的老婦人，這“面具”下藏著一顆殺心等等?？梢钥闯鰧?duì)于“人格面具”對(duì)于以公共道德為標(biāo)準(zhǔn)的重要性，它既能夠維持好社會(huì)人際關(guān)系與社會(huì)公眾生活的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而在規(guī)避公眾道德后，則會(huì)有極大的可能產(chǎn)生敗壞道德甚至違法犯罪的舉動(dòng)。

影片的結(jié)尾的部分，在案件結(jié)束后，已經(jīng)結(jié)束酒店臥底工作、重回警察這一身份的新田浩介再一次去到柯爾特西亞酒店，產(chǎn)生了假面舞會(huì)的幻覺，幻覺中的山岸尚美摘掉面具說話出聲，新田才回過神來。這種處理也暗含了一種在社會(huì)中，“人格面具”雖有其存在合理性，但有時(shí)也需要人們摘掉“面具”，對(duì)自己進(jìn)行正確的審視與思考。影片的的最后一個(gè)鏡頭給向了掛在酒店墻上的紅色面具，也再一次緊扣了“假面”這一主題。

結(jié)語

電影《假面飯店》在忠于原著作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，更突出了東野圭吾作品的社會(huì)性風(fēng)格，減少了對(duì)案件本身的關(guān)注，對(duì)各個(gè)嫌疑人的故事的講述以及對(duì)長(zhǎng)倉麻貴犯罪動(dòng)機(jī)的揭露更加引起了人們對(duì)于人性的審思，不斷出現(xiàn)的環(huán)視酒店內(nèi)的鏡頭、貫穿全片的配樂《假面舞會(huì)圓舞曲》以及對(duì)人們眼神變化的細(xì)節(jié)捕捉除了為觀眾構(gòu)建起一個(gè)酒店內(nèi)的“微小的世界觀”外，也象征著對(duì)人的審視以及人性的復(fù)雜與多變。但受限于電影時(shí)長(zhǎng)，削弱故事主線、為彰顯人性復(fù)雜而出現(xiàn)的大量人物不免顯得過多過雜，也讓影片的敘事節(jié)奏稍顯拖沓，這也是《假面飯店》這部電影的不足之處。