淺談?dòng)彤嬶L(fēng)景寫生中的色彩表現(xiàn)

摘 要：寫生是繪畫創(chuàng)作中非常重要的組成部分。在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用對(duì)于油畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，是能夠提升油畫作品立體感、突出作品神韻的重要元素。結(jié)合科學(xué)的理論知識(shí)與成熟的運(yùn)用技巧，將不同類型的色彩運(yùn)用到油畫寫生過(guò)程中，是提升個(gè)人油畫創(chuàng)作能力的有效途徑。尤其是對(duì)于自然風(fēng)景的寫生，更需要結(jié)合自然環(huán)境中的色彩元素融入一部分個(gè)人的想象和創(chuàng)造，通過(guò)繪畫創(chuàng)作達(dá)到表達(dá)思想感情的目標(biāo)?；谔岣哂彤嬌时憩F(xiàn)方式突出性的目標(biāo)，需要?jiǎng)?chuàng)作者通過(guò)細(xì)致觀察、科學(xué)調(diào)色、運(yùn)用正確的技法，有效提高色彩的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：油畫寫生 風(fēng)景 色彩運(yùn)用 表現(xiàn)力

對(duì)于繪畫作品來(lái)說(shuō)，色彩是極其重要的一部分元素。在運(yùn)用不同色彩時(shí)，需要?jiǎng)?chuàng)作者結(jié)合油畫創(chuàng)作主題，通過(guò)專業(yè)的分析去選取更能表現(xiàn)作品主題和情感的色彩。寫生過(guò)程中的色彩運(yùn)用則更加強(qiáng)調(diào)運(yùn)用貼近于寫生實(shí)體的自然色彩，通過(guò)不同的構(gòu)圖方式體現(xiàn)出色彩的運(yùn)用變化。

一、油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的新時(shí)代追求

（一）追求創(chuàng)作的寫實(shí)性

由于寫生是進(jìn)入到自然環(huán)境中，通過(guò)對(duì)自然環(huán)境中的景物進(jìn)行觀察和分析，從而激發(fā)出畫家創(chuàng)作靈感和欲望的方式，因此在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，盡可能通過(guò)繪畫技法的運(yùn)用對(duì)真實(shí)存在的自然風(fēng)景和生活場(chǎng)景進(jìn)行呈現(xiàn)，是油畫創(chuàng)作的一個(gè)根本目標(biāo)。從風(fēng)景寫生角度上來(lái)說(shuō)，不同的外部環(huán)境條件、光線條件以及作者的心境都會(huì)對(duì)作品最終的創(chuàng)作效果產(chǎn)生相應(yīng)的影響，這也就從側(cè)面體現(xiàn)出不同類型的色彩在繪畫作品中進(jìn)行合理應(yīng)用的重要意義。例如，在不同的光線中，色彩的運(yùn)用在明暗程度上需要進(jìn)行差異化處理。即使是同一種顏色，在不同季節(jié)背景下所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也是存在差異的。油畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)積極思考如何通過(guò)準(zhǔn)確的色彩元素應(yīng)用，使得自然環(huán)境條件下的寫生作品所呈現(xiàn)的效果與自然環(huán)境中的真實(shí)景物狀態(tài)保持一致。

（二）追求創(chuàng)作中的情感表達(dá)

從繪畫的藝術(shù)性和審美角度來(lái)說(shuō)，在盡可能追求形似的基礎(chǔ)上，真正優(yōu)秀的繪畫作品更應(yīng)注重追求通過(guò)作品的創(chuàng)作捕捉一種情感狀態(tài)的呈現(xiàn)效果，且寫生的對(duì)象也可以從自然風(fēng)景向人文環(huán)境方面進(jìn)行轉(zhuǎn)換。例如一些原始村落或已經(jīng)破敗的民居，都可以作為油畫創(chuàng)作的寫生對(duì)象進(jìn)行研究和利用。作者需要根據(jù)創(chuàng)作對(duì)象的外在形象以及其給作者帶來(lái)的內(nèi)在情感體驗(yàn)，在作品創(chuàng)作時(shí)，注重尋找內(nèi)在情感體驗(yàn)，依托繪畫形式進(jìn)行外化呈現(xiàn)，從而賦予美術(shù)作品豐富的情感，力求與受眾產(chǎn)生心靈共鳴。例如，畫家廖正定創(chuàng)作的作品《舊屋》（如圖1所示），就是作者在江西寫生時(shí)偶然遇到的一個(gè)民居，在觀察和感受民居環(huán)境時(shí)，畫家被一種清冷的感官體驗(yàn)所觸動(dòng)，并且想起了許多生活中不被重視卻轉(zhuǎn)瞬即逝的珍貴瞬間，這種感受無(wú)法用語(yǔ)言直觀地進(jìn)行表達(dá)。這時(shí)，畫家通過(guò)繪畫創(chuàng)作中的色彩和構(gòu)圖等多種技巧的運(yùn)用，將這種無(wú)法言說(shuō)的情感融入繪畫作品中。畫家通過(guò)創(chuàng)作，將他所觀察到的民居中所蘊(yùn)含的一種憂郁傷感的氣息和美感充分地表現(xiàn)出來(lái)。在創(chuàng)作中，畫家選取了構(gòu)成感與幾何式的圖形設(shè)計(jì)模式，將關(guān)注的重點(diǎn)放在了色彩的運(yùn)用上，而不再過(guò)于注重物體本身結(jié)構(gòu)關(guān)系的合理性與穩(wěn)定性。通過(guò)大面積的色塊的應(yīng)用，融合具有明暗差異的線條，為情感表達(dá)效果做好鋪墊。另外，創(chuàng)作中畫家還非常關(guān)注對(duì)比關(guān)系的和諧性，選擇了飽和度較低的色彩進(jìn)行運(yùn)用，并且融入了油畫材料的肌理感，使得人們的視覺(jué)效果更加有堆疊性的感受。畫家力求通過(guò)這種技法和色彩的融合應(yīng)用突出人們?nèi)粘Ｉ钪胁蝗菀钻P(guān)注到，卻能夠激發(fā)情感波動(dòng)的元素。

二、油畫創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)力提升的重要技巧

（一）細(xì)致地觀察寫生對(duì)象

對(duì)于景物觀察來(lái)說(shuō)，觀察效果的細(xì)致程度會(huì)直接影響創(chuàng)作的逼真性和生動(dòng)性。從色彩表現(xiàn)力提升的角度看，創(chuàng)作者首先要對(duì)寫生對(duì)象有一個(gè)系統(tǒng)全面的觀察，才能更進(jìn)一步激發(fā)出其情感上的變化和波動(dòng)，使其基于相對(duì)固定的景物觀察產(chǎn)生豐富且具有立體感的情感層面的具體感受，這往往是激發(fā)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感的重要條件。對(duì)寫生對(duì)象的細(xì)致觀察，不僅要包括整體輪廓和其所處的外部環(huán)境狀態(tài)的觀察，還應(yīng)當(dāng)包括對(duì)其中的色彩明暗效果以及變化狀態(tài)的觀察。只有從主觀的觀察角度對(duì)寫生對(duì)象中所包含的色彩元素和情感底蘊(yùn)進(jìn)行全面的觀察和了解，才能進(jìn)一步合理地運(yùn)用色彩和相應(yīng)的繪畫技巧，創(chuàng)作出生動(dòng)且具有藝術(shù)美感的作品。另外，在作品觀察中，作者還應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同季節(jié)對(duì)寫生環(huán)境以及寫生對(duì)象進(jìn)行階段性的觀察，從而更加準(zhǔn)確地把握寫生對(duì)象的動(dòng)態(tài)美感和情感內(nèi)涵。

（二）科學(xué)地應(yīng)用調(diào)色方法

除了基礎(chǔ)的原始色彩，為了更加多層次地呈現(xiàn)出作品中所包含的不同類型的情感主題，基于原始色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)和優(yōu)化，是豐富繪畫作品藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。色彩的合理調(diào)配不僅體現(xiàn)著創(chuàng)作者的專業(yè)理論知識(shí)水平與實(shí)踐創(chuàng)作能力，也是幫助創(chuàng)作者體會(huì)作品創(chuàng)作中色彩應(yīng)用合理性和適宜性的過(guò)程。從本質(zhì)上來(lái)講，不同的創(chuàng)作者對(duì)色彩調(diào)配的主觀感受有所不同，因此色彩調(diào)節(jié)的行為和效果具有非常典型的主觀性。而基礎(chǔ)的調(diào)色方法是為獲得更加豐富的調(diào)色效果、掌握更加高難度的調(diào)色技術(shù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，只有掌握了基礎(chǔ)的調(diào)色方法和原理，才能基于個(gè)人的繪畫作品調(diào)和出更加符合個(gè)人創(chuàng)作表現(xiàn)力的具體顏色。從基礎(chǔ)的調(diào)色原理去分析，冷色調(diào)和暖色調(diào)是油畫創(chuàng)作中的兩個(gè)主流色調(diào)。創(chuàng)作者要結(jié)合個(gè)人的繪畫主題和情感表達(dá)需求來(lái)決定運(yùn)用哪一種主流色彩體系，并且還應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)主色調(diào)的變化和豐富，營(yíng)造出繪畫作品的層次感。調(diào)色基于其主觀性的特征，不同的繪畫創(chuàng)作者的能力和掌握程度不同，呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。只要把握住同色系相對(duì)統(tǒng)一的融合應(yīng)用原則，即可保證色彩的應(yīng)用規(guī)范和諧，不至于出現(xiàn)用色雜亂無(wú)章，給人以不良的視覺(jué)感受的問(wèn)題。例如，畫家廖正定的作品《褪色》（如圖2所示）就是典型的運(yùn)用暖灰色調(diào)作為繪畫主導(dǎo)色彩體系的作品。在具體的繪畫創(chuàng)作中，作者通過(guò)抽象的整體色塊運(yùn)用提升了整個(gè)作品的視覺(jué)沖擊力。另外，作者還利用了較為深沉厚重的顏色，對(duì)畫面中的幾個(gè)典型物件進(jìn)行了突出呈現(xiàn)。這不僅能夠營(yíng)造出整個(gè)繪畫作品的協(xié)調(diào)感和沉穩(wěn)感，同時(shí)又能通過(guò)深色的著重應(yīng)用，加強(qiáng)整個(gè)畫面的節(jié)奏感和韻律感。

（三）合理運(yùn)用相應(yīng)的繪畫創(chuàng)作技法

具體到油畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用，不同的表現(xiàn)技法所呈現(xiàn)出的色彩狀態(tài)也是具有差異化的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，常見(jiàn)的油畫色彩表現(xiàn)技法包括以下幾部分內(nèi)容。一是染色法，即運(yùn)用松節(jié)油調(diào)和熟褐的方式，形成一種多層次的繪畫效果，這與國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)繪畫技法中的罩染技法具有一定的相似性。在繪畫創(chuàng)作中，作者需要按照層次結(jié)構(gòu)的特征逐層進(jìn)行繪畫渲染，并且保證在上一層顏料干透后，再進(jìn)行下一步繪畫。二是著色法，即直接用畫筆蘸取顏料進(jìn)行繪畫，這種繪畫方式相對(duì)來(lái)說(shuō)效率較高，比較容易創(chuàng)作出成型的作品。另外，這種繪畫技法的應(yīng)用會(huì)使得色彩本身的飽和度較高，整體畫面的創(chuàng)作效果會(huì)給人帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，是比較突出鮮明的一種繪畫呈現(xiàn)形式。基于這種繪畫技法創(chuàng)作效率較高的特征，在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，這種技法的應(yīng)用更加廣泛。在部分油畫創(chuàng)作中，為了突顯出各層次景物之間的對(duì)比關(guān)系，繪畫技法的科學(xué)融合應(yīng)用也是非常必要的。以畫家廖正定的繪畫作品為例進(jìn)行分析，他在創(chuàng)作《陰雨天》（如圖3所示，見(jiàn)下頁(yè)）時(shí)，為了在追求繪畫創(chuàng)作效果的寫實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)一步充實(shí)作品的情感表達(dá)效果，首先對(duì)繪畫主體中屋內(nèi)和窗外兩個(gè)環(huán)境的觀感特征進(jìn)行了分析，將整個(gè)作品的創(chuàng)作情感基調(diào)定為悠然而憂郁的色彩。隨后，作者繼續(xù)通過(guò)線條和色彩的融合應(yīng)用提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在繪畫手法上，通過(guò)力度強(qiáng)弱的對(duì)比將屋內(nèi)和窗外的不同要素間的對(duì)比關(guān)系更加充分地體現(xiàn)出來(lái)。在不同的色彩應(yīng)用背景下，屋內(nèi)和窗外景象所蘊(yùn)含的情感色彩表現(xiàn)力也被更加顯著地體現(xiàn)出來(lái)。而為了更加細(xì)膩地體現(xiàn)出屋內(nèi)和窗外給人帶來(lái)的情感狀態(tài)的變化，作者在整體風(fēng)格上選用了較為統(tǒng)一的色調(diào)，但同時(shí)又通過(guò)顏色的調(diào)節(jié)，促使相近色彩的飽和度與明度產(chǎn)生一定的差異。這也是對(duì)室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境進(jìn)行區(qū)分的一種創(chuàng)作手法，會(huì)在視覺(jué)上使人感受到空間的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。關(guān)于色彩純度的應(yīng)用，作者按照景物的前后順序，將色彩的飽和度安排為遞減的呈現(xiàn)形式，形成一種逐漸過(guò)渡的視覺(jué)效果，既達(dá)到了整體效果上的統(tǒng)一，又實(shí)現(xiàn)了通過(guò)色彩明暗和飽和度的對(duì)比，呈現(xiàn)出細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)換的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的分析可知，色彩在油畫寫生作品中的應(yīng)用是體現(xiàn)油畫創(chuàng)作品質(zhì)和風(fēng)格的關(guān)鍵。創(chuàng)作者需要在充分把握寫生對(duì)象的外部輪廓和環(huán)境特征的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步重視對(duì)作品背后情感元素的體驗(yàn)和分析，以便通過(guò)豐富的色彩運(yùn)用以及科學(xué)的調(diào)色技法，使得油畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用在科學(xué)性和藝術(shù)性上達(dá)到較高的水平，最終為油畫作品的藝術(shù)性和審美性提升提供支持。

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作 者： 余煒，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院文學(xué)碩士，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士畢業(yè)生，主要從事油畫藝術(shù)實(shí)踐與理論及藝術(shù)學(xué)研究。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com