新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事策略分析
——以《隱秘的角落》為例

□ 蘇雪桐

一、研究背景

網(wǎng)絡(luò)劇指專門為互聯(lián)網(wǎng)用戶制作，主要通過網(wǎng)絡(luò)播放的電視劇集，肇始于網(wǎng)友山寨風(fēng)、段子類的搞笑視頻。2009年，隨著受眾規(guī)模的形成以及制作水平的提高，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇漸成氣候。2014年，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站紛紛加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的投入力度，提出“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”的概念，精品自制劇的出現(xiàn)也提升了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的整體質(zhì)量，刷新了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的口碑。

作為國(guó)內(nèi)主要的視頻網(wǎng)站之一，愛奇藝在網(wǎng)絡(luò)劇方面始終保持著較高的水準(zhǔn)。作為愛奇藝以對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式提升用戶觀劇體驗(yàn)，主打懸疑短劇的劇場(chǎng)“迷霧劇場(chǎng)”第二部上線的作品，網(wǎng)劇《隱秘的角落》在短短半個(gè)月內(nèi)引起了相當(dāng)大程度的討論，無(wú)論是劇情設(shè)置還是人物刻畫都被廣大網(wǎng)友進(jìn)行了深層剖析。

基于新媒體時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)傳播速度快、傳播范圍廣、互動(dòng)性強(qiáng)、能夠滿足受眾碎片化觀影習(xí)慣的特點(diǎn)，2000年6月17日至6月27日，《隱秘的角落》在11天內(nèi)斬獲熱搜詞59個(gè)，6月25日會(huì)員大結(jié)局當(dāng)天上榜熱搜詞達(dá)到了20個(gè)。根據(jù)微博官方數(shù)據(jù)，該劇創(chuàng)下熱搜榜24小時(shí)內(nèi)電視劇領(lǐng)域上榜最多紀(jì)錄，熱搜值突破20億。

截至2020年7月初，結(jié)局近一個(gè)星期后，《隱秘的角落》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9，話題“隱秘的角落熱播”位居2020娛樂影響力榜第20位，微博話題#隱秘的角落#閱讀量達(dá)到46.2億，話題討論度156.7萬(wàn)。

在宣發(fā)幾乎為零、播送周期僅兩個(gè)星期的前提下，以上數(shù)據(jù)足以證明《隱秘的角落》的成功。

原著自身的優(yōu)秀IP、制作團(tuán)隊(duì)的精心打造、演員自身的精湛表演以及在網(wǎng)劇審查日益嚴(yán)苛的大環(huán)境下，劇集本身的可解讀性共同促成了這一現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇的產(chǎn)生。而其中最主要的一點(diǎn)，是劇集在敘事風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角上的改變、突破和創(chuàng)新，這些要素共同構(gòu)成了一部成功的網(wǎng)絡(luò)劇。

二、現(xiàn)實(shí)主義的敘事風(fēng)格

早期的網(wǎng)劇懸疑劇往往會(huì)通過布景打光、背景音樂和運(yùn)鏡方式來凸顯懸疑感，但由于過度追求外在的表現(xiàn)形式而忽略了劇集本身的懸疑點(diǎn)，在劇情打磨和演員訓(xùn)練上欠缺火候，造成一種生硬的懸疑感。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的開放和資本的注入，以及觀眾審美的變化，懸疑劇的制作基本已經(jīng)放棄了之前那種生硬的外部構(gòu)成，轉(zhuǎn)而從故事的內(nèi)核去發(fā)展更具質(zhì)感的“懸疑”，讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展自然而然地產(chǎn)生驚嘆的感覺，并對(duì)后續(xù)內(nèi)容的發(fā)展產(chǎn)生好奇心理，從而達(dá)到讓觀眾“又害怕又想看”的目的。

《隱秘的角落》改編自懸疑小說家紫金陳原著《壞小孩》，講述了三個(gè)小孩目睹一場(chǎng)謀殺案之后發(fā)生的一系列故事。

劇集的開篇，由秦昊飾演的數(shù)學(xué)老師張東升因?yàn)橄胍炀茸约号c妻子貌合神離的婚姻，借帶岳父母出游在山頂幫岳父母拍照之機(jī)突然將兩人推下山崖摔死，這一幕被另一邊的三個(gè)孩子無(wú)意拍到了相機(jī)里。雙方隨即開啟了博弈，牽連其中的兩個(gè)家庭也在雙方的較量中逐漸走向覆滅。

由于故事的背景設(shè)定是2005年左右，因此濾鏡大部分使用了比較懷舊的暖色調(diào)，少部分在凸顯劇情或是人物心理變化時(shí)使用了冷色調(diào)。全劇本身并沒有通過鏡頭的刻意搖晃來凸顯緊張感，而是使用倒敘和插敘的形式，將每一集最大的伏筆放在開頭，再通過倒敘的形式將過程娓娓道來，讓人自然而然地產(chǎn)生不寒而栗的感覺。

此外，故事的劇情設(shè)置和背景設(shè)定與現(xiàn)實(shí)生活十分貼近，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中用了許多背景設(shè)定來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如，三個(gè)小孩之一的朱朝陽(yáng)在家長(zhǎng)和老師的眼里是一個(gè)十分聽話懂事的孩子，但他卻在學(xué)校里遭受同學(xué)的孤立和暴力；父母離婚后，父親對(duì)他的忽視和對(duì)二婚女兒的偏心同樣在他心里留下了傷痕。

故事來源于現(xiàn)實(shí)，這種設(shè)定無(wú)疑會(huì)引起許多觀眾的共情。但戲劇與真正的現(xiàn)實(shí)又有所不同，其中最大的不同就是“巧合”的產(chǎn)生。故事由一次次的巧合串聯(lián)起來，如果沒有戲劇性的巧合出現(xiàn)，也就不會(huì)有那些膾炙人口的故事，這就凸顯出了“藝術(shù)來源于生活而高于生活”的故事特點(diǎn)。

三、“1＋N”式的敘事結(jié)構(gòu)

2014年以來，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展進(jìn)入新階段，越來越多的懸疑劇開始登上熒屏。由于網(wǎng)絡(luò)傳播短、平、快的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)劇的制作與傳播周期相對(duì)于上星劇更短，12集、24集成為絕大多數(shù)網(wǎng)劇的劇集規(guī)模。這種更為精簡(jiǎn)的劇集模式和方便傳播的故事節(jié)奏，更符合網(wǎng)劇主流受眾的觀看習(xí)慣；也正因如此，網(wǎng)劇能夠得到更大程度的傳播。

在近幾年的發(fā)展中，為了突出故事節(jié)奏和起承轉(zhuǎn)合，大多數(shù)懸疑劇都采用了“1＋N”的敘事結(jié)構(gòu)，即有一條貫穿始終的主線和N條伴隨主線人物衍生出的副線。主線是劇情的脊梁，副線是劇情的肋骨。每一條副線之間看似各自獨(dú)立，但實(shí)質(zhì)上都與主線有著密不可分的關(guān)系。

《隱秘的角落》的主線無(wú)疑是張東升與朱朝陽(yáng)、普普、嚴(yán)良三個(gè)小孩之間的對(duì)抗和角逐，所有的劇情都因三人無(wú)意間拍下張東升殺人展開。而副線則包括張東升殺害妻子、朱朝陽(yáng)與普普目睹朱晶晶墜樓、王立對(duì)朱朝陽(yáng)的不純動(dòng)機(jī)、朱朝陽(yáng)媽媽周春紅與朱晶晶媽媽王瑤之間的對(duì)抗、朱朝陽(yáng)與父親關(guān)系的轉(zhuǎn)變、嚴(yán)良與老陳之間的羈絆等等。

由于原著故事更加黑暗，迫于種種原因，電視劇的改編在很大程度上減少了對(duì)這些黑暗面的刻畫，使得每一個(gè)角色的動(dòng)機(jī)都發(fā)生了改變，這種改變也直接導(dǎo)致了故事后半部分的全新走向。劇中主線延續(xù)了小說原著的基本走向，副線的添加則讓主線的人物形象更加飽滿，擺脫了原著紙片人式的人物塑造。例如張東升這個(gè)角色，原著中的張東升為了錢而處心積慮殺害岳父母和妻子，加上后面一系列的殺人行動(dòng)，他變成了一個(gè)沒有感情的殺人機(jī)器。但經(jīng)過改編，編劇給張東升這個(gè)人物賦予了豐富的內(nèi)心世界：他入贅女方，遠(yuǎn)離父母，待人親切有禮卻不斷遭到岳父母的白眼和妻子的冷暴力，甚至在得知妻子要離婚后還一直苦心孤詣地想要挽回這段失敗的婚姻。這一切背景的展現(xiàn)，都讓張東升的人物性格變得飽滿了起來，甚至連殺人動(dòng)機(jī)也帶了幾分“被逼無(wú)奈”的意味。

同時(shí)，這種“1＋N”式的敘事結(jié)構(gòu)也能表現(xiàn)出劇情節(jié)奏的緊湊，不會(huì)給觀眾流水賬的感覺。由于是多條副線交錯(cuò)進(jìn)行，每一集的開頭和結(jié)尾都會(huì)留下懸念或提出新的線索，大幅加大了情節(jié)的戲劇性和人物的張力。

四、多元的敘事視角

懸疑劇本身的分類可從本格派推理和社會(huì)派推理兩方面進(jìn)行。“本格”是從日本引進(jìn)的舶來詞，意為“正統(tǒng)”。本格派則指以推理解謎為主要走向的創(chuàng)作風(fēng)格，是推理小說的主流。本格派能夠滿足以解謎為樂趣的讀者，讓讀者隨劇中調(diào)查者一同根據(jù)線索尋找真相，參與偵破和推理的過程。與本格派相對(duì)的社會(huì)派則強(qiáng)調(diào)推理小說不應(yīng)只是推理，更應(yīng)反映并描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)，因此更注重社會(huì)寫實(shí)的元素。

《隱秘的角落》顯然就是社會(huì)派的代表。一般的懸疑劇通常以警方或是偵探的角度來進(jìn)行敘事，因?yàn)檫@樣能夠通過“問題解決方”的視角帶領(lǐng)觀眾一同體驗(yàn)警方/偵探推理、解謎、破案的過程，會(huì)給觀眾一種切身的愉悅感，也能讓觀眾的正義感得到滿足。而《隱秘的角落》的敘事視角并沒有完全落在警方的這條線，大部分的故事線都是從三個(gè)小孩和張東升身上出發(fā)，讓觀眾在不同的角色之間進(jìn)行切換，體會(huì)到每一個(gè)角色的內(nèi)心世界和行為的真實(shí)動(dòng)機(jī)。

從朱朝陽(yáng)的視角我們能夠看到一個(gè)渴望友誼、渴望父愛的男孩形象，也能夠看到由于父親的過度偏心最終導(dǎo)致了這個(gè)男孩內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變。而通過張東升的視角，大部分觀眾似乎都能感受到他所處環(huán)境的壓力和他自身所承載的壓抑的情感，無(wú)論是工作、家庭還是社交，被輕視、忽視似乎已經(jīng)成了一種常態(tài)。特別是在妻子提出離婚后，岳父母不但沒有幫忙挽救這段婚姻，反而勸他盡早放手。這種多角度的敘事方式讓每個(gè)人都能充分體會(huì)到角色背后的不甘和犯罪動(dòng)機(jī)產(chǎn)生的原因。

與此同時(shí)，相較于原著將民警破案過程刻畫得過于簡(jiǎn)單隨意，劇中有關(guān)警方這條線的敘事顯然更為嚴(yán)謹(jǐn)縝密一些。特別是在探究朱晶晶究竟是意外墜亡還是被故意殺害時(shí)，以刑警葉軍視角的敘述表現(xiàn)了警方在調(diào)查案件時(shí)的慎重和認(rèn)真，既讓整部劇看起來更為嚴(yán)謹(jǐn)，又彌補(bǔ)了原著在警方調(diào)查方面的邏輯問題。

總的來說，任何劇作都是來源于生活又高于生活，社會(huì)派懸疑作品所展現(xiàn)的不只是劇中的故事，也應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。在進(jìn)行故事敘述的同時(shí)自覺承擔(dān)起傳遞正確觀念的責(zé)任，也是社會(huì)派懸疑作品的意義之一。

五、結(jié)語(yǔ)

一直以來，網(wǎng)劇都被當(dāng)成制作成本低、粗制濫造的代表。但隨著資本市場(chǎng)的變遷和觀眾觀影習(xí)慣的改變，網(wǎng)劇的質(zhì)量已脫胎換骨，許多制作精良的網(wǎng)劇在播出后受到了廣泛好評(píng)。

懸疑劇是網(wǎng)劇的主要類別，由于題材本身的特性吸引了相當(dāng)多的目標(biāo)觀眾，但其涉及的邏輯和細(xì)節(jié)問題都還有待解決。

就敘事策略來說，也不是所有懸疑劇都能做到像《隱秘的角落》一樣，邏輯鏈條一清二楚，人物刻畫細(xì)膩豐滿?？傮w來說，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在內(nèi)容深度和敘事方式上還有很大的進(jìn)步空間。

新媒體環(huán)境下，觀眾的話語(yǔ)權(quán)被放大，觀眾和制作者之間可以進(jìn)行更深程度的交流，追劇也不像傳統(tǒng)媒體時(shí)代那樣是一個(gè)單向接受的過程。實(shí)時(shí)彈幕、微博話題、官方微博等都成為觀眾表達(dá)意見的途徑，觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的意見和好惡能夠更直接地通過社交媒體進(jìn)行表達(dá)，制作方也可以更直觀地通過網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)得到受眾對(duì)作品的看法和態(tài)度。

在這樣的大背景下，作為極具網(wǎng)感和受眾基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇也應(yīng)持續(xù)深耕，逐漸形成更符合網(wǎng)絡(luò)原住民審美習(xí)慣的敘事策略。