拓展“80后”青春文學(xué)的研究空間
——評(píng)孫桂榮《新世紀(jì)“80 后” 青春文學(xué)研究》

張 青，朱 妍

《新世紀(jì)“80后”青春文學(xué)研究》是孫桂榮教授主持的教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年金項(xiàng)目“‘80后’文學(xué)的生成、傳播、分野與流變研究”的結(jié)項(xiàng)成果，是目前為數(shù)不多的深耕于“80后”青春文學(xué)這一學(xué)界邊緣領(lǐng)地的研究成果，其部分章節(jié)已在《 文學(xué)評(píng)論》《 文藝爭(zhēng)鳴》《 南方文壇》《 文藝評(píng)論》《 出版發(fā)行研究》《 出版參考》《 文藝報(bào)》《 中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》等中文刊物，及ContemporarySocialSciences等英文刊物上先期發(fā)表，說明作者的研究是得到了學(xué)界一定認(rèn)可的。

鮮明的問題意識(shí)是該書的一個(gè)突出之處。對(duì)于“80后”青春文學(xué)，主流學(xué)界往往指責(zé)其思想性差、內(nèi)涵稀薄、商業(yè)性強(qiáng)，該書并未一味迎合這種觀點(diǎn)，而是扎扎實(shí)實(shí)從文本出發(fā)指出其能夠在文壇嶄露頭角，是天時(shí)(文學(xué)寫作媒介變革與商業(yè)運(yùn)作不謀而合)、地利(青少年閱讀需求與文化投資比重增長(zhǎng)所造就的龐大讀者市場(chǎng))、人和(青春寫手的寫作能力提高和個(gè)性化需求導(dǎo)致的越來越多的作者隊(duì)伍)三個(gè)方面“共謀”的產(chǎn)物。它對(duì)“80后”青春文學(xué)的叛逆寫作、恐怖寫作、穿越寫作、玄幻寫作等類型化書寫，及韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、春樹等代表性作家進(jìn)行了專章專列的個(gè)案剖析，體現(xiàn)了對(duì)研究對(duì)象的充分尊重與學(xué)術(shù)耐心。

其次，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)研究理念與“80后”青春文學(xué)之間的裂隙、錯(cuò)位、甚至沖突，該書進(jìn)行了追根溯源的學(xué)理辨析，提出了“‘作者中心’的知人論事研究傳統(tǒng)與青春文學(xué)賴以維系的‘讀者中心’原則之間的矛盾”；“尋找與闡釋創(chuàng)作個(gè)性的作家個(gè)性化研究與青春文學(xué)集體化作業(yè)、文化工業(yè)式大生產(chǎn)的矛盾”；“‘文本中心’的美學(xué)研究、修辭學(xué)研究、形式主義研究遭遇‘作者偶像化、讀者粉絲化’的新傳播語境的挑戰(zhàn)”等命題。這種客觀、理性、辯證的分析是很精辟的。在深受主流文學(xué)批評(píng)影響的學(xué)人看來，“80后”青春文學(xué)是一些不入流的“小蘿卜頭”文本，而這在很大程度上是由“大眾化的文學(xué)”與“精英化的批判”之間的理念錯(cuò)位造成的，該書用了很大的篇幅對(duì)其進(jìn)行了另人信服的論述。

第三，尋求更適合“80后”青春文學(xué)文本特質(zhì)的研究之路，既是該書孜孜以求的一個(gè)學(xué)術(shù)目標(biāo)，也是其研究特色。該書提倡“從傳播生成、文化體制、資源運(yùn)作等層面進(jìn)行的文化研究、宏觀研究、整體研究”，更適合“80后”青春文學(xué)特質(zhì)的研究理念與研究方法。筆者看來，這是目前這一領(lǐng)域最具活力的部分。像該書對(duì)韓寒的研究不但闡釋了其文本特質(zhì)，還將韓寒與文壇的論戰(zhàn)，他關(guān)注時(shí)事的博客，他與王朔、王小波等作家的區(qū)別與聯(lián)系等，均納入到了研究視野。從“文學(xué)事件化”層面對(duì)韓寒在新世紀(jì)的走紅進(jìn)行了全方位的考察與辨析，為“80后”文學(xué)研究的新路徑做了可貴的探索。

南京大學(xué)吳俊教授認(rèn)為，在人們關(guān)于“‘80后’仍沒有獲得一個(gè)符合其實(shí)際重要性及文學(xué)史地位的充分的學(xué)術(shù)性對(duì)待、尤其是文學(xué)史的明確評(píng)價(jià)”的背景下，《新世紀(jì)“80后”青春文學(xué)研究》作為“一部專門研究‘80后’文學(xué)的著作”，能夠?qū)@一主流觀點(diǎn)起到修正和糾偏的作用。該著還榮獲了中國(guó)當(dāng)代研究會(huì)主辦的第16屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)。這些都說明它是目前“80后”青春文學(xué)研究中頗有代表性的成果。當(dāng)然，它本身也存在一定不足之處。像各章在學(xué)術(shù)深度上不太平衡，對(duì)“80后”玄幻寫作、恐怖寫作等的研究相對(duì)弱些。在對(duì)四個(gè)“80后”代表性作家的個(gè)案剖析中，韓寒、郭敬明的研究要比張悅?cè)?、春樹的研究視野更開闊、學(xué)理性更強(qiáng)些?！缎率兰o(jì)“80后”青春文學(xué)研究》的這些局限也是其他青春文學(xué)研究成果容易出現(xiàn)的問題，這與青春文學(xué)巨大的市場(chǎng)占有率與社會(huì)影響力并不匹配?？梢哉f，青春文學(xué)研究之路依然任重而道遠(yuǎn)。(張青，山東師范大學(xué)第二附屬中學(xué)，山東省特級(jí)教師；朱妍，山東師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)博士研究生)