韋飛歐 (廣西民族大學(xué) 民族學(xué)與社會學(xué)學(xué)院 530006)
韋飛英 (中南民族大學(xué) 民族學(xué)與社會學(xué)學(xué)院 430074)
壯族儀式歌謠是壯族民俗文化與山歌文化的集中體現(xiàn),在一定程度上體現(xiàn)了壯族歷史文化發(fā)展的脈絡(luò)。趙曉蘭將儀式歌謠分為訣術(shù)歌、節(jié)令歌、禮俗歌、祭典歌四類,認(rèn)為哭嫁歌是禮俗歌謠的一種。1我國漢、壯、苗、瑤、土家、彝、藏等民族都有哭嫁婚俗,壯族的哭嫁歌主要在廣西百色、南寧、貴港等地流傳。基于貴港市壯族地區(qū)的田野考察,結(jié)合現(xiàn)代社會背景,本文主要探索壯族哭嫁歌的傳承困境與破解。
許曉明在當(dāng)代壯族歌謠文化的保護(hù)與傳承研究中指出,壯族歌謠種類的減少,歌謠功能的萎縮,展演空間的縮小,傳承主體的改變等都是壯族歌謠的生存特點與發(fā)展趨勢。2關(guān)月嬋認(rèn)為,當(dāng)文化生態(tài)發(fā)生巨變時,活態(tài)傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生存的脆弱性就會暴露,山歌這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就顯得缺乏現(xiàn)實的文化生命力。3哭嫁歌的傳承亦是如此,基于現(xiàn)代社會發(fā)展,傳統(tǒng)哭嫁婚俗儀式逐漸被淘汰,哭嫁歌謠隨之失去展演空間,生存環(huán)境縮小。通過田野考察,筆者總結(jié)出傳承壯族哭嫁歌三個困境。
哭嫁歌盛行于封建社會,女孩因無法掌握自身命運(yùn)及別離親人、家鄉(xiāng)等而悲哭。隨著時代快速發(fā)展,現(xiàn)代婚姻比較自由,男女雙方自愿結(jié)合,傳統(tǒng)婚俗文化生態(tài)巨變?,F(xiàn)代社會交通便利,婚后探親不受距離、交通等的限制,女孩出嫁時不再悲苦??傮w上,哭嫁儀式歌謠的生存環(huán)境逐漸消失,人民生活日趨美好,傳統(tǒng)的“悲”文化無法再呈現(xiàn)。
現(xiàn)代婚俗程序相對復(fù)雜,從定親到迎親都有豐富的活動,娛樂方式多樣。一些壯族地區(qū)還流行男女青年對唱山歌,內(nèi)容主要涉及愛情、求偶等,現(xiàn)代審美發(fā)生了改變,哭嫁歌謠不再神圣。且歌圩盛會的場域不符合哭嫁歌的傳唱,哭嫁歌謠依然會失去生存的空間。
現(xiàn)代化背景下,民族交往日益增多,壯族婚俗與漢族婚俗交融后,壯族的哭嫁婚俗逐漸被摒棄,哭嫁歌謠隨之消失。此外,在經(jīng)濟(jì)全球化背景下,世界范圍的民族交流也逐漸增多。民族文化受世界主流文化影響較大,壯族婚禮受西方婚禮的影響,表現(xiàn)在禮服、婚禮場地等的變化。在文化接觸的過程中,壯族的審美觀念發(fā)生變化,壯族婚俗面臨重新選擇。
貴港市、南寧市的壯族哭嫁歌于2008年、2012年先后被列為廣西壯族自治區(qū)第二批、第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。哭嫁歌作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的地位日趨重要,其傳承與發(fā)展得到了政府與社會各界的關(guān)注與支持。習(xí)近平在保護(hù)民族文化方面也提出重要建議,“弘揚(yáng)和保護(hù)各民族傳統(tǒng)文化,去粗取精、推陳出新,努力實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展?!?歌謠是壯族重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和文化符號。在中央民族工作精神的指導(dǎo)下,政府努力推動壯族哭嫁歌的保護(hù),壯族哭嫁歌的傳承獲得一定突破。
壯族傳統(tǒng)山歌現(xiàn)代化的啟示在于,傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的必由之路是融入現(xiàn)代。5壯族儀式歌謠缺少生存環(huán)境的支持,這要求創(chuàng)新文化結(jié)構(gòu),促進(jìn)儀式歌謠文化本體提升適應(yīng)多變社會環(huán)境的能力?,F(xiàn)代婚俗不再傳唱哭嫁歌謠,但仍保留新娘哭出門的儀式行為,認(rèn)為不哭就是不孝。百色隆林各族自治縣壯族的婚嫁歌有迎親歌和出嫁歌,其中,出嫁歌內(nèi)容以感恩父母,展望未來美好生活為主,歌詞樸素。哭嫁歌承載了壯族人民對子女家文化、孝文化的教育,哭嫁儀式的文化精髓仍在傳承。
壯族哭嫁歌無法通過儀式傳承,這就需要對傳承方式進(jìn)行創(chuàng)新。貴港市覃塘區(qū)高龍村的覃如貴,將哭嫁歌的內(nèi)容截取到壯劇中進(jìn)行傳承演唱。這既可以傳承儀式,又可以傳承哭嫁歌文化?!端{(lán)衣組歌》是貴港市宣傳部與新媒體公司合作完成的富有壯族特色的音樂短片,以港城鎮(zhèn)龍井村的壯族哭嫁歌為音樂基調(diào)。短片的發(fā)行也是對壯族哭嫁歌的創(chuàng)新發(fā)展的一種形式。
20世紀(jì)50年代以前,壯族哭嫁歌多是通過婚嫁儀式自然傳承。這種自然傳承基于群眾對哭嫁儀式的認(rèn)可,迫于人們普遍認(rèn)為“不哭嫁就是不孝”的社會輿論?,F(xiàn)代社會既不奉行哭嫁婚俗,也沒有要哭嫁的社會輿論壓力,哭嫁歌無法實現(xiàn)自然傳承。
當(dāng)代的哭嫁歌謠失去了傳統(tǒng)婚俗的生存環(huán)境,傳承與發(fā)展由最初的以群眾為主體,變成今天的以政府、傳承人等為主導(dǎo)的傳承。港北區(qū)龍井村的梁麗珍、劉月球是貴港市壯族哭嫁歌的傳承人。她們積極配合、支持地方政府傳承壯族文化,在社區(qū)內(nèi)物色下一代傳承人,組織年輕的婦女到村委培訓(xùn),學(xué)習(xí)哭嫁文化,學(xué)唱哭嫁歌。
在保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面,我國基本形成了“政府主導(dǎo),社會參與,明確職責(zé),形成合力”的原則,政府在保護(hù)傳統(tǒng)文化上具有舉足輕重的作用,群眾是文化傳承的重要力量。2014年1月7日,《廣西壯族自治區(qū)少數(shù)民族習(xí)慣節(jié)日辦法》確定“壯族三月三”是本自治區(qū)少數(shù)民族習(xí)慣節(jié)日,規(guī)定本自治區(qū)內(nèi)全體公民放假2天。6自此,壯族三月三成為廣西全民性的節(jié)日,壯族節(jié)日地位的提高提升了壯族的民族自信心,促進(jìn)了民族交往和民族文化的傳播。貴港市覃塘區(qū)東龍鎮(zhèn)抓住壯族三月三的文化環(huán)境,在2019年“壯族三月三”民族民俗文化活動中表演哭嫁婚俗,將哭嫁儀式歌謠脫離傳統(tǒng)的儀式,實現(xiàn)從婚禮傳承到舞臺傳承的轉(zhuǎn)化。
2012年,廣西民族文化藝術(shù)研究院梁漢昌將百色隆林的“出嫁歌”節(jié)目推送參加“2012年暢響民歌”全區(qū)大賽,由當(dāng)?shù)貕炎迕耖g歌手梁桂花、何金花、羅少華演唱。2020年1月5日,廣西衛(wèi)視《民族文化》欄目播放隆林的出嫁歌節(jié)目。壯族哭嫁歌走向廣西,走向全國。哭嫁歌不是壯族特有,廣西的漢、瑤、苗等民族也唱哭嫁歌謠。2006年,宋祖英在美國獨唱演唱會上,演唱了苗族《出嫁歌》。這次跨國演唱不僅將苗族民歌傳向世界,同時也推動了中國哭嫁歌謠在世界的傳播。國內(nèi)擁有哭嫁歌謠文化的相關(guān)民族皆為之驕傲,民族文化在世界的傳播,增強(qiáng)了中華民族的自信心與自豪感。
作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),壯族哭嫁歌的社會價值如何實現(xiàn),其活態(tài)性傳承如何在當(dāng)代社會取得更大突破,這需要政府、學(xué)術(shù)界、群眾等的共同努力與探索。
本文僅對壯族哭嫁歌傳承的探索,不足以全面闡述哭嫁歌文化。后續(xù)還應(yīng)對其賴以形成和發(fā)展的民俗儀式進(jìn)行研究,對歌謠的音樂藝術(shù),歌詞的文學(xué)價值,儀式的信仰意義等進(jìn)行綜合研究。多學(xué)科的綜合研究有利于提高壯族哭嫁歌文化價值闡釋的科學(xué)性,有利于為相關(guān)單位制定保護(hù)政策與措施提供理論依據(jù)與現(xiàn)實依據(jù),最終更好地促進(jìn)壯族儀式歌謠的傳承。
注釋:
1.趙曉蘭.歌謠學(xué)概要[M].成都:電子科技大學(xué)出版社,1993.
2.許曉明.論當(dāng)代壯族歌謠文化的保護(hù)與傳承[J].歌海,2012(04):80-83.
3.關(guān)月嬋.廣西壯族山歌發(fā)展困境剖析[J].黃河之聲,2018(10):11.
4.張靜.中央民族工作會議習(xí)近平闡述民族工作大政方針[EB/OL].(2014-09-30)[2020-01-13].http://www.china.com.cn/guoqing/2014-09/30/content_33654283_2.htm.
5.吳國陽,吳德群.面向現(xiàn)代的多維融合:壯族傳統(tǒng)山歌的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化探究[J].廣西民族研究,2019(02):139-144.
6.廣西壯族自治區(qū)人民政府辦公廳. 廣西壯族自治區(qū)少數(shù)民族習(xí)慣節(jié)日放假辦法(廣西壯族自治區(qū)人民政府令 第98號)[Z].2014-02-08.