江南文化的發(fā)展創(chuàng)新之路*

王 健

(大運河文化帶建設(shè)研究院，江蘇 南京 210004)

一、文脈傳承：應(yīng)當(dāng)厘清江南文化的傳統(tǒng)特質(zhì)

何謂“文脈”，簡言之，就是文化傳統(tǒng)和發(fā)展的脈絡(luò)，是在歷史時期中，一個區(qū)域廣義的文化發(fā)生發(fā)展變化的脈絡(luò)，包括文化的空間范圍伸縮、人的活動影響之下的地理環(huán)境變遷、形成發(fā)生、發(fā)展演變的背景、階段性過程、內(nèi)涵特征、各類文化現(xiàn)象的類型及其分布、文獻典籍、學(xué)術(shù)流派、代表作品、主要學(xué)派、杰出人物、文化的傳播及與周邊文化的相互關(guān)系、歷史地位、時代價值、發(fā)展前景、現(xiàn)代價值等方面內(nèi)容。古人所謂的“辨章學(xué)術(shù)、考鏡源流”，重在梳理其淵源流變的基本脈絡(luò)，厘清其骨骼血脈，精準(zhǔn)定位其關(guān)鍵節(jié)點、傳統(tǒng)特質(zhì)，從而劃分歷史階段，尋找發(fā)展規(guī)律，總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，目的是更好地保護、傳承、利用、弘揚優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的時代價值，推陳出新，為今天的文化建設(shè)提供支撐和借鑒，引領(lǐng)其發(fā)展歷程及其發(fā)展方向。江蘇文脈，就是江蘇這個特定區(qū)域的文化傳統(tǒng)和發(fā)展脈絡(luò)。

隨著長三角一體化上升為國家戰(zhàn)略，以江南文化引領(lǐng)長三角區(qū)域高質(zhì)量發(fā)展成為時髦話題。但目前看，除了重溫昔日江南的輝煌，夢里江南景觀之外，問題的研究，多少還停留在對“江南”概念的辨析，江南的落腳，地理空間還是觀念共識，或是大分流、內(nèi)卷化等外來術(shù)語的吸收調(diào)適，以及新近出現(xiàn)的理念的解讀消化，多少有點泛泛而談，以其昏昏，焉能使人昭昭。雖然也有諸如對江南發(fā)展是否停滯，明清江南的發(fā)展動力內(nèi)生還是外來主次等問題的純學(xué)術(shù)探討，但多局限在經(jīng)濟史領(lǐng)域。

筆者認(rèn)為，有些問題值得深入研究：江南文化演進的傳統(tǒng)及特質(zhì)是什么？古代江南文化在近代以來江南或長江三角洲區(qū)域經(jīng)濟文化發(fā)展中曾經(jīng)起過多大作用？未來還將扮演什么角色，占據(jù)什么位置？大量關(guān)于江南的實證研究證明，明清江南雖然發(fā)達，在中國各區(qū)域發(fā)展中處于明顯的優(yōu)勢地位，但江南仍然是傳統(tǒng)經(jīng)濟文化，高度發(fā)達的商品經(jīng)濟并沒有導(dǎo)致以現(xiàn)代機器生產(chǎn)為特征的資本主義生產(chǎn)方式和文化的產(chǎn)生。比較當(dāng)時正在蓬勃向上的歐洲來說，“停滯”和“落伍”是不爭的事實?，F(xiàn)在有人用經(jīng)濟總量說事，認(rèn)為當(dāng)時的中國在經(jīng)濟總量上如何體量大，因此并非落后。但這種內(nèi)向性的總量是很難說明先進性的。中國人口眾多、土地面積大，統(tǒng)計起來自然數(shù)量龐大，但質(zhì)量、生產(chǎn)率水平、教育科技水平卻是落后的。只有在近代“西學(xué)東漸”之后，才真正改變了江南的面貌。其中，最關(guān)鍵的是上海的開埠和崛起。上海商埠(租界)成為在江南區(qū)域內(nèi)開拓的新空間，帶來生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的變革，海派文化給江南沐浴新風(fēng)，使之借地緣之力，鳳凰涅槃，重新走在中國區(qū)域發(fā)展的前列。這些基本事實已經(jīng)有無數(shù)成果證明。

然而，今日學(xué)術(shù)風(fēng)向正在發(fā)生變化。隨著中國的崛起，中國話語和中國體系的倡導(dǎo)，現(xiàn)在許多學(xué)者把傳統(tǒng)的江南文化捧的很高，大打江南文化牌，似乎給人一種印象，近代以后江南的發(fā)展，主要是歷史上江南文化的影響造成的，或者起了主要的作用。以上海為例，很多過去精研海派文化的學(xué)者在講述上海文化的源流時，已經(jīng)與過去不一樣了。例如，1999年出版的《上海通史》，煌煌十五卷，數(shù)百萬字，除了《導(dǎo)論》《附錄》2卷之外，《古代》只有1卷，從遠(yuǎn)古到明清，江南文化只有其中的那么一點篇幅，其他都是近代當(dāng)代。古代如此之少，這顯然不妥當(dāng)，應(yīng)當(dāng)有所增加，補充原江蘇松江地區(qū)十個縣的歷史。據(jù)了解，現(xiàn)在上海通史正在修訂中，古代部分增加了各朝代分卷。這無疑是正確的。但也毋庸諱言，今日上海，主體還是從近代開埠以后發(fā)展起來的，上海歷史的發(fā)展，主要是上海城市發(fā)展的歷史，大頭在近現(xiàn)代，決定性的轉(zhuǎn)折是在開埠之后。然而，最近我們看到，一些學(xué)者大談江南文化對今日上海的作用，似乎江南文化成了今日上海最重要的源頭動力。將開埠前的上海，描述成為多么繁榮發(fā)達的地方，似乎不用開埠，也會自動發(fā)展成國際大都市?；蛘弑M可能淡化不講或少講海派文化，突出強調(diào)明清江南文化在近代轉(zhuǎn)折中的作用。這樣的學(xué)風(fēng)轉(zhuǎn)變是否符合歷史實際？能否以理服人？是否就算體現(xiàn)了中國話語？都值得認(rèn)真嚴(yán)肅討論。筆者認(rèn)為近代以后，海派文化仍然應(yīng)是上海發(fā)展的主體，江南是其影響和拓展的舞臺，江南文化雖然是江南發(fā)展的重要基礎(chǔ)，但根本的動力還是來自西方文化的影響和帶動，所謂“西學(xué)東漸”、帶有被迫和屈辱性的“開埠開放”是主流。同樣，整體江南的近代化轉(zhuǎn)型也是在黃浦江外灘為中心的新上海的帶動下發(fā)展起來的，海派文化起到主導(dǎo)作用。認(rèn)識不到這一點，不是實事求是的。那么，未來引領(lǐng)長三角一體化發(fā)展的主動力是什么，我們究竟發(fā)展什么樣的江南文化，還是要深入研究。我們是繼續(xù)改革開放以來的發(fā)展道路，不斷擴大開放，引進吸收國際先進文化之上的江南文化創(chuàng)新，還是在陶醉于江南文化的“詩情畫意”之中復(fù)興傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)江南文化的創(chuàng)新，值得思考。

二、歷史演進：江南文化的學(xué)習(xí)引進模仿創(chuàng)新之路

地理空間是區(qū)域發(fā)展的落腳點，在地理、政治、經(jīng)濟、文化諸區(qū)域要素之中，政區(qū)無疑是唯一有明確邊界可循，行政支配能力最強的區(qū)域空間要素。而這種政治力量是引領(lǐng)區(qū)域發(fā)展的關(guān)鍵，只有這種力量與市場有機結(jié)合，才能使長三角一體化真正落到實處。從歷史上看，江南相對中原就是新的空間，原來被稱為蠻荒之地，在這塊不同于中原的地方，中原文化與土著文化有機結(jié)合，形成了新的文化。江南每一次大發(fā)展，都與外來文化的引進和融合有關(guān)。這種文化的特點是“與時俱進、智巧靈活、開放包容、海納百川”，走的是學(xué)習(xí)、引進、消化、吸收、模仿的道路，最后才是創(chuàng)新。因為創(chuàng)新非易事，即便是站在巨人肩膀上的創(chuàng)新也是要具備許多基本條件的。

先秦時期，太伯奔吳、季札北游、言偃問孔，伍子胥、孫武入?yún)?，春秋時期，吳國引進大量中原楚國人才。秦漢以后，由于統(tǒng)治集團內(nèi)部的內(nèi)訌、草原游牧民族內(nèi)侵等原因，北方黃河流域曾經(jīng)發(fā)生過三次大戰(zhàn)亂——西晉末年的“永嘉喪亂”、唐玄宗末年的“安史之亂”、北宋末年的“靖康之難”，引發(fā)北方人民三次大規(guī)模南遷，客觀上給當(dāng)時相對落后的長江流域，特別是江南帶來了大量的人口、資金、先進的生產(chǎn)技術(shù)和工具，以及各種典籍、理念等思想文化資源，可謂是文化大搬家，給江南注入新的發(fā)展動力。中原文化傳統(tǒng)與江南土著文化一次次融合，雖然過程可能是痛苦的，但客觀上導(dǎo)致了江南的大開發(fā)，生成的新江南文化，逐步正統(tǒng)化、主流化，成為漢文化的主流文化。這個過程在元明清時代得以持續(xù)，直到康乾時期才完成。江南文化的傳統(tǒng)是以儒家文化為核心，通過耕讀傳家，知書達理，科舉入仕，由尚武轉(zhuǎn)變?yōu)槌缥?，又在崇文的前提之下，順時應(yīng)變，走上重商務(wù)實的道路。這種文化，既是一種獨具特色的地方文化，也是傳統(tǒng)中華文化中最具代表性的正統(tǒng)文化，在江南這塊肥田沃土上深根厚植，發(fā)掘光大。

在漫長的歷史時期，只要環(huán)境允許，江南文化總是在傳統(tǒng)國家的框架之內(nèi)，最大限度地學(xué)習(xí)、引進、吸收、模仿各方面先進的經(jīng)濟文化，最終達成創(chuàng)新提升，帶動區(qū)域的轉(zhuǎn)型發(fā)展?？梢耘e運河開鑿的歷史為例。根據(jù)史念?！吨袊倪\河》研究，楚國的運河開鑿比吳國還早。楚莊王(前613—前591)時期，孫叔敖主持開鑿的溝通江、漢的“荊漢運河”和聯(lián)系江、淮的“巢肥運河”。孫叔敖使發(fā)源于湖北荊山南流入長江的沮水，與發(fā)源于郢都(今湖北荊州北)附近北流入漢水的揚水相接，又使長江中游的干、枝流荊江與漢水在郢都附近得以溝通，故稱“荊漢運河”，或“江漢運河”。這樣，就將楚都江陵與宜都溝通起來，打通了長江和漢水。一百多年后，伍子胥率軍伐楚，曾疏浚此河，所以又稱“子胥瀆”。吳軍應(yīng)該是由淮水至漢水，再由此運河攻入楚都的。孫叔敖又將發(fā)源于雞鳴山，分別流向淮河和長江的同源而異流的東西肥水，在合肥附近鑿河連接起來，溝通江、淮兩大水系。因東南流的肥水需匯入巢湖后再入長江，故名“巢肥運河”。孫叔敖在壽縣附近搞的水利工程芍陂，可能具有灌溉與航運功能。伍子胥在吳國開運河，以“胥”命名的城、河等名稱很多。鑄造兵器鐵器，一躍成為春秋強國，爭霸中原。唐宋以降，隨著大運河，特別是江南運河的疏浚貫通，江南得到快速發(fā)展，成為中國經(jīng)濟文化的重心區(qū)域，今天仍然是中國最發(fā)達的地區(qū)。

也可舉一個清代江南制造的例子。清初松江人葉夢珠《閱世編》卷七《食貨》記錄了明末清初西洋眼鏡在江南的傳播、仿制帶來價格變化的情況。①

眼鏡，余幼時偶見高年者用之，亦不知其價，后聞制自西洋者最佳，每副值銀四五兩，以玻璃為質(zhì)，象皮為干，非大有力者不能致也。順治以后，其價漸賤，每副值銀不過五六錢。近來蘇、杭人多制造之，遍地販賣，人人可得，每副值銀最貴者不過七八分，甚而四五分，直有二三分一副者，皆堪明目，一般用也。惟西洋有一種質(zhì)厚于皮，能使近視者秋毫皆晰，每副尚值銀價二兩，若遠(yuǎn)視而年高者帶之則反不明，市間尚未有販賣者，恐再更幾年，此地巧工亦多能制，價亦日賤耳。②

西洋眼鏡從明末到清初在江南流傳幾十年，由于大量仿制帶來市場價格不斷下降。當(dāng)時江南工匠拿來主義，根本不可能有知識產(chǎn)權(quán)和專利保護的知識，明末(崇楨)最好的眼鏡來自西洋(通過貿(mào)易或走私流入)，玻璃鏡片和象皮鏡架，價格高達四五兩。清初降到五六錢，下降到分之一。到了康熙，蘇杭工匠大量仿制，遍地販賣，導(dǎo)致價格由五六錢跌到七八分，甚至四五分，最低二三分，無計可施的跌價，幾乎一文不值。但江南鏡匠僅僅是工藝上的模仿，并沒有真正認(rèn)識到眼鏡的科學(xué)原理，老花鏡技術(shù)簡單仿制容易，很快就成了地攤商品。最新流入的質(zhì)量高的近視眼鏡，就不能仿制，只能進口，每副價格高達2兩。這充分說明，江南的工匠，始終處于眼鏡制造的低端，沒有自己的創(chuàng)新，沒有對整個眼鏡的原理和材料的深入研究，停留在簡單仿制老人用的老花鏡上，對近視眼鏡這種新產(chǎn)品新技術(shù)還沒有掌握。這種眼鏡便物以稀為貴，市場價格高于仿制老花鏡百倍之巨。但葉氏很有信心，憑蘇杭工匠的聰明，過幾年這種眼鏡就會被江南的能工巧匠們仿制出來，價格不斷下降。由此我們想到，改革開放后，江南的制造異軍突起是有傳統(tǒng)文化積淀的，江浙的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)是在引進、仿制上海等大城市的產(chǎn)品，或配套加工零部件基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。而在上海等大城市，制造業(yè)的發(fā)展，采取的是直接引進國外(日本、歐美)先進的產(chǎn)品、機器，甚至整條生產(chǎn)線。通過引進設(shè)備、培訓(xùn)人員、消化吸收、仿制建造，逐步國產(chǎn)化。像溫州商人在全國各地開設(shè)眼鏡店，其產(chǎn)品就是引進仿制加工而成的。溫州眼鏡商在鎮(zhèn)江丹陽市建立大規(guī)模的眼鏡市場，主要從浙江溫州進貨，行銷到各地。寧波商人的模仿能力也很強，很有經(jīng)商之道。上海開埠后，主要的工匠和機器維修維護的技術(shù)工人主要來自寧波，他們的工資水平大大高于來自蘇北等地區(qū)的普通勞工。浙商的制造和經(jīng)營傳統(tǒng)一直延續(xù)到今天。浙江義烏現(xiàn)在的小五金等商品暢銷國內(nèi)外，批發(fā)市場輻射全球，已經(jīng)走上了自主創(chuàng)新之路。

當(dāng)然，真正的科學(xué)創(chuàng)造和創(chuàng)新，有一個漫長的過程。近代江南的民族資本主義企業(yè)，不管是上海還是無錫的，走的基本上也是引進、消化、模仿的道路。如著名的味精品牌，榮家的兵船牌面粉，申新廠的棉紡織產(chǎn)品，都是這種路數(shù)。江南得風(fēng)氣之先，江南文化中的這種積極進取，契合了近代“西學(xué)東漸”風(fēng)氣，能夠排除排外仇外的強大阻力，虛心學(xué)習(xí)外來文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使江南總是走在全國的前列。近代江南發(fā)展并非沒有阻力，如1876年，洋人在上海擅建淞滬鐵路，即便是李鴻章、沈葆楨這些比較開明的洋務(wù)派，也積極促進、執(zhí)行了贖回并拆除鐵路的愚昧行動。1905年，清廷宣布“新政”之后，“西學(xué)東漸”的阻力大大減輕，加之第一次世界大戰(zhàn)需求的影響，江南的民族工業(yè)得到迅速發(fā)展。

再舉個近代江南人到國外見聞及反應(yīng)的例子。被迫開放之后，清政府也派了中國外交官出使歐美，考察外國情況，購買軍事裝備。徐建寅，這位從無錫北塘區(qū)北山街道錢橋社岡(今已合并到梁溪區(qū))走出來的科技精英，屬地道的運河岸邊生長的。他是近代著名科學(xué)家、翻譯家徐壽之子，當(dāng)過外交官，是著名的工程師、翻譯家。徐壽和華蘅芳(也是無錫人)，就是以仿制外國輪船起家的，他們仿制出的中國第一艘輪船黃鵠號，為洋務(wù)運動初期的重要成就，至今仍為歷史學(xué)家津津樂道。在當(dāng)時，能夠?qū)W習(xí)、模仿，就是先進生產(chǎn)力的代表了，無愧于科學(xué)先驅(qū)稱號。

徐建寅于光緒五六年間(1879—1880)曾考察德英法等歐洲國家，訂購鐵甲艦，著名的北洋海軍“鎮(zhèn)遠(yuǎn)”“定遠(yuǎn)”就是他親自定購的。這兩艘軍艦曾經(jīng)是北洋水師最先進的旗艦。在途經(jīng)日本港口回國時，日本受到極大刺激，舉國震驚，極為恐懼，發(fā)誓要發(fā)展海軍，最后通過社會募捐集資購置最先進軍艦。徐建寅的游記記載了歐洲運河的情況。之前，他曾受山東巡撫丁寶楨重用，主辦山東機器局，對山東運河情況十分了解，故能作中西運河比較。

在法國時，徐建寅看到法國運河的現(xiàn)代船閘：

是日汽車所經(jīng)之路，上午過山洞甚多，下午傍河而行。此河如中國山東之運河，每距一二十里即建一閘，制度與中國加同。惟每閘皆建于越河，作雙閘，形如船塢。凡船自上游來者，銜開上閘，使塢中水滿與上流相平；船入塢，即閉上閘而啟下閘，使塢中水又與下流相平，即放船出塢。其自下過閘者反是。以水勢之消長，為浮送之低昂。另有小門，時常啟閉，以消水之抵力，此越河之閘也。其經(jīng)流則另有滾水大壩，旱時蓄水使不淺，潦時泄水使不溢。故河內(nèi)之水，無過滿過淺之虞。每過一船，不過數(shù)分鐘。較用盤車、絞關(guān)，省力多矣。[1]682

在德國，他又看到：

往觀運河之雙閘。于河中筑順河石堤兩道，各厚七八尺，分炎為三道。左右二道，為減水之月閘。中道，為舟行之雙閘。大雙石堤之上下兩端，相距約七丈，各筑一閘。每閘皆以二戶相合，閉緊時尚離直線約三尺。每戶中各有小門，方尺許，以螺桿使啟閉，泄水與上下游相平，以消抵力。二戶共寬二十四尺。兩旁石堤約十丈。雙閘各離端約丈許。左右二水道各有鐵橫架，以靠平移之鐵閘多個，比用短螺絲，令齒條上下，以開關(guān)之。每鐵閘上有鏈條，繞過滑輪，懸重鐵以平其重，使易于升降。每閘寬四尺，來水多則各閘齊開，來水少則閉之。是日見上、下游水高低懸八尺余，每二船并行，啟閉一次祗五分時。僅用閘夫二人，絕不費力。[1]696-697

又在一處運河上觀察雙閘：

其兩堤相距二十四、五尺。建閘兩重，相距六七丈，中空如塢，能泊兩船。每閘皆有雙門。門皆有限，門關(guān)時靠于此限。上下游水高低懸七尺。故下閘之門限，低于下水面四五尺。庶船過閘時，船底不與門限相觸也?！薄伴l堍與兩旁之堤，俱用磚砌。兩閘之雙門，亦俱用木作框，釘以斜板。門中各開一小涵洞，亦用木為之，以小齒輪齒條使上下。閘門未開，先開涵洞以消水之抵力。各件皆甚簡便，中國易于偽造也。”“是閘建放越河之內(nèi)，其正河另有六閘以泄水，寬三丈余。中立方木五根，每根方尺余，上端以橫木相連。在下流一邊，用斜木撐之，每兩木柱之前面，各有木板障之，以為閘板，亦可上下移動，以制泄水之多寡。上連鐵條，中有多孔，用鐵梢可任穿于天平桿之何孔，以撬使之上下。天降大雨，六閘可以齊開，泄水甚速，無虞漫溢。天旱，六閘皆閉，密不泄水，不憂干涸。此閘全用木為之，另易于仿造也。[1]721-722

“后來回國以后，他還拿出自己畫的圖紙，飭木匠做成一個雙閘模型。這個模型，在《歐游雜錄》出版時，還保存在他家的‘味莼園’中?！盵2]639

由此可知，作為工程技術(shù)專家，徐建寅的觀感與同時代出國的外交官、軍政人員、學(xué)者和商人等對國外事務(wù)的表面描述大不相同：一是詳細(xì)描述所見所聞；二是與中國事務(wù)(運河船閘)比較，承認(rèn)外國技術(shù)先進；三是繪制草圖，準(zhǔn)備回國后仿制。整個近代，主要是學(xué)習(xí)模仿，當(dāng)時還沒有想到要創(chuàng)新發(fā)展，這正是那個時代學(xué)習(xí)西方先進文化的基本態(tài)度?！爸袑W(xué)為體，西學(xué)為用”，當(dāng)時已經(jīng)承認(rèn)在器物領(lǐng)域的全面落后。

江南水利發(fā)達，水利成果最豐、人才最多，許多成就古今傳承。可以說，水利是古今傳承創(chuàng)新關(guān)系最為密切的現(xiàn)代學(xué)科。明代河道總督湖州人潘季馴于萬歷年間采用的“蓄清刷黃”“束水攻沙”等技術(shù)“挽黃保運”，治理淮安清口黃淮運復(fù)雜水利工程的致勝法寶。這些方法，至今還受到重視，運用到治理黃河的水利工程上。晚清民國治理黃河水患、導(dǎo)淮治運，聘用了費禮門等美國水利專家來華指導(dǎo)水利建設(shè)。費禮門很重視古代水利經(jīng)驗，從中國文獻中汲取傳統(tǒng)治理的真知灼見，在來中國之前，請人搜集了大量中國典籍，專門摘錄出來，匯編成冊，供中外水利學(xué)者研究參考。[3]110-1231915年，第一位留學(xué)專門學(xué)習(xí)水利學(xué)的李儀祉先生從德國留學(xué)歸來，在張謇創(chuàng)辦的河海工程專門學(xué)校任教授，教學(xué)時便注意理論與實踐結(jié)合，為仿制國外教學(xué)儀器，雇用了一位剛滿師的木匠雷宗保來放樣制作木模型。這個小木匠非常能干，只要告訴他式樣、尺寸，就能夠很快制造出來。在教學(xué)中，遇到對國外蓄水處工程的翻譯，李對學(xué)生說，“這片水體，外語叫Reservoir，意思是儲蓄處。我國古書上叫它為‘陂’或‘塘’，都是單音節(jié)字，叫起來不順嘴。你們可思考一下，為它取個雙音節(jié)的名字?！彼膶W(xué)生嘉興人汪胡楨夜不能寐，終于想出了“水庫”一詞，得到李儀祉的認(rèn)可，從此取代了塘陂埭等傳統(tǒng)水利術(shù)語，一直沿用至今。[4]272-273水利史的事例說明，傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代科技面前并非一無是處，如果能夠與外來先進文化有機結(jié)合，推陳出新，必然能夠煥發(fā)新的生命。

三、中西比較：固步自封難逃傳統(tǒng)文化淘汰結(jié)局

如果長期固步自封，不能與時俱進，曾經(jīng)先進的傳統(tǒng)文化也會衰落，由先進變?yōu)槁浜?。江南絲織制造業(yè)的興衰就是明證。

在江南的傳統(tǒng)文化中，絲綢文化早就成為江南，乃至中國的文化符號，這從國際上“絲綢之路”的命名就可以知道。作為絲綢文化基礎(chǔ)的絲綢業(yè)無疑是最靚麗的風(fēng)景線。中國是絲綢之國，江南的蘇州、湖州、杭州，皆可稱之為絲綢之府；著名的江南古鎮(zhèn)盛澤、南潯都是絲綢原料的生產(chǎn)、加工、集散重鎮(zhèn)。清代在江寧(南京)、蘇州、杭州建立了三大織造府(局)，專門為皇家貴族制作絲綢制品。

近代意大利北部的倫巴第地區(qū)，靠近法國、瑞士，屬于發(fā)達地區(qū)，其中心米蘭號稱意大利的“絲都”。絲綢業(yè)和絲綢貿(mào)易在意大利乃至歐洲都屬于發(fā)達地區(qū)：貿(mào)易中心在米蘭，生產(chǎn)中心在科莫湖周圍，這一帶山清水秀，有點像中國的江南。最早看出來的是近代普魯士(德國)地理學(xué)家李希霍芬，他走過世界的許多地方，見多識廣，善于觀察比較。1868至1872年，李?；舴业街袊疾?，就明確指出了江南與意大利在地理環(huán)境上的相似性。他于1868年12月8日，經(jīng)過湖州穿越太湖時寫道：“這里河道交錯，仿佛一個迷宮?！藵O業(yè)外，當(dāng)?shù)剡€有很多人從事絲織業(yè)?！贝鍍?nèi)的房屋等景觀“不由讓人想到了意大利。相似性不止如此，村外的景色也似曾相識，到處種滿了桑樹，形成一道道樹墻，狹窄的小路就從樹底下穿來穿去。樹下還種著很多蔬菜和豆類植物。但是沒有玉米和葡萄，如果有的話，那么這里的景色和倫巴第很相似”[5]49。土地、湖泊、河道、房屋、植物等，兩地都極為相似。近代到過意大利的中國人，如政治家康有為在20世紀(jì)初游歷意大利，也感嘆意大利許多地方僅比自己的廣東老家好點，與江南在地理和發(fā)展水平上相當(dāng)。

概而論之，北歐各國，皆勝于我。意國與我國平等相類。特意人少茅屋而多一樓。近者田野亦治，葡萄盈望，桑果鋪棻，勝吾北方，而與吾江浙廣相仿佛者也。民之貧富亦相若。吾國求進化政治之序，亦可比擬意大利，采其變法之次序而酌行之。他國則新舊貧富皆不相類，驟難仿擬也。[6]73

那么，人們不禁要問，自然條件好、歷史悠久、文化發(fā)達、經(jīng)歷過文藝復(fù)興、產(chǎn)生過資本主義萌芽的意大利為什么近代卻落伍了，在當(dāng)時變成了貧窮落后的國家，值得深思。

康有為說：

統(tǒng)計意國，在今歐洲大國中為最貧國。自西十六世紀(jì)后，學(xué)人之發(fā)揚名世者亦少，工藝商業(yè)皆不盛。其統(tǒng)一在同治元年，先于德及日本十年。皆憲政國也，昔皆貧困，今德之盛強幾冠薄海，而日本亦超躍為第一等國矣。夫以國體論，意無聯(lián)邦，則為政易行于德國。日本起自東洋，與歐洲語言文字風(fēng)俗皆隔絕，譯書游學(xué)，備極艱難，豈與意國與諸強疆接壤、風(fēng)教相同比哉。其為難易，相去千萬。而意之不能驟臻富強者，教之壓制愚弱已久致然耶？抑以地小民寡不如德日耶？則歐洲中若比利時、荷蘭、丹、瑞尤小矣。其與西班牙之貧弱，皆別有故。方今天主教國皆微，法人勢亦日下，其內(nèi)情甚深遠(yuǎn)，非旅人匆匆所能深知也。[6]179

意大利最早實行文藝復(fù)興，又商業(yè)立國，曾經(jīng)輝煌，但16世紀(jì)后，嚴(yán)重衰落。原因何在？是國家小嗎？有比意大利更小的比利時、荷蘭，都發(fā)達了。是政治制度不同嗎？都是憲政國家。是不統(tǒng)一嗎？它比德國、日本都早統(tǒng)一十年。那么為什么如此落后呢？他認(rèn)為與天主教傳統(tǒng)有關(guān)，極大壓制了思想文化。

吾聞在紐約之意人，窮苦污穢之狀，甚于我國。皆由國貧而機器不開，少大工廠養(yǎng)之致然。不知大勢者，視歐人皆豪富逸樂若神仙，則大誤矣。[6]173意之地荒人多，與中國同；貧乏少用機器，與中國同；古國多舊俗，與中國同；遷徙殖民，亦與中國同；工商未盛，亦與中國同。故意之變法，我國亦可采擇焉?？上驳氖?，意大利已經(jīng)窮則思變，急起直追，意國二十年來，機器之進步亦大矣[6]174，我國人不知意之貧與我等，但望見歐人，一律畏而待之，豈不愚哉！[6]175

到了20世紀(jì)初，意大利米蘭地區(qū)絲廠林立，產(chǎn)量巨大。江南的太湖流域，盛產(chǎn)高質(zhì)量的生絲。如著名的湖絲，在國際上是有競爭力的。近代米蘭街頭到處是絲綢商店，品種繁多、工藝精巧、價格很高，以南京、蘇州、杭州為代表的江南城市，明清為絲綢生產(chǎn)中心，清代有三大織造局，江寧織造以盛產(chǎn)高檔云錦著稱。南京云錦不是為普通老百姓消費的，而主要是為皇家生產(chǎn)，專供王宮貴族、外國及少數(shù)民族首領(lǐng)消費。作為古代皇家服飾，許多精品價值連城，深藏宮中?；实圻€將云錦作為賞賜物品或禮品輸出海外，可知其珍貴。而意大利絲綢制品，在資本主義市場機制下，適應(yīng)消費者需求，特別是滿足貴族的消費偏好，出口法國等歐洲國家。李圭就曾參觀了費城世博會上的意大利館，指出意大利絲及絲綢產(chǎn)品中國的競爭越來越激烈，已經(jīng)像印度茶對中國茶的出口威脅一樣。其“蠶絲甚多，繭亦大小咸備，絲雖白潔，究不若華產(chǎn)光亮，地土使然。唯聞其國產(chǎn)絲，亦如印度之茶，年盛一年，別國爭購之。以做法勻凈，非若華絲間有摻雜也。而其蠶桑之法，亦得自中國，仿效而成，即用以奪中國之利，可不慮哉”。20多年后，康有為在意大利見證了李圭的擔(dān)憂變成了現(xiàn)實，米蘭絲綢已經(jīng)暢銷歐洲。郭鳳鳴(漱霞)是難得的漁業(yè)與實業(yè)人才，他生于溫州瑞安，長期在溫州、臺州沿海從事漁業(yè)活動，與張謇建立了聯(lián)系。張謇籌備之時，他正好出差到上海，張謇因郭“世居海濱，屬理溫臺漁業(yè)”，“目能辨魚類，口能說漁具，而手能紀(jì)漁事，與之談漁業(yè)，淵然瑩然”。遂邀他赴會，由于當(dāng)時沿海七省督撫籌銀不敷，主要由漁業(yè)公司承擔(dān)，故郭鳳鳴自備盤纏，作為博覽會漁業(yè)賽會會員，跟隨張謇赴意考察?；貒?，郭鳳鳴寫了《意大利萬國博覽會紀(jì)略》和《調(diào)查歐西實業(yè)紀(jì)要》于1907年9月出版，詳細(xì)介紹了參加米蘭世博會的情況，張謇親自作序。郭鳳鳴在《意大利萬國博覽會記略》一書中，對中外展品作了詳細(xì)比較，分析了中國產(chǎn)品落后的原因。例如，中國不注重“農(nóng)藝”，使得中國農(nóng)制品難以與西方國家匹敵，西方國家用機器，而中國用人力；西方國家有墾牧公司，而中國沒有；西方國家有農(nóng)務(wù)學(xué)堂，務(wù)農(nóng)者皆識字，而中國農(nóng)民很少識字；西方國家有專門測驗天氣的科學(xué)器械，而中國卻靠經(jīng)驗，等等。當(dāng)時駐意大利公使黃誥出面迎接端方、戴鴻慈等考察團成員，他在賽會后給農(nóng)工商部報告說：

中國織造一宗，花樣顏色染藻，均不合歐人之用，惟質(zhì)地堅密，較勝歐品?？疾槲魅嘶樱陨鷦屿`活疏落淡雅是尚，顏色不喜濃重，以輕靚是尚，染藻不雜用草木汁，而純用化學(xué)料，故能歷久不變，中國之品反是，且貨質(zhì)經(jīng)緯不勻，浮絲拋起，疙瘩壘壘，質(zhì)地即良，外觀不耀，未克競勝，遂致滯銷”，“繡貨一宗，西人多出于機器，華品乃出自手工，而畫工又不甚活潑，采色配合，亦不交凈，加以不合西人之用，故難暢銷，如欲擴充銷路，務(wù)使先量尺寸，預(yù)測西工之幾案等具，約計其長短方圓，更覓上等畫本，細(xì)心摹仿，或倩名手，畫以花木鳥獸為佳，再求勻配采色，使有生香活色，躍然于上，不在濃艷而在疏宕有致，四周必以絲韜，方為合格。

端方考察米蘭世博會的經(jīng)歷，對他后來在兩江總督任上舉辦南洋勸業(yè)會肯定產(chǎn)生了重要影響。戴鴻慈在日記中也記載了賽會的情況，對中國產(chǎn)品有一些直觀認(rèn)識，相比意大利、法國，中國絲織產(chǎn)品遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。

觀蠶業(yè)院，養(yǎng)蠶飼桑之法及所用器具備列。煮蠶出絲各新法，皆可仿效。觀紡絲處，后為絲貨陳列所，皆米蘭所出也。米蘭以絲綿著名本國，其地絲廠林立，所出之綢緞，質(zhì)地雖不如我國，而染色鮮艷異常，極合銷售之用。其他闌干、頸帶之屬，亦目迷五色。又有假絲貨廠，以紙及木皮等為之，甚美觀，幾可亂真。[7]

闌干，可能就是指腰帶、胸罩之類。頸帶，即領(lǐng)帶。真絲腰帶、領(lǐng)帶，當(dāng)時就流行。法國館，亦有綢緞，瓷器等。法國、意大利的時尚產(chǎn)品均是各國學(xué)習(xí)的榜樣。[7]

相形見絀的江南絲綢業(yè)產(chǎn)品，固步自封，恪守宮廷服務(wù)業(yè)路數(shù)，只能與海外市場漸行漸遠(yuǎn)，最終淪落到只能靠出口湖絲原料，成了市場經(jīng)濟和傳統(tǒng)文化的雙重失敗者。

云錦，生產(chǎn)方法復(fù)雜，技術(shù)要求高，代表著中國傳統(tǒng)絲織生產(chǎn)最高的技術(shù)水平和組織水準(zhǔn)。但也因此具有壟斷性、非市場化，造成技術(shù)壟斷、生產(chǎn)壟斷、消費對象壟斷等弊端，導(dǎo)致技術(shù)工藝停滯不前。根據(jù)學(xué)者研究，相對于棉紡織業(yè)，絲織業(yè)的工業(yè)革命發(fā)生較晚，手工技術(shù)一直維持到19世紀(jì)中期。此時，動力絲織機才開始在歐洲出現(xiàn)?！敖z綢業(yè)是動力工廠紡織工業(yè)最老的一個行業(yè)，也是對于手織機作有效而廣泛使用的最后一個行業(yè)。”

在鴉片戰(zhàn)爭之后的一段時間，中國傳統(tǒng)的絲織業(yè)受到的沖擊不大，遠(yuǎn)沒有棉紡織業(yè)那樣嚴(yán)重。相反，由于海外市場的發(fā)展，需求量還很大。上海的出口一直在增長，全世界的客商來上海采購。南潯的絲商生意興隆。絲織業(yè)的技術(shù)，仍然維持著傳統(tǒng)的手工為主的水平，根本沒有技術(shù)革新可言。“到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，情況便發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。興起于19世紀(jì)后半期的以電力運用為標(biāo)志的第二次產(chǎn)業(yè)革命，使得資本主義國家的科學(xué)技術(shù)和工藝制造出現(xiàn)新的‘洋綢’大量輸入中國?！鈬┪骶勢斎胍院螅釃藸幭噘徲?，以爐臺新奇，故業(yè)是者，乘機而起，風(fēng)動一時。及至清末，國貨綢緞，幾至無人顧問，欲求一注意織造、以度掏者，闃無其人?！边@一情況正與米蘭博覽會的情況高度一致，中國絲綢滯銷，且大量進口洋絲，包括日本絲興起，沖擊中國生絲和絲織業(yè)。云錦受到打擊，以至于后來技術(shù)幾乎失傳。清朝滅亡，沒有消費對象，沒有公款消費主體的云錦就無法生存下去。辛亥革命后錦緞衰落，機戶?？?，工人分散，是為南京錦緞業(yè)之衰落期。而民國后，服裝也發(fā)生變化，對絲織業(yè)也有沖擊?！拔抑腥A自光復(fù)以來，人民咸改裝易服，不敢辦綢緞布匹等品華衣，轉(zhuǎn)購呢絨洋貨，改服西裝，頓使我華綢緞、紗羅、布匹各項國貨，日形滯銷?！?800年，法國人發(fā)明了一種具有自動經(jīng)絲開口裝置的紋織機。這種織機采用在紙板上穿孔，制成穿孔卡片一樣的紋版，以這一紋版的孔來操縱經(jīng)絲，織造絲綢紋樣的方法，可以一個人織造復(fù)雜的紋樣，省去千百年來高機(花機)生產(chǎn)中的紋織工。19世紀(jì)后半期，以法國為代表的歐洲絲織生產(chǎn)，廣泛使用“可由機械進行精巧統(tǒng)率只”的“賈卡”手拉提花機。到19世紀(jì)末，電力織機在歐美絲織業(yè)中的運用也已普及。明治維新后，日本也重振絲織業(yè)。“明治六年，時年60歲的老織工伊達彌肋出席維也納萬國博覽會，將奧地利式的‘賈卡’織機引入日本。與此同時，西陣的織工佐倉、井上、吉田三人，由京都府派遣，將法國式的‘賈卡’織機和被稱為‘飛梭’的可連續(xù)打梭的裝置引進了日本。”其后又引進了歐美的動力絲織機，并于20世紀(jì)初完成了對歐式電力織機的仿制與改造，實現(xiàn)了電力織機國產(chǎn)化，普及速度加快。日本絲織業(yè)的興起，對中國沖擊最大?！拔覈棛C，織有花綢緞，以兩人運動一機，每日成緞僅六尺或七尺不等。若用法國式手織機械，每人每日可成十二三尺。我國工價雖廉，四與一比，究不能敵?！盵8]

反觀中國，洋務(wù)變革雖早于意大利，但戊戌變法失敗，使中國沒有走出貧窮落后的局面。雖然變法失敗，流亡海外，但康有為仍然信心堅定，“要而論之，巴黎博物院之宏偉繁夥，鐵塔之高壯宏大，實甲天下；除此二事，無可驚美焉。巴黎市人行步徐緩，俗多狡詐；不若倫敦人行之捷疾，目力之回顧，而語言較篤實，亦少勝于法焉。吾自上海至蘇百余里中，若營新都市，以吾人民之多，變法后之富，不數(shù)十年必過巴黎，無可羨無可愛焉！”[6]206-207只要變法，學(xué)習(xí)西方先進技術(shù)，一定會在數(shù)十年內(nèi)趕上法國。就各地區(qū)而言，長三角地區(qū)最有希望。

今天看來，基于保護文化多樣性，某一時期的落后物質(zhì)已經(jīng)成了見證歷史的活化石，又成了彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。隨著時代的變遷，曾經(jīng)“昧于世變”，作為落后生產(chǎn)力的云錦，幾經(jīng)曲折，幾乎失傳的云錦工藝，在百年之后的今天，返樸歸真，大放異彩。南京云錦在保護的同時也應(yīng)當(dāng)適應(yīng)時代，推陳出新，不斷生產(chǎn)出新的，適合市場需求的品種，而不是因循守舊，機械模仿古代的單調(diào)服飾。

作為傳統(tǒng)的絲綢大國，江南絲織業(yè)原來是世界領(lǐng)先的。但是，隨著西方國家機器生產(chǎn)，工藝革新，意大利、法國甚至日本的絲織產(chǎn)品大行其道，在歐美市場上將江南的絲綢產(chǎn)品排擠出去，江南絲織產(chǎn)品工藝?yán)匣a(chǎn)品樣式陳舊、色彩單調(diào)、圖案一成不變，品種單一，嚴(yán)重滯銷。晚清官員出訪歐洲，考察意大利、法國、日本絲織工廠和研究機構(gòu)后大為感嘆，痛心疾首。

今天，我們弘揚傳統(tǒng)文化，倡導(dǎo)自主創(chuàng)新的方向是正確的，但創(chuàng)新絕對不是輕而易舉能夠成功的。在尊重知識產(chǎn)權(quán)的前提下，江南文化學(xué)習(xí)—引進—消化—吸收—模仿的文化傳統(tǒng)不能輕易丟棄。我們?nèi)匀灰蚤_放包容的胸懷，虛心學(xué)習(xí)世界先進文化，只有在更加開放的道路上不斷融合世界各國先進文化，才能談得上真正的創(chuàng)新，最終達到在某些方面的自主創(chuàng)新，成為文化創(chuàng)新發(fā)展的引領(lǐng)者。

① 〔清〕葉夢珠《閱世編》，卷七“錢法”，來新夏點校，上海古籍出版社，1981年版。葉夢珠，生卒年代不詳，今上海人。書中主要記載順治、康熙年間事情。

② 可知中國人仿制外國產(chǎn)品由來已久，眼鏡便是典型的一例。但真正的近視眼鏡還不能仿制，故價格仍然較貴。葉夢珠預(yù)計用不了多久，可能也會出現(xiàn)許多仿制品。江南文化，引進—吸收—模仿—創(chuàng)新之路。