《平原上的夏洛克》：在鄉(xiāng)土東方里尋找認(rèn)同之旅

姚 誠

《平原上的夏洛克》是由饒曉志監(jiān)制，徐磊執(zhí)導(dǎo)，徐朝英、張占義、宿樹合主演的懸疑喜劇電影，于2019年11月29日上映。該片在第13屆FIRST青年電影展上榮獲最佳電影文本獎。導(dǎo)演將藝術(shù)性、商業(yè)性、類型化元素有機結(jié)合，呈現(xiàn)出詼諧幽默、怪誕奇異、富有戲劇性的鄉(xiāng)村故事，展現(xiàn)出鄉(xiāng)土中國的淳樸畫卷，刻畫出鄉(xiāng)村人情里的善與惡。

一、鄉(xiāng)土中國畫卷里的素人故事

《平原上的夏洛克》講述的故事改編自徐磊導(dǎo)演老家的真實案件，主線簡單，結(jié)構(gòu)清晰。主人公既是銀幕上的村民也是真實的村民，在肇事逃逸案件里尋找真兇，歷經(jīng)艱險卻功敗垂成。一路上情節(jié)跌宕起伏，充滿著關(guān)于“人情”和“人性”的諸多抉擇。開場是主人公超英打算用賣牛錢翻修新房，卻也擔(dān)心從此沒了養(yǎng)老錢，子女也不回來住。在超英選擇了蓋新房，“美好生活”畫卷即將徐徐打開時，卻不曾想趕來幫忙的兄弟樹河在雨天采購?fù)局斜卉囁病Ｃ鎸Ω甙旱尼t(yī)藥費和“報警就沒法享受新農(nóng)合兜底”的現(xiàn)實，超英依然選擇承擔(dān)費用，決心與另一位兄弟占義一起為樹河討公道、找出肇事者。在千辛萬苦找到疑似“真兇”范總時，超英在最后關(guān)頭堅守了對真相的探求，抵抗住利益的誘惑，選擇不利用范總的外遇進行敲詐勒索。

素人出演給這部影片帶來原汁原味的鄉(xiāng)土氣質(zhì)。不同于科班出身的演員對陌生社會角色的細(xì)心拿捏，素人對角色的演繹是近乎粗暴的潛意識流露，沒有一招一式里的說學(xué)逗唱，卻多了真性情的自然流露和細(xì)節(jié)的沖突性展示。98分鐘的片長，交織上演了喜劇元素、公路主題與偵探色彩，飽滿的人物形象躍然于銀幕之上，土生土長的深州漢子們吹拉彈唱、本色出演，濃濃鄉(xiāng)村人情里的“土味”被這些素人演繹得活靈活現(xiàn)、恰到好處。

超英的扮演者正是徐磊導(dǎo)演的父親。和千萬父輩們或主動或被動的選擇一樣，他的選擇是留在故土一輩子，當(dāng)一個普普通通、怡然自樂的農(nóng)民。遠(yuǎn)離城市的喧鬧，在相對封閉的鄉(xiāng)野空間里，父輩們守著廣袤平原，種瓜澆田、喝酒劃拳成為這一代人的日常生活圖景。農(nóng)間生活在都市人看來可能是匱乏的，卻沒有束縛住農(nóng)民對美好生活的向往，“死之前蓋上新房”成為無數(shù)農(nóng)民的畢生愿景。于是一旦東村頭有人置房弄舍，西村頭就有人連夜扛著農(nóng)具、開著農(nóng)機趕來幫忙。正是在這樣的鄉(xiāng)土背景下，才烘托出留守者在維護鄉(xiāng)村生存體系時略顯笨拙的質(zhì)樸：占義為找到真兇，尋找“神婆”卜卦測算肇事者方位；超英在探尋真兇時被年輕人留下來所感動而購置了他家的機器……

“土”雖“土”，真卻真。也正是這種“真”，在超英、占義一路追兇追到城里時，原來奉為圭臬、百試百靈的鄉(xiāng)野路子很快就遭到了城市以“秩序”和“規(guī)則”為王的話語體系的當(dāng)頭棒喝：沒門禁卡進不了小區(qū)門就偽裝成送外賣的外賣小哥，翻墻逃跑被逼得上頂樓鬧到公安局被拘留等，都展現(xiàn)出鄉(xiāng)土秩序在城市法則下一次次灰頭土臉的碰壁。

二、荒誕鄉(xiāng)村喜劇里的幸福追求

佳片如美食，不同的元素雜糅總能帶來別樣的風(fēng)味。而電影不同于食物端上飯桌靜態(tài)所呈現(xiàn)出的色香味，更需要前中后調(diào)起承轉(zhuǎn)合的配合。正如好的食材也要用對烹飪手法方能顯現(xiàn)出食材的特色，好的劇本幾經(jīng)錘煉準(zhǔn)備就緒，而如何適宜地講述才能引起觀眾對人物形象和故事情節(jié)的共鳴則更為重要。在北方漢子的鄉(xiāng)土表述里，導(dǎo)演設(shè)計了細(xì)膩的細(xì)節(jié)，以更好地把握和處理情節(jié)。

最可圈可點的就是對于營造自我“美好生活”和“幸福家園”這一農(nóng)民心中愿景的刻畫。這雖是鄉(xiāng)人樸素的想法，卻也是該片戲劇沖突的矛盾點所在。電影開篇一頭牛被起重機吊下，引出三位農(nóng)民圍坐一起討論賣牛錢如何處置，繼而主人公超英把12頭牛賣了得到17萬，憂愁著是翻蓋房子還是留著養(yǎng)老。很快，畫面就出現(xiàn)了農(nóng)民用棍子扒拉墻腳，墻轟然倒塌，煙塵滾滾里出現(xiàn)片名：《平原上的夏洛克》。在歡快的音樂中，農(nóng)人們開始喜氣洋洋翻蓋新房，鏡頭轉(zhuǎn)到牌匾特寫，展示四個大字：“美好生活”。這是它第一次出現(xiàn)。暮色四合、夜色漸濃，幫忙修繕新房的鄰里們暢飲暢談；喂牛吃草、買肉做菜，又是個既普通又充滿希望的一天。一切仿佛都是這么稀松平常。而在這個看似平靜得幾乎沒有一絲波瀾的畫面下，樹河在土路上電瓶車旁蹲著呼喊在油菜花地里草帽下解手的占義，草帽動了動，閃出來占義的頭，樹河說不等他了要去趕集，便騎著車絕塵而去。仿佛一切還是如此平靜，然而這卻是打破平靜的情節(jié)轉(zhuǎn)折點。超英站在繪有“幸福家園”藍(lán)圖的磚前被急促的手機鈴聲驚到，急匆匆進入醫(yī)院，去收費處繳費，去照顧樹河的妹妹和侄子，去聯(lián)系樹河的女兒……于是本就因為蓋房忙得不可開交的超英真的如名字般“趕英超美”，一邊忙著自己“幸福家園”的營造，一邊忙著尋找破壞樹河“幸福家園”的兇手。在影片末尾，超英詢問警官查案查得怎么樣，昏暗的鏡頭又切換回片頭出現(xiàn)過但現(xiàn)在已經(jīng)跌落在尚未完工的毛坯地上的那塊“美好生活”牌匾。

愿景里無限的美好畫面仿佛還在眼前，而現(xiàn)實是多重打擊聯(lián)袂出席，年過半百的老人已經(jīng)有些難以承受，不由讓觀眾產(chǎn)生了懷疑：難道“美好生活”在普通人身上難以實現(xiàn)嗎？這種生活中模糊而相似的經(jīng)歷讓觀眾有著深切的共鳴，主角的命運在此刻和觀者慢慢靠近。

三、東方人情里的善與惡

東方人情里自有變與不變，人民群眾的智慧無窮無盡。導(dǎo)演視角下的家鄉(xiāng)是寫實的，編劇筆下的家鄉(xiāng)是具象化的。盡管在場景的處理與人物性格的塑造上，畫面的沖突感有時令人難以接受，但這種飽滿鮮活、流動著的鄉(xiāng)村故事才更能貼近農(nóng)人的真實感受。在電影中，超英和占義不辭辛苦來到樹河出事必經(jīng)之路上的商店要求翻看監(jiān)控，起初小哥不肯，后來占義托人查到了車牌號。占義靈機一動托人找保險公司查監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)的車牌信息。超英和占義翻墻進學(xué)校，借買車之名與學(xué)校保安斗智斗勇，一個個查看車牌……凡此種種，無不反映出東方人情之美。這種人情世故反映的正是現(xiàn)實得不能再現(xiàn)實的人情社會，主角的遭遇何嘗不是千百萬普通中國人曾經(jīng)或多或少有過的遭遇？

在電影鋪天蓋地的友情渲染下，難免夾雜親情的些許缺憾，以此烘托出三人堅固的友情。譬如樹河侄子付不起醫(yī)藥費卻來尋找超英催著交錢，此處展現(xiàn)出血緣關(guān)系的“無情”與非血緣關(guān)系的“有情”，由此形成了鮮明的對比?！坝绣X蓋房沒錢繳費”經(jīng)其之口變得有些戲謔且嘲諷，親情的“凋零”和友情的升華正是當(dāng)前社會中一個值得深思的宏大命題：個人在血緣里被不斷拉扯、糾纏，而在友情的選擇里，個體卻常常能夠得到付出后的回報。盡管其中常常連帶著利益，也有一些志同道合的尊重與認(rèn)同，但卻是一種人性層面的隱喻和折射。

除了友情之外，超英這個主人公形象所包含的還有更為復(fù)雜的社會角色定位，從“出村——進城”中濃縮了千百個老鄉(xiāng)民和新市民的心理沖突和行為變化。在鄉(xiāng)里，為了攢錢給樹河治病，超英來到集市賣馬，已經(jīng)“賣”定離手卻被旁人告知買家是驢肉館殺茬，八千五又貼上了兩百塊錢便不賣了；而到了城里，占義吐痰被執(zhí)法人員罰款五十，超英替占義交了罰款后占義還惡作劇地又吐了一口。超英交的罰款是農(nóng)村人進入城市后融入城市的表現(xiàn)，而占義多吐的痰則是農(nóng)村人對城市規(guī)則的一種反抗。與此相似的反抗還有兩人想進小區(qū)，但因為不是業(yè)主不能進，于是去澡堂搓澡，點外賣，借了外賣員的衣服，妄圖混進小區(qū)，最后卻因為被保安圍攻困在了小區(qū)頂樓上。占義打傷保安被拘留，這為其后缺席但幫超英“出謀劃策”埋下伏筆，同時也幫助超英更好地表現(xiàn)了自己的人物形象。這種兄弟義氣里看似拙劣的幫助雖然像是幫了倒忙，但也豐富了主角和配角的樸實的農(nóng)人本色。

四、鄉(xiāng)村偵探跌宕起伏的追兇之旅

一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特，但不可否認(rèn)在每個故事里最精彩的部分是高潮。在探案故事里，最精彩的莫過于抓出兇手后的那個高光時刻。在這場“追兇”之旅即將步入高潮時，導(dǎo)演對人物角色進行了這樣的分工安排：于超隊長帶著樹河來找第三塊車牌的持有者，查明了當(dāng)天是車主姜燕愛人范總開的車，而范總說是14號那天和馬市長去省里開招標(biāo)會，根本沒去過深北。難道是大企業(yè)家范總在說謊嗎？范總推脫說自己保險杠壞了是躲避老太太而撞在了路邊，還調(diào)侃于超說“怎么刑警干起交警的事來了”。范總是有名的企業(yè)家，這一點于超心里有數(shù)，超英心里更是明白。可以說，這個未解之謎到這真的就戛然而止，追兇追到這里便陷入了僵局，可是超英并沒有放棄。

超英找了兩個假車牌，進入停車場，進了范總的車，找到了行車記錄儀。興沖沖來到網(wǎng)吧查記錄儀，卻不曾想沒查到當(dāng)天的行車記錄，竟意外發(fā)現(xiàn)了范總出軌的照片。意料之外的收獲順理成章地成為電影情理之中的推演，超英拍照發(fā)給范總警示，范總問開多少價。千辛萬苦找到“兇手”范總，原本故事到這里便接近尾聲。不曾想這時樹河醒了，一根煙的功夫里只有那句“錯不了，是白影”，有力擊碎了超英的心，也緊緊牽動著觀眾的心。

故事又一次陷入僵局，轉(zhuǎn)場過后，占義、超英坐在一起。占義回憶起超英童年扒車偷吃甘蔗挨揍的趣事。這時，范總打來電話說給12萬元現(xiàn)金交易，而得知范總并非肇事司機的超英果斷拒絕說不要錢了。在一旁的占義說要去解手，卻開著車去找范總了。當(dāng)超英聽見“請注意倒車”時立馬打電話給范總說讓他別等了，并騎著馬出去追占義。巧的是占義開的拖拉機上不了坡，于是超英騎著馬先到了原先約定的地點，而他不收錢的舉動讓范總很不安心，于是超英被打以示警告。超英占義兩人誰也沒拗過誰一起回來了。

故事的結(jié)局可以說是一種“宿命式”的徒勞無功，但這一路跌跌撞撞才讓他們找尋到了“自我”意識與行為的貼合，非典型性偵探故事和沒有找到真兇的探案“失敗”無意間成就了自我尋找的“成功”。

五、結(jié)語

《平原上的夏洛克》用一種輕松樸實的手法，講述了當(dāng)代鄉(xiāng)土中國里父輩們的真實生活狀態(tài)，對他們的精神世界進行了現(xiàn)實的探尋和觀照。影片從“鄉(xiāng)土”視角切入，由追兇故事展開，也以此延伸到從農(nóng)村到城市形形色色的東方人格形象。從觀照現(xiàn)實這個意義上看，影片賦予懸疑敘事以新的可能，也使觀眾產(chǎn)生更為廣泛的共鳴。