中國(guó)武俠電影在海外傳播的得與失——以《臥虎藏龍》為例

□ 謝凡

自李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》獲得了全世界電影最高獎(jiǎng)——奧斯卡金像獎(jiǎng)后，《英雄》《十面埋伏》等動(dòng)作電影陸續(xù)在海外取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，國(guó)外觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片的認(rèn)可度進(jìn)一步加強(qiáng)。目前，我國(guó)已成為全球市場(chǎng)容量最大的電影市場(chǎng)，但中國(guó)電影“走出去”依然面臨著諸多困境。在電影產(chǎn)業(yè)的效益方面，中國(guó)與發(fā)達(dá)國(guó)家以及印度、俄羅斯等國(guó)相比，也存在一定的差距。

武俠電影作為中國(guó)獨(dú)有的電影類型，承載著許多中國(guó)元素和中國(guó)符號(hào)，能夠向世界傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化與民族精神。武俠電影蘊(yùn)含著許多普世價(jià)值，使得它們更易為海外受眾理解和接受。因此，提高中國(guó)武俠電影質(zhì)量，在減少文化折扣的基礎(chǔ)上盡可能地使其滿足國(guó)外受眾的電影審美需求，是中國(guó)電影更好地“走出去”的重點(diǎn)及關(guān)鍵所在?！杜P虎藏龍》作為華語(yǔ)電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的影片，具有極大的研究意義。本文借助Metacritic影評(píng)網(wǎng)站上國(guó)外受眾對(duì)《臥虎藏龍》的權(quán)威評(píng)價(jià)和普通用戶評(píng)價(jià)，分析《臥虎藏龍》在國(guó)際傳播中的得與失，試圖以此為例為華語(yǔ)武俠電影更好地“走出去”提出針對(duì)性的建議。

一、影片在Metacritic影評(píng)網(wǎng)站上的受眾分析

截至2021年2月19日，《臥虎藏龍》在Metacritic上共有32條權(quán)威影評(píng)，32條全部為正面評(píng)價(jià)，平均得分為94分。具體評(píng)分情況如下：100分評(píng)價(jià)16條，占全部評(píng)價(jià)的50%；90分評(píng)價(jià)8條，占25%；89分評(píng)價(jià)1條，占3%；88分評(píng)價(jià)1條，占3%；80分評(píng)價(jià)5條，占16%；75分評(píng)價(jià)1條，占3%。影片在該網(wǎng)站上有630條普通用戶評(píng)分，平均評(píng)分為8.1分，具體評(píng)分情況如下：正面評(píng)分525條，占全部評(píng)分?jǐn)?shù)的83%；中性評(píng)分51條，占8%；負(fù)面評(píng)分54條，占9%。下文將對(duì)這兩類評(píng)價(jià)分別進(jìn)行分析。

（一）權(quán)威媒體評(píng)價(jià)

在Metacritic網(wǎng)站上的32條權(quán)威影評(píng)中，這部電影被多次形容為fun（有趣的），elegant（優(yōu)雅的），epic（史詩(shī)般的）。在這些權(quán)威評(píng)論家的眼中，這部電影如史詩(shī)一般，優(yōu)雅而浪漫，激昂而震撼，有趣而又意味深長(zhǎng)。有些評(píng)論家甚至表示這部電影“前無(wú)古人”，從未有哪部電影能夠如這部電影一般面面俱到，滿足觀眾的所有期待。

評(píng)論家們提到的這部電影的出彩之處可以總結(jié)為以下六點(diǎn)：(1)激烈精彩的武打場(chǎng)面；(2)史詩(shī)般的愛(ài)情故事；(3)演員對(duì)角色的精彩演繹；(4)電影中蘊(yùn)含的人生觀與哲學(xué)，如女權(quán)主義和女性意識(shí)的崛起；(5)導(dǎo)演李安對(duì)整部電影的節(jié)奏控制、服飾和配樂(lè)的選?。?6)如詩(shī)如畫(huà)的風(fēng)景和高超的攝影技術(shù)。

在眾多好評(píng)中，評(píng)論家Mike Clark卻表示了對(duì)這部華語(yǔ)電影的擔(dān)憂。他在USA TODAY中指出，這部電影很棒，但由于電影語(yǔ)言為普通話，需要一些銷售手段——由此可見(jiàn)，和英語(yǔ)電影相比，華語(yǔ)電影受到電影語(yǔ)言的限制，如果想要走向世界，良好的宣傳和銷售手段是必不可少的。

（二）普通用戶評(píng)價(jià)

在630名為該電影打分的普通用戶中，有56位用戶給出了自己的評(píng)價(jià)。2001年7月31日，JoshD.第一個(gè)發(fā)表評(píng)價(jià)，他給出10分的好評(píng)，并指出這是他看過(guò)的最棒的電影。第二條影評(píng)出現(xiàn)在2005年，該年共有5條影評(píng)；2006年對(duì)該片的影評(píng)為4條；2007年6條；2008年4條；2009年3條；2010年3條；2011年2條；2012年4條；2013年 4條；2014年 3條；2015年 4條；2016年 2條；2018年3條；2019年3條；2020年5條。自2001年JoshD.留下第一條影評(píng)后，時(shí)隔四年才出現(xiàn)第二條影評(píng)，此后除2017年外，每年都有觀者留下影評(píng)。可見(jiàn)《臥虎藏龍》這部影片從上映起一直具有熱度，能夠被國(guó)外觀眾接受，它的經(jīng)典性也使之能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。但可能由于電影前期的宣傳力度不夠，導(dǎo)致這部好電影在上映之初被埋沒(méi)了一段時(shí)間。

在上述的56條影評(píng)中，正面評(píng)價(jià)44條，中性評(píng)價(jià)1條，負(fù)面評(píng)價(jià)11條，平均得分為7.5分。具體評(píng)分情況如下：10分評(píng)價(jià)共20條，占全部評(píng)價(jià)數(shù)的36%；9分評(píng)價(jià)14條，占25%；8分評(píng)價(jià)6條，占11%；7分評(píng)價(jià)4條，占7%；6分評(píng)價(jià)1條，占2%；3分評(píng)價(jià)3條，占5%；1分評(píng)價(jià)3條，占5%；0分評(píng)價(jià)5條，占9%。下文將對(duì)用戶好評(píng)和用戶差評(píng)分別進(jìn)行分析與總結(jié)。

1.用戶好評(píng)

喜歡這部電影的觀者對(duì)這部電影不吝溢美之詞：“這部電影值得看上一百遍”（Jonny_Greatbrow），“這是有史以來(lái)最偉大的藝術(shù)電影之一，也是最偉大的動(dòng)作大片之一”（JP32），“《臥虎藏龍》在電影制作的各個(gè)方面都堪稱杰作”（theahsanhaseeb）……對(duì)這些正面評(píng)價(jià)進(jìn)行總結(jié)可以得出，Metacritic的普通用戶和上文的權(quán)威媒體看法相似，它們都對(duì)電影的武打場(chǎng)景、攝影技術(shù)、風(fēng)景、配樂(lè)、服飾等表示欣賞。除此之外，有些用戶還挖掘出一些深層次的價(jià)值。

第一，這部電影講述了一個(gè)有趣又有深度的故事。“我給這部電影打10分，因?yàn)樽鳛橐徊縿?dòng)作片，它十分獨(dú)特，講述了一個(gè)真實(shí)的故事，而不僅僅是2小時(shí)的動(dòng)作堆砌”（acaiberry），“他不僅創(chuàng)造了一些令人敬畏的壯觀場(chǎng)面，同時(shí)也設(shè)計(jì)了一個(gè)令人信服的故事與之搭配”（StevenF），“這是一個(gè)融合了動(dòng)作、浪漫、背叛和復(fù)仇的故事，制作完美，是一種不同于好萊塢的體驗(yàn)”（KenL）。

第二，這部電影完美地融入浪漫色彩，閃耀著東方風(fēng)韻。“這部電影最重要的意義在于它給武俠片增添了幾分優(yōu)雅”（cameronmorewood），“詩(shī)意而優(yōu)雅，在某種程度上，它不僅僅是一部有著精美動(dòng)作編排的動(dòng)作片”，“這是一件閃耀著東方風(fēng)韻的作品”（ChristosM），“我被一部以芭蕾舞的美麗和優(yōu)雅呈現(xiàn)的武俠片迷住了”（Rev.Rikard）。

第三，這部電影蘊(yùn)含著豐富的精神內(nèi)核，耐人尋味?！斑@部影片滲透著人文主義的氣息。一切暴力都是象征性的，服從于某種目的”（pczw92），“它將浪漫與沖突結(jié)合，去講述的是當(dāng)責(zé)任、榮譽(yù)與欲望、激情發(fā)生沖突時(shí)一個(gè)人必須做出的決定。我抱著看動(dòng)作片的心態(tài)去看這部電影，卻在看完一部史詩(shī)后離開(kāi)”（JB），“它有壯麗的時(shí)刻，但也從未放棄它的謙卑，它結(jié)合了愛(ài)、失去、憤怒和尊重，同時(shí)也向我們展示了開(kāi)創(chuàng)性、無(wú)與倫比的打斗場(chǎng)面”（StevenF）。

2.用戶差評(píng)

在影片的諸多正面評(píng)價(jià)中也穿插著一些負(fù)面評(píng)價(jià)?！拔覍?duì)這部電影抱有很高的期望，但是看完之后特別失望”（Smiles22），“這部電影被高估了，故事情節(jié)很無(wú)聊”（CrazyBeetle），“這是我看過(guò)的最爛的電影”（ToddDow）……下文將根據(jù)這些負(fù)面評(píng)價(jià)，總結(jié)在國(guó)外受眾眼中這部電影的不足之處。

第一，情節(jié)性不強(qiáng)。有的觀者認(rèn)為這部電影毫無(wú)情節(jié)，有的則認(rèn)為這部電影不過(guò)是講了一個(gè)寶劍被偷、主人追賊、最終賊墜入愛(ài)河的無(wú)聊故事。用戶Marc5477認(rèn)為這部電影無(wú)聊透頂，情節(jié)毫無(wú)邏輯，并指出一部好的電影應(yīng)該先有一個(gè)好故事，即使一個(gè)故事毫無(wú)意義，但是如果人物有趣，電影仍然可以是有趣的。

第二，武打場(chǎng)面不精彩。一部分觀者認(rèn)為這部電影的打斗場(chǎng)面很俗氣，從頭到尾沒(méi)有一個(gè)好的場(chǎng)景和說(shuō)得過(guò)去的動(dòng)作，并建議給這部電影的打斗場(chǎng)面更換一個(gè)更加激進(jìn)的剪輯師。另一部分觀者則認(rèn)為這部電影中的武打場(chǎng)景太不真實(shí)，過(guò)分夸張。TraceyM表達(dá)了對(duì)影片中人物飛天本領(lǐng)的懷疑，對(duì)于李慕白和玉嬌龍的那場(chǎng)竹林武打戲，KevinG.也指出人們?cè)跇?shù)上跳來(lái)跳去顯然是吊在線上的。

第三，結(jié)尾令人失望。影片以李慕白中毒身亡后玉嬌龍?zhí)律窖陆Y(jié)尾，因而許多觀眾認(rèn)為這部電影是一部悲劇。ChristopherJ.表示，“我不覺(jué)得悲劇很有趣，尤其是在它慢慢展開(kāi)的情況下。”EssenceOfSugar認(rèn)為這是歷史上最糟糕的結(jié)尾，是一個(gè)徹底的失敗。Smiles22也表示這部電影的結(jié)尾很糟糕，讓人失望。

除此之外，還有觀者表示自己不能理解這部電影想要表達(dá)什么，電影情節(jié)的串聯(lián)毫無(wú)意義；也有觀者認(rèn)為這部電影節(jié)奏太慢，人物無(wú)趣，沒(méi)有深度；甚至還有觀者認(rèn)為整部電影沒(méi)有任何可取之處。

一些看好這部電影的觀者則認(rèn)為該電影之所以被低估是以下兩個(gè)原因造成的：一方面，這部電影的語(yǔ)言為漢語(yǔ)，而有些人討厭邊看字幕邊看電影；另一方面，美國(guó)人往往沒(méi)有意識(shí)到在美國(guó)和英國(guó)之外也有電影制作的事實(shí)。由此可見(jiàn)，部分海外觀眾在主觀上就不愿意去認(rèn)可英美以外的其他國(guó)家的優(yōu)秀之處，于是便戴著“有色眼鏡”去觀看這部電影，對(duì)電影中的任何精彩之處都視而不見(jiàn)，甚至嗤之以鼻。美國(guó)著名影評(píng)人羅杰·約瑟夫·伊伯特也在他的影評(píng)網(wǎng)站（RogerEbert.com）上對(duì)《臥虎藏龍》評(píng)價(jià)道，“我知道，有些人永遠(yuǎn)不會(huì)去看武俠片，就像有些人討厭西部片一樣?！?/p>

二、建議

從上文的受眾分析可以看出，中國(guó)電影與海外觀眾的審美期待之間還存在著一定的差距，中國(guó)武俠電影的國(guó)際化仍有很大的進(jìn)步空間。下文將結(jié)合前人的相關(guān)研究，有針對(duì)性地提出一些建議。

（一）“武”“俠”并重，相輔相成

武俠電影，即以中國(guó)的武術(shù)功夫及其獨(dú)有的打斗形式，及體現(xiàn)中國(guó)獨(dú)有的俠義精神的俠客形象，所構(gòu)成的類型基礎(chǔ)的電影①。武俠電影和人一樣，既有血肉，又有靈魂，精彩的武打便是武俠電影的血肉。它們令人血脈噴張，但若只是單純的打打殺殺，便只能給人們帶來(lái)一時(shí)的視覺(jué)震撼，不會(huì)給觀眾留下長(zhǎng)久的記憶，而俠文化和俠義精神則是武俠電影的靈魂，它們承載著電影的價(jià)值觀，是最終能夠在觀眾心中打下烙印的東西。武俠電影，應(yīng)該同時(shí)發(fā)揮“武”“俠”的魅力，用“武”吸引觀眾，用“俠”使影片得到升華。中國(guó)武俠電影不同于美國(guó)的特效電影，它的武打招式拳拳到肉，視覺(jué)效果剛猛凌厲，武打場(chǎng)面給人一種真實(shí)又過(guò)癮的感覺(jué)，讓人熱血沸騰。精彩的武打離不開(kāi)巧妙的動(dòng)作設(shè)計(jì)，然而好的動(dòng)作設(shè)計(jì)不應(yīng)只是動(dòng)作，還要能夠讓觀眾透過(guò)武打動(dòng)作領(lǐng)略到其背后的文化背景。兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的李安曾說(shuō)過(guò)：“最好的電影不是你說(shuō)了一個(gè)多好的故事，而是你在觀眾心里激起了些什么。”好的武俠電影不應(yīng)該只是一個(gè)由武打戲簡(jiǎn)單堆砌起來(lái)的故事，它應(yīng)該塑造起豐滿的人物形象，并讓這些人物通過(guò)自己的故事去詮釋俠文化與俠義精神。

（二）打造中國(guó)特色，加強(qiáng)融合創(chuàng)新

近年來(lái)印度電影發(fā)展勢(shì)頭迅猛，在國(guó)際上廣受歡迎。學(xué)習(xí)印度電影的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)我國(guó)電影“走出去”很有借鑒意義。印度的電影人在保持印度自身文化特色的同時(shí)，不斷地對(duì)電影藝術(shù)形式進(jìn)行全方位的挖掘和創(chuàng)新，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格②。印度電影中往往充斥著宗教文化、情感文化和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，這種極具特色的文化價(jià)值觀如今越來(lái)越受到國(guó)際市場(chǎng)的喜愛(ài)。中國(guó)電影想要走向世界，就要增強(qiáng)文化自信，保持自身的文化特色，形成自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。但也不能忽視本土電影在跨文化傳播中可能會(huì)遇到的“水土不服”，所以要盡量選取符合普世價(jià)值的題材，有意識(shí)地加強(qiáng)中西文化融合，讓中國(guó)的文化符號(hào)披上普世性的故事外衣，以減少中西文化的正面沖突，使視角多元化，更易為海外觀眾所接受。此外，中國(guó)武俠電影想要更加順利地實(shí)現(xiàn)跨文化傳播，還要根據(jù)國(guó)際受眾的口味和觀影習(xí)慣做出適當(dāng)?shù)母淖兣c調(diào)整，也要與時(shí)俱進(jìn)，加強(qiáng)融合創(chuàng)新，在武俠故事中融入現(xiàn)實(shí)題材，用武俠故事來(lái)體現(xiàn)人性的真善美，引發(fā)觀眾共鳴。

（三）提高翻譯質(zhì)量，加強(qiáng)推廣策略

受到語(yǔ)言的限制，華語(yǔ)電影想打入國(guó)際主流市場(chǎng)較為困難。在全球化背景下，電影制作對(duì)演員也應(yīng)該提出更高的要求，應(yīng)培養(yǎng)一些能夠靈活使用雙語(yǔ)的演員，適度加強(qiáng)中外合作，多嘗試拍攝一些以英語(yǔ)為語(yǔ)言的電影。對(duì)于華語(yǔ)電影，也可以為國(guó)外受眾提供雙語(yǔ)字幕甚至是英語(yǔ)配音版本，避免一些好的電影因?yàn)檎Z(yǔ)言而被埋沒(méi)。這便離不開(kāi)漢英翻譯，地道傳神的翻譯才能促進(jìn)與觀眾的溝通，更好地講好中國(guó)故事、傳遞中國(guó)精神?！杜P虎藏龍》的字幕翻譯一直被視為經(jīng)典，影片的對(duì)話臺(tái)詞也深受國(guó)外受眾的肯定，譯者們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)《臥虎藏龍》的翻譯技巧，不拘泥于某一種翻譯策略，而是根據(jù)中西文化背景的差異，充分考慮英漢思維的差異和語(yǔ)言習(xí)慣的不同，靈活運(yùn)用縮減式、歸化、直譯、增譯、抽象化等多種翻譯策略，將流暢、通俗的譯文呈現(xiàn)在目的語(yǔ)觀眾面前③。與此同時(shí)，華語(yǔ)電影要想走向世界，也需要更好的推廣策略和宣傳手段。在如今這個(gè)多種媒體并存的時(shí)代，傳統(tǒng)的電影海報(bào)已經(jīng)不足以吸引受眾的注意力，要同時(shí)進(jìn)行戶外廣告、傳統(tǒng)媒體廣告和新媒體廣告宣傳④，尤其要重視電影上映前期的宣傳。對(duì)于武俠電影這樣文化底蘊(yùn)深厚的電影，除了精美的預(yù)告片，還可以發(fā)布一些有關(guān)影片背景文化的視頻來(lái)提高影片的知名度。

三、結(jié)語(yǔ)

以《臥虎藏龍》為代表的中國(guó)武俠電影在國(guó)際市場(chǎng)的接納程度上仍有很大的提升空間。中國(guó)武俠電影要想更好地“走出去”，就一定要牢牢把握住自己的優(yōu)質(zhì)精髓，既要保證武打場(chǎng)景的精彩，也要注重電影的精神內(nèi)核；要盡量避免中西文化的正面沖突，用易于理解的武俠故事來(lái)體現(xiàn)人性的真善美；同時(shí)，也要提高字幕翻譯的質(zhì)量水平，重視電影的宣傳與推廣。

注釋：

①陳墨.刀光俠影蒙太奇——中國(guó)武俠電影論[M].北京:中國(guó)電影出版社,1996:10.

②張靜婧,底悅.論印度電影特點(diǎn)及借鑒意義[J].攀枝花學(xué)院學(xué)報(bào),2011(02):69-72.

③胡雅莉.電影字幕的英譯策略與方法——以《臥虎藏龍》為例[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008(04):88-91.

④劉晴.淺析新媒體環(huán)境下電影宣傳策略對(duì)票房的影響[J].美與時(shí)代(城市版),2015(10):128-129.