淺議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻IP的影視改編

陳云萍 陳 敏

2021年伊始，一部由同名小說改編的影視作品《贅婿》火爆全網(wǎng)，雖然沒有大牌流量明星的加盟助陣，但是《贅婿》通過對原著小說劇情的重新改編構(gòu)架，融入大量現(xiàn)代生活元素，受到了觀眾的熱烈追捧。這讓沉寂已久的男頻IP影視改編作品再次活躍在觀眾眼前，同時(shí)引發(fā)了對當(dāng)前男頻IP影視改編現(xiàn)狀的反思。

一、男頻IP影視改編的發(fā)展歷程

在影視改編領(lǐng)域，女頻IP相對男頻IP長期占據(jù)著領(lǐng)先優(yōu)勢。首先從受眾方面看，男頻IP的影視改編作品存在固有的劣勢。電視觀眾向來主要以女性為主，女頻IP通常以言情故事為題材，完美契合女性觀眾的喜好，而男頻IP則主要是以熱血玄幻或者權(quán)謀爭斗為主，很難激發(fā)女性觀眾的熱情。另一方面，女頻IP在內(nèi)容上更加貼近生活實(shí)際，所描繪的生活細(xì)節(jié)更多，因此更容易在保留原有內(nèi)核的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編加工。而男頻IP則通常具備宏大的世界觀，且故事情節(jié)的幻想性更加突出，因此影視改編難度更大。

雖然男頻IP的影視改編具有原生的劣勢，但在其發(fā)展歷程中也經(jīng)歷過繁榮時(shí)期。2005年，一部《仙劍奇?zhèn)b傳》橫空出世，劇里的御劍飛行、快意恩仇激起了眾多觀眾的仙俠夢，拉開了內(nèi)地男頻IP影視改編的序幕。其后《古劍奇譚》的爆紅，更是將仙俠類的男頻IP影視改編推向了頂峰。伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，《古劍奇譚》的影響不再局限于電視熒屏，在網(wǎng)絡(luò)上也產(chǎn)生了極高的熱度，吸引了大批的粉絲，也由此產(chǎn)生了國內(nèi)早期的流量巨星。

在以《古劍奇譚》為代表的仙俠類男頻IP影視改編取得巨大成功之后，男頻IP的影視改編開始陷入停滯，雖然每年都會有眾多男頻IP影視改編作品推出，但都反響平平，如《誅仙》《斗破蒼穹》《擇天記》等。而在男頻IP影視改編沉寂的同時(shí)，女頻IP影視改編的作品卻在大放異彩，從宮斗題材的《步步驚心》《延禧攻略》到仙俠言情的《花千骨》以及《三生三世十里桃花》無不火爆全網(wǎng)。

在以仙俠類為代表的男頻IP影視改編陷入低谷之后，男頻IP的另外一大題材權(quán)謀類題材，逐漸得到了更多影視改編的青睞。2015年，一部大男主的小說改編作品《瑯琊榜》憑借精良的制作水準(zhǔn)，一舉扭轉(zhuǎn)男頻IP影視改編作品的頹勢，同時(shí)也為權(quán)謀類的男頻IP改編作品吸引了更多的觀眾。此后的《慶余年》則是延續(xù)了這股熱潮，憑借電影級的制作水準(zhǔn)以及巧妙的故事改編，將朝堂之上的權(quán)謀爭斗、現(xiàn)代和古代的文明碰撞生動地展示在觀眾眼前，并以此取得了巨大的成功。

二、男頻IP影視改編中存在的問題

男頻IP經(jīng)過多年的影視改編，雖然產(chǎn)生過一些制作精良、反響良好的爆款劇集，但是男頻IP影視改編行業(yè)的整體發(fā)展仍顯得十分滯后和緩慢，一些限制行業(yè)發(fā)展的問題亟需破解。

（一）題材內(nèi)容趨于同質(zhì)化，缺乏創(chuàng)新活力

影視改編作品在創(chuàng)作制作過程中，需要投入大量的人力和資金。資本的運(yùn)作對于影視行業(yè)至關(guān)重要，而資本方為了降低影視作品的投資風(fēng)險(xiǎn)，通常會選擇順應(yīng)當(dāng)前市場的潮流，努力迎合受眾的喜好。因此，當(dāng)一部爆款熱劇吸引了大量觀眾之后，同類型的IP作品就會更加具有市場價(jià)值，進(jìn)而受到影視改編投資方的追捧，引發(fā)對同類網(wǎng)絡(luò)IP的搶購和囤積，最終導(dǎo)致同類型題材的影視改編作品在某一個(gè)時(shí)間段內(nèi)集中爆發(fā)，扎堆播放。飽和式的播放模式大大拉低了這類影視改編作品的藝術(shù)吸引力，加速了觀眾的審美疲勞。比如在《古劍奇譚》爆紅之后，后續(xù)推出的《誅仙青云志》《莽荒紀(jì)》《太古神王》等影視改編作品都未達(dá)到播放預(yù)期。

男頻IP影視改編作品在資本追逐市場熱點(diǎn)的推動下，最終形成了題材內(nèi)容趨于同質(zhì)化的頑疾。這種舊瓶裝新酒的流水線式的影視改編模式，在短時(shí)間內(nèi)造就了男頻IP影視改編的繁榮假象，卻透支了這一領(lǐng)域的長期發(fā)展?jié)摿?。一方面，題材內(nèi)容的同質(zhì)化，直接刺激了改編劇抄襲現(xiàn)象屢禁不止。業(yè)內(nèi)編劇以及作者的創(chuàng)新思維被嚴(yán)重限制，導(dǎo)致在影視改編過程中逐漸喪失了對故事情節(jié)的巧妙構(gòu)思，套用固定模式的痕跡愈加明顯。另一方面，題材內(nèi)容的同質(zhì)化，也使得影視改編行業(yè)的人力和物力資源都紛紛流向相似的熱點(diǎn)題材，而其他類型的題材則無人問津。在缺乏外界有效資源的刺激下，這些題材的影視改編創(chuàng)作也失去了基本的動能，最終變得更加冷門，馬太效應(yīng)直接加劇了男頻IP影視改編題材內(nèi)容同質(zhì)化的趨勢。

（二）制作水平偏低，缺乏精品意識

很多男頻IP通常構(gòu)架了一個(gè)十分宏大的世界觀，特別是對于一些玄幻仙俠題材的IP，無論是光怪陸離的設(shè)定場景，還是一波三折的故事主線，都需要極高的制作水準(zhǔn)才能將這些IP真切地呈現(xiàn)在觀眾眼前。然而，目前很多的男頻IP影視改編作品的制作水平普遍偏低，特別是近些年來，隨著網(wǎng)劇的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影視改編的門檻被一再拉低，很多粗制濫造的網(wǎng)劇僅僅靠通過原著的粉絲基礎(chǔ)制造噱頭，完全忽視影視改編作品質(zhì)量的把控，缺乏將IP打造為精品的意識。

在目前的男頻IP影視改編制作中，除了經(jīng)常被人詬病的五毛特效之外，很多作品對于故事情節(jié)的改編太過簡單片面，對于原著中宏大的世界觀進(jìn)行粗暴的簡化，對于原著中恢弘場景的還原顯得捉襟見肘。同時(shí)大幅壓縮原著中的故事情節(jié)，導(dǎo)致改編的影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)情節(jié)跳躍的情況。例如，在熱門IP《莽荒紀(jì)》中，原著里描繪的蒼茫神秘的蠻荒世界，最終在影視作品里面呈現(xiàn)出來的更像是一個(gè)破敗的偏遠(yuǎn)山村部落。原著《斗破蒼穹》中能夠運(yùn)用天地之力，恐怖如斯的斗宗強(qiáng)者，卻頻頻出現(xiàn)騎馬出行的場景，使得不少網(wǎng)友紛紛調(diào)侃“斗氣化馬”。總的來說，制作水平的嚴(yán)重滯后已經(jīng)成為限制男頻IP影視改編縱深發(fā)展的阻礙。

（三）審美價(jià)值不高，缺乏思想內(nèi)涵

相對我國古代浪漫主義色彩濃厚的魏晉志怪小說，抑或是近代古龍金庸的經(jīng)典武俠，目前的男頻IP思想內(nèi)涵普遍顯得十分薄弱，審美高度更是相去甚遠(yuǎn)，一些作品為了追求“爽”度，肆意改變世界觀設(shè)定，導(dǎo)致價(jià)值觀混亂，甚至與傳統(tǒng)道德相沖突。在影視改編過程中，很多制作者在商業(yè)利益的驅(qū)使下，為了吸引觀眾眼球，并未能對原著去其糟粕，取其精華，反而一味地強(qiáng)化感官刺激，導(dǎo)致目前的男頻IP影視改編作品難以拔高審美價(jià)值，缺乏深刻的思想內(nèi)涵支撐。

影視改編作品作為面向廣大觀眾的文化消費(fèi)品，是當(dāng)前時(shí)代社會精神面貌的鏡像展現(xiàn)，對整個(gè)社會文明的引導(dǎo)和價(jià)值觀的樹立具有重要影響力。缺乏審美價(jià)值的影視改編作品，對觀眾而言就是精神垃圾，最終侵蝕的不僅是大眾的觀影熱情，也違背了影視改編行業(yè)的本質(zhì)追求，最終只能被觀眾和社會拋棄。只有以深刻思想內(nèi)涵為支撐，在正確積極的審美觀念引導(dǎo)下，影視改編行業(yè)才能獲得長效的發(fā)展。

三、男頻IP影視改編的提升策略

（一）采用分季開發(fā)的模式

對于男頻IP來說，上千章的篇幅屢見不鮮，故事情節(jié)龐雜，而以目前國內(nèi)電視劇常見的幾十集容量來看，想要通過一部電視劇完成對男頻IP的改編，就意味著必須要對原著的情節(jié)進(jìn)行大量的刪減，原著中的很多精彩情節(jié)難以保留，最終導(dǎo)致改編的影視作品面目全非。面對這一問題，海外影視改編采用分季開發(fā)的模式值得借鑒推廣。例如，美劇中對于超能英雄的影視改編，漫威和DC兩大英雄陣營都推出了多季的影視改編劇，《神盾局特工》《綠箭俠》《特工卡特》等都獲得了不錯的反響。目前國內(nèi)對于分季開發(fā)比較成功的案例當(dāng)屬《鬼吹燈》系列，其相繼開發(fā)了《精絕古城》《黃皮子墳》《怒晴湘西》等多部劇集，都收獲了不錯的口碑和熱度。通過分季開發(fā)的模式，可以將原著的情節(jié)進(jìn)行有機(jī)分解，單季的劇集聚焦在某個(gè)人物或者某段情節(jié)上，進(jìn)行細(xì)致的刻畫和講述，同時(shí)，不同季的劇集之間又可以產(chǎn)生聯(lián)動效果，創(chuàng)造懸念和反轉(zhuǎn)，達(dá)到更精彩的影視表現(xiàn)效果。

（二）題材定位準(zhǔn)確

影視作品作為具有典型商品屬性的文藝作品，找準(zhǔn)題材定位同樣顯得十分重要。面對如此龐大的觀眾群體，想要迎合所有人的觀影口味是不現(xiàn)實(shí)的，只有根據(jù)原著IP的情節(jié)以及改編條件，找準(zhǔn)最能夠吸引到的那部分觀眾群體，確定好影視改編的題材定位，才能做到以點(diǎn)帶面，吸引更多的觀眾。例如，同樣屬于權(quán)謀類的男頻IP，《瑯琊榜》和《贅婿》的影視改編卻選擇了完全不同的題材定位?！冬樼鸢瘛返挠耙暩木幵趯?shí)力雄厚的制作公司正午陽光的加持下，定位精品權(quán)謀劇，邀請了眾多大牌明星和實(shí)力演員加盟，場景和服飾都很考究，最終熱度和口碑雙豐收。而《贅婿》則定位輕喜劇，淡化了原著中的權(quán)謀爭斗情節(jié)，加入了停車位、外賣服務(wù)、加盟商等現(xiàn)代喜劇元素，最終爆紅網(wǎng)絡(luò)?？梢?，找準(zhǔn)了題材定位就找到了市場突破口，更容易突出亮點(diǎn)，從同期的影視作品中脫穎而出。

（三）提高審美價(jià)值，重視精神內(nèi)涵

影視改編作品除了具有商品屬性，也具有社會公共品的屬性，特別是在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視作品的傳播更加迅速和便捷。因此，對于男頻IP的影視改編，需要堅(jiān)守審美底線，在給觀眾帶來娛樂和輕松的同時(shí)，傳遞出積極的精神能量。男頻IP《斗羅大陸》的影視改編劇就做出了積極的示范，不僅在中央廣播電視總臺的電視頻道播出，而且得到了人民日報(bào)海外網(wǎng)的點(diǎn)評稱贊，大贊其弘揚(yáng)了青年勵志精神，對廣大青年具有積極的引導(dǎo)作用。對于影視改編作品，只有提高審美價(jià)值，重視精神內(nèi)涵，才能緊扣時(shí)代的發(fā)展脈搏。

四、結(jié)語

男頻IP的影視改編雖然經(jīng)過了多年的發(fā)展，仍存在著題材內(nèi)容同質(zhì)化、缺乏創(chuàng)新和精品意識的問題，對于作品精神內(nèi)涵的營造明顯不足。男頻IP影視改編行業(yè)要想取得長效的發(fā)展，必須要直面這些問題，同時(shí)借鑒海外影視改編的成功經(jīng)驗(yàn)，從開發(fā)模式和題材定位方面進(jìn)行深刻思考，努力提升審美價(jià)值和思想內(nèi)涵，達(dá)到商業(yè)利益和社會效益的良好平衡。